Klimt ja Ravennan mosaiikitSe, mitä matka todella muuttui
Vuonna 1903 Gustav Klimt meni kahdesti Italiaan ja tutki Ravennassa San Vitalen mosaiikkeja.Kulta, Theodoran ja Justinianuksen frontaalisuus, tesseroiden tuottama valo ja avaruuden pyyhitys muuttuvat hänen kultaisen aikansa ratkaiseviksi työkaluiksi.
Lyhyt matka, kestävä vaikutus
Ravenna ei "keksinyt" kultaa Klimtissä Ennen vuotta 1903 taidemaalari tiesi jo kultataustoista, koristetaiteesta, japanilaisista printeistä ja metallintyöstöstä - hänen isänsä oli kultakaivertaja.Vuoden 1902 Beethoven-friisi oli jopa alkanut liuottaa ruumiita koristeeksi.
San Vitalen järkytys tuo kuitenkin jotain muuta: todisteen siitä, että monumentaalinen kuva voi olla yhtä aikaa ylellinen, litteä, rituaalinen ja intensiivisesti läsnä Tesserat eivät jäljittele ulkoista valoa; ne tuottavat ja fragmentoivat sen katseen liikkeen mukaan.
Klimt ymmärtää sitten, miten syvyys korvataan aktiivisella pinnalla Hänen muotokuvissaan kasvot ja kädet pysyvät mallina, kun taas vaate, istuin ja tausta sulautuvat kylttien arkkitehtuuriksi.
Matka ei muuta Klimtiä Bysantin kopioijaksi Se tarjoaa hänelle historiallisen ratkaisun hyvin moderniin kysymykseen: kuinka yhdistää hahmo, materiaali, sisustus ja avaruus palaamatta klassiseen illuusioon.
Uteliaisuudesta vapaaehtoiseen paluuseen
Lähteet erottavat kaksi italialaista oleskelua samana vuonna Ensimmäinen paljastaa Ravenna; toinen tekee siitä keskeisen kohteen huolellisempaan opiskeluun.
Venetsia sitten Ravenna
Klimt löytää Ravennan bysanttilaisen taiteen matkan aikana, joka kulkee myös Venetsian läpi. Vaikutelma on riittävän vahva herättämään paluun muutamaa kuukautta myöhemmin.
Toisen reitin lähtö
Taidemaalari ja Secession Maximilian Lenzin jäsen Klimt ylitti erityisesti Padovan, Firenzen, Pisan ja Mantovan.
Ravenna, ratkaiseva kohde
Hänen postikorttinsa Emilie Flögelle ja hänen perheelleen todistavat hänen läsnäolostaan.Se herättää erittäin vahvoja taiteellisia vaikutelmia ja San Vitalen mosaiikkien poikkeuksellisen loiston.
Gardajärven matkan loppu
Reitti päättyy lyhyen mutta tiheän oleskelun jälkeen Seuraavilta vuosilta Ravennan oppitunti tuli näkyviin muotokuvissa ja suurissa sarjoissa.
Arkkitehtuuriksi muodostuvat hahmot
Theodoran ja Justinianuksen paneelit eivät ole muotokuvia modernissa mielessä.Noiltaan niiden frontaalisuus, niiden hierarkia sekä kehon, puvun ja taustan välinen fuusio tarjoavat Klimtille voimakkaan mallin.
Kulta muuttuu tilaksi
Se ei enää ainoastaan lisää yksityiskohtia: se korvaa ilmakehän ja kattaa luvut.
Syvyys sulkeutuu
Maa ja perspektiivi väistyvät jatkuvalle pinnalle, jossa katse kiertää sivusuunnassa.
Ruumiinpalaset
Kasvot ja kädet pysyvät ruumiillistuneina; vaatteista ja koristeista tulee geometristen muotojen mosaiikkeja.
Muotokuvasta tulee kuvake
Frontaalisuus ja hiljaisuus antavat wieniläisille malleille lähes seremoniallisen läsnäolon.
Materiaali tuottaa valoa
Kultalehti, hopea ja reliefit vaihtelevat kuvaa kulman mukaan, kuten epäsäännölliset tesserat.
Maalaus ja sisustus yhdistyvät
Maalaus on lähellä seinää, jalokiviä ja Wiener Werkstätten puolustamaa taide-esinekokonaisuutta.
Kultainen kausi ei ilmesty yhtäkkiä
La Beethoven-friisi, valmistettu vuosina 1901 - 1902, edeltää vuoden 1903 matkoja. Se käyttää jo arvokkaita materiaaleja, litteitä siluetteja, toistuvia motiiveja ja jatkuvaa seinäkerrontaa.
Ravenna toimii siis kiihdyttimenä ja paljastajana. Klimt näkee sen monumentaalisena perinteenä, joka legitimoi hänen oman tutkimuksensa ja näyttää hänelle, kuinka viedä eteenpäin tilan, frontaalisuuden ja metallisen värähtelyn katoamista.
Matkan jälkeen kuviot eivät enää pysy kehon ympärillä: ne imevät sitä.Suora ei enää säestä hahmoa, siitä tulee sen ympäristö ja joskus sen aine.
Ravennan jälki kultakaudella
Vaikutus ei ole koskaan mekaaninen lainaus.Jokainen teos muuttaa kullan, frontaalisuuden, materiaalin ja hahmon ja pinnan välisen suhteen eri tavalla.
Fritza Riedlerin muotokuva
Kasvot pysyvät naturalistisina samalla kun nojatuoli, mekko ja tausta muuttuvat autonomisiksi kentiksi.Sovaali kuvio pään takana toimii lähes modernin mandorlan tapaan.
Katsoa: kontrasti lihan ja koristeen, etuasennon ja istuimen pienten toistuvien moduulien välillä.
Katso Belvedere concert - ohjeet
Muotokuva Adele Bloch-Bauer I:stä
Adele esiintyy koteloituna kultaa Hänen kasvonsa ja kätensä nousevat lähes syvyysponnettomasta pinnasta, jossa kolmiot, silmät, neliöt ja spiraalit hämärtävät mekko, nojatuoli ja taustan välistä viivaa.
Katsoa: ikoninen asento, kultainen ykseys ja tapa, jolla Theodoran muotokuva resonoi ilman kopiointia.
Katso Klimt Neue Galerien messuilla
Suudelma
Kaksi ruumista erottuvat kultaista taustaa vasten ilman paikkaa tai horisonttia Miesten vaatteiden suorakulmiot ja naisten mekon pyöreät muodot muodostavat symbolisen mosaiikin parista.
Katsoa: lähdetön valo, kukkainen luoto ja lähes liuennut raja kahden siluetin välillä.
Katso teos Belvedere contractissa
Oikeustiede
Ravennan jälkeen uudistettu sävellys asettaa ympäröivän tuomitun miehen oikeuden, lain ja totuuden kaukaisiin hahmoihin. Kriitikko Ludwig Hevesi toi tietyt seinät lähemmäksi Bysantin mosaiikkiarkkitehtuuria.
Katsoa: etueristys, tumma pinta ja siluettien koristerooli.
Tutustu Klimt-tietokantaan osoitteeseen
Stoclet Friesland
Josef Hoffmannin suunnittelemassa ruokasalissa Klimtin laatikoista tulee marmorilla, emalilla, keramiikalla, metallilla ja puolijalokivillä toteutettu mosaiikki Elämänpuu yhdistää paneelit jatkuvan rakenteen tapaan.
Projektissa suoritetaan korpitunti kahdella tasolla: hahmo imeytyy koristeeseen ja teos muuttuu huoneen arkkitehtuurin, materiaalin ja todellisen valon mukaan.
Katsoa: kierre rytminä, hahmot hieraattisessa profiilissa ja siirtyminen maalauksesta kokonaisympäristöön.
Tutki Stoclet Frieze -ohjelmaaMitä Klimt muistaa - ja mitä hän muuttaa
San Vitalen vertaaminen wieniläisiin teoksiin paljastaa yhtä paljon eroja kuin yhtäläisyydet.Tässä käännöksessä juuri löytyy Klimtin omaperäisyys.
Ravennassa
Uskonnollinen ja keisarillinen tehtävä. Mosaiikit järjestävät pyhän kulkueen, ottavat vallan rituaaliin ja peittävät arkkitehtuurin transsendenttisessa valossa.
Klimtin
Yksityinen muotokuva ja maallinen moderni. Kulta palvelee psykologista läsnäoloa, aistillisuutta, sosiaalista asemaa ja maalauksen yhdistämistä koristetaiteeseen.
Ravennassa
Materiaalilaatat. Pienet lasin ja kiven palaset, jotka on sijoitettu eri kulmiin, todella tarttuvat valoon.
Klimtin
Hybridipinta. Öljy, metallifolio, reliefit ja maalatut kuviot simuloivat tai laajentavat mosaiikkiefektiä luopumatta maalauksesta.
Katso Klimt eri tavalla
Ravennan matka valaisee kultaista aikaa, mutta myös koko taiteen muotokuvia, suojelijoita ja kunnianhimoa.
Klimt ja Ravenna viidessä vastauksessa
Milloin Gustav Klimt meni Ravennan luo?
Klimt vieraili Italiassa kahdesti vuonna 1903. Hän kulki Ravennan läpi toukokuussa ja palasi sitten matkan aikana 28. marraskuuta - 10. joulukuuta Maximilian Lenzin kanssa. 2. ja 3. joulukuuta päivätyt postikortit todistavat tämän toisen oleskelun.
Mitä mosaiikkeja Klimt näki?
Lähteet korostavat San Vitalen basilikaa, erityisesti sen suuria 6. vuosisadan paneeleja, jotka edustavat keisarinna Theodoraa, keisari Justinianusta ja heidän sviittejään, sekä apsin kultaista koristelua.
Luoko Ravenna Klimtin Kultaisen Ajanjakson?
Ei yksin Klimt työskenteli jo kullan, seinäkoristeen ja tasaisten pintojen parissa ennen vuotta 1903. Ravenna kuitenkin tarjosi hänelle ratkaisevan monumentaalisen ennakkotapauksen ja vauhditti hahmon, kullan, motiivin ja arkkitehtuurin fuusiota.
Mikä työ osoittaa parhaiten tämän vaikutuksen?
Adele Bloch-Bauer I: n muotokuva on tunnetuin vertailu erityisesti Theodoraan Stoclet Frieze kääntää mosaiikkitunnin entistä suoremmin arvokkaista materiaaleista valmistetuksi arkkitehtoniseksi ympäristöksi.
Onko The Kiss saanut inspiraationsa bysanttilaisista mosaiikeista?
Kyllä, kielivaikutuksen merkityksessä: kultainen tausta, frontaalisuus, syvän tilan puuttuminen ja moduuleista koostuva pinta Romanttinen ikonografia ja motiivit ovat kuitenkin edelleen ominaisia Klimtin wieniläiselle moderniteetille.
Viitemuseot ja tutkimus
Kronologia ja yhteydet perustuvat institutionaalisiin ilmoituksiin. Mosaiiveista ja teoksista käytetään tässä kuvia dokumentoituun visuaaliseen vertailuun.
Gustav Klimt Tietokanta - Italia
Kaksi matkaa vuodelta 1903, Maximilian Lenzin todistus ja vaikutteet teoksiin.
Gustav Klimt -tietokanta - elämäkerta
Kronologia vuodelta 1903 ja kirjeenvaihto lähetetty Ravennasta.
Belvedere - Klimt. Secession ja Italia
Ravenna italialaisessa matkustamisessa ja Kultaisen kauden syntyminen.
Neue Galerie - Klimt ja Wienin kultakauden naiset
Theodoran ja Adele Bloch-Bauer I:n muotokuvan vertailu.
Ravenna Mosaici - Basilica di San Vitale
Historia ja vierailu Klimtin tutkimassa monumentaalisessa kokoonpanossa.
UNESCO - Ravennan varhaiskristilliset monumentit
Ravennan paleokristillisten monumenttien historiallinen ja perintökonteksti.
Löydä Gustav Klimtin maailma
Tutustu Klimtin kultaisiin sävellyksiin, muotokuviin ja maisemiin käsinmaalattujen jäljennösten kokoelmassamme, jossa on valinnanvaraa ja kansainvälistä toimitusta.
0 kommenttia