Gustav Klimt · 1916 -1917 · myöhäinen työ
Tanssija: muotokuva, puku ja keskeneräinen maalaus
Nainen, jolla on paljastamattomat rinnat, seisoo sisätiloissa, jossa kimono, kukkakimppu, kukat ja tyynyt lähes poistavat syvyyttä.Koristeellisen loiston takana on kuitenkin vaikea tarina: Ria Munkin postuumimuotokuva, joka on muunnettu, otettu ja jätetty sitten osittain auki.
Suora vastaus
Mitä Tanssija tekijä: Gustav Klimt?
Tanssijatai Die Tänzerin, on suuri pystymuotokuva, jonka Gustav Klimt maalasi noin 1916 - 1917. Kuvio seisoo, melkein edestä, rinta paljaana ja vartalo kukkakankaaseen käärittynä.Sana "tanssija" kuvaa kuitenkin todennäköisesti mallin tyyppiä ja uutta kuvallista identiteettiä, enemmän kuin spektaakkelihetkeä.
Maalaus kuuluu Klimtin myöhäisvaiheeseen, kun jatkuva kulta ja kultakauden täydellisesti suljetut pinnat väistyvät vapaammille väreille: vaaleanpunaisille, vihreille, punaisille, siniharmaille ja valkoisille, jotka on sijoitettu näkyviin vivahteisiin.Figuuri ei enää erotu abstraktista taustasta.Hän asuu epävakaassa sisustuksessa, jossa pöytä, kimppu, tyyny ja kukkapaneeli näyttävät putoavan takaisin kankaalle.
Sen materiaalihistoria selittää sen ainutlaatuisen ulkonäön. Laajasti käsitellyn hypoteesin mukaan Klimt yritti toisen yrityksen saada Ria Munkin postuumimuotokuvan ja muutti hänet tanssijaksi. Neue Galerie kuvailee teosta keskeneräiseksi, koska alemmassa kolmanneksessa on säilynyt näennäistä hiiltä ja huonosti maalattuja kohtia. Gustav Klimt Database kuitenkin kuvailee sitä valmiiksi tai tarkistetuksi kuvaksi toisin kuin Ria Munk III, jäi selvästi rakenteille. Nämä kaksi muotoilua osoittavat erilaisia kriteerejä: materiaalin kunto toisella puolella, visuaalinen autonomia toisella puolella.
Ohjattu lukeminen
Ihmiskolonni kiinni kallistuvassa sisätilassa
Maalaus on rakennettu vähemmän perspektiivin kuin pintojen pinoamisen perusteella. Kasvot, rinta, kimono ja kukat muodostavat pystytason, kun taas pöytä ja tekstiilit työntävät tilaa meitä kohti.
Kasvot kiinteänä pisteenä
Koostumuksen yläosassa kasvot ovat mallinnettuja enemmän kuin muut Tummat silmät ja musta kampaus stabiloivat kylläistä ympäristöä.
Alastomuus leikkaa kuvion
Rinta luo reilun ihon alueen kasvojen ja vaatteen väliin Tämä keskeytys estää hahmoa katoamasta kokonaan kukkiin.
Kimono yhdistää kaiken
Kankaan kuviot vastaavat kimppuun ja seinäkoristeeseen.Kormin ja sisustuksen erottamisen sijaan puku toimii saranana.
Mahdollisuus epäröi
Kimppu ilmestyy joskus naisen eteen sijoitettuna, joskus ripustettuna taustalle Pöytä nousee visuaalisesti ja tilasta tulee lähes tekstiiliä.
Pohja pysyy auki
Jalat ja alaosa ovat vähemmän määriteltyjä. Hiili ja ohuet käytävät paljastavat rakenteen värin alla.
Muoti, alastomuus ja sisustus
Puku ei pelkästään pukeudu vartaloon: se rakentaa kuvan
Klimt ei kuvaa muotiluettelon tapaan tunnistettavaa mekkoa.Se muuttaa kankaan aktiiviseksi pinnaksi, joka pystyy yhdistämään naisen kimppuun ja aasialaiseen koristeeseen.
Naista ympäröivä kukkainen nauha saa vyötärön, lantiot ja melkein jalat katoamaan.Kormista tulee pitkä, värikäs, pylvääseen verrattavissa oleva läsnäolo.Tämä ratkaisu kuuluu Klimtin myöhäisiin muotokuviin: kädet ja kasvot pysyvät yleensä luonnollisempina, kun taas vaatteet imevät anatomian ja diffundoivat kuvioita taustalla.
