Sata toimii · linja, josta tuli legenda
100 tunnettua teosta kuka kertoo Alphonse Mucha
Sarah Bernhardtista The Slavic Epicin sankareihin Mucha muuttaa julisteen, jalokivin ja monumentaalisen maalauksen samaksi riviteatteriksi - jossa hiuksetkin näyttävät toistaneen koreografiansa.
Alphonse Mucha (1860-1939) ei ollut vain pariisilaisten julisteiden mestari: hän suunnitteli sarjoja, koruja, kirjoja, muotokuvia ja kaksikymmentä monumentaalista kangasta The Slavic Epicille. Tämä matka seuraa "Mucha-tyylin" syntyä, hänen vuosiaan Sarah Bernhardtin kanssa. sitten hänen paluunsa Tšekin historiaan.
Jokainen teos kertoo toimeksiannosta, näyttelijästä, kirjapainosta, kansallisesta ihanteesta tai graafisesta keksinnöstä.Arabeskit viettelevät ensin; niiden takana kätkee taiteilijan, joka halusi piirtää kaiken, aina itse moderniin maailmaan asti.
Alphonse Mucha
Gismonda
Sarah Bernhardtin hieraattinen siluetti, joka on venytetty epätavallisen pystymuotoon, pitää palmun keskellä mosaiikein peittämää kaaria; teatterilavasta tulee urbaani ilmestys. Tuotettu Théâtre de la Renaissancessa juliste käynnisti Muchan yhteistyön Sarah Bernhardtin kanssa ja pakotti sen kapean muodon, vaaleat sävyt ja luonnollisen kokoisen hahmon Pariisissa.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
TYÖ
Tupakan savu sulautuu monumentaalisten hiusten arabeskiin, kun taas tuotenimi on pelkistetty koriste-aiheeksi integroiduksi kolmeksi kirjaimeksi.Nainen tuskin kuluttaa tuotetta: nautintoaan näkyvä ja savun kierre riittää tunnistamaan savukepaperin. Mucha muuntaa siten mainoksen Belle-Epoquen kuvakkeeksi.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Zodiac
Naarasprofiili, korut ja astrologisten merkkien kiekko järjestävät kuvan, joka on sekä kalenterillinen että ikoninen, jossa ajasta tulee koriste. Piirustus suunniteltiin ensin Champenois-tulostimen kalenteriksi ennen sen olemista koristepaneelina jaettu kaksitoista merkkiä asettavat hahmon pikemminkin sykliseen kuin kerronta-aikaan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Medea
Sarah Bernhardt joutuu murhan jälkeen kiinni, hänen silmänsä levenevät pelosta ja hänen kätensä ojennetaan käärmerannekorulla; koristeesta tulee tragedian väline. Rooli on Catullus Mendesin Medean rooli, jota esittää Sarah Bernhardt. Julistetta varten suunniteltu rannekoru inspiroi sitten oikeaa jalokiviä, joka on valmistettu Georges Fouquetilla.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Camellioiden rouva
Marguerite Gautierin ruumis erottuu hautajaiskalpeudessa, jota säestävät kameliat ja tähti, joka muuttaa julisteen elegiaksi.Darah Bernhardt esittää Margueritea Dumas filsin romaanin sovituksessa.Vartta thorny, sydän ja valkoiset kukat tiivistyvät intohimoon, sairauteen ja ennustettuun kuolemaan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Monaco -Monte-Carlo
Hämmästynyt matkustaja kumartaa kukkakiekon ja valoisan rannikon; rautatiekohde myydään kevään lupauksena. Yrityksen PLM toimeksiannosta julisteen oli tarkoitus houkutella matkailijoita Ranskan Riviera.Mucha korvaa veturin halutulla kokemuksella: valo, kukat ja Välimeren horisontti.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Alusvaatteet
Nuori lukija keskeyttää eleensä kuviokirjan yläpuolella, imeytyneenä ajatukseen, että kukat ja koristepiiri näyttävät näkyvän Kuva ilmestyi ensin kalenterina kustantajalta Champenois. Hänen menestyksensä johti tekstittömään painokseen, todisteena siitä, että kaupallisesta kuvituksesta voisi tulla sisätiloihin tarkoitettu paneeli.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Taide: Tanssi
Korotettu käsi, kankaat ja hiukset piirtävät jatkuvan poljinnopeuden; Mucha tekee itse liikkeestä tanssin attribuutin.Tämä paneeli kuuluu neljän taiteen sarjaan. Realistisia asusteita ei tarvita: vartalo kalteva ja purjeet riittävät kääntämään rytmiin perustuvan tieteenalan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kevät
"Kevät" - kirjassa nuori nainen kuuntelee kukkivissa oksissa lepääviä lintuja; luonnon heräämisestä tulee huomion ja keveyden asenne.Vuoden 1896 "Kausien" ensimmäisessä osassa paneelissa yhdistyvät kukinta ja herääminen aistinvarainen. Sarja suunniteltiin ilman tekstiä myytäväksi suuren yleisön ulottuvilla olevaksi koristeeksi.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kesä
"Kesässä" hahmo lepää veden reunalla unikon seassa, ja kauden kuumuus johtaa pikemminkin hylättyyn asentoon kuin kuvailevaan maisemaan. "Kausien" toinen osa, kuva hidastaa liikettä kevätryntäyksen jälkeen Punaiset unikot ja kirkas taivas antavat lämpöä fyysiseen intensiteettiin.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Vuodenajat: Syksy
The Seasons: Autumn muuttaa ilmaston ruumiilliseksi asenteeksi: kasvillisuus, kangas, asento ja paletti antavat vuodenajalle ihmisen läsnäolon yksinkertaisen sisustuksen sijaan. Rypälesato ja punaiset sävyt erottuvat muiden paneelien syksy Mucha kääntää runsauden hedelmien painon ja vakaamman, lähes seremoniallisen asennon kautta.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Vuodenajat: Talvi
