100 maalausta - Amerikkalainen impressionismi
Mary Cassatt: 100 olennaista maalausta
Äitiys, lapsuus, majat, lukeminen, tee, wc ja moderni elämä: sata maalausta ymmärtää Mary Cassattin selkeää ja intiimiä taidetta.
Jokainen ilmoitus selittää tietyn teoksen aiheensa, historiansa, kokoonpanonsa ja institutionaalisten luetteloidensa perusteella.Kuvat ja linkit avaavat Alpha Reproduction - tiedostot Sivu on staattinen, ilman diaesitystä.
Miksi Cassattilla on väliä
Intiimi suurena modernina aiheena
Mary Cassatt antoi hoitoeleitä lapsille, naisille, jotka lukevat, menevät ulos, tarkkailevat tai valmistelevat uutta kuvallista voimaa.
Cassattissa jokapäiväisestä elämästä tulee moderni kohtaus, jonka rakentaa katse.
Tämä top 100 seuraa tätä modernia impressionistisista pukuhuoneista suuriin äitiyskohtauksiin.
Anna sijoitusMary Cassattin 100 olennaista maalausta
Toimii, jotka asettavat Cassattin modernin elämän ytimeen.
#1Pikku Tyttö sinisessä nojatuolissa
Tämä impressionistisessa näyttelyssä 1879 esitelty maalaus rikkoo lapsuuden viisaan muotokuvan.Pieni tyttö hylkää itsensä siniseen nojatuoliin, jalat erillään, kun taas pieni koira nukkuu viereisellä istuimella. Edgar Degasin kerrotaan neuvoneen Cassattia tietyissä sävellyksen elementeissä.Yhteinen nojatuolit ja keskustan ulkopuolinen kehystys muuttavat olohuoneen moderniksi, epävakaaksi ja rehellisesti havaituksi tilaksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#2Pukuhuoneessa
Mustaan pukeutunut nainen kantaa kiikarinsa lavaa kohti, kun taas taustalla oleva mies ohjaa häntä häntä kohti. Maalattu vuonna 1878 ja säilytetty Bostonin taidemuseossa, teos tekee Oopperasta pikemminkin vilkaisuverkoston kuin yksinkertaisen viihteen. Cassatt näyttää aktiivisen katsojan, mutta muistuttaa myös, että julkisessa tilassa läsnä olevat naiset ovat itse tarkkailtavia.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#3Nainen helmikaulakorulla pukuhuoneessa
Tässä Philadelphiassa säilytetyssä 1879 maalauksessa Lydia Cassatt esiintyy teatteripallojen valaisemassa pukuhuoneessa Peili moninkertaistaa parvekkeet ja väkijoukon, kun taas vaaleanpunainen mekko ja kaulakoru vangitsevat keinovalon Näytössä impressionistien kanssa teos yhdistää mallin maallista eleganssia ja autonomiaa, istuen katsomatta katsojan katsetta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#4Tee
Kaksi naista on teetä pariisilaisessa sisustuksessa noin 1880. Cassatt muistaa hetken, jolloin yksi tuo kupin huulilleen ja keskustelu näyttää ripustetulta.Raidat seinässä, hopeaesineet ja vaatteet jäsentävät kohtauksen punnitsematta sitä alaspäin. Bostonissa säilytetty Le Thé antaa tavalliselle naisseurallisuudelle saman kuvallisen kunnianhimon kuin historiallinen aihe.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#5Lapset puutarhassa (Sairanhoitaja)
Tämä vuonna 1878 maalattu kohtaus näyttää lastenhoitajan istumassa kujan reunalla, kun vaunu sijaitsee puutarhan keskellä. Cassatt välttää muuttamasta lapsuutta spektaakkeliksi: vauva on melkein piilossa, ja nainen pysyy imeytyneenä odottamiseen. Syöksyvä näkökulma, kukat ja nopeat kosketukset tekevät puistosta kotityöpaikan yhtä paljon kuin porvarillinen vapaa-aika.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#6Teekuppi
Lydia Cassatt istuu kupin ja lautasen edessä noin 1880 -1881. Profiili, leikattu pöytä ja sen taakse sijoitettu kimppu kiristävät kohtausta imeytymishetkellä Metropolitan Museumissa maalaus todistaa Cassattin huomion sisarensa päivittäisiin rituaaleihin, joiden hauras terveys antaa näille kuville takautuvasti huomaamattoman painovoiman.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#7Lady teepöydässään
Mary Dickinson Riddle, Cassattin äidin serkku, on kuvattu hänen teepöydässään noin 1883-1885. Sininen ja valkoinen palvelu, jota tarjottiin Metropolitan Museumille maalauksen kanssa, ei ole neutraali sisustus: sen motiivit vastaavat korkkiin ja kasvoihin. Cassatt rakentaa hahmon muotokuvan, jossa mallin hiljainen auktoriteetti ylittää kaikki maalliset efektit.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#8Lapset leikkimässä rannalla
Kaksi pientä tyttöä leikkii hiekassa vuonna 1884, täysin ämpäriinsä ja lapioonsa keskittynyttä.Cassatt laskee näköalapaikkaa ja kaventaa horisonttia asettaakseen katsojan heidän korkeuteensa Melkein identtiset hatut ja mekot yhdistävät lapset, mutta heidän eleensä pysyvät erillisinä Merenrantakohtauksesta tulee siten tutkimus siitä vakavuudesta, jolla lapset elävät pelissä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#9Kylpy
Vuonna 1893 maalattu Lastenkylpylä vie linnun silmän ja Cassattin japanilaisissa vedoksissa ihailemat tasaiset alueet Naisen käsivarret ympäröivät lasta samalla kun altaan, kannun ja maton nauhat sulkevat eleen ympärillä olevan tilan. Chicagon taideinstituutissa säilynyt teos nostaa päivittäisen huolenpidon monumentaalisen koostumuksen arvoon poistamatta sen fyysistä tarkkuutta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#10Veneretki
Antibesissa vuosina 1893 - 1894 oleskelun aikana maalattu maalaus asettaa naisen ja lapsen soutumiehen puolelle, jonka tumma selkä melkein estää kuvan Keltapurje ja meren sininen yksinkertaistavat tilan suuriksi muodoiksi.Kassatt kääntää vapaa-ajan kohtauksen käytännöt: perhettä ei tarjota silmälle, se on ristissä, jonka epävakautta katsoja jakaa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#11Aurinkotuoli, jossa kolme hahmoa
Tässä öljyssä vuosilta 1898 - 1899 kaksi naista ja lapsi kootaan ulos liian lujat ääriviivat pyyhkivän valon alle Vaakasuuntainen koostumus niveltää kolme ruumista muuttamatta niitä poseeratuksi ryhmäksi Tunnettu luettelosta raisonné ja dokumentoitu Sothebyn myynti, teos näyttää Cassattin kunnianhimoa suurimuotoisiin perhekohtauksiin ja värikkäisiin varjoihin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#12Äiti ja lapsi (The Oval Mirror)
Noin 1899 Cassatt toi äidin ja hänen lapsensa yhteen soikean peilin eteen, joka tuo huomaamattomasti mieleen Neitsyt ja Lapsen halot. Mikään ei kuitenkaan ole juhlallista: lapsi on alasti, liikkuva, ja suudelma kuuluu päivittäiseen hoitoon.Metropolimuseon kangas uudistaa muinaisen ikonografian ankkuroimalla sen moderniin sisustukseen ja korostamatta havaittuun fyysiseen suhteeseen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#13Äiti ja lapsi
Tässä Cincinnatissa pidetyssä Mother and Childissä vuodelta 1889 vauva nojaa naista vasten valon ristissä olevassa sisätilassa.Cassatt tuo profiilit yhteen ja ottaa käden yhteyttä kuvan tunnekeskukseen.Ikkuna ja valonäppäimet kuitenkin estävät syleilyn sulkeutumisen: ilma kiertää ruumiiden ympärillä ja ylläpitää kohtausta nykyaikana.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#14Äitiys välittää
Noin 1902 maalattu Maternal Caress näyttää lapsen halaamassa naisen kaulaa.Cassatt välttää katsojalle osoitettua hymyä ja keskittää kuvan käsien paineeseen, pään kaltevuuteen ja kehon painoon. Bostonin taidemuseossa säilytetty maalaus kuuluu ajanjaksoon, jolloin taiteilija tutkii eleen vastavuoroisuutta, eikä ihanteeseen pelkistettyä äitiyttä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#15Aamiainen sängyssä
Nainen ja pieni tyttö jakavat saman sängyn tässä Huntington-tyyliin pidetyssä vuoden 1897 maalauksessa.Lapsi katsoo meitä kohti, kun aikuinen näyttää edelleen olevan unen jarruttama.Lakanat, tyynyt ja valkoiset paidat peittävät kaksi ruumista hämmentämättä niitä.Cassatt tarkkailee heräämistä siirtymähetkenä, jossa läheisyys, väsymys ja huomio elävät rinnakkain ilman keksittyä kerrontaa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#16Nainen ja lapsi (LACMA)
Tämä 1800-luvun lopulla tai 1900-luvun alussa maalattu Nainen ja Lapsi jätetään tarkoituksella eriasteisiksi. LACMA korostaa, että karkeat käytävät, kobolttiviivat ja kitka ovat yhtä paljon osa kohdetta kuin syleily. Cassatt tekee siten menetelmänsä näkyväksi: kasvot on rakennettu tarkasti, kun taas loput säilyttävät tutkimuksen energian.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#17Äiti ja kaksi lasta - 1901
Vuonna 1901 päivätyssä Mother and Two Children -elokuvassa naisen punaiset vaatteet kokoavat visuaalisesti yhteen kaksi pientä tyttöä, jotka on sijoitettu molemmille puolille. Maalaus ei kerro tiettyä jaksoa; pikemminkin se tutkii tapaa, jolla kolme ruumista miehittää saman hoitotilan. Kirkas väri estää kohtauksen uppoamisen yhtenäiseksi pehmeyteen ja antaa ryhmälle todellista arkkitehtuuria.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#18Nainen raidallisella sohvalla koiran kanssa
Noin 1876 maalattu ja Harvardin taidemuseoissa säilytetty nainen, joka istuu raidallisella sohvalla, kääntää vartaloaan hieman, kun pieni koira lepää hänen vieressään.Eläin ja rento asento etääntyvät muotokuvasta virallisesta komeilusta.Ruskuteos, jota käsitellään sarjana bändejä ja kaarteita, jäsentää kuvan ja paljastaa Cassattin varhaisen kiinnostuksen ei-seremoniallisiin asenteisiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#19Sara antaa vauvalle lelun
Hill-Stead Museumissa tässä vuoden 1901 maalauksessa Sara luovuttaa lelun naisen sylissä istuvalle vauvalle.Kolme ikää ja kolme katseensuuntaa järjestävät kohtauksen.Cassatt on vähemmän kiinnostunut kohteesta kuin huomion kulumisesta hahmojen välillä: vanhempi lapsi oppii huolenpidon eleen, kun taas aikuinen ylläpitää huomaamattomasti ryhmän tasapainoa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#20Äiti muotoilee lapsensa hiukset
Päivätty 1879, tämä maalaus muuttaa lapsen kampauksen keskeiseksi toiminnaksiÄidin kädet, lukot ja kalteva pää muodostavat pienen parantamismekanismin, jossa mikään hahmo ei asennoidu.Cassatt valitsee eleen, joka on usein näkymätön virallisessa maalauksessa ja antaa sille lujan rakenteen.Figuurien läheisyys ilmoittaa tärkeimmät wc-kohtaukset, joita hän sitten kehittää.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#21Lydia kuvakudoksen edessä
Lydia Cassatt työskenteli kuvakudoskutomakoneen edessä vuonna 1881. Puurunko leikkaa ja järjestää kankaan, kun taas Lydian profiili ja hänen kätensä jäävät teoksen imemiksi. Flint Institute of Artsissa säilytettynä tässä maalauksessa ei esitetä tekstiilejä koristeellisena ajanvietteenä: se tekee näkyväksi sisustuksessa tehdyn työn keskittymisen, eleen toiston ja aineellisen läsnäolon.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#22Lila ikkunassa
Noin 1880 Cassatt maalasi kasvihuoneikkunan eteen sijoitetun lilakimpun.Tämä Metropolitan-museossa säilytetty harvinainen asetelmien elämä yhdistää kukat kirkkaaseen ulkomuotoon eikä suljettuun taustaan. Haaraukset vuotavat maljakosta ja ovat ristiriidassa minkä tahansa koristeellisen symmetrian kanssa.Harat vuotavat maljakosta ja ovat ristiriidassa minkä tahansa koristeellisen symmetrian kanssa.Työ osoittaa, että hänen impressionisminsa ei riipu pelkästään hahmoista: valo, lasi, lehtilehdet ja ilma riittävät tuottamaan elävän kohtauksen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#23Nuoret naiset poimimassa hedelmiä
Tämä vuonna 1891 maalattu suuri sävellys kokoaa yhteen hedelmää poimivat ja esittelevät naiset.Ele voidaan lukea voimansiirron ja kypsyyden kuvaksi, teemoja, joita Cassatt kehittää Modern Women for Chicago -teoksessa vuonna 1893 omistetussa seinämaalauksessa. Carnegie Museumin kangas yhdistää kollektiivista työtä, kasvin sisustusta ja allegorista kunnianhimoa luopumatta ruumiiden havainnoinnista.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#24Tyttö korjaa hiuksiaan
Nuori nainen nostaa kätensä järjestääkseen hiuksensa tähän vuoden 1886 kankaaseen.Ele kehystää kasvot ja siirtää koko koostumuksen ylöspäin, kun taas sininen liivi toimii vakaana massana. Edgar Degas omisti teoksen, nyt National Gallery of Artissa. Hän paljastaa heidän yhteisen kiinnostuksensa kylpytuotteita kohtaan, mutta vähentämättä mallia intiimiksi spektaakkeliksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#25Nuori tyttö ikkunassa
Noin 1885 nuori nainen kevyessä mekossa istuu kaiteen edessä, pieni koira polvillaan.Ikkuna avautuu siniselle kaupungille, mutta malli pysyy imeytyneenä omaan tilaan. Kansallisgalleriassa Täytettynä kangas asettaa asennon tyyneyden vastakkain liikkuvan kosketuksen kanssa ja tekee ikkunasta suojatun sisä- ja ulkomaailman välisen rajan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →Huolenpito, kylpeminen, pelit, uni ja perhetoimet ovat tulossa suuriksi aiheiksi.
#26Rouva Sisleyn muotokuva
Tämä vuonna 1873 pahville maalattu Madame Sisleyn muotokuva kuuluu vuosiin, jolloin Cassatt vielä etsi paikkaansa Salon ja itsenäisen maalauksen väliltä.Profiilissä olevat kasvot, tumma lippalakki ja ruskea tausta tuottavat läsnäolon ilman kerrontatarvikkeita Pieni mittakaava ja kevyt tuki suosivat suoraa toteutusta, tarkkaavaisia mallin sosiaalisen esityksen sijaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#27Parvekkeella
Tämä Sevillassa vuonna 1873 valmistettu parvekekohtaus kokoaa yhteen kaksi naista, joiden puvut ja asenteet ovat ristiriidassa. Cassatt työskenteli sitten Espanjassa, jossa hän opiskeli Velazquezia ja paikallista maalausta.Palveke ei ole yksinkertainen viehättävä ympäristö: sen kaiteet asettavat hahmot kadun ja sisustuksen väliin, julkinen katse ja yksityinen keskustelu, joka ilmoittaa tulevista lodge-kohtauksistaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#28Muotokuva italialaisesta naisesta
Tämä Gilcrease-museossa vuodelta 1879 säilytetty muotokuva näyttää italialaisen naisen, jolla on suuri raittius. Vaatteet ja kampaus asettavat mallin paikalle, mutta Cassatt välttää tekemästä siitä eksoottista tyyppiä. Hieman pois käännetty kasvot säilyttävät psykologisen autonomiansa.Kasvi kuuluu hetkeen, jolloin taiteilija vakuuttaa impressionistien kanssa välittömämmän läsnäolon kuin akateeminen muotokuva.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#29Mary Ellison Embroider
Mary Ellison on kuvattu brodeeraamassa, noin vuonna 1877. Neula ja teos antavat tarkan tehtävän käsille välttäen muotokuvan keinotekoista liikkumattomuutta. Kasvot pysyvät huolellisesti rakennettuina, kun tausta ja mekko vapautuvat näkyvämmissä vivahteissa. Cassatt muuttaa siten kotimaisen toiminnan, joka on koodattu feminiiniseksi keskittymisen ja eleen hallinnan tutkimukseksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#30Muotokuva Madame X:stä aamuun pukeutuneena
Vuonna 1877 maalattu Madame X aamuun pukeutuneena asennetaan sohvalle, mustaan pukeutuneena ja hiuksineen ulkona menon vuoksi.Päivällä North Carolina Museum of Artissa kangas vangitsee vähemmän sosiaalisen arvon kuin hetken valmistautumisen.Tumman asun, vaaleat kasvot ja punaisen istuimen välinen kontrasti antaa mallille rauhallisen auktoriteetin, ilman asusteiden ylikuormitusta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#31Lue "Le Figaro"
Cassatt kuvaa äitinsä lukevan Le Figaroa vuonna 1878. Sanomalehti piilottaa osan kehosta ja huomauttaa tietoisesta naisesta, joka osallistuu ajankohtaisiin tapahtumiin kiireisen ilmestymisen sijaan. Tiukka kehystys, kevyt mekko ja painetut taitokset rakentavat kuvan lukemisen ympärille. Tämä tärkeä teos tekee kirjallisesta kulttuurista naisellisen autonomian ominaisuuden.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#32Muotokuva nuoresta naisesta valkoisessa hatussa
Tässä vuoden 1879 muotokuvassa suuri valkoinen hattu ei ole toissijainen asuste: se valaisee kasvot ja asettaa valomuotonsa vastakkain mustan vaatteen kanssa.Cassatt pitää taustan lähes paljaana niin, että mallin asenne ja katseen terävyys riittävät Teos todistaa sen kyvystä sovittaa yhteen nykyaikainen tyylikkyys havainnon kanssa, joka kieltäytyy maallisesta ihannoinnista.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#33Muotokuva pikkutytöstä
Tämä vuonna 1879 maalattu ja Bordeaux'n taidemuseossa säilytetty muotokuva pienestä tytöstä ei kerro riistaa eikä hyvettä. Kasvot ja päähine ovat suurimmassa osassa pientä pystymuotoa, kun taas tausta pysyy kevyenä. Cassatt antaa lapselle mallin. sama läsnäolotiheys kuin aikuisella muuttamatta ikäään viattomuuden symboliksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#34Parvekkeella
Parvekkeella, maalattu 1878 - 1879 ja säilytetty Chicagossa, näkyy nainen lukemassa tai tutkimassa esinettä kaiteen edessä Ulkosuunnitelmat, kasvit ja kevyet vaatteet menevät päällekkäin ilman vakaata akateemista syvyyttä Maalaus asettaa yksityisen toiminnan kosketuksiin kaupungin kanssa ja tekee parvekkeesta väliobservatorion, ei täysin kotimainen eikä täysin julkinen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#35Nuori tyttö puutarhassa
Nuori tyttö valkoisessa mekossa ompelee tai lukee puutarhassa noin 1880. Musée d'Orsayssa säilytetty kangas sekoittaa vaatteiden valkoiset ulkoilun vihreisiin ja vaaleanpunaisiin. Cassatt ei irrota mallia kuin maiseman eteen asetettu siluetti: valo kiertää kehon, tuolin ja kukkien välissä, mikä antaa rauhallisen huomion tunnelmallisen laadun.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#36Kirjonta
Lydia Cassatt istuu puutarhassa, hänen työnsä käsissään, noin 1880. Hänen vaatteensa ja valovarjon raidat vastaavat lehtiin, kun taas kasvot pysyvät keskittyneenä. Metropolitan Museumissa tämä kangas näyttää kuinka Cassatt yhdistää tekstiilityön ulkoiluun: tarkka ele on edelleen valon halkoman ympäristön kiinteä kohta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#37Syksy, Lydia Cassattin muotokuva
Noin 1880 maalattu Syksy näyttää Lydia Cassattin profiilissa, käärittynä tummaan takkiin ja punaiseen hattuun.Maiseman punaiset sävyt laajentavat hänen vaatteitaan liuottamatta hänen kasvojaan. Petit Palais'ssa säilytettynä teos ei ole tavanomainen kausiluonteinen allegoria: syksystä tulee eletty ilmapiiri, joka liittyy Lydian haurauteen ja kahden sisaren väliseen läheisyyteen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#38Susan istuu puutarhassa
Susan istuu puutarhassa noin 1882, yllään tumma hattu, joka erottuu lehtien seasta Cassatt siirtää vihreät ja punaiset taustasta vaatteeseen, niin että muotokuva kuuluu täysin ulkoiluun Ilmaisu ei ole teatraalinen; hän ylläpitää kahden eleen välissä havaitun hetken pidättyvyyttä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#39Muotokuva naisesta
Tässä vuoden 1872 muotokuvassa nainen on tummassa mekossa, seisoo tai istuu huonosti määriteltyä taustaa vasten. Cassatt keskittää valon kasvoihin ja käsiin, jolloin vaate on rakennettu suurissa massoissa. Tietyn identiteetin puuttuminen viittaa siihen, ettei elämäkertaa keksitä: kiinnostus piilee itsevarmassa asennossa ja siirtymisessä akateemisesta tyylistä vapaampaan pintaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#40Alexander J. Cassattin ja hänen poikansa Robert Kelso Cassattin muotokuva
Vuonna 1884 Cassatt maalasi veljensä Alexanderin, Pennsylvania Railroadin tulevan presidentin, poikansa Robert Kelson kanssa. Poika seisoo isän lähellä eikä hänen sylissään, ja heidän katseensa eroavat. Philadelphiassa käsitellyssä maalauksessa uusitaan miesperheen muotokuva: se korvaa vallan ominaisuudet läheisellä suhteella, joka havaitaan sisäänpäin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#41Muotokuva iäkkäästä naisesta
Noin 1887 Cassatt edustaa iäkästä naista vaimentamatta ajan merkkejä Hattu, musta mekko ja nojatuoliin asetettu käsi muodostavat raittiin rakenteen, kun taas kasvot saavat kaikkein tarkkaavaisimman valon. Kansallisgalleriassa Art, muotokuva vastustaa koristekuvia vanhuudesta ja vahvistaa täysin läsnäolevan yksilöllisyyden.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#42Nuoren tytön muotokuva
Tämä nuori tyttö jää kiinni vihreän taustan eteen hatulla ja mekolla, jotka vievät lähes yhtä paljon tilaa kuin kasvot.Cassatt käyttää vaatteen suuria muotoja välttääkseen pienoismuotokuvan ja antaakseen vartalolle todellisen istuimen.Ehdotus jää päättämättömäksi, huomion ja vetäytymisen väliseksi, mikä säilyttää mallin sisäisen elämän asunsa ulkopuolella.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#43Kevät: Margot seisoo puutarhassa (Tyttö puutarhassa)
Noin 1900 Margot seisoi puutarhassa, pukeutuneena vaaleaan mekkoon ja pukeutuneena suureen mustaan hattuun.Metropolimuseo säilyttää tämän kankaan, jossa lasta ei ole eristetty puista ja kukista: hänen pukunsa vastaa sisustukseen värimassoina.otsikossa Kevät yhdistää kasvun ja kauden turvautumatta vahvaan allegoriaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#44Muotokuva Reine LeFebvre pitelemässä alastonta vauvaa
Reine Lefebvre pitää alastonta vauvaa tässä Worcesterin taidemuseossa 1902 - 1903 säilytetyssä öljyssä.Häntä kohti käännettynä lapsen ruumis rikkoo muotokuvan frontaalisuuden.Cassatt tekee vauvan todellisen painon ja naisen tukitavan häntä sävellyksen sydämen. Kohtaus on rakennettu, mutta se säilyttää lapsen fyysisen jännityksen, jota on vaikea immobilisoida.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#45Tutkimus iäkkäästä naisesta, jolla on hattu, punainen tausta
Tässä Birminghamin taidemuseossa säilytetyssä 1887 öljyssä tiheä punainen tausta ympäröi iäkkään naisen kasvoja hatussa.Cassatt käyttää tätä kontrastia välttääkseen anekdootin ja kiinnittääkseen huomion ilmaisuun.Parjan ja taustan puhtaat kosketukset eivät pehmennä ikää; ne antavat mallille kuvallista energiaa, jota harvoin annetaan vanhemmille hahmoille.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#46Puutarhassa
Tämä vuosina 1903 - 1904 maalattu ja Detroit Institute of Artsissa säilytetty puutarhakohtaus tuo naisen ja pienen tytön yhteen suurten tasaisten vihreiden keskelle.Penkki ja kasvillisuus kehystävät ryhmän sulkematta sitä. Cassatt tarkkailee suhdetta päiden kallistusten ja katseen aukkojen kautta: kiintymys on läsnä, mutta ei koskaan pelkistynyt demonstratiiviseksi asentoon.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#47Denise kampaajalleen
Denise istuu pukeutumispöytänsä edessä noin 1908, pyöreä peili takanaan ja pieni peili kädessään.Cassatt rakentaa kuvaleikin pesemättä vapaata spektaakkelia.Metropolimuseossa kankaalla näkyy nainen, joka on imeytynyt omaan eleeseensä.Teet laajentavat tilaa ja kyseenalaistavat ulkonäön sommittelutavan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#48Antoinette kampaajalleen
Noin 1909 maalattu Antoinette pukeutumispöydässään ottaa peiliaiheen voimakkaammalla punaisella ja ruskeammalla paletilla.Malli kallistaa päätään ja pitää peiliä kasvojen korkeudella, kun taas toinen tumma ympyrä muokkaa taustaa.Kassatt ei kerro koketrian tarinaa: hän tutkii naisen keskittymistä omaan kuvaansa ja heijastusten geometriaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#49Kaksi pikkusiskoa
Noin 1901 - 1902 Cassatt toi kaksi pikkutyttöä yhteen, kunnes heidän naapurikasvonsa olivat maalauksen päätapahtuma.Valkoiset mekot melkein sulautuvat kosketukseen, kun taas ilmeet pysyvät selvästi erottuvina.Tunnettuna dokumentoidusta Christien myynnistä tämä öljy näyttää, kuinka taiteilija voi tiivistää kaksoismuotokuvan ilman koristetta tai anekdootia säilyttäen samalla kaksi erillistä persoonallisuutta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#50Nainen istuu lapsen sylissä
Tämä istuva nainen pitää alastoman lapsen häntä vasten, lähellä tuolin selkää ja kylpytuotteita.Sävellys korostaa tasapainoa: toinen käsi tukee kehon painoa, toinen järjestää kontaktin. Öljyllä maalattu ja Bilbaon taidemuseossa säilytetty teos muuttaa tilapäisen asennon kaarteiden, bluesin ja valkoisten arkkitehtuuriksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →Teatteri, tee, omnibussi, puutarhat ja kävelyt muodostavat lähellä havaitun modernin.
#51Katherine Kelso Cassatt
Katherine Kelso Cassatt on kuvattu kevyessä mekossa, istuen kukkaisen sisustuksen edessä.Muotokuva kuuluu Cassattin valtavalle perhekokonaisuudelle, jonka avulla hän pystyi tarkkailemaan mallejaan ilman virallisen toimeksiannon ilmettä.Hamen rauhalliset kasvot, kädet ja poimut riittävät rakentamaan läsnäolon; sisustus pysyy toissijaisena, kuin värillinen kirjekuori.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#52Tarjoa Panal härkätaistelijalle
Sevillassa vuonna 1873 maalattu kohtaus näyttää nuoren naisen tarjoavan härkätaistelijalle panaalin, hunajaherkun, jota kulutetaan taistelun jälkeen. Clark Art Institutessa pidettynä se kuuluu Cassattin espanjalaiseen oleskeluun. Viehättävä aihe antaa hänelle mahdollisuuden opiskella voimakkaita mustia, punaisia ja valkoisia, mutta myös vilkaisujen vaihtoa, joka välttää yksinkertaisen kansankuvituksen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#53Härkätaistelun jälkeen
Vuonna 1873 maalattu Härkätaistelija juo keskittymistä, eristetty areenasta ja spektaakkelista.Cassatt valitsee jälkimainingit sankarillisen toiminnan sijaan: puku pysyy häikäisevänä, mutta mies on väsymyksen eleenä. Chicagon taideinstituutissa säilötty maalaus paljastaa hänen varhaisen kiinnostuksensa julkisten roolien taakse piilotettuihin yksityisiin hetkiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#54Espanjalainen tanssija pitsimantilla päällä
Tämä vuonna 1873 valmistettu ja Smithsonian American Art Museumissa säilytetty espanjalainen tanssija käyttää pitsimantillaa, joka kehystää hänen kasvojaan. Cassatt kohtelee tarkasti mustaa, valkoista ja läpinäkyvyyttä antamatta puvun imeä mallin yksilöllisyyttä.Tasainen katse ja luja asento muuttavat muodikkaan espanjalaisen aiheen todelliseksi muotokuvaksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#55Musiikki (musiikkifestivaali)
Vuonna 1874 maalattu Musiikki kuuluu varhaisiin teoksiin, jotka liittyvät edelleen Saloniin. Kaksi hahmoa katselee partituuria tummassa valossa, joka muistuttaa vanhoja mestareita. Petit Palais'ssa säilytettynä tämä öljy paperilla näyttää Cassattin impressionistisen paletin edessä: tieteellinen aihe, tiukka sävellys ja syvät ruskeat paljastavat jo hänen kiinnostuksensa yhteiseen huomion.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#56Ida
Vuonna 1874 maalattu Ida näyttää yllään keltaista ja vihreää kangasta, jonka taitokset ympäröivät erittäin vaaleita kasvoja. Cassatt palaa espanjalaisesta oleskelustaan vahvistetulla maulla kontrasteille ja tekstuureille. Mallin tarkka identiteetti on vähemmän dokumentoitu kuin sen kuvallinen läsnäolo: hieman ohjattu ilme vastustaa puvun muuttumista yksinkertaiseksi eksotiikkaksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#57Tytönpää
Tämän 1870-luvun tytön pää eristää rintakuvan tumman taustan edessä Mekon ja kasvojen vaaleat kosketukset erottuvat ilman jäykkää ääriviivaa, jolloin muotokuva näyttää nopeasti toteutetulta mutta lujasti rakennetulta tutkimukselta.Cassatt käyttää tätä tiukkaa muotoa vangitakseen ilmaisun pikemminkin kuin kerätäkseen identiteetin sosiaalisia merkkejä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#58Eddy Cassatt (Edward Buchanan Cassatt)
Vuonna 1875 Cassatt maalasi veljenpoikansa Edward Buchananin, joka tunnetaan nimellä Eddy, seisomassa punaisessa puvussa, jonka kyljessä on suuri koira. National Gallery of Artissa säilytetty maalaus lainaa aristokraattisen lapsen muotokuvaa tehden siitä suoremman. Koiran massiivinen läsnäolo ja pojan lievä jäykkyys aiheuttavat jännitteen odotetun roolin ja todellisen persoonallisuuden välillä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#59Rouva Duffee istumassa raidallisella sohvalla, lukemassa
Madame Duffee lukee raidallisella sohvalla tässä Bostonissa pidetyssä 1876 kankaassa. Huonekalu-, tyyny- ja mekkonauhat järjestävät lähes abstraktin sisustuksen, kun taas kirja imee mallin. Cassatt kieltäytyy kosketuksesta katsojaan: älyllisestä toiminnasta tulee naisen todellinen esitys, kaunopuheisempi kuin maallisen muotokuvan asusteet.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#60Lukija
Vuonna 1877 maalattu ja Crystal Bridgesissä säilytetty Reader näyttää kirjaan täysin imeytyneen naisen.Cassatt tekee itseluentatilan lukemisen: malli ei anna itseään ulkosilmän käyttöön Suuri valkoinen nojatuoli, kevyt mekko ja avoin volyymi muodostavat hiljaisen koostumuksen, jossa aika näyttää sivujen etenemisen mittaamalta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#61Nainen, jolla on fani
Nainen fanin kanssa, noin 1878 - 1879, kasvot heijastuvat osittain peiliin avoimen viuhkan ollessa etualalla. Kansallisgalleriassa kankaassa on muotiasuste ja silmän rakenne. Malli ei ole pelkistetty hänen asunsa tyylikkyyteen: hänen asentonsa ja ilmeensä säilyttävät kriittisen etäisyyden katsojaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#62Äiti aikeissa pestä nukkuvan lapsensa
Vuonna 1880 maalattua Äitiä Valmistautumassa Pesemään Nukkuva Lapsi pidetään yhtenä Cassattin ensimmäisistä suurista nykyaikaisista äitiysosastoista.LACMA: ssa nainen tukee nukkuvaa vauvaa kannun ja altaan edessä Taiteilija korvaa uskonnollisen ikonografian konkreettisella tehtävällä ja tekee lapsen painon, väsymyksen ja huolenpidon maalauksen merkitykseksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#63Alexander J. Cassatt
Noin 1880 Cassatt maalasi veljensä Alexanderin istumassa ikkunan, sanomalehden tai käsillä olevien lehtien äärellä.Ditroid Institute of Arts säilyttää tämän muotokuvan, jossa tulevaa rautatiejohtajaa ei määrittele voiman sisustus.Ulkovalo, rento asento ja lukuesineet antavat mieluummin kuvan miehestä, joka on vangittu hänen päivittäisessä toiminnassaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#64Pikkutyttö isossa punaisessa hatussa
Tämä vuonna 1881 maalattu ja Princetonin yliopiston taidemuseossa säilytetty pieni tyttö käyttää suurta punaista hattua, joka melkein hallitsee pientä muotoa. Cassatt käyttää päähineen, vaaleiden kasvojen ja sinisen taustan välistä kontrastia rakentaakseen lapsen läsnäolon. Varattu ilmaisu välttää naamiointivaikutuksen ja ylläpitää jännitystä vaikuttavan puvun ja mallin haavoittuvuuden välillä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#65Nainen ja tyttö ratin takana
Nainen pitää auton oppaita Bois de Boulognessa, mukana pieni tyttö ja mies, joka on pudonnut selkään. Maalattu vuonna 1881 ja säilytetty Philadelphiassa, kangas kääntää huomaamattomasti tavanomaiset roolit: nainen ajaa ja ohjaa julkista tilaa.Hevonen leikkasi, vartalo näkyy läheltä ja sivuttaisliike antaa kohtaukselle lähes valokuvallisen modernin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#66Susan lohduttaa vauvaa
Vuonna 1881 Susan nojautui sylissään istuvaan vauvaan Houstonin taidemuseo säilyttää tämän kankaan, jossa lohdutusta voi lukea kasvojen kaltevuudesta ja käsien läheisyydestä, ei teatteri-ilmaisussa. Niiden takana luonnosteltu puutarha vaalentaa kohtausta ja antaa huolenpidon eleen säilyttää kaiken tarkkuutensa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#67Pukuhuoneessa
Vuonna 1879 maalattu kohtaus, joka tunnetaan englanniksi nimellä In the Box, näyttää kaksi nuorta naista teatterilaatikossa. Toinen tarkkailee kohtausta, kun taas toinen kääntyy enemmän kohti huonetta. Paljaat olkapäät, kukkakimppu ja heijastuneet parvekkeet muodostavat monimutkaisen seurallisuustilan. Cassatt erottaa siten useita naisellisia tapoja katsoa ja katsoa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#68Nuoret tytöt
Noin 1885 maalatut ja Kelvingroven taidegalleriassa säilytettävät nuoret tytöt kokoavat yhteen kaksi valkoiseen pukeutunutta sisarta vihreän taustan eteen. Heidän päänsä melkein koskettavat, mutta ulkonäkö ei osu yhteen. Cassatt käyttää tätä pientä eroa välttääkseen kaksinkertaisen koristeellisen muotokuvan: perheen läheisyys ei poista kummankin psykologista singulaarisuutta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#69Lapsi olkihatussa
Noin 1886 olkihattuinen lapsi seisoo kevyen taustan edessä.National Gallery of Art säilyttää tämän öljyn, jossa siluetti pysyy yksinkertaisena ja lähes edestä. Cassatt ei ylikuormita sisustusta tai ilmaisua; hän antaa hatun, mekon ja käden asennon määrittää läsnäolon, joka on sekä vakava että hieman epäröivä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#70Rouva Robert S. Cassatt, taiteilijan äiti
Vuonna 1889 Cassatt maalasi äitinsä, mustavalkoiseen mekkoon istuneen Katherine Kelso Johnston Cassattin. San Franciscon taidemuseoissa säilytetty muotokuva kieltäytyy kaikesta maallisesta kaunistuksesta. Kasvojen lähelle asetettu käsi, nojatuoli ja vaalea tausta antavat mallille älyllisen ja perheen auktoriteetin, jota ravitsee taidemaalarin ja hänen äitinsä pitkä läheisyys.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#71Hélène on kiihtynyt
Hélène on levottoma, noin 1890, näyttää lapsen käpertyneenä nojatuoliin, hänen ruumiinsa ylittää jännitys, jonka otsikko osoittaa. Portlandin taidemuseossa säilytettynä teos siirtyy pois tottelevaisesta lapsuudesta: Cassatt havaitsee kärsimättömyyttä, väsymystä tai epämukavuutta. Nopeat kosketukset mekon ja istuimen ympärillä vahvistavat tätä sisäistä liikettä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#72Nainen, jolla on punainen sinnia
Tämä vuonna 1891 maalattu nainen pitää kädessään punaista sinniaa, joka keskittää värin vaaleasommittelun keskelle. National Gallery of Artissa kukka käy dialogeja huulten, vyön ja puutarhan aksenttien kanssa. Cassatt kuitenkin välttää puhtaasti koristeellinen muotokuva: kohotettu käsi, katse pois ja läheinen kehys antavat mallille koristeesta riippumattoman läsnäolon.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#73Perhe
Chryslerin taidemuseossa maalattu noin vuonna 1892 pidetyt perhe kokoaa yhteen naisen, kaksi pikkutyttöä ja alastoman vauvan.Figuurit muodostavat tiheän kolmion, mutta niiden katse kiertää sen sijaan, että keskittyisi katsojaan.Cassatt muuttaa perheryhmän ihmissuhteiden tutkimukseksi: nuorin lapsi herättää huomiota pyyhkimättä ympärillään olevien naisten ja tyttöjen persoonallisuuksia.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#74Jules pyyhki äitinsä
Noin 1900 maalattu öljy näyttää Jules kuivaamassa äitinsä kylpemisen jälkeen Pyyhe, alaston vartalo ja lukittavat käsivarret muodostavat tarkan toiminnan, ei asentoa.Cassatt on kiinnostunut käytännön vaikeudesta huolenpidossa: lapsen tukemisesta, hänen käärimisestä ja eleen jatkamisesta Kohtaus jatkaa pesun tutkimustaan säilyttäen samalla vapaamman energian kosketuksessa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#75Lapsipoimintahedelmä
Vuonna 1893 maalatussa ja Virginia Museum of Fine Artsissa säilytettävässä Child Picking a Fruitissa vauva nostetaan oksaan.Onkoinen käsi, hedelmä ja lehtiö järjestävät halun ja oppimisen vertikaalisen.Cassatt muuttaa pienen toiminnan löytökuvaksi: aikuinen tekee esineen saavutettavissa suorittamatta elettä lapsen sijasta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →Luvut, sukulaiset, muoti ja läheisyys viimeistelevät matkan.
#76Nuori Äiti ompelu
Vuonna 1900 maalattu Young Mother Sewing kokoaa yhteen kaksi mallia, jotka eivät olleet sukua, huolimatta otsikon ehdottamasta perheen roolista.Pieni tyttö nojaa äkillisesti naisen polveen, joka astuu hieman taaksepäin luopumatta työstään Metropolitan Museumissa tämä ompelun, lapsellisen liikkeen ja kukkapuutarhan kohtaaminen osoittaa, kuinka Cassatt antaa kotimaiselle tapahtumalle modernin kohtauksen eloisuuden.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#77Kesä
Kesä, maalattu vuonna 1894 ja säilytetään Hammer Museumissa, näyttää kaksi naista veneessä ankkojen ja heijastusten keskellä. Veden pinta vie lähes koko kankaan, liuottaen rannan ja vakaat maamerkit. Cassatt muuttaa kävelyn liikkuvan valon tutkimukseksi; hahmot jäävät uima-altaaseen imeytyviksi muotokuvan sijaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#78Ellen Mary valkoisessa takissa
Ellen Mary Cassatt kuvattiin vuonna 1896 löysässä valkoisessa takissa, joka peitti hänen pienen ruumiinsa lähes kokonaan. Bostonin taidemuseo säilyttää tämän kankaan, jossa vaate muodostaa poimujen, nauhojen ja tummien reunojen arkkitehtuurin. Cassatt asettaa tämän seremoniallisen massan vastakkain lapsen suoran katseen kanssa, joka vastustaa muuttumista tyylikkääksi nukeksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#79Äiti ja lapsi (vauva nousee päiväuniltaan)
Noin 1899 äiti auttoi lastaan nousemaan torkkuun jälkeen Metropolitan-museossa hoitsumisen ja heräämisen ele korvaa kaiken näyttävän kerronnan.Cassatt oli saavuttanut suuren äitiyden hallinnan: sykkyvä kehystys, rikkaat värit ja tiukka tila antavat vauvan liikkeelle monumentaalisen mittakaavan. Se oli taiteilijan ensimmäinen Met-kokoelmaan päässyt maalaus.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#80Nuori Nainen vihreässä auringossa
Noin 1914 maalattu nuori nainen vihreänä kuuluu Cassattin viimeisiin töihin, joiden näky pakottaisi hänet pian lopettamaan maalaamisen Hattu, liivi ja maisema tuovat useita vihreitä yhteen kirkkaassa valossa, kun taas kasvot pysyvät vankasti mallina. Worcesterin taidemuseossa pitkään säilytetty kangas näyttää edesmenneen taiteilijan edelleen tarkkaavaisena ulkona ja yksilöllisessä läsnäolossa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#81Sara tumma hattu oikea käsi tuolin käsivarressa
Noin 1901 Sara istui tummalla hatulla, oikea käsi asetettuna nojatuolin käsivarrelle.Säilytetty Wallraf-Richartz-museossa, tämä öljy käyttää istuinta ja vaatteita vakauttamaan lapsellista mallia, joka ei näy täysin edelleen.Huoleva ilme ja näkymätön kosketus antavat Saralle ihmisen läsnäolon, ei lapsuuden tunnus.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#82Sara vihreässä hatussa
Sara vihreässä korkissa, maalattu noin 1901 ja säilytetty Smithsonian American Art Museumissa, keskittää muotokuvan kasvoihin kehystettynä vihreällä, sinisellä ja oranssilla.Rahkeat värit kuuluvat Cassattin myöhäiseen kauteen.Palve hymy ei muuta lasta makeaksi kuvaksi: frontaalisuus ja tiukka rakenne antavat hänelle huomattavaa luottamusta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#83Hyväily
Smithsonian American Art Museumissa vuonna 1902 maalattu ja säilytetty Caress näyttää naisen, jota ympäröi kaksi lasta, joista toinen suutelee häntä.Korjat sopivat yhteen erittäin ahtaaseen tilaan, mutta Cassatt säilyttää jokaisen eleen luettavuuden.Työ käsittelee kiintymystä useiden ihmisten välisenä levikkinä, eikä yhtenä liikkeenä tarkoitettuna asennona.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#84Simone sinisessä hatussa
Vuoden 1903 tienoilla Simone käytti sinistä hattua, jonka höyhenet ja nauhat oli maalattu suurella vapaudella.RISD-museo kuvailee tätä keskeneräistä muotokuvaa talouden osoitukseksi: hatun reunassa riittää kiinteä viiva, muutama kosketus muotoilee kasvot. Cassatt jättää kuvan luomisen näkyviin ja nappaa lapsen jäädyttämättä sitä viimeistelyn alle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#85Simone sinisellä hatulla (n° 1)
Tämä toinen Simone sinisellä hatulla, myös noin 1903, säilytetään San Diegon taidemuseossa.Se ei muodosta kaksoiskappaletta: asento, hattu ja valmistumistila eroavat. Cassatt käyttää samaa mallia tutkiakseen uutta bluesin, vaaleanpunaisten ja valkoisten organisaatio. Vertailu paljastaa sen muunnelmamenetelmän motiivin kaupallisen toiston sijaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#86Lapsi
Noin 1905 maalattu ja Speed Art Museumissa säilytetty The Child näyttää alastoman vauvan seisovan tyynyä tai selkänojaa vasten.Vahva asento tekee oppimisen tasapainon näkyväksi.Cassatt yksinkertaistaa sisustusta niin, että vartalon jaloista, käsivarsista ja painosta tulee todellinen aihe.Kuva juhlii viattomuutta vähemmän kuin rakennettava fyysinen autonomia.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#87Auringonkukka nainen
Nainen auringonkukan kanssa, noin 1905, nainen ja pieni tyttö katsovat lapsen heijastusta käsipeiliin, kun taas toinen peili kaksinkertaistaa heidät.National Gallery of Artissa kirkas auringonkukka ensin tarttuu silmään, mutta syvä aihe oppii katsomaan itseään. Cassatt yhdistää siten äitiyden, naisellisen identiteetin rakentamisen ja kasvatusvastuun.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#88Naisen rintakuva valkoisessa liivissä
Vuoden 1905 tienoilla Cassatt maalasi tämän naisen rintakuvan valkoisella liivillä leveällä kosketuksella, joka antaa taustan hengittää.Tavara on hihoja ja vaatteita rakennetumpi luoden kontrastin identiteetin ja materiaalin välille.Narratiivisen asusteen puuttuminen estää mallia keksimästä tarinaa: maalauksen vahvuus tulee sen asenteesta ja valkoisten läpi kulkevasta valosta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#89Lapset leikkimässä koiran kanssa
Noin 1907 maalattu kohtaus kokoaa yhteen useita lapsia koiran ympärille.Cassatt tarkkailee kollektiivista peliä, jossa eläimestä tulee arvaamaton kumppani, joka pakottaa eleitä ja näyttää liikkuvan.Sävellys välttää perheen muotokuvan siistin linjan: jokaisella lapsella on erilainen suhde koiraan, mikä antaa ryhmälle sen eloisan rytmin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#90Äiti ja lapsi vaaleanpunaisella huivilla
Äiti ja lapsi vaaleanpunaisella huivilla, maalattu vuonna 1908 ja säilytetty Metropolitan Museumissa, käyttää kangasta yhdistääkseen kaksi ruumista.Vauva kääntyy naisen puoleen, kun vaaleanpunainen kiertää vaatteiden, ihon ja taustan välillä.Kassatti ylläpitää löysää rakennetta intiimistä aiheesta huolimatta; huivista tulee väri, kirjekuori ja liikelinja samanaikaisesti.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#91Äiti ja lapsi
Tämä edesmennyt Äiti ja lapsi asettaa vauvan naisen syliin, punaisen ja vihreän taustan eteen jätettynä hyvin vapaaksi.Silmät kohtaavat ja antavat maalaukselle sen pääakselin.Kassattilla on edelleen pitkäjänteinen teema: käsien asento, kehon kulma ja värien suhde erottavat tämän koostumuksen sen muista äitiysosastoista.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#92Le Bain (Kaksi äitiä ja heidän lapsensa veneessä)
Petit Palais'ssa vuonna 1910 maalattu ja pidetyt Le Bain kokoaa yhteen kaksi nuorta naista ja kaksi lasta veneessä, valmiina uimiseen.Suuret vaakaformaatin, haute couture - mekot ja alastomat ruumiit rakentavat kunnianhimoisen kohtauksen.Cassatt pysyy uskollisena impressionismille myöhään, mutta tässä järjestyy hahmot lähes klassisella vakaudella veden yläpuolelle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#93Sara pitelee kissaa
Noin 1907 - 1908 maalattu Sara Holding a Cat näyttää pienen tytön puristamassa eläintä, kun äiti kantaisi lasta. Smithsonian luettelee teoksen öljyksi kankaalle, ja sen myyntihistoria vahvistaa otsikon. Cassatt yhdistää hellyyden ja roolileikin: Sara jäljittelee aikuisen eleen, kun taas kissa esittelee elävän mallin arvaamattomuuden.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#94Nainen punaliivissä ja hänen lapsensa
Päivätty 1901 ja säilytetty Brooklynin museossa, tämä nainen punaisessa liivissä pitää alastoman lapsen häntä vastaan. Punainen antaa voimakkaan kehyksen sävellykselle ja estää kohtauksen liukenemisen pehmeiksi sävyiksi. Cassatt kokoaa kasvot yhteen sekoittamatta niitä; kosketus on hellä, mutta jokainen hahmo säilyttää katseen suuntansa ja painonsa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#95Äiti ja lapsi kasvihuoneessa
Vuonna 1906 maalattu ja Greenhousessa New Orleansin taidemuseossa säilytetty yhdistää hahmot kasvillisuuteen ja suodatettuun valoon.Suora ei ole yksinkertainen tausta: lehdet, pystyt ja värit ympäröivät ryhmän avattaessa tilaa. Cassatt muuttaa kasvihuoneen väliympäristöksi kotimaisen läheisyyden ja ulkomaailman välillä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#96Lapset leikkimässä kissan kanssa
Päivätty 1908, tämä maalaus tuo lapset yhteen ympäri tumman pinnoitettu kissa.Kädet lähentyvät kohti eläintä, joka tulee keskus hiljainen neuvottelu uteliaisuus, hyväily ja pidättyvyys Cassatt välttää kohdistettu muotokuva: erot iän ja asento järjestää liikkuvan ryhmän, jossa yhteinen huomio korvaa asento.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#97Pikkutyttö, jolla on isolla vaaleanpunaisella nauhalla sidottu hattu
Noin 1909 pieni tyttö käytti hyvin suurella vaaleanpunaisella nauhalla sidottua hattua.Cassatt käyttää tätä asustetta kuvarakenteena: solmu kehystää kasvot ja jakaa valomassat niiden ympärille Ilmaisu pysyy varattuna, mikä estää kuvaa muodostumasta yksinkertaiseksi muotitutkimukseksi Maalaus asettaa vastakkain kasvojen haurauden hatun lähes arkkitehtonisen mittakaavan kanssa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#98Äiti Rose katselee nukkuvaa vauvaansa
Vuonna 1908 maalattu ja Tel Avivin taidemuseossa säilytetty Mother Rose katselee nukkuvaa vauvaansa siirtää kaiken toiminnan naisen katseen suuntaan.Nukku tekee lapsen vartalosta raskaan ja hylätyn, kun taas käsivarret tukevat. Cassatt muuttaa hiljaisuuden aktiiviseksi suhteeksi: katsominen, kantaminen ja katsominen muodostavat tositarinan täällä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#99Julesin johtaja
Tämä vuonna 1899 maalattu Julesin pää on öljytutkimus, joka liittyy moniin Cassattille sitten poseeraaneisiin lapsiin.Kiiukennettu muoto melkein eliminoi vartalon ja sisustuksen lyhyen ilmaisun vangitsemiseksi Avaimet jäävät näkyviin kasvojen ympärille, mutta silmät ja suu ovat vakaasti sijoiteltuja Teos paljastaa, kuinka taiteilija valmisteli kunnianhimoisempia sävellyksiään menettämättä mallin eloisuutta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →
#100Äiti ja lapsi (Wichita)
Tämä vuonna 1890 maalattu ja Wichitan taidemuseossa sijaitseva äiti ja lapsi näyttää ikkunan ääressä istuvan naisen, joka pitää nukkuvaa tai rauhoittavaa vauvaa.Ulkovalo kulkee äidin profiilia pitkin ja eristää syleilyn muusta huoneesta.Cassatt yhdistää sisustuksen modernin kuvion lähes ajattomaan rakenteeseen, tinkimättä hoidon konkreettisista yksityiskohdista.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction; tunnistus ja tekniikka, jota ohjataan institutionaalisissa luetteloissa.
Katso tämä jäljentäminen →Toimituksellinen menetelmä
Kolme valintaperustetta
Valikoimassa on vain Mary Cassattin ansioksi luettuja öljymaalauksia. Vaihtoehtoiset nimikkeet, visuaaliset toistot, printit, pastellit, guassit ja akvarellit on jätetty pois. Jokainen ilmoitus on kirjoitettu vastaavaan teokseen.
Suuria töitä
Lodget, tee, kylpylöt, synnytysosastot, muotokuvat ja lapsuuden kohtaukset.
Monimuotoisuus
Perhe, vapaa-aika, pesu, lukeminen, puutarhat ja moderni elämä.
Ohjaus
Sata nimikettä, sata kuvaa ja sata ainutlaatuista linkkiä, vahvistettu ennen julkaisua.
Lähteet ja linkit
Hallittu valintatyö työn mukaan
Tunnistukset, päivämäärät, tekniikat, kokoelmat ja tulkintaelementit on tarkistettu Metropolitan Museum of Artin, National Gallery of Artin, Museum of Fine Arts, Bostonin, Chicagon taideinstituutin, Philadelphian taidemuseon ja muiden luetteloissa. teoksia säilyttäviä instituutioita.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Lue Mary Cassatt
Joitakin viittauksia taiteilijaan, teoksiin ja menetelmään.
Miksi Mary Cassatt on välttämätön?
Koska hän teki modernista elämästä, äitiydestä, lapsuudesta ja naisellisesta katseesta suuria impressionistisia aiheita.
Ovatko kuvat peräisin kaupasta?
Kyllä. 100 kuvaa ja 100 linkkiä avaavat vastaavat Alpha Reproduction - tiedostot.
Onko diaesitystä?
Ei. Sivu on staattinen, jotta 100 korttia pysyy näkyvissä ja hallittavissa.
Sisältääkö luokitus tulosteita tai pastellivärejä?
Ei. Tässä tarkistetussa versiossa on säilytetty vain Mary Cassattin öljymaalauksia.
0 kommenttia