Termi "kimono" on hyödyllinen Itä-Aasian verhoilevan leikkauksen ja maun kuvaamisessa, mutta se ei riitä tietyn vaatteen dokumentointiin. Klimt kokoaa visuaalisen kulttuurin: kukkia, viuhkat, tekstiilit, printit, japanilaiset ja kiinalaiset esineet, joita levitetään wieniläisissä kokoelmissa ja sisätiloissa. Tuloksena on länsimainen kuvakeksintö, jota aasialaiset mallit ravitsevat, ei uskollinen kopio perinteisestä puvusta.
Alastomuus tuo toisen jännitteen Nainen ei ole täysin pukeutunut eikä kuvattu akateemisena alastona.Avoin vaate, frontaalisuus ja kerronnan puuttuminen antavat hahmolle lähes teatterivallan.Hän katsoo katsojaa, kun taas sisustus näyttää avautuvan hänen ympärillään kuin näyttämöasetus.
Muuntunut identiteetti
Onko nainen Ria Munk?
Tiukin vastaus on: luultavasti alun perin, mutta ei varmuudella lopullisessa tilassa Maalaus kantaa jälkihuumorijärjestyksen ja metamorfoosin jälkeä.
Maria "Ria" Munkin kuolema
Nuori nainen kuoli 24-vuotiaana. Hänen vanhempansa Alexander ja Aranka Munk pyysivät Klimtiltä postuumia muotokuvaa.
Ensimmäinen versio kuolinvuoteella
Klimt maalaa Rian kukkien ympäröimänä.Kuva, joka liittyy liian suoraan perheen suruun, ei täytä järjestystä.
Käsky, joka vastustaa
Emilie Flögen kartalla Klimt valittaa "Munk-muotokuvasta" ja tyydyttävän samankaltaisuuden mahdottomuudesta.
Muotokuvasta tulee Tanssija
Tärkeän teorian mukaan toinen yritys on peitetty ja muunnettu: kuolleesta tytöstä tulee eroottinen ja anonyymi hahmo kukkasisustuksessa.
Kolmas yritys: Ria Munk III
Klimt ottaa uuden kuolemanjälkeisen muotokuvan, lähempänä maallista hahmoa. Hänen kuolemansa helmikuussa 1918 keskeytti hänet.
Ensimmäinen amerikkalainen esitys
Tanssija esillä Wiener Werkstätten New Yorkin haaratoimistossa, josta tuli ensimmäinen Yhdysvalloissa esitetty Klimt-maalaus.
Oikea sana
Miksi lähteet eivät ole yhtä mieltä epätäydellisyydestä?
La Neue Galerie korostaa näkyvää hiiltä ja epätäydellistä alempaa kolmannesta.Dustav Klimt Database puhuu "täydellisestä" kuvasta siinä mielessä, että muunnos on tullut autonomiseksi.Nämä paikat voivat esiintyä rinnakkain.
Morsian
Täysin maalatut kappaleet istuvat suurten alueiden rinnalla, joissa kivihiili jää paljaaksi.Täyttötyöt tulevat heti näkyviin koostumuksessa.
Adam ja Eeva
Eevalla on jo värinsä ja lihallinen läsnäolonsa, kun taas Adam pysyy aavemaisena.Tilan ero järjestää kuvan koko merkityksen.
Vauva/The Cradle
Kasvot ovat pienet kangaspyramidin päällä. Kromaattinen rakenne näyttää täydelliseltä, mutta tietyt osat säilyttävät luonnoksen vapauden.
Fani nainen
Kangas jää joskus keskeneräiseksi, mutta sen tasapaino hahmon, lintujen ja kukkien välillä vaikuttaa täysin vakuuttavalta.Se osoittaa, että avoin ulkonäkö on myös myöhäinen estetiikka.
Maalaus voi olla keskeneräinen useista syistä: taidemaalari lopettaa työskentelyn, kuolee ennen kankaan uudelleen aloittamista, pitää tiettyjä alueita riittävän kaunopuheisina tai muuttaa järjestystä sulkematta kaikkia kohtia.In Tanssija, epätäydellisyys ei ole iso tyhjiö.Se lukee ohuemmassa pohjassa, hiilen ääriviivat ja ratkaisemattomat siirtymät.
