Pigments · kontrastit · valo · Giverny
Monetin paletti
Väri osoitteessa Claude Monet ei ole kiinteä resepti eikä yksinkertainen impressionistinen loisto.Se on mobiilijärjestelmä: modernit pigmentit, kaikkialla olevat valkoiset, värilliset varjot, vierekkäiset komplementit ja paletti, joka on jatkuvasti säädetty maalarin valoon, kuvioon ja ikään.
Pieni aurinko aktivoi koko kylmän avaruuden.
Pinnasta tulee värillisten suhteiden kenttä.
Lyhyt vastaus
Monet rakentaa valoa värisuhteilla
Hänen paletissaan on tarkat pigmentit, mutta hänen todellinen instrumenttinsa on kontrasti: väri näyttää lämpimämmältä, kylmemmältä, kevyemmältä tai voimakkaammalta sen ympärillä olevista riippuen.
Materiaalipaletti ja havaintopaletti
Tieteelliset analyysit löytyvät Monet lyijy valkoinen, koboltinsininen, synteettinen ultramariini, vermilion, punaiset lakat, viridian, smaragdinvihreä, kromi tai kadmium keltaiset ja, myöhään töiden, kobolttivioletti. Nämä putket kuuluvat näyttävään värikemian laajenemiseen 1800-luvulla.
Mutta pigmenttien listaaminen ei riitä Monet vaalentaa seoksiaan suurelta osin valkoisella, asettaa joskus paksut kosketukset päällekkäin, kokoaa yhteen vastakkaiset sävyt ja korvaa usein mustan hyvin tummalla bluesilla, purppuralla, vihreällä ja punaisilla.Kanvas ei siis jäljittele vakaata paikallista väriä: se rekonstruoi ilman ja valon vaikutuksen kuvioon.
Hänen palettinsa kehittyy myös Elämänsä lopussa hän hylkäsi smaragdinvihreät ja useimmat kromikeltaiset viridian ja kadmiuminkeltaisten hyväksi, otti vahvasti käyttöön kobolttiviolettia ja työskenteli paljon suurempien formaattien parissa.Kataraktit vaikuttavat silloin hänen havaintoonsa, selittämättä yksin uusimpien maalausten vapautta.
Värin materiaali
Mitä pigmenttejä Monet todella käytti?
Luettelot vaihtelevat jakson ja taulukon mukaan. National Galleryn ja Chicagon taideinstituutin arvostelut tunnistavat kuitenkin huomattavan yhtenäisen ytimen.
Lyijy valkoinen
Lämmin, peittävä ja notkea. Monet käyttää sitä useimmissa sekoituksissaan nostaakseen arvoja, rauhoittaakseen värejä ja rakentaakseen impastoa.
Koboltti ja ulkomailla
Cobalt antaa ilmava ja vakaa blues; synteettinen ultramariini tuo enemmän purppuraa syvyyttä. Niitä käytetään taivaalle, vedelle, varjoille ja tummille seoksille.
Viridian ja smaragdinvihreä
Impressionistivuosina Monet pystyi yhdistämään nämä kaksi.Täytetyissä töissä arsenikkismaragdinvihreä katosi ja viridiaani hallitsi.
Kromi ja kadmium
Kromikeltaiset tarjoavat kirkkaita mutta hauraita sävyjä.1900-luvulla Monet suosi kadmiumia enemmän, mitä hän piti turvallisempana, joskus sinkinkeltaisena.
Vermilion
Voimakas oranssi-punainen, löytyy toistuvasti. Se animoi kukkia, heijastuksia, hahmoja ja lämpimiä seoksia, usein modifioitu valkoisella tai muilla väreillä.
Punaiset lakat ja madder
Vermilionia läpinäkyvämpi, ne rikastavat ruusuja, violetteja ja varjoja. Niiden läsnäolo paljastuu joskus fluoresenssilla tai spektroskopialla.
Kobolttivioletti
Erityisen tärkeä Water Lilies ja Late Irises. Monet käyttää sitä suoraan, kun taas jotkut aikalaiset haluavat tehdä mauveistaan punaisen ja sinisen.
