Viimeinen ehtoollinen pelasti, maalasi uudelleen, raaputti, konsolidoitui
Leonardon mestariteos ei ole säilynyt viisi vuosisataa ehjinä Sen nykyinen pinta on seurausta jatkuvasta kamppailusta hauraan teknologian, kostean rakennuksen, joskus raakojen restaurointien ja luonnonsuojelun välillä, joka on tullut tieteelliseksi.
Palauta mitä, kun niin paljon maalia on poissa?
Keskeinen kysymys ei ole tehdä The Last Supperista "kuten uusi". On tarpeen stabiloida Leonardon maalaamat fragmentit, poistaa vain se, mikä voidaan tunnistaa myöhemmäksi lisäykseksi, tehdä raoista ymmärrettäviä ilman keksimistä ja ohjata sitten lisävarusteen ilmaa.
Muinaisten restauraatioiden tarkoituksena oli usein rekonstruoida täydellinen kuva. 1900-luvun restauraatiot siirtävät painopistettä kohti aidon materiaalin säilymistä.Tämä muutos selittää kiistat: luettavampi versio voi olla vähemmän aineellisesti uskollinen, kun taas fragmentaarisempi pinta voi olla historiallisesti rehellisempi.
Miksi maali hajosi niin nopeasti?
Viimeinen ehtoollinen ei ole varsinaisessa merkityksessä fresko.Todellisessa freskossa pigmentit tunkeutuvat vielä kosteaan pinnoitteeseen ja sitoutuvat siihen kalkin karbonoinnin aikana Leonardo haluaa työskennellä hitaasti, palata kasvoihin, sekoittaa varjot ja korjata liikkeensä.Hän siis maalaa valkoiseksi valmistetulle kuivalle seinälle, jonka pinnalle jää enemmän sideainetta.
Tämä kuvallinen vapaus tuottaa maalaustelineen kaltaisia tehosteita, mutta luo haavoittuvan kerroksen.Jo vuonna 1517 Antonio de Beatis kertoi teoksen alkavan huonontua Vuonna 1568 Vasari kuvaili sitä jo lähes sekavaksi tahraksi.
kuivamuokatut pigmentit ja sideaine
kirkas pinta, joka on tarkoitettu heijastamaan valoa
tuki on jo otettu Leonardon maalaamisen yhteydessä
ympäristön alainen ruokasaliseinä
Tarina pelastustöistä ja loukkaantumisista
Cenacolo Vinciano -museo listaa yhdeksän entisöintiyritystä 1700-luvun alusta lähtien, joihin on lisätty alalla tunnistettuja vanhempia interventioita. Tämä kronologia sisältää myös onnettomuudet, jotka pakottivat nämä pelastukset.
Leonardo-kokeilut
Hän maalaa hitaasti kuivalle pinnoitteelle saadakseen kuvioita, läpinäkyvyyttä ja parannuksen. Optinen loisto hankitaan herkän tarttuvuuden kustannuksella.
Todistajat näkevät katoamisen
Antonio de Beatis, Vasari ja sitten Federico Borromeo kuvaavat teosta, joka menettää materiaalinsa.Vahinko ei siis ole nykyaikaisten restauroijien keksintö.
Ovi kulkee koostumuksen läpi
Seinän alaosaan tehdään aukko Erityisesti se tuhoaa Kristuksen jalat ja osan pöytäliinasta.Ovi aidataan sitten muurien kohdalle, mutta häviö on peruuttamaton.
Michelangelo Bellotti täydentää
Ensimmäinen tunnettu restaurointi: halkeamia täytetty, lakunaarisia alueita peitetty öljyllä, lakattu pinta Tavoitteena on löytää jatkuva kohtaus, vaikka tämä peittää ja muuttaa vanhan materiaalin.
Giuseppe Mazza maalattiin uudelleen
Se poistaa aiemmat lisäykset ja toistaa suurelta osin lukuja.interventio keskeytyy protestien edessä Jakso osoittaa, että restauraattorin ja uuden taidemaalarin välinen raja oli jo kiistanalainen.
Stefano Barezzi yrittää osastoa
Barezzi on tottunut erottamaan freskoja seinistään, ja hän olettaa virheellisesti, että Leonardon tekniikka soveltuu tähän. Testi vahingoittaa pintaa ennen kuin se hylätään; korjaus seuraa.
Luigi Cavenaghi tarkkailee ennen näyttelemistä
Mitatummat analyysit, valokuvat, lujittaminen ja retusointi merkitsevät tieteellistä askelta.Cavenaghi vahvistaa, että maalausta ei ole toteutettu perinteisen freskon tavoin.
Orestes Silvestri korjaa väriä
Se puuttuu kuvakerroksen tarttumiseen ja toteuttaa integraatioita. Prioriteetti muuttuu vähitellen fyysiseksi stabiiliudeksi, vaikka kiinnitystuotteet vuorostaan vanhenevatkin.
Ruokasali pommitetaan
Katto, holvit ja seinät romahtavat liittoutuneiden hyökkäyksen aikana. Hiekkasäkkien ja väliaikaisten rakenteiden suojaama The Last Supperin muuri pysyy pystyssä, alttiina huonolle säälle, kunnes se on suojassa.
Mauro Pellicioli vakiintuu sodan jälkeen
Se lujittaa, puhdistaa ja poistaa osan uudelleenmaalauksista Kuva näyttää olevan kuolleista, mutta usealta aikakaudelta perityt fiksatiivit, lakat ja tulkinnat ovat edelleen monimutkainen ongelma.
Pinin Brambilla Barcilon muuttaa mittakaavaa
Kahdenkymmenenkahden vuoden ajan tiimi kartoitti, tutki ja käsitteli pintafragmenttia fragmentilla.Se etsii aitoja jäänteitä lisäysten alta, lujittaa materiaalia ja hillitsee rakoja pidättyvästi.
Ilmastosta tulee ensimmäinen ravintoloitsija
Ilmansuodatus, ilmalukko, kosteus - ja hiukkasseuranta, mittari ja vierailun kesto: ennaltaehkäisevän suojelun tavoitteena on välttää uusi invasiivinen työmaa.
1901 ja 1908: mitä Cavenaghi muutti
Vanhat valokuvat eivät ole yksinkertaisia kuvituksia.Näiden avulla on mahdollista erottaa häviöt, retusointi ja muunnokset luettavuudesta.Ole kuitenkin varovainen: valaistus, emulsio, kontrasti ja tulostus myös muokata ulkonäköä.
Seinä, joka pysyy pystyssä
Raunioiden kuva ruokkii toisinaan tarinaa, joka on liian yksinkertainen: pommi olisi osunut Viimeiseen ehtoolliseen, ihmeellisesti ehjänä.Todellisuudessa kompleksi kärsii vakavasti; maalattu seinä säilyy asemansa, asennettujen suojausten ja onnen elementin ansiosta.Työ, katon katoaminen ja altistuminen ulkoilmalle kuitenkin pahentavat riskejä.
Se, mikä menetettiin: suuri osa naapuriarkkitehtuurista, ruokasalin ilmastonsuojelu ja paikan normaali vakaus.
Retusoinnista tutkintaan
Jokainen sivusto riippuu aikansa tiedoista ja materiaaleista. Cavenaghi, Pellicioli ja Brambilla Barcilon eivät tavoittele täsmälleen samaa ihannetta, mutta niiden dokumentoidut interventiot mahdollistavat pinnan tarkemman historian.
Luigi Cavenaghi
Siinä yhdistyvät tekninen diagnoosi, valokuvaus, huolellinen puhdistus ja konsolidointi Hänen projektinsa auttaa tekemään La Cène laboratorio moderni restaurointi.
Mauro Pellicioli
Sodan jälkeen hän vahvisti uhatun maalauksen ja poisti lisäykset Vuonna 1953 kuvattu elokuva muutti myös restauroinnin julkiseksi tapahtumaksi.
Pinin Brambilla Barcilon
Hän johtaa 22-vuotista mikroskooppista projektia. Jokainen Leonardosta johtuva fragmentti on tunnistettava, kiinnitettävä uudelleen ja asetettava takaisin luettavaan kuvaan peittämättä häviöitä.
Millimetrin restaurointi
Tiimi toimii Pinin Brambilla Barcilonin johdolla, Carlo Bertellin kanssa ja sitten peräkkäisiä tieteellisiä johtajia. Virallisena tavoitteena on löytää Leonardon maalaamat osat, jotka on piilotettu uudelleenmaalausten alle, ja esittää mahdollisimman lähellä sen aitoa ulkonäköä - samalla kun tunnustetaan valtavat tappiot.
Valokuvat, selvitykset, analyysit ja tarkka havainto erottavat muinaisen aineiston, restauraatiot ja aukot.
Hauraat alueet kiinnitetään uudelleen niin, että hoito ei irrota sitä, mitä se pyrkii pelastamaan.
Vieraat kerrokset poistetaan vähitellen, kun niiden tunnistaminen ja materiaalin turvallisuus sen sallivat.
Aukkoja lieventää tunnistettavissa oleva ja palautuva puuttuminen, ei Leonardon täydellinen jäljittely.
Löydä Leonard vai tuota uusi kuva?
Työmaan argumentit
- Peräkkäiset uudelleenmaalaukset naamioivat aitoja fragmentteja ja muunneltuja värejä, eleitä ja tilavuuksia.
- Hyvin pitkä tutkimus mahdollisti kunkin alueen käsittelyn sen todellisen tilanteen mukaan.
- Oletetut puutteet välttyivät ohittamasta Leonardon maalauksena modernia keksintöä.
- Restaurointiin liittyi lopulta ilmastojärjestelmä, joka oli suunniteltu säilyttämään lopputulos.
Kriitikoiden varaukset
- Vanhan kerroksen poistaminen on peruuttamatonta, vaikka se ei olisi Leonardon kerros.
- Ero alkuperäisen, muutoksen ja uudelleen maalatun välillä voi olla epävarma näin monimutkaisessa materiaalissa.
- Reintegraatioäänet vaikuttavat kokonaislukemaan ja saattavat vaikuttaa liian selkeiltä tai liian hajanaisilta.
- Vuoden 1999 esiintyminen ei ole vuoden 1498 esiintyminen: se on edelleen tieteellinen esitys säilyneistä jäännöksistä.
Restaurointi jatkuu seinään koskematta
Vuodesta 1999 lähtien paras toiminta on usein olla puuttumatta Museo rajoittaa vierailijoiden tuomia epäpuhtauksia ja vaihteluita.Kulku vaihto-ovien kautta toimii kuten ilmalukko; lämpötilaa, kosteutta ja hiukkasia valvotaan; ryhmiä ja läsnäoloaikaa valvotaan.
Neljä virhettä välttää
"Viimeinen ehtoollinen on fresko."
Mukavuuden vuoksi tätä sanaa käytetään usein. Teknisesti Leonardo ei maalannut tuoreella pinnoitteella buon-freskon mukaan; hän työskenteli kuivan tuen parissa.
"Se maalattiin kokonaan uudelleen vuonna 1999."
Nykyaikainen paikka päinvastoin poisti tunnistetut maalaukset, vahvisti fragmentit ja teki aukot luettaviksi hallitun uudelleenintegroinnin avulla.
"Vuoden 1943 pommi osui suoraan maaliin."
Kompleksi ja ruokasali tuhoutuivat, mutta Viimeisen ehtoollisen seinä pysyi pystyssä.Muurin paljastuminen romahduksen jälkeen oli kuitenkin suuri vaara.
"Tiedämme alkuperäisen maalin tarkan prosenttiosuuden."
Spektakulaariset hahmot kiertävät, mutta yksi prosenttiosuus yksinkertaistaa pintaa, jossa valmistelu, pigmentti, retusointi ja raot vaihtelevat vyöhykkeittäin.
Katsokaa koko koostumusta
Jäljennös ei korvaa Milanon muuria eikä saa jäljitellä sen aineellisia onnettomuuksia.Sen avulla voimme kuitenkin tutkia kotona ryhmien, perspektiivin, pöydän ja apostolien läpi kulkevan tunneaallon rakentamista.
Katso The Last Supper -elokuvan kopio Leonardo da Vinci -kokoelma Uskonnolliset teokset
Tarkista, vertaile, tutki lisää
Viimeisen ehtoollisen restauraatiot lyhyesti
Montako kertaa The Last Supper on palautettu?
Museo del Cenacolo Vinciano osoittaa yhdeksän dokumentoitua yritystä 1700-luvun alusta lähtien, mutta osoittaa jälkiä vielä vanhemmista interventioista.
Milloin oli viimeinen restaurointi?
Pinin Brambilla Barcilonin johtama suuri kampanja alkoi vuonna 1977 ja päättyi vuonna 1999 22 vuoden työn jälkeen.
Miksi Leonardon tekniikka oli hauras?
Hän maalasi kuivalle pinnoitteelle toimiakseen hitaasti ja saadakseen hienostuneita vaikutuksia.Pignaatit kiinnittyivät seinään vähemmän turvallisesti kuin perinteisessä freskossa.
Kuka murtautui ovesta Viimeisessä ehtoollisessa?
Seinän alaosaan avattiin ovi vuonna 1652, ruokasalin käytön yhteydessä.Se tuhosi Kristuksen jalat ja koostumuksen keskiosan.
Selvisikö Viimeinen ehtoollinen pommi-iskusta?
Kyllä. Elokuussa 1943 ruokasali vaurioitui hyvin vakavasti liittoutuneiden pommituksissa Maalattu muuri, jota suojasivat erityisesti hiekkasäkit, jäi seisomaan.
Mitä Leonardosta oikeasti jää jäljelle?
Aitokatkelmia, jotka jakautuvat koko pinnalle, mutta hyvin epätasaisesti säilynyt.Tarkempaa on puhua epätäydellisestä alkuperäisestä materiaalista kuin esittää tietty kokonaisprosentti.
Miksi vuoden 1999 restaurointi on kiistanalainen?
Koska vanhojen uudelleenmaalausten poistaminen on peruuttamatonta ja aukkojen esittämiseen liittyy visuaalisia valintoja Sivuston puolustajat korostavat sen kestoa, dokumentointia ja halua erottaa alkuperäinen lisäyksistä.
Voimmeko vielä palauttaa The Last Supperin tänään?
Satunnaiset interventiot ovat edelleen mahdollisia, jos materiaali sitä vaatii, mutta etusijalla on ennaltaehkäisevä suojelu: suodatettu ilma, valvottu ilmasto, rajoitetut vierailut ja pysyvä valvonta.
0 kommenttia