Yläpinta puolestaan on poikkeuksellisen tiheä Kasvot, rinnat, kangas, kukkakimppu ja kukkapaneeli tuottavat yhtenäisen kuvan.Tämä kontrasti selittää luetteloiden kaksoissanaston. Yksinkertaisesti sanoen "valmis" peittää näkyvän rakennustyömaan; sanomalla "hylätty" minimoi koostumuksen voiman.Tarkin kaava siis pysyy: erittäin kehittynyt työ, joka on muutettu autonomiseksi kuvaksi, mutta jätetty osittain keskeneräiseksi.
1914 - 1918
Mitä myöhäisiä muotokuvia Klimtissä muuttuu
Figuuri pysyy keskeisenä, mutta vaatteilla, taustalla ja esineillä ei ole enää toissijaista roolia.He rakentavat väritilan, joka haastaa klassisen syvyyden.
Kulku näistä muotokuvista Tanssija ei ole yksinkertainen evoluutio pimeästä kirkkaaseen Klimt muuttaa kehon ja sisustuksen välistä suhdetta Vuosisadan alun järjestyksessä malli sopii edelleen vakaaseen järjestelmään: nojatuoli, mekko, tausta ja asusteet ovat hierarkkisia Noin 1916 - 1918 rajat muuttuivat huokoisemmiksi.Kimonokukka voi vastata kukkakimppuun, seinäkuvio voi edetä samalle tasolle kuin kasvot, pöytä voi kallistua kohti katsojaa.
Tämä myöhäinen maalaus imee nykyajan oppitunteja menettämättä identiteettiään Tasaiset alueet ja intensiiviset värit herättävät Matissen, kun taas kiinnostus aasialaisia printtejä ja esineitä kohtaan suuntaa perspektiiviä uudelleen. Klimtistä ei tule fawnia eikä kubistista. Hän käyttää koristetta tuottaakseen oman modernisuutensa: epävakaan syvyyden, jossa katse kiertää ilman yhtäkään katoamispistettä.
Hiili öljyyn
Epätäydellisyys tekee Klimtin menetelmän näkyväksi
Neue Galerie tiivistää erityisen luettavan prosessin Tanssija : Klimt jäljittää ensin hiilikoostumuksen valmistetulle kankaalle, sitten kehittää öljyalueita.Hän kiinnittää varhain huomiota kasvoihin, identiteettiin ja läsnäoloon, ennen kuin vähitellen rakentaa puvun ja sisustuksen.
Tämä menetelmä selittää, miksi keskeytetty muotokuva voi näyttää samanaikaisesti tarkalta ja epätäydelliseltä. Kasvot näyttävät melkein paljastavilta, kun pohja säilyttää työmaan. Valmistelevat piirustukset eivät aina ole kiinteitä otoksia: Klimt kertoo asentovaihtelut, liikuttaa kättä, muuttaa kangasta ja voi muuttaa kuvan identiteetin.
1 · Korjaa läsnäolo
Kasvot saavat nopeasti arvot, silmät ja ilmaisun, jotka pystyvät pitämään koko koostumuksen.
2 · Pidennä vaatetta
Kangasta ei ole mekaanisesti täytetty: sen kuviot on säädetty yhdistämään kuvio runkoon.
3 · Kokoa tila uudelleen
Tausta, kimppu ja pöytä ovat tarttuneet, kunnes todellisen sisustuksen ja koristematon väliset suunnitelmat epäröivät.
New York
Mistä nähdä Tanssija tänään?
Neue Galerie New York esittelee Tanssija kuten "Highlight Collection" ja integroi sen Itävallan mestariteoksille omistettuun matkaansa. Tiedonanto kuitenkin osoittaa "Yksityistä kokoelmaa": on ymmärrettävä, että se on yksityinen teos, joka liittyy museon esittelyyn, ei välttämättä laitoksen omistama maalaus.
Kuten mikä tahansa yksityinen työ, sen näyttely voi muuttua Ennen muuttoa, tarkista kokoelma sivu ja nykyinen roikkuminen Neue Galerie sijaitsee osoitteessa 1048 Fifth Avenue, New York, vastapäätä Central Park. Neue Galerie sijaitsee osoitteessa 1048 Fifth Avenue, New Yorkissa, vastapäätä Central Park. Museo säilyttää myös poikkeuksellisen kokoelman Klimt, mukaan lukien Muotokuva Adele Bloch-Bauer I:stä.
Tutkiaksesi Ria Munk -tiedostoa, suorita tämä vierailu Gustav Klimt -tietokannan ja ilmoituksen resursseilla Ria Munk III. Tämä viimeinen maalaus, joka palautettiin perheen perillisille vuonna 2009 ja myytiin sitten vuonna 2010, antaa meille mahdollisuuden verrata maalliseen muotokuvaan edelleen kiinnitettyä postuumia kuvaa vuonna 2010 tehtyyn radikaaliin muutokseen Tanssija.
