Onko Monet abstraktion esiaste?

Ei, ei varsinaisessa mielessä Monet lähtee aina luonnollisesta motiivista: lammesta, vesililjoista, iiriksistä, pajuista, sillasta tai heijastuksista.Viimeisimmät maalauksensa kuitenkin tuottavat vaa'an kautta abstraktiota lähellä olevia tehosteita, niiden keskittömän pinnan, eleen ja horisontin katoamisen.

Koska myöhäiset vesililjat ennakoivat useita 1900-luvun puolivälissä kehitettyjä ominaisuuksia: all-over-koostumus, suuri muoto, immersio, värin autonomia, avoin kehys sekä kuvan ja materiaalin välinen epäselvyys.

Yhteys tuli erityisen tärkeäksi 1950-luvulla, kun Pollockin suuret all-over-sävellyksiä auttoi museoita ja kriitikkoja lukemaan Monet uudelleen Meidän täytyy puhua pikemminkin kriittisestä ja muodollisesta filiaatiosta kuin yksinkertaisesta ja suorasta vaikutuksesta.

Vuonna 1955 New Yorkin modernin taiteen museosta tuli ensimmäinen amerikkalainen museo, joka osti suuren vesililjojen paneelin. Tämä hankinta auttoi sijoittamaan viimeisen Monetin modernin taiteen ja abstraktin ekspressionismin historiaan.

Se on koostumus, jossa mikään osa ei selvästikään hallitse muita ja jossa kuvallinen toiminta jakautuu koko pinnalle.Suuret vesililjat tarjoavat tärkeän ennakkotapauksen tälle keskustan ulkopuoliselle organisaatiolle.

Ne perustuvat edelleen Giverny-altaaseen, mutta niiden horisontin puuttuminen, niiden sivuttaisjatkuvuus ja ympäristömittakaava mahdollistavat abstraktiota lähellä olevan kokemuksen. Ne sijaitsevat rajalla eikä puhtaassa kategoriassa.

Hän muutti Monetin käsitystä kontrastista ja väreistä, mutta ei riitä selittämään hänen evoluutiotaan. Sarjatyö, horisontin poistaminen ja koristeellinen kunnianhimo alkavat ennen kuin hänen näköhäiriönsä pahenevat.

Japaninsillan myöhäisversiot ovat erityisen paljastavia vuoden 1899 siltaan verrattuna Kuvio säilyy, mutta se on lähes absorboitunut väriltään, kasvien pystysuorilta ja materiaaliltaan.

Museot mainitsevat Pollockin, Rothkon, Newmanin, Clyfford Stillin, Joan Mitchellin, Ellsworth Kellyn, Sam Francisin ja Jean-Paul Riopellen Water Liliesin vastaanotossa tai jälkipolvissa.

Musée de l'Orangerie Pariisissa soikeisiin huoneisiin asennettua sykliä varten, MoMA:ssa New Yorkissa sen suuren triptyykin vuoksi sekä useissa amerikkalaisissa museoissa ja Marmottan Monet -museossa Michel Monet -perinnön myöhäisten teosten vuoksi.