Rubensin tarinaa kertovat 100 kuuluisaa maalausta

Peter Paul Rubens hallitsee flaamilaista barokkimaalausta energialla, joka ei kestä paikallaan. Koulutettu Antwerpenin, Italian, eurooppalaisten tuomioistuinten ja suurten Titianin, Michelangelon, Veronesen ja Caravaggion mallien välillä, hän sävelsi leveän, lihallisen, tieteellisen ja näyttävän maalauksen. Ruumiiden käännös, verhoilulenkki, hevosten takaosa, enkelit laskeutuvat, pyhimykset vastustavat ja valo astuu yleensä sisään luottavaisemmin kuin seremonian mestari.

Rubensin vahvuus piilee hänen kulttuurin ja elinvoiman sekoituksessaan.Hän tuntee mytologian, Raamatun, historian, politiikan ja oikeussäännöt, mutta hän ei koskaan maalaa kuin siisti sanakirja.Pariisin, Venuksen ja Adonisin tuomio, Kolme armoa tai Bacchuksen kohtaukset näyttävät oletetun aistillisuuden, lämpimät ihonvärit, pyöreät eleet ja ainutlaatuisen tavan siirtää sävellystä päästämättä sitä menemään hallitsemattomalla kävelyllä.

Suuret alttaritaulut antavat toisen mittarin hänen lahjakkuudestaan Ristin kohoaminen ja Laskeutuminen ristiltä eivät ole pelkästään uskonnollisia kuvia: ne ovat visuaalisia koneita, joissa jokainen käsi, jokainen diagonaali, jokainen taite ja jokainen katse työntää kohtausta kohti draamaa Rubens osaa tehdä uskosta fyysistä, lähes lihaksikasta.Meitä ei kohtaa kohtelias meditaatio; meitä kohtaa maalaus, joka nostaa aiheensa molemmilla käsillä.

Rubens on myös merkittävä muotokuvamaalari.Hélène Fourmentin, hänen lastensa, suvereeniensa, aristokraattiensa tai ystäviensä muotokuvissa näkyy intiimimpi huomio lihaan, kankaaseen, katseeseen ja sosiaaliseen arvoon.Koulu ei aina murskaa henkilöä: se ympäröi heitä, saa heidät loistamaan, antaa heille paikan maailmassa.Vaikka kaulus, hiha tai hattu vie paljon tilaa, kasvot harvoin jäävät ylimääräiseksi.

Marie de Medicin sykli paljastaa Rubensin diplomaatin, strategin ja johtajan.Se muuttaa monimutkaisen poliittisen elämän viralliseksi mytologiaksi sekoittaen muotokuvia, muinaisia jumalia, allegorioita, rauhaa, sotaa, avioliittoa, valtaa ja sovintoa.Tässä oleva maalaus palvelee kertoa, vakuuttaa ja tehdä vaikutuksen. Tätä voitaisiin kutsua poliittiseksi viestinnäksi, mutta ankaremmin ja huomattavasti enemmän panachea.

Metsästys - ja väkivaltakohtaukset, kuten leijona, tiikeri, villisika tai hippometsästys, näyttävät hänen makunsa maksimaaliseen jännitykseen Ihmisen, eläinten ja hevosten ruumiit kietoutuvat samaan myrskyyn Vaarasta tulee koostumus, pelko muuttuu diagonaaliksi, pölystä tulee lähes värillistä Rubens ei etsi tyyntä pikku anekdootia; hän pitää parempana hetkestä, jolloin kaikkien olisi pitänyt lukea "huomio" - merkki.

Hänen työpajansa selittää myös hänen työnsä laajuuden Rubens suunnittelee, piirtää, korjaa, valvoo ja tekee yhteistyötä erikoistuneiden maalareiden kuten Frans Snydersin kanssa eläimille ja asetelmille Tämä organisaatio ei vähennä hänen nerokkuuttaan; päinvastoin, se osoittaa mestarin voiman, joka pystyy ajattelemaan maalausta suuressa mittakaavassa Rubensin maalaus voi olla intiimi, mutta hänen mielikuvituksensa pitää korkeista katoista.

Sisätiloihin Rubens tuo hyvin erilaisen läsnäolon kuin impressionisti tai hiljainen taidemaalari.Hänen teoksensa antavat liikettä, lämpöä, ainetta ja välittömästi luettavaa intensiteettiä.Hélène Fourmentin muotokuva tuo lihallista makeutta, Venus lisää mytologiaa, takaa-ajo antaa hermoa, alttaritaulu asettaa draaman Seinä ei pysy neutraalina: se saa hieman vauhtia, mikä voi olla erittäin hyödyllistä liian viisaassa huoneessa.

This Top alkaa tunnetuimmilla teoksilla, sitten laajentuu kohti muotokuvia, luonnoksia, pyhimyksiä, allegorioita, poliittisia syklejä, mytologioita, maisemia ja eläinkohtauksia Rubens ei ole vain ylevän ruumiiden maalari, vaikka maine ei tulisi tyhjästä Hän on keksinnön, rytmin, värin ja sävellyksen mestari Lyhyesti: kun Rubens astuu sijoitukseen, kehykset oikaisevat hieman.