Jäljennös saatavilla
Rotu Tanssija öljymaalaus
Etsi tuotearkki, jossa on tarjotut muodot, räätälöintivaihtoehdot ja käsinmaalattu luomus.Poikaiseminen on sovitettu alkuperäisen maalauksen pystysuuntauksiin.
Dokumentaatio
Päälähteet
New New York Gallery · Tanssija
Treffit, yksityistyön tila, keskeneräinen alempi kolmannes, puuhiilimenetelmä ja ensimmäinen amerikkalainen näyttely vuonna 1922.
Tutustu ohjeisiin →Gustav Klimt Tietokanta · Viime vuodet
Myöhäisten muotokuvien vertailu, Ria Munkin hypoteesi, sisätila ja tarkistetun version tila.
Lue kansio →Gustav Klimt Tietokanta · Munkin perhe
Postuumi komissio, Klimtin vaikeudet, kolme versiota ja historia Ria Munk III:n palauttamisesta.
Katso aikajana →Christie's · Muotokuva Ria Munk III:sta
Kolmannen version historia, keskeneräinen tila, alkuperä ja oletukset toisen version muuntamisesta.
Tutustu ohjeisiin →Albertina · Myöhäisten muotokuvien tutkimukset
Valmistelevat piirustukset, seisovien hahmojen vaihtelut ja linjan, vaatteiden ja lopullisen kuvan välinen suhde.
Tutki tutkimuksia →Belvedere Research Journal · Johanna Staude
Tieteellinen tutkimus toisesta myöhään keskeneräisestä muotokuvasta, joka on hyödyllinen Klimtin työvaiheiden vertailussa.
Lue Tutkimus →Visuaaliset pisteet: Gustav Klimtin teosten jäljennökset julkisesti Wikimedia Commonsin, Belvederen ja National Gallery of Art Open Accessin kautta. Museokuvia Ria Munk III ja Johanna Staude : Daderot, CC0. Klimtin ja Emilie Flögen historialliset valokuvat: julkinen. Jokaista kuvaa käytetään artikkelissa vain kerran.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Tanssija klimtiltä kahdeksassa vastauksessa
Milloin Klimt maalasi The Dancerin?
Yleisesti hyväksytty päivämäärä on 1916 - 1917. Klimt on saattanut vielä valloittaa tietyt alueet ennen kuolemaansa helmikuussa 1918.
Onko Tanssija todella keskeneräinen?
Kyllä materiaalisessa mielessä: alempi kolmannes säilyttää näkyvän hiilen ja huonosti kehittyneet kanavat. Mutta ylempi koostumus on niin koherentti, että jotkut lähteet kuvaavat sitä valmiiksi tai itsenäiseksi versioksi toisin kuin Ria Munk III.
Kuka nainen on kuvattu?
Maalauksen kerrotaan alkaneen toisena yrityksenä Ria Munkin postuumimuotokuvaan.Muodonmuutoksen jälkeen näkyvä malli saattoi olla tanssija, joskus samaistui Johanna Jusliin. Lopullinen samaistuminen ei ole täysin varmaa.
Miksi häntä kutsutaan The Danceriksi?
Otsikko viittaa todennäköisesti mallin tyyppiin ja muotokuvalle annettuun uuteen identiteettiinNainen ei suorita mitään tunnistettavia tanssivaiheita.
Mitkä ovat pöydän mitat?
Huomautukset osoittavat noin 180 senttimetriä korkeaa ja 90 senttimetriä leveää, erittäin pystysuoraa muotoa, joka muuttaa hahmon pylvääksi.
Mitä vaatteita tanssija käyttää?
Se on kääritty kukkakankaaseen, jota usein kuvataan kimonoksi.Se on ennen kaikkea Itä-Aasian tekstiilien ja taiteen inspiroima kuvallinen keksintö, ei tarkka etnografinen tutkimus.
Mikä on ero Ria Munk III: n kanssa?
Ria Munk III on kolmas vuonna 1917 alkanut ja hyvin selvästi keskeneräinen yritys kuolemanjälkeiseen muotokuvaan. Tanssija olisi toisen aikaisemman version muunnos.
Missä The Dancer sijaitsee?
Neue Galerie New Yorkin ilmoitus ilmoittaa sen yksityisessä kokoelmassa ja esittelee sen hänen suurimpien teostensa joukossa.Sen ripustus on tarkistettava ennen vierailua.
0 kommenttia