Okrat, oksidit ja mustan jäljet
Maat eivät ole täysin katoamassa Ja vastoin myyttiä Monet käyttää joskus hieman mustaa, vaikka hän usein rakentaisikin isot tummat värillisillä seoksilla.
| Pigmentti | Ulkonäkö ja toiminta | Teoksia tai opiskelujaksoja | Varovaisuus |
|---|---|---|---|
| Lyijy valkoinen | Lämmin kirkkaus, peittävyys, tekstuuri ja arvonsäätö. | Hyvin yleinen analysoiduissa maalauksissa 1870-luvulta suuriin koristeisiin. | Myrkyllistä; sitä ei pidä sekoittaa uudempiin restaurointivalkoisiin. |
| Koboltinsininen | Vakaa, kirkkaansininen, sopii taivaalle ja kylmille seoksille. | Saint-lazaren asema, Jauhinkivet, Vesililjat, Iris. | Sen ulkonäkö muuttuu riippuen valkoisten ja viereisten kerrosten osuudesta. |
| Synteettinen ultramariini | Syvänsininen suuntautuu kohti purppuraa. | Esitetään useissa impressionistisissa teoksissa ja vuoden 1900 altaassa. | Kertaluonteinen analyysi ei koskaan todista pigmentin puuttumista muualla kankaassa. |
| Viridian | Läpinäkyvä ja kylmänvihreä, hyödyllinen niin lehtien kuin värillisten mustienkin parissa. | Asemalta Givernyn maisemiin; vain myöhään tutkituista teoksista päävihreä. | Voidaan sekoittaa keltaisiin, punaisiin, bluesiin ja valkoisiin. |
| Smaragdinvihreä | Kirkas vihreä kuparin ja arseenin perusteella. | Löytyy 1800-luvun teoksista, erityisesti viridianista. | Monet näyttää hylänneen hänet myöhäisessä paletissaan. |
| Kadmiumkeltainen | Läpinäkymätön, kylläinen keltainen, sitruunasta oranssiin. | Jauhinkivi auringonlaskun aikaan, Rouen, Giverny ja suuret koristeet. | Jotkut kadmiumit ovat muuttuneet ruskeiksi; nykyinen väri voi olla vähemmän kirkas kuin alun perin. |
| Kobolttivioletti | Frank purple sallii puhtaat tai kevennetyt mauvit. | Vesililjalampi vuodesta 1900 ja myöhäisistä teoksista kuten Vesililjat ja Irises. | Liittyy usein siniseen kobolttiin, viridiaaniin ja kadmiumiin. |
| Vermilion/punaiset lakat | Ensimmäinen on läpinäkymätön ja oranssi; sekunnit ovat läpinäkyviä ja syviä. | Esitä lukuisissa analyyseissä pitkän ajan kuluessa. | Lakat saattavat haalistua; nykyään havaitut punaiset eivät aina ole ehjiä. |
Samanaikaiset vastakohdat
Täydentävät värit: tee värisemään mieluummin kuin täytä
Monet ei aseta mekaanisesti rinnakkain kaksi "vastakkaista" väriä.Se säätää niiden pinta-alaa, arvoa, kylläisyyttä ja lämpötilaa niin, että pieni määrä voi muuttaa kaiken maalaus.
Yksi aurinko riittää sytyttämään sataman tuleen
Oranssi vie hyvin vähän pinta-alaa, mutta sen täydentävyys taivaan ja veden siniharmaaseen tekee siitä poikkeuksellisen voimakkaan. Pystysuuntainen heijastus toistaa korostuksen ja yhdistää aurinkokiekon etualalle.
Nähdä se jäljennös →Kentästä tulee rytmi
Punaunikot etenevät visuaalisesti vihreällä massalla.Ne luovat polkuja ja pitoisuuksia ilman, että kunkin kukan yksilöllistä muotoilua tarvitaan.
Nähdä se jäljennös →Kuvion lämpö, ilman raikkaus
Myllykiven okrat ja keltaiset saavat läsnäolon varjon orvokkeja ja bluesia vastaan. Kohde näyttää sekä kiinteältä että ilmakehän peittämältä.
Tutustu Grindstones →
Lumi ei ole koskaan valkoista
Lämpimät valkoiset valaisivat kontrastin varjon viileän bluesin, purppuran ja harmaiden kanssa.Valo tulee luettavaksi ilman kovaa ääriviivaa.
Katso Monet ja lumi →Sumu värillisenä suodattimena
Lontoossa tumma siluetti vakauttaa taivaan ja veden, jonka halki kulkevat samat appelsiinit, vaaleanpunaiset, purppurat ja blues.Arkkitehtuurista tulee virityshaarukka.
Tutustu Lontooseen →Väristä tulee tilaa
Givernyssä iiristen ja heijastusten purppurat sopivat yhteen vihreisiin ja keltaisiin.Komplementaarit eivät enää erota esineitä: ne kiertävät silmää.
Tutustu vesililjoihin →Määrä
Pieni lämmin aksentti voi hallita suurta kylmää aluetta, kuten vuonna Tulosta, nouseva aurinko.
Arvo
Kaksi selkeydeltään liian läheistä täydennystä värähtelee; päinvastoin, vahva kuilu luo selkeän keskipisteen.
Kylläisyys
Monet ympäröi usein voimakkaan taitettujen värien sävyn välttääkseen tasaisen garish-kankaan.
Toisto
Väri palaa pieninä kosketuksena kankaan poikki ja yhdistää kaukaiset alueet ilman näkyvää muotoilua.
Kuusi muunnosta
Miten Monetin paletti kehittyy?
Se ei yhtäkkiä mene pimeästä paletista vaaleaan palettiin Valinnot liikkuvat aiheiden mukana, saatavilla olevat pigmentit, sarjan harjoittaminen, kankaiden koko ja sen näkö.
Poistumistyöpaja
Maapallot ja kuviot pysyvät läsnä, mutta valotaustat, tuoreet vihreät, blues ja kuvion edessä oleva työ avaavat vähitellen alueen Väri alkaa riippua todellisesta ilmasta työpajan sijaan.
Impressionistinen vuosikymmen
Paletti nousee arvoltaan Koboltti, ultramariini, viridiaani, smaragdinvihreä, moderni keltaiset, vermilion ja lakat palvelevat heijastuksia, värillisiä varjoja, höyryä ja vapaa-aikaa Musta väistyy katoamatta kokonaan.
Harden-kontrastit
Kalliot, myrskyt ja kiviset laaksot vaativat energisempaa materiaalia Blues, vihreät, vaaleanpunaiset, violetit ja appelsiinit törmäävät enemmän; Monet etsii vähemmän lempeää harmoniaa kuin luonnollisen voiman vastaavuus.
Ajattele sarjassa
Jokainen kangas saa ilmakehän dominantin Kiinteä kuvio mahdollistaa keltaisen, vaaleanpunaisen, sinisen, violetin tai harmaan erojen mittaamisen ajan mukaan Väri ei enää täytä kohdetta: se määrittelee ajallisen tilansa.
Liuottaa rajat
Vesi ja sumu jakavat uudelleen taivaan, arkkitehtuurin ja kasvien värit Pintojen jatkuvampi muodostuminen; purppurakoboltti, kadmium, viridiaani ja merentakaiset järjestävät yhä autonomisempia alueita.
Laajentaa ja yksinkertaistaa
Monet rajoittaa tiettyjä hauraina pidettyjä valintoja, kerää suuria määriä valkoista ja työskentelee monumentaalisissa paneeleissa. Kaihi muuttaa sitten bluesin kontrastia ja havaintoa, mutta myös mittakaavalla ja koristeellisella kunnianhimolla on ratkaiseva rooli.
Tiede vastaan maalaukset
Neljä tapaustutkimusta, jotka näkevät paletin toiminnassa
Laboratoriotutkimukset osoittavat, että näennäinen spontaanisuus perustuu usein monimutkaisiin seoksiin, töihin ja erittäin yksityiskohtaiseen materiaalien käytännön tietoon.
Gare Saint-Lazare: mustan tekeminen väreillä
Kohtaus näyttää tummalta, mutta Lontoon version analyysit paljastivat hyvin vähän mustaa pigmenttiä. Veturit ja katoksen syvyys on rakennettu tiheillä sinisen, vihreän, violetin ja punaisen lakan sekoituksilla.
Monet käyttää siksi modulaarista "universaalia tummaa": enemmän violettia yhdellä alueella, enemmän sinivihreä toisella.Höyry ottaa naapuriyhdistelmiä, mutta täynnä lyijyä valkoinen.Varjo ja valo eivät ole kaksi erillistä reseptiä; ne kuuluvat samaan famille värillinen, säätelevä valkoisen ja hallitsevan osuuden mukaan.
- Hyvin vähän puhdasta mustaa tutkituissa näytteissä.
- Koboltinsininen, seruleuminsininen, ultramariini, vihreät ja punaiset syvillä alueilla.
- Lyijy valkoinen muuttaa samat seokset valohöyryiksi.
Sulatuspyörä: lyhyt kantama, monia seoksia
Analyysi Vehnän pino (Thaw, Sunset) tunnistettu lyijy valkoinen, koboltti, viridiaani, smaragdinvihreä, kadmiuminkeltainen, rautaoksidit, vermilion ja luultavasti punainen lakka.
Tämä luettelo selittää kankaan rikkaus olettamatta kymmeniä putkia Samat pigmentit kulkevat varjosta aurinkoon, maasta taivaalle ja myllynkivestä ilmakehään Purppura voi syntyä sinisestä ja lakasta; ruusut vaalentavat punaiseksi; vihreät lämpenevät kadmiumin tai oksidien avulla.
- Paikoin näkyvä ruskea kerros voi olla osa Monetin prosessia: pyyhkiminen tai raapiminen.
- Alkuperäisestä materiaalista on erotettava nykyaikaiset restaurointipigmentit.
- Rajoitettu paletti ei tarkoita rajoitettua visuaalista aluetta.
Allas: pinta rakennettu kerros kerroksen jälkeen
Chicagon vuoden 1900 versiossa tutkijat tunnistivat lyijyvalko-, kadmium- ja kromikeltaiset, vermilion-, punaiset lakat, mukaan lukien hullumpi, viridiaani, koboltinsininen, ultramariini- ja kobolttivioletti.
Koboltti violetti on välttämätöntä: Monet ei enää riipu vain puna-sininen seos saada hänen mauves.Sillä on suora, valoisa ja vakaa violetti, joka se voi tallettaa puhdasta, vaalentaa tai resonoida keltaisia ja vihreitä.
Lammen ei ole maalattu kuten läpinäkyvä lasi. Kerrokset, kannet, hankausta ja pinta koskettaa luoda ainutlaatuinen syvyystön tila: näemme samanaikaisesti vettä, taivasta, kasveja ja maalaus itse.
Katso Japanin sillatVesililjat ja Iris: valitse pigmentit, joita pidetään kestävinä
Lontoossa tutkituissa 1900-luvun alun suurissa töissä Monet näyttää kaventavan palettinsa luotettavampina pitämiensä pigmenttien ympärille: valkoiset, kadmiumet, vermilion tai lakka, sininen koboltti, ultramariini, viridiaani ja violetti koboltti.
Se hylkää smaragdinvihreät ja useimmat kromikeltaiset, samalla kun se käyttää sinkinkeltaista Stratigrafiset leikkaukset paljastavat joskus hämmästyttäviä vastakohtia: keltaiselle kerrokselle asetettu koboltinsininen ja valkoinen ripaus tai keltaista ja viridia peittävä koboltin violetti. Tärinä tulee myös syvistä kerroksista, jotka ylittävät optisesti pinnan.
- Paljon suurempia formaatteja.
- Yksinkertaistettu paletti, mutta huomattava määrä materiaalia.
- Kobolttipurppurasta on tullut strukturoiva väri.
Väri ei ole vielä
Näemmekö juuri Monetin näkemät värit?
Nro Pigmentit, öljyt, lakat, restauraatiot ja altistusolosuhteet muuttavat hitaasti värillisiä suhteita. Monet'n analyysin on siksi erotettava kuvallinen tarkoitus nykyisestä materiaalitilasta.
Neljä muutosta, jotka muuttavat näkymiämme
Pigmenttien värinmuutos. Jotkut kromikeltuaiset, kadmium ja orgaaniset väriaineet voivat tummua, vihreä tai haalistua. Aluksi terävä kontrasti muuttuu sitten himmeämmäksi.
Öljyn ikääntyminen. Sideaine voi kellastua ja erityisesti muokata vaaleansinistä, valkoista ja purppuraa Kuumakylmä tasapaino siirtyy.
Lakka ja puhdistus. Keltaisen lakan kerros lämmittää kaiken; sen poistaminen saattaa paljastaa viileämpiä värejä, mutta liian voimakas vanha puhdistus voi myös vähentää hauraita lasitteita.
Restauraatiot. Uudelleenmaalaukset ja tiivisteet tuovat joskus sinkkivalkoista, titaania tai muita pigmenttejä, jotka puuttuvat alkuperäisestä kerroksesta.Analyysejä käytetään tarkasti niiden erottamiseen.
Kaihi ja uusimmat teokset
Onko sairaus muuttanut Monetin palettia?
Kyllä, hänen kaihinsa vaikutti terävyyteen, kontrastiin ja värien havaitsemiseen. Mutta uusimpien teosten vähentäminen sairauskertomukseen pyyhkisi hänen taiteelliset päätöksensä, työpajatyönsä ja monumentaalisen projektinsa.
Dokumentoitu diagnoosi
Häiriöt etenevät ja kellastunut linssi suodattaa lyhyet aallonpituudet enemmän Sinisiä tulee vaikeammin erotettavaksi; valkoiset ja keltaiset voivat tulla lähemmäksi.
Vähentynyt kontrasti
Tiheä kaihi vähentää yksityiskohtia ja hienoja eroja. Joissakin myöhäisissä teoksissa on raskaampia punaisia, ruskeita ja keltaisia sekä leveämpi kosketus.
Oikea silmän toiminta
Toimenpiteen jälkeen molemmat silmät eivät enää havaitse värejä samalla tavalla Monet valittaa hallitsevista ja käyttää sävytettyjä korjaavia linssejä.
Voimakkaampien mustelmien paluu
Leikattu silmä saa taas enemmän sinistä ja violettia. Jotkut myöhäiset uudelleenkäynnistykset osoittavat uuden tasapainon etsimisen yksinkertaisen paluun sijaan vanhaan näköön.
Vaikutus, ei yksittäinen syy
Pelkkä hämärtyminen tai kosketuksenvapaus ei todista näkövammaa Monet työskenteli myös suurilla paneeleilla kaukaa katsottuna ja jatkoi tietoisesti kuvion liuottamista.
Väri selviää diagnoosista
Viimeiset maalaukset ovat edelleen vapaaehtoisia rakenteita: useita kerroksia, remonttia, epätyydyttävien kankaiden tuhoamista ja vaativaa valintaa ennen asennusta Orangeryyn.
Kromaattinen galleria
Kymmenen teosta seuraa väriä Monetissa
Katsokaa jokaista maalaus kuten eri kokemus: täydentävä, ilmakehän hallitseva, värillinen varjo, yhdistelmämusta, heijastus tai myöhäinen liukeneminen.
Tulosta, nouseva aurinko
Lämmin korostus muuttaa kylmän kentän.
Katso työ →Unikot
Kukasta tulee rytmi ja syvyys.
Katso työ →Harakka
Kylmä blues ja lämpimät valkoiset rakentavat lunta.
Tutki lumi →Saint-lazaren asema
Värikkäät sekoitukset korvaavat massiivimustan.
Katso sarja →Kaksi myllynkiveä päivän laskussa
Kiinteä kuvio mittaa aikalämpötilaa.
Katso Hiomapyörät →
Rouenin katedraali
Kivestä tulee sininen, vaaleanpunainen ja keltainen valo.
Katso Rouen →Parlamentti auringonlaskun aikaan
Purppurasiluetti, taivas ja sula vesi.
Katso Lontoo →Vihreä harmonia
Heijastus yhdistää kaikki väriperheet.
Katso allas →
Sinililjat
Kuvio liukenee jatkuvaan pintaan.
Katso Vesililjat →Glysiinit
Purppura, sininen, vaaleanpunainen ja vihreä muuttuvat monumentaaliseksi rytmiksi.
Katso kukat →Katseopas
Miten lukea väriä Monetissa?
Alkuperäisen tai yhden edessä jäljennös, kuuden yksinkertaisen eleen avulla voit voittaa yleisvaikutelman valoisasta kauneudesta.
Etsi hallitseva
Mikä ilmasto ensin ympäröi kankaan: sininen, vaaleanpunainen, vihreä, keltainen, harmaa violetti?
Etsikää aksentti
Paikallista pieni tyydyttynyt väri, joka saa hallitsevan liikkeen.
Tarkkaile varjoja
Ovatko ne sinisiä, violetteja, vihreitä vai punaisia mieluummin kuin mustia?
Takaisin ylös ja lähesty
Kaukana avaimet sulautuvat; läheltä, ne paljastavat eronsa.
Seuraa valkoista
Valkoinen säätelee valoa, opasiteettia ja ainetta pysymättä aina valkoisena näkyvillä.
Vertaa sarjaa
Yksi kangas näyttää tehosteen; useat paljastavat paletin täydellisen logiikan.
Myymäläkokoelmat
Tutustu Monet väri - ja kuvioperheiden mukaan
Jokaisen kokoelman avulla voit seurata kromaattista ongelmaa useissa pöydissä: vesi, lumi, höyry, kivi, kukka tai iltavalo.
Claude Monet
Selaa kaikkia maisemia, muotokuvia, sarjoja ja puutarhoja.
Blues, vihreät, purppuratVesililjat
Heijastuksia, kukkia, taivasta ja pintaa ilman horisonttia.
Keltaiset ja purppuratMyllykivet
Vertaa aikaa, vuodenaikaa, pakkasta, aurinkoa ja iltahämärtää.
Kivi muuttuu valoksiRouen
Sininen, vaaleanpunainen, kulta, harmaa ja sumu samassa portaalissa.
Sumu ja täydentääMonet Lontoossa
Parlamentti, sillat, suodatettu aurinko ja Thames.
Värikäs valkoinenLumi
Sinisiä varjoja, lämpimiä maita ja pieniä arvoeroja.
Punaiset, vaaleanpunaiset, keltaisetMonet kukat
Unikot, iirikset, wisteria, krysanteemit ja kukkapenkit.
Höyry - ja mustayhdisteetPyhä Lasarus
Koboltti, valkoinen savu, metalli ja värilliset syvyydet.
AntajaJapanin silta
Luettavasta vihreästä myöhäisten teosten punaisiin ja ruskeisiin.
Blues, okrat, vihreätMonet in Étretat
Cliffs, meri, vuorovesi ja normannivalo.
1870-lukuArgenteuil
Veden, regattien ja modernin vaaleat värit.
Puutarha lavanaAntaja
Kävelytiet, kukat, lampi ja evoluutio viimeisellä tavalla.
Laajentaa
Väriin liittyvät artikkelit Monetissa
Syvennä teosta, motiivia tai maalarin näkemyksen muutosta.
Kuinka monta maalausta Monet maalasi?
Luettelo raisonné, sarja ja laskennan rajat.
Lue artikkeli →Water Lilies Basin, Green Harmony
Perspektiivin, heijastusten ja värin analyysi.
Lue artikkeli →Parlamentti, sillat ja sumu
Kuinka Monet muuttaa saastumisen ja sumun sarjaksi.
Lue artikkeli →Claude Monet valokuvissa
Kasvot, työpaja, suuret kuormalavat ja vanhuus Givernyssä.
Lue artikkeli →Usein kysyttyjä kysymyksiä
Ymmärrä kaikki Monetin paletista
Mitkä värit Claude Monet käyttikö hän?
Analyysejä ovat lyijyvalkoinen, sininen koboltti, synteettinen ultramariini, viridiaani, smaragdinvihreä 1800-luvun töissä, kromi - ja kadmiumkeltaiset, vermilion, punalakat, okrat ja kobolttivioletti Tarkka lista vaihtelee työn ja ajanjakson mukaan.
Käyttikö Monet mustaa?
Kyllä, joskus, mutta yleensä pieninä määrinä analysoiduissa impressionistisissa teoksissa. Hän piti usein parempana rakentaa lähes mustia alueita, joissa on hyvin tummia sinisen, vihreän, violetin ja punaisen seoksia, kuten vuonna Saint-lazaren asema.
Miksi Monetin paletti vaikuttaa niin kirkkaalta?
Hän käyttää seoksissaan selkeitä valmisteita, paljon lyijyvalkoista, korkeita arvoja, värillisiä varjoja ja toisiaan täydentäviä kontrasteja.Kiljyyden tulee siis yhtä paljon värien välisistä suhteista kuin itse pigmenteistä.
Mitkä ovat näkyvimmät toisiaan täydentävät värit Monetissa?
Oranssi ja sininen sisään Tulosta, nouseva aurinko, punainen ja vihreä sisään Unikot, keltainen ja violetti Jauhinkivet, Rouen ja useat Givernyn maisemat Monet yhdistää myös usein kuumaa ja kylmää käyttämättä täysin puhtaita komplementteja.
Sekoittiko Monet värinsä palettiin vai suoraan kankaalle?
Molemmat. Analyysit osoittavat monimutkaisia seoksia, jotka on valmistettu useilla pigmenteillä, mutta myös selkeitä kosketuskohtia, superpositioita ja kerroksia, jotka jättävät naapurivärejä toimimaan optisesti.
Oliko kobolttivioletti tärkeä Monetille?
Niin, varsinkin 1890-luvulta ja Givernyn teoksissa Se tarjoaa suoran ja valoisan purppuran, jota löytyy 1900-luvun altaalta sekä suurilta Vesililjat ja Iris myöhään.
Miksi Monet hylkäsi tietyt pigmentit?
Myöhäisissä tutkituissa töissä hän hylkäsi smaragdinvihreät ja useimmat kromikeltaiset, luultavasti siksi, että hän oli huolissaan kestävyydestä. Sitten hän suosii viridiaania, kadmiumia, sinistä kobolttia, ultramariinia ja kobolttiviolettia.
Ovatko Monetin maalausten värit muuttuneet?
Kyllä. Jotkin keltaiset ovat muuttuneet ruskeiksi, lakat ovat saattaneet haalistua, öljy ja lakat keltaiseksi, ja restauraatiot tuovat joskus esiin nykyaikaisia materiaaleja.Tänä päivänä näkyvät värit eivät siis aina vastaa täsmälleen tilaa työpajasta poistuttaessa.
Selittääkö kaihi uusimpien teosten punaista ja ruskeaa väriä?
Se luultavasti vaikutti kontrastin laskuun ja mustelmien vähentyneeseen käsitykseen ennen vuoden 1923 operaatiota. Mutta suuret muodot, koristetutkimus, työpajan uudelleentyö ja kosketuksen vapaaehtoinen kehitys ovat myös tärkeitä. Sairaus ei riitä selittämään teosta.
Mikä työ näyttää parhaiten Monetin paletin?
Yksikään teos ei tiivistä hänen koko uraansa.Ymmärrtääkseen hänen menetelmänsä, vertaile Tulosta, nouseva aurinko, Saint-lazaren asema, yksi Jauhinkivi, yksi Rouenin katedraalilontoon parlamentti ja useita Vesililjat.
Tieteelliset lähteet
Museot, laboratoriot ja tekniset julkaisut
Pigmenttejä koskeva tieto tulee ensisijaisesti institutionaalisista analyyseistä.Visuaaliset tulkinnat erottavat materiaalitiedot historiallisista oletuksista.
Monet's Palette 1900-luvulla
Ashok Roy: pigmentit, stratigrafiset leikkaukset ja paletin kehitys Vesililjat ja Irises.
Kansallisgalleria · 1985Kolmen impressionistisen maalauksen paletteja
Analyysi Saint-lazaren asema, yhdistelmämustat, höyryt ja impressionistiset pigmentit.
Chicagon taideinstituuttiVäri, kemia ja luovuus
Lyijynvalkoisen, ultramariinin, kadmiumin, viridianin ja violetin koboltin saavutettavissa oleva esitys.
Tieteellinen luetteloWater Lily Pond, 1900
Analyyttinen luettelo pigmenteistä, tutkimusmenetelmistä ja ero alkuperäisen materiaalin ja restauraatioiden välillä.
Tieteellinen luetteloVehnän pino (Thaw, Sunset)
XRF, UV-fluoresenssi, tunnistettu paletti ja havainnot pyyhkimisestä tai kaapimisesta.
Kansallinen taidegalleriaPigmentin muutos ja värinmuutos
1800-luvun keltaisten muuttaminen ja kadmiumkosketusten ruskistuminen Rouenin katedraalissa.
Metropolitan Museum of ArtClaude Monet, 1840 - 1926
Kevyet taustat, julkistamattomat värit, värilliset varjot, sarjat ja myöhäiset muunnokset.
Oftalmologinen tutkimusKaihi ja toiminta
Lääketieteellinen kronologia, värikäs havainto ja Monetin vaikeudet leikkauksen jälkeen.
Visio, silmäsairaus ja taideKaihin havaintovaikutukset
Kontrastin menetys, valkoisten ja keltaisten lähentyminen, bluesin näkemisen vaikeus ja tulkitseva varovaisuus.
Orangery museoVesililjat
Tiedosto omistettu valolle, väreille ja suurten koristeiden tilalukemille.
Kansallinen taidegalleriaMonet's Waterscapes
Väriteorian, tekniikan ja vesimaiseman koulutusresurssit.
Chicagon taideinstituuttiMonet Maalaukset ja Piirustukset
Täydellinen digitaalinen luettelo, joka kokoaa yhteen ilmoitukset, analyysit, röntgenkuvat ja suojelututkimuksen.
0 kommenttia