The Seasons: Winter muuttaa ilmaston ruumiilliseksi asenteeksi: kasvillisuus, kangas, asento ja paletti antavat vuodenajalle ihmisen läsnäolon yksinkertaisen ympäristön sijaan.Nainen suojelee itseään kylmältä ja lämmittää lintua, ele, joka antaa talvelle hoidon ulottuvuuden Paljaat oksat kiristävät koostumusta sen sijaan, että ne avattaisiin maisemaan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Bysantin pää: Blondi
"Byzantine Head: the Blonde" yhdistää mitaliprofiilin, ylelliset korut ja koriste-tallenteet, ikään kuin muinainen muotokuva olisi transponoitu moderniin graafiseen kieleen. Ruskealla vastineellaan tämä paneeli tuo mielikuvituksen muotiin bysanttilainen, jota Mucha ihaili mosaiikeissa, haloissa ja kultasepäntyössä Kasvot pysyvät moderneina historiallisesta viittauksesta huolimatta.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Bysantin pää: Brunetti
"Byzantine Head: the Brunette" asettaa tummat hiukset vastakkain jalokiven metallien ja emalien kanssa, mikä antaa koristeelle yhtä paljon merkitystä kuin kasvoille. Diptyykki ei kerro tarinaa: se vertaa kahta hiusten, ihon ja harmoniaa metalli. Tämä sarjalogiikka antoi sisustajalle mahdollisuuden yhdistää tai erottaa paneelit.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Samarialainen
Heprealainen arkkitehtuuri ja kirjoitukset pitävät kahta päähenkilöä etäällä, mikä antaa raamatulliselle dialogille lasimaalauksen.juliste seuraa Edmond Rostandin näytelmää Sarah Bernhardtin esittämänä.Siinä kristuksen ja samarialaisen naisen kohtaaminen herättää pikemminkin ilme ja etäisyys kuin näyttävä toiminta.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Tosca
Sarah Bernhardtin hahmo seisoo synkän arkkitehtuurin edessä, ja siinä on pitkä kangas, joka yhdistää teatteriroolin muodon suvereeniin vertikaalisuuteen. Sarah Bernhardt näyttelee Victorian Sardoun sankaritarta. Risti, arkkitehtuuri ja pimeä kangas ilmoittaa draaman uskonnollisen ja poliittisen jännitteen paljastamatta sen tulosta.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Lorenzaccio
Meditatiivinen sankari hallitsee murhakohtausta, joka on pelkistetty alemmaksi rekisteriksi; kontrasti muuttaa roolikuvan poliittisen väkivallan pohdiskeluksi. Alfred de Mussetin näytelmässä Mucha asettaa rooliin Sarah Bernhardtin masculine by Lorenzaccio Alempi rekisteri toimii kuin verinen muisti, joka pakkomielle hahmo.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Prinsessa Hyasintti
Andula Sedlácková esiintyy hyasinttien, tähtien ja tšekkiläisten motiivien joukossa; puku, korut ja kukkaympyrä tekevät muotokuvasta näyttämökokonaisuuden. Oskar Nedbalin balettipantomiimille luoma juliste ottaa käyttöön koristeita moravian inspiroima Se kuuluu Muchan paluuseen Prahaan ja nimenomaisesti väitettyyn kansalliseen kulttuuriin.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kukat: Ruusu
Tässä vuoden 1898 paneelissa ruusu ei ole yksinkertainen lisävaruste: sen pyöristetyt teriöt ohjaavat kehon kaarevuutta, sävyjen lämpöä ja jopa hiusten liikettä.Mucha siis personoi kukan aistillisuuden samalla kun säilyttäen tunnistettavat muotonsa Sarja mahdollisti jokaisen kasvitieteellisen kauden ostamisen erikseen - jugendkimppu oli myös fiksu kustantajan idea.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Päivän tunnit: Aamuherääminen
Herättääkseen aamun ilman kellon tai auringonnousun maalaamista Mucha oikaisee kasvonsa varovasti ja kylpee paneelin vielä epäröivässä valossa.Tämä "Päivän himojen" ensimmäinen osa muuttaa herätyskellon sen sijaan sisätilaksi kuin kotimaisessa kohtauksessa Päivä alkaa tästä paljon enemmän eleganssia kuin useimmat todelliset heräämiset.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Jalokivet: Smaragdi
Emerald tarjoaa Muchalle vähemmän jalokiviä kuin ilmasto: vihreä voittaa vaatteet, taustan, kampauksen ja koristeet.Tässä vuoden 1900 sarjassa jokaisesta jalokivistä tulee naisellinen persoonallisuus, jota hallitsee täysin omansa väri. Joten rikkaus tulee kromaattisesta virityksestä, ei jalokivien kerääntymisestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Perfecta Cycles
Polkupyörä melkein katoaa naisen ja hänen hiustensa räjähdyksen taakse, rohkea valinta, joka yhdistää brändin nopeuteen kuvaamatta esinettä mekaanisesti. Ruumiin takana näkyvä pyörä näyttelee modernin halon roolia. Julisteessa yhdistyvät siis pyöräilyn vapaa-aika, kehon emansipaatio ja brändi turvautumatta tekniseen esittelyyn.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Waverley Cycles
Nähdessään vartalonsa ohjaustankoon pyöräilijä tuo modernin liikkuvuuden arabeskkiseen ympäristöön; syklin diagonaali energisoi muotoa.Laivoiva asento tekee pyöräilijästä aktiivisen, toisin kuin monet liikkumattomat hahmot muchasta Pyörän ympyrä ja ohjaustankojen diagonaali antavat mainokselle mekaanisen jännityksen.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Meuse oluet
Nuori nainen humalakruunuineen esittää juoman seremoniallisen painovoiman, kun taas meripihkanväriset sävyt muuttavat tuotteen ilmakehäksi.Hops, lasi ja meripihkan alue tunnistavat oluen tarkasti.Tuote industrial saa kuitenkin lähes pyhän esityksen, joka on ominaista tavalle, jolla Mucha jalostaa mainontaa.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Slaavilaisten apoteoosi
Kierroksen viimeinen paneeli, teos kokoaa yhteen sorron, sodan, vapautumisen ja toivon slaavilaisen historian valoisaan arkkitehtuuriin.Täytetty vuonna 1926, tämä kahdeskymmenes maalaus jakaa slaavilaisen historian vaiheet suuriin kenttiin värikäs ja päättää syklin ajatukseen rauhanomaisesta panoksesta ihmiskunnalle Muchan toivomassa järjestyksessä "Slaavien apoteoosi" on sijalla 20 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Taide: Musiikki
Figuuri ei esitä mitään kappaleita ja tuskin pitää soitinta: hän kuuntelee Mucha edustaa musiikkia sisäisenä värähtelynä, jota välittävät linnut, riippulukot ja sisustuslinjat.Tämä valinta antaa allegoriaa vuodesta 1898 lähtien melko paradoksaalinen hiljainen laatu - ja juuri siitä syystä erittäin vakuuttava.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Taide: Maalaus
Akateemisen paletin sijaan Mucha asettaa kukan allegoriaan maalaustaiteelle.Ele viittaa siihen, että maalaus alkaa katsomalla, valitsemalla ja sitten tilaamalla luonnollisia muotoja.Tämä paneeli siis kuvaa omaansa koristemenetelmä, jossa kasvitieteellisestä havainnoinnista tulee linja-arkkitehtuuri.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Taide: Runous
Korotetut kasvot ja laakerinhaara tekevät runoudesta pikemminkin inspiraation kuin tietyn tekstin havainnollistamisen hetken.Kuva näyttää odottavan ajatusta löytääkseen vihdoin sanansa, kun taas kehyksen käyrät ulottuvat tämä korkeus Mucha antaa näkyvän muodon jollekin, jolla ei määritelmän mukaan vielä ole sellaista.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kukat: Iris
Irisin pitkät, hermostuneet lehdet venyttävät koko paneelia ylöspäin Mucha saa takaisin siluettinsa kehossa ja hiuksissa tuottaen elävämmän ja pystysuuntaisemman kuvan kuin Ruusun.Kirja säilyttää sen kasvitieteellinen tarkkuus, kun siitä tulee koostumuksen todellinen luuranko.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kukat: Neilikka
Neilikan leikatut terälehdet mahdollistavat pienten muotojen tiukan rytmin, joka on otettu säikeisiin ja reunaan. Figuuri näyttää tutummalta ja animoidummalta kuin muut vuoden 1898 kukkapersoonifikaatiot. Mucha todistaa tässä, että yksi kuulemma vaatimaton kukka voi tukea liljaksi hienostunutta paneelia.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kukat: Lily
Valkoinen lilja tuo sarjan viimeiseen osaan rauhallisen ja lähes heraldisen frontaalisuuden.Sen pystyvarret vakauttavat vartaloa, kun taas vaaleat sävyt vahvistavat perinteisiä puhtausyhdistyksiä.Koriste jää runsaaksi, mutta kaikki näyttää yhtäkkiä seisovan hyvin suorana.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Höyhen
Taiteellista "La Plume" - lehteä varten luotu naishahmo muuttaa kädessä pidettävän kynän kirjoittamisen ja kuvituksen ominaisuudeksi.Léon Deschampsin lehti oli suurelta osin osaltaan edistänyt jugendn levitystä Mucha y esittelee modernin taiteilijan kuvaa, jossa kirjoittaminen, piirtäminen ja editointi kuuluvat samaan visuaaliseen maailmaan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Primrose
"La Primrosessa" keltaiset kukat reunustavat istuvaa siluettia, jonka pyöreä liike ulottuu runkoon ja hiuksiin. Tämä paneeli muodostaa diptyykin "La Plume" kanssa. Esikko, varhainen kukka, yhdistää nuoruuden ja uusiutuminen, kun taas kehon käyrä välttää tunnuksen jäykkyyden.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Päivän tunnit: Päivän radianssi
Valonvalossa hahmo avautuu avaruuteen ja paletti muuttuu kirkkaammaksi kuin "The Morning Awakening". Mucha kääntää ajan varmentamalla kehon eikä kuvailevalla maisemalla. Tämä toinen paneeli antaa aktiivisen, saatavilla olevan, lähes sosiaalisen läsnäolon keskipäivällä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Päivän tunnit: iltajuhla
Jousitettu pää, hidastettu ele ja vaimeat värit riittävät saamaan sinut putoamaan illalla Mucha välttää odotetun auringonlaskun ja haluaa mieluummin näyttää päivän loppua säestävän aaveilun Aikaa voi lukea kehosta kuin ohimenevää tunnelmaa.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Päivän tunnit: Yön loppu
Viimeinen "Päivän himot" - paneeli taittaa hahmon suojatilaan ja viilentää värillistä kantamaa Yö ei ole häiritsevä eikä tyhjä: siitä tulee koristerungon sisältämä turvapaikka Kolmen valveasennon jälkeen Mucha sulkee syklin hillityllä hengityksellä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Jalokivet: Ametisti
Ametistin orvokit tunkeutuvat kankaisiin, varjoihin ja koristeisiin, kun taas kerätty profiili muistuttaa kiven henkisiä assosiaatioita.Mucha ei kuitenkaan pyri havainnollistamaan mineralogiaa.Hän muuttaa arvokkaan värin temperamentiksi, sekä meditatiiviseksi että teatraaliseksi.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Jalokivet: Topaz
Topaz lämmittää sarjaa kelta-ruskea - ja hunajaheijastuksillaan.Kairustus ja koru fragmentoivat valon kuin kiven fasetit, mutta hahmo pysyy luettavissa etäältä Tämä selkeys oli paneelien kannalta oleellinen suunniteltu niin paljon koristella sisustus kuin vietellä ikkunassa.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Jalokivet: Rubiini
Ruby keskittää neljän "Armokiven" rajuimmat punaiset. Estääkseen tätä väriä viemästä kaikkea Mucha vaatii hallittua asennusta ja erityisen selkeän ääriviivan. Paneelin energia tulee juuri tästä kohteliasta taistelusta loiston ja kurin välillä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Laakeri
"Laureli" esittelee ikivihreillä lehdillä kruunatun naisen, perinteisen voitonaiheen, jonka Mucha pelkistää rauhalliseksi ja frontaaliseksi koristekuvaksi "Le Ivyn" myötä teos muodostaa ikivihreiden kasvien diptyykin.Kirmi pään taakse sijoitettu muinaisen kruunun muuttaa maalliseksi haloksi, joka on omistettu kestävälle kauneudelle.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Ivy
"The Ivy" laskee varret ja lehdet pehmeämmän hahmon ympärille luoden kasvin vastineen "Laurelin" juhlalliselle laakerille. Hiipivä lehti kiertyy rungon ympärille ja antaa riipukselle alaspäin suuntautuvan poljinnopeuden. Kasvi ei siis toimi vain attribuuttina: se määrittää koko koostumuksen liikkeen.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Cliff heather
"Falaise Heatherissa" rannikkokasvi, hiukset ja kangas reagoivat toisiinsa notkeilla viivoilla, kun taas mykistetty sävyt herättävät tuulelle altistuvan ympäristön Tämä paneeli kuuluu rannikon kukkien dipttyykkiin vuodelta 1902. La heather rakentaa hienomman, ilmavamman kuvan, toisin kuin viereisen ohdakkeen puolustusmuodot.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Iskuohdake
"Strike Thistle" hyödyntää ohdakkeen leikattuja kärkiä ja lehtiä rakentaakseen kontrastin kasvojen pehmeyden ja hiusten juoksevuuden kanssa.Kirja osoittaa kehystää hahmon hyökkäämättä sitä vastaan.Mucha muuntuu tämä ankara rannikkokasvi arvokkaassa kuviossa, joka osoittaa kykynsä löytää koristeita ei-ylellisestä kasvitieteestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kuu
Kuu venyttää vaaleaa siluettia taivaalla, joka on pienennetty muutamaan kylmään sävyyn.Mucha ei kuvaa havaittavaa tähteä: hän maalaa hiljaisuuden, etäisyyden ja yövalon laadun.Paldan hidas pystysuuntaisuus kontrastii tarkoituksella saman aikakauden kaupallisten julisteiden kiihotuksella.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kuu ja tähdet: Aamutähti
Aamutähti ilmoittaa kulkevansa päiväsaikaan kevyemmän paletin ja unesta ilmestyvän hahmon kautta.Vuoden 1902 taivaankierrossa se näyttelee kynnyksen roolia tähtitieteellisen kohteen sijaan.Päivän ensimmäisestä kirkkaudesta tulee siten lähes koskettava naisellinen läsnäolo.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kuu ja tähdet: iltatähti
Toisin kuin aamuvastine, Evening Star seuraa asteittaista pääsyä pimeyteen.Ase sulkeutuu, värit kuuroutuvat ja katse lähtee ulkotilasta.Mucha muuttaa hämärän vetäytymisen tunteeksi ilman, että horisonttia tarvitsee maalata.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Kuu ja tähdet: Pohjantähti
Koska se pysyy taivaan kiinteänä pisteenä, Pohjantähti saa muita syklin paneeleja frontaalisemman ja vakaamman koostumuksen Ympäröivät kaaret näyttävät olevan järjestetty sen ympärille maamerkin ympärille Sen orientaation roolista tulee visuaalisen tyynen muoto.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Salammbo
Salammbô käsittelee julistetta pystykohtauksena, jossa puku, profiili ja koriste esittävät hahmon ilmoittaen samalla selvästi esityksestä Hahmo tulee Gustave Flaubertin Karthagolaisesta romaanista Mucha suosii puvun ja koristeen eksotiikka, mutta vakava ilme estää kuvan pelkistymisen koristeelliseksi fantasiaksi.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Salome
Salomé käsittelee julistetta pystykohtauksena, jossa puku, profiili ja koriste esittävät hahmon ilmoittaen samalla selvästi esityksestä Salomé tunnistetaan hänen profiilinsa, korunsa ja vapaaehtoisen jännityksen perusteella kylmä.Toiminnon raittius jättää katsojalle tämän kaukaisen kauneuden liittämisen veriseen raamatulliseen tarinaan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Poster-projekti Moët & Chandonille
Tässä Moët & Chandonin projektissa yhdistyvät samppanjan jännitys tyylikkääseen naishahmoon, jota ympäröivät klusterit, kukat ja brändin vastaanottamiseen suunniteltu kehys. Toisin kuin lopulliset versiot, jotka on omistettu vuosikertojen avulla tämän projektin avulla voimme tarkkailla kuvan, tuotteen ja typografisen sijainnin välisen tasapainon etsimistä ennen kampanjan asettamista.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Zdenka ÇernÍ
Juliste ilmoittaa sellisti Zdenka ÇerntŠairin esityksistä: soitin, profiili ja koristeelliset käyrät tekevät muusikosta välittömästi luettavan konserttikuvan keskuksen.Työssä näkyy, miten Mucha sovittaa hänet sanastoa todelliselle tulkinnalle: koristelu tukee Zdenka Çernșin ammatillista identiteettiä sen sijaan, että tuottaisi anonyymin allegorisen naisen.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Rouva Leslie Carter
Mucha kuvaa amerikkalaista näyttelijää rouva Leslie Carteria teatteriroolissa yhdistäen tunnistettavia muotokuvia, näyttäviä pukuja ja mainoskirjeitä. Muchan amerikkalaisen kauden aikana tehty juliste todistaa että hänen kielensä pysyi tehokkaana englanninkielisen teatteritähteyden kannalta.Travertaus palvelee julkkista niin paljon kuin näytelmä mainosti.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Lefèvre-utile keksit
Lefèvre-Utile-kekseille Mucha ei näytä pelkästään pakkausta: siinä yhdistyvät tuote tyylikkääseen hahmoon, LU-tunnukseen ja mieleenpainuvaan koristekehykseen Reuna toimii visuaalisena pakkauksena ja monogrammina LUE kuin sinetti Kokonaisuuden tyylikkyys siirtää evästeen päivittäisestä kulutuksesta hienostuneen lahjan ideaan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Champagne Ruinart
Ruinart-juliste muuttaa samppanjapalvelun loistavaksi kohtaukseksi: mekko, tarjotin ja kuplat on järjestetty hahmon ympärille, joka ensin tunkeutuu silmiin ennen talon nimeä.Kirjon ylöspäin suuntautuva liike ja valoäänet herätä jännitystä Nimi Ruinart pysyy luettavissa rikkomatta kaarteiden rytmiä, olennainen menestys kadulla nähdylle julisteelle.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Lance Parfum Rodo
Rodon hajuvedelle ruiskun liike tulee näkyviin eleessä ja kasvoja ympäröivässä arabeskissa antaen graafisen muodon näkymättömälle tunteelle Kuva ei voi välittää hajua; niin hän antaa jonkin verran vastaa hengitys, kasvojen läheisyys ja kelluvat viivat Tämä on erityinen esimerkki aistinvaraisesta kääntämisestä grafiikan kautta.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Ihanteellinen suklaa
"Ideal Chocolate" yhdistää tuotteen kotiin ja lapsuuteen: äiti esittelee juoman lapsilleen, Muchan mainoksessa epätavallisen kehittyneen kotimaisen tarinan. Mainos kuuluu kuin perheen luottamuskohtaus. Tuote saa arvonsa lasten silmin ja äidin eleen kautta, ei kirjallisten argumenttien keräämisen kautta.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Nestlé, pikkulastenruoat
Nestlé-lastenruoasta tilattu kuva yhdistää äitiyden, teollisuuden ja modernin vaurauden; kruunu muistuttaa kuningatar Victorian vuonna 1897 vietettyä juhlavuotta. Tehtaat ja laivat ilmestyvät allegorian taakse äiti, yhdistää lastenhoidon Britannian teollisuusvoimaan.Tämä yhdistelmä tekee julisteesta historiallisesti monimutkaisemman kuin yksinkertainen mainos.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Bagnolet-saippuatehdas
La Savonnerie de Bagnolet herättää ihonvärin tuoreuden ja erittäin puhtaan kukkakoristeen, epäsuoran tavan ehdottaa tuotetta näyttämättä wc-kohtausta. Saippuaa viittaavat sen tehosteet sen sijaan, että niitä esitettäisiin toiminta. Tämä valinta säilyttää mallin tyylikkyyden samalla kun se tekee monimutkaisuudesta, kukista ja selkeydestä tuotteen visuaalisen todisteen.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Benedictine
Benedictine-likööriä varten Mucha yhdistää Fécamp Abbeytä muistuttavan historiallisen puvun, pullon muodon ja sisustuksen antaen brändille legendaarisen syvyyden.Liköörin luostarialkuperä muuttuu tarinaksi perinne. Pullon arkkitehtoninen sisustus ja siluetti mahdollistavat legendan ja tavaran tunnistamisen samanaikaisesti.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Cognac Bisquit
Cognac Bisquit - julisteessa yhdistyvät lasi, viiniköynnökset ja mallinen hahmo; lämpimät sävyt kääntävät visuaalisesti juoman värin ja hienostuneisuuden idean.Cognac on läsnä väriltään yhtä paljon kuin nimessään.Sarja amber yhdistää ihon, viiniköynnöksen, lasin ja kehyksen, jolloin julisteeseen saadaan tuotteeseen välittömästi liittyvä koherenssi.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Flirtta, Lefèvre-Utile keksit
"Flirt" antaa Lefèvre-Utile-kekseille hieman uljasta juonta: kasvojen kokoaminen ja ulkonäkö kertovat tuotteen tarinan viettelyn kautta eikä esittelyn kautta. Otsikko "Flirt" tulee juuri aiheeksi kuva Mucha luo tilanteen kahden ihmisen välille, sitten antaa tuotteen ja LU: n nimen sulkea tämän kerronnallisen miniatyyrin.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Moët & Chandon Dry Imperial
"Moët & Chandon Dry Imperial" -elokuvassa rypäleet, vaaleat värit ja kultaiset koristeet rakentavat kuvan tähän vuosikertaan sovitetusta raittiin ylellisyydestä. Moët & Chandon -kampanja pyytää Muchaa erottamaan useita vuosikertoja ilman talon identiteetin rikkominen Tässä poseerauksen kulta, valkoinen ja reservi viittaavat keisarilliseen tyylikkyyteen.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Moët & Chandon Valkoinen Tähti
"Moët & Chandon White Star" erottaa toisen vuosikerran omalla hahmollaan ja kromaattisella alueellaan, todisteena siitä, että Mucha osasi luoda identiteetin johdonmukaisessa kampanjassa Tähtikuvio antaa tälle variantille allekirjoituksen erottuva. Vertailu "Dry Imperialiin" osoittaa todellisen valikoiman strategian, joka on jo lähellä modernia brändiviestintää.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Mucha Kurssi
"Kurssit Mucha" ilmoittaa taiteilijan julkaiseman kuviokäsikirjan: kädet, verhot, kukat ja muototutkimukset esitetään sanastona, joka voidaan välittää sisustajille.Julkaistu otsikolla "Sovellusasiakirjat", the kokoelma ehdotti malleja soveltuvat graafisiin ja esineisiin.Hän paljastaa Muchan opettajana, innokas tekemään hänen menetelmänsä havaittavissa ja uudelleenkäytettävä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Heidsieck & Co
Heidsieck & Co. juliste asettaa samppanjan juhlauniversumin keskiöön, jossa hahmon liike, koristeet ja kirjaimet antavat tuotteelle heti tunnistettavan tyylikkyyden Samppanjamerkki on luettavissa ilman murskaa hahmo Nimen, eleen ja sisustuksen välinen suhde osoittaa, että Mucha pitää mainontaa kokonaiskoostumuksena, eikä kuvituksena, johon teksti lisättäisiin.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Johdatus slaavilaiseen liturgiaan
Mucha juhlii liturgista kieltä kulttuurisen emansipoinnin välineenä vastustaen seremonian juhlallisuutta symbolisten hahmojen valovoimalle.Tämä syklin kolmas kangas herättää Kyrilloksen ja Metodiuksen toiminnan sekä slaavilaisen kielen tunnustaminen liturgiassa Mucha tekee kääntämisestä poliittisen teon Muchan toivomassa järjestyksessä "Slaavilaisen liturgian käyttöönotto" sijaitsee sijalla 3 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Svantovîtin juhla
Rügenin pakanallisesta pyhäköstä tulee kollektiivisen kiihkon kohtaus, jossa väkijoukko, epäjumala ja sotaisat näyt menevät päällekkäin.Kierteen viides jakso, kohtaus viittaa Svantovîtin kulttiin Rügenin saarella.Näytykset korkeampi rekisteri ilmoittaa pyhäkön tulevasta tuhoamisesta Muchan toivomassa järjestyksessä "Svantovítin juhla" sijaitsee sijalla 2 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Slaavit alkuperäisessä kotimaassaan
Uhkailevat populaatiot piiloutuvat yömaisemaan, kun taas pappihahmo ilmoittaa kansan hengellisen selviytymisen edelleen kansalaisuudettomana. Ensimmäinen maalaus slaavilaisesta eepoksesta, se asettaa tarinan 3. ja 6. vuosisadan väliin vuosisata. Tähtien alle kätketty pariskunta ilmentää hyökkäysten ja selviytymisen väliin jäänyttä haavoittuvaista yhteisöä Muchan toivomassa järjestyksessä "Slaavit alkuperäisessä kotimaassaan" on sijalla 1 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Venäläisten talonpoikien emansipaatio
Lumi, sumu ja epävarma odottaminen estävät helpon juhlimisen: laillinen vapaus ei poista heti köyhyyttä Yhdeksännentoista jakso, kangas käsittelee Venäjällä vuonna 1861 julistetun maaorjuuden poistamista. Mucha korvaa odotetun voiton hämmentyneellä väkijoukolla Pyhän Vasilin katedraalin edessä. Muchan toivomassa järjestyksessä "Venäjän talonpoikien vapaamiehet" on sijalla 19 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Veljeskoulu Ivancicessa
Tulostuksesta ja opettamisesta tulee tämän tekstien ja muistin levittämiselle omistetun sävellyksen todellisia sankareita Paneeli on omistettu Moravian Brothers - koululle ja tšekkiläisen Raamatun painamiselle Ivancicessa. Kielestä, pedagogiikasta ja painamisesta tulee kansallisen jatkuvuuden välineitä Muchan toivomassa järjestyksessä "Ivancicen veljeskoulu" sijaitsee sijalla 15 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Jan Milíc de Kromoutirichíz
Saarnaaja luopuu etuoikeuksistaan ja muuttaa paheen paikan turvapaikaksi, jaksoksi, jonka Mucha rakentaa kääntymyksen ja kollektiivisen huolenpidon ympärille. Mucha herättää 1300-luvun uudistajan, joka perusti yhteisön prostituutiosta vapautuneet naiset Uskonnollinen ele on siten konkreettisen yhteiskuntauudistuksen muodossa Muchan toivomassa järjestyksessä "Jan Milíč de Kromoutirichítz" sijaitsee sijalla 7 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Szigetvárin puolustus
Linnoituksen naiset valitsevat vastustuksen ja tulen vangitsemisen sijaan savun ja resoluution ohjaamassa sommittelussa.Maalaus kertoo Nikola Zrinskin ja Szigetvárin puolustajien uhrauksesta vuonna 1566. Mucha kuitenkin siirtää dramaattista keskustaa kohti naisia ja linnoituksen polttamista Muchan toivomassa järjestyksessä "Szigetvárin puolustus" sijaitsee sijalla 14 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Mestari Jan Husin saarna
Husin sanat säteilevät Betlehemin kappelista tarkkaavaiseen väkijoukkoon, tehden saarnasta niin poliittisen kuin uskonnollisenkin tapahtuman. Kohtaus tapahtuu Betlehemin kappelissa, jossa Jan Hus saarnasi tšekin kielellä Kuunteleminen collective selittää, miksi tästä uskonnollisesta sanasta tuli voimakas kansallinen tapahtuma.Muchan toivomassa järjestyksessä "Mestari Jan Husin saarnaaminen" sijaitsee sijalla 8 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Jälleennäkeminen Krichizkyssä
Avoimessa maisemassa Husin radikaalit seuraajat kerääntyvät puhujan ympärille; valtava taivas antaa heidän odotukselleen profeetallisen voimakkuuden.Kribízkyn kokoontuminen edeltää vuoden 1419 hussilaissotia. Mucha vaatii väkijoukon vauhti ja julkinen puhe, hetki, jolloin uskosta tulee historiallinen liike.Muchan toivomassa järjestyksessä "Reunion in Kribízky" sijaitsee sijalla 9 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Viimeinen päivä Jan Amos Komenskzhou
Karkotettu opettaja katsoo merta nojatuolistaan hiljaisten ystäviensä ympäröimänä; kollektiivinen historia keskittyy täällä meditatiiviseen elämän loppuun Jan Amos Komenską eli Comenius kuoli maanpaossa Naardenissa vuonna 1670 Meri ja lamppu kaukainen tekee tästä hiljaisesta lopusta meditaation lähetyksestä ja toivosta Muchan toivomassa järjestyksessä "Jan Amosin viimeinen päivä Komenską" sijaitsee sijalla 16 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Petr ChelčickÍ VodULSanyssa
Uhrien ja raunioiden edessä ChelčicktŠAIR tuomitsee koston ja antaa myötätunnolle sotilaallisesta voitosta kestävämmän voiman Vodiftanyn tuhon jälkeen hussilaissotien aikana Petr ChelčicksÍ kieltäytyy logiikasta kosto. Taulukossa muotoillaan nimenomaisesti koko syklin läpi kulkeva pasifistinen ihanne Muchan toivomassa järjestyksessä "Petr ChelčickÍn VodULSanyssa" on sijalla 12 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Vitkovin kukkulan taistelun jälkeen
Mucha näyttää vähemmän taistelua kuin sen moraalinen vaikutus: kiitollisuuden liturgia nousee kaupungin yläpuolelle, joka on edelleen uhattuna. Jakso seuraa Vítkovin hussilaisten voittoa vuonna 1420. Aseiden korottamisen sijaan Mucha sijoittuu yläpuolelle Praha uskonnollinen juhla ja usko siihen, että totuus ei riipu voimasta Muchan toivomassa järjestyksessä "Vítkovin kukkulan taistelun jälkeen" sijaitsee sijalla 11 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Hussilainen kuningas Jirichí z Podoutibrad
Kuningas kieltäytyy paavin auktoriteetista jännittyneessä kohtauksessa, jossa jokainen ryhmä, jokainen lippu ja jokainen ele määrittelee poliittisen aseman. Jirichi Podoutibradysta vastustaa paavin legaattia, joka tuli haastamaan böömin uskonnolliset sopimukset. Kohtaus tekee sopimusten kunnioittamisesta todellisen suvereniteetin kysymyksen.Muchan toivomassa järjestyksessä "Hussite King Jirichí z Podoutibrad" sijaitsee sijalla 13 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Böömin kuningas Prichemysl Otakar II
Dynastinen ja diplomaattinen liitto lavastetaan valtavana poliittisena teatterina, jonka järjestävät kulkueen arkkitehtuuri ja linjat.Kanvas näyttää kuningas Prichemysl Otakar II: n dynastian juhlien aikana 1200-luvulla vuosisata. Eurooppalainen seremonia palvelee muistuttamaan keskiaikaisen Böömin diplomaattisen vaikutuksen. Muchan toivomassa järjestyksessä "Böömin kuningas Prichemysl Otakar II" sijaitsee sijalla 5 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Simeon, bulgarialaisten tsaari
Simeonin hovi esitetään kirjoittamisen ja välittämisen keskuksena, jossa käsikirjoitukset ja tutkijat ovat yhtä paljon kuin suvereenin vallan arvoisia Tsaari Simeonin hovia 10. vuosisadalla juhlitaan kirjallisuuden kulta-aikana bulgaria. Kirjoituskirjat ja kirjat siirtävät sankaruutta valloituksesta tietoon Muchan toivomassa järjestyksessä "Simeon, bulgarialaisten tsaari" sijaitsee sijalla 4 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Grunwaldin taistelun jälkeen
Taidemaalari hylkää voiton dinin näyttääkseen konfliktin inhimilliset kustannukset kuolleiden keskuudessa meditoivan kuninkaan ympärillä. Kahdeksannessa syklin maalauksessa se katsoo taaksepäin Puolan ja Liettuan voittoon vuonna 1410. Kuningas Ladislas II Jagiello mieti kuolleita, muuttaen sotilaallisen menestyksen moraaliseksi kyseenalaistamiseksi Muchan toivomassa järjestyksessä "Grunwaldin taistelun jälkeen" on sijalla 10 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Stefan Dušanin kruunaus
Serbian suvereenin kruunajaiset ovat monumentaalisen seremonian muoto, jossa uskonnollinen yhtenäisyys kohtaa jo historian jännitteitä.Vuoden 1346 seremonia vahvistaa Stefan Dušanin keisarillisen kunnianhimon ja kirkon autonomian serbia. Mucha järjestää puvut ja bannerit näkyvinä poliittisen rakentamisen merkkeinä Muchan toivomassa järjestyksessä "Stefan Dušanin kruunajaiset" on sijalla 6 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Athos-vuori, pyhä vuori
Arkkitehtuuri, ikonit ja pyhiinvaeltajat on järjestetty hengellisen näkemyksen ympärille, joka yhdistää ortodoksiset perinteet slaavilaisen yhtenäisyyden projektiin. Athos-vuori esitetään henkisyyden konservatoriona ja ortodoksisina slaavilaisina käsikirjoituksina. Kelluvat ikonit yhdistävät läsnä olevat pyhiinvaeltajat suurempaan uskonnolliseen muistoon Muchan toivomassa järjestyksessä "Mount Athos, sacret mountain" sijaitsee sijalla 17 kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Omladinan vala
Slaavilaisen limepuun alla nuoret aktivistit vannovat valan, kun taas allegoriset hahmot laajentavat jakson ajatukseen kansallisesta vapaudesta. Tämä kahdeksastoista maalaus on edelleen keskeneräinen, ja se herättää tšekkiläisiä isänmaallisia yhteiskuntia 1800-luku. Mucha yhdistää militanttinuoret limepuun, slaavilaisten kansojen yhtenäisyyden symboliin. Muchan toivomassa järjestyksessä "Omladinan vala" sijaitsee 18. kahdestakymmenestä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Muchan omakuva hänen asunnossaan Pariisissa
Mucha kuvaa itseään pariisilaisessa asunnossaan eikä virallisessa asennossa. Huonekalut, kankaat ja ripustustyöt kuvaavat nuoren maahanmuuttajataiteilijan materiaaliympäristöä, kun taas hänen suora katseensa vahvistaa sellaisen ammatti-identiteetti vielä rakenteilla Tämä intiimi kuva dokumentoi ajanjakson ennen "Gismondan" äkillistä menestystä ja "Mucha-tyylin" julkista keksimistä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Omakuva (1899)
Tässä vuoden 1899 omakuvassa Mucha hylkää suuren mainosarabeskin tummemman valon muovaamien kasvojen hyväksi Keskittynyt katse ja näyttävien ominaisuuksien puuttuminen esittävät taiteilijan tarkkailijana ja harjoittaja, ei maallisena hahmona Teos muistuttaa, että pariisilaisen maineensa huipulla hän ajoi muotokuvamaalausta enemmän sisustusta kuin julisteitaan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Liljojen neitsyt
Neitsyt, Lapsi ja liljat käyttävät perinteistä kristillistä sanastoa, mutta Mucha määrää sen makunsa mukaan haloihin, kasvirytmeihin ja kankaisiin.Lilja ei toimi yksinkertaisena koristeena: se vahvistaa ajatusta puhtaudesta ja yhdistää pyhän hahmon luonnolliseen maailmaan Maalaus osoittaa, miten sen uskonnollinen symboliikka ulottuu, toisella painovoimalla, sen koristepaneeleilla.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Omakuva (1907)
Vuoden 1907 omakuva kuuluu Muchan Amerikan-vuosiin, jolloin hän haki toimeksiantoja ja erityisesti rahoitusta tulevaan slaavilaiseen kiertokulkuunsa Etuasento ja tiheämpi kuvamateriaali etääntyvät kuvasta mainonnasta. THE väsyneet mutta tarkkaavaiset kasvot paljastavat taiteilijan keskellä siirtymää, repeytyneen kansainvälisen menestyksen ja vielä toteutumattoman historiallisen projektin välillä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Josephine Crane-Bradley Slaviassa
Joséphine Crane-Bradley, suojelija Charles Richard Cranen tytär, lainaa piirteensä Slavialle, slaavilaisten kansojen personoinnille. Mucha yhdistää siksi todellisen muotokuvan poliittiseen allegoriaan; ympyrä, korut ja kansalliset värit laajenna yksilöllistä identiteettiä Maalaus ilmoittaa ratkaisevasta kumppanuudesta Cranen kanssa, joka rahoitti slaavilaisen eepoksen luomista lähes kahdenkymmenen vuoden ajan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Maude Adams Jeanne of Arc
Yhdysvaltalainen näyttelijä Maude Adams on kuvattu Joan of Arcina, jota hän esitti lavalla vuonna 1909. Mucha yksinkertaistaa panssaria ja keskittää kuvan kohotettuihin kasvoihin, jota valaisee kuin visio.Tämä maalaus ei ole yksi näytä juliste: se muuttaa roolikuvan hengelliseksi hahmoksi, teatterin, historian ja uskon rajalla.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Muotokuva Hanna Vitousekista
Hanna Vitousek poseeraa ilman Muchan mahtavien allegorioiden näyttävää laitettaMaalaaja kiinnittää suurimman osan huomiostaan kasvoihin, tukeen ja valon siirtymiin säilyttäen kuitenkin tyylikkään linjan kampaus ja vaatetus Tämä muotokuva vuodelta 1912 osuu yhteen slaavilaisen Epicin alkujen kanssa ja muistuttaa, että monumentaalinen projekti ei keskeytä hänen yksityistä harjoitteluaan.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Tšekkiläinen sydän
Ensimmäisen maailmansodan aikana maalattu "Czech Heart" tiivistää kansallisen kiintymyksen naishahmoksi ja välittömästi luettavaksi symboliksi.Kuva ei kerro tietystä sotilastapahtumasta: se muuttaa huolen kollektiivinen moraalisen vastarinnan allegoriassa Mucha käyttää tässä julisteessa hankittua selkeyttä isänmaalliseen teokseen, jonka tarkoituksena on tukea ajatusta autonomisesta tšekkiläisestä identiteetistä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Boheemi laulu
"Song of Bohemiassa" musiikista tulee pikemminkin kansallisen muistin kuin yksinkertaisen viihteen ilmaisu.Kirjo, ele ja populaariaiheet yhdistävät yksilöllisen äänen ja jaetun kulttuurin. Maalattu vuonna 1918, vuosi tšekkoslovakian syntymä, teos saa poliittista resonanssia: se juhlii Böömiä, joka pystyy edustamaