1854 -1938 · Orientalismi, muotokuva ja virtuositeetti

Antonio Fabrés yhdistää uransa kaksi ääripäätä: Orjanainen, monumentaalinen orientalistinen spektaakkeli, ja Benedictus XV:n, tarkan paavillisen muotokuvan, jossa katse, lasit ja sormus korvaavat sisustuksen.

Barcelonassa Gràciassa vuonna 1854 syntynyt Antonio Maria Fabrés y Costa opiskeli Llotjassa kuvanveistäjänä ja taidemaalarina. Roomassa vuonna 1875 asuva hän omaksui nopeasti akvarellin Fortunyn vaikutuksesta ja nautti menestyksestä arvokuvien ansiosta kirjoihin ja aikakauslehtiin.Hänen orientalismissa yhdistyvät kuvaava virtuositeetti, ylelliset tekstiilit ja dramaattinen lavastus.Norjanainen, joka on maalattu noin 1886 monumentaalisessa muodossa lähes kahden ja seitsemänkymmenen metrin korkeudella, kuuluu tähän suoneen.Naismainen orientalismi yhdistää kuvaavan virtuositeetin, ylelliset tekstiilit ja dramaattinen lavastus.Norjanainen, joka on maalattu noin 70000 crus crus crus crus ct crust crust crust crust t t t t conn conn connment conn connment connment connment connment connum t a t t confinement a a confinement a t connous t a a t a a connothera connotherally a confinemental ally ally ally ally a ally ally a ally henkilön edustus riistettynä haltuun.Työ liittyi näin 1800-luvun taiteessa nykyajan pohdiskeluihin ideologiasta, katseesta ja naisten ansioksi luetusta paikasta.Fabrés sai toisen mitalin vuoden 1887 kansallisessa näyttelyssä akvarelli A Thiefillä.Hänen maineensa johdatti hänet sitten Meksikoon, jossa hänet kutsuttiin vuonna 1904 Kuvataiteen ylitarkastajaksi. Palattuaan Roomaan vuonna 1908 hän maalasi Benedictus XV: n vuonna 1916. Pieni paneeli keskittää paavin auktoriteetin laseihin, Kalamiehen sormuksen, nojatuolin ja huomaavaisen fysiognomian. orientalistisen lavastuksen ja tämän laitosmuotokuvan välissä, paljastaa saman orientalistisen konnan put at the service of radically different initives "Antonio Fabrés" - valikoimassa verrataan erityisesti paavi Benedictus XV: tä ja orjanaista.Sen lukeminen suosii ilmapiiriä.

Fabrésilla on virtuositeetti, joka pystyy häikäisemään; sen tarkastelu nykyään edellyttää myös maalauksen hallinnan ja esitetyn kohtauksen ideologian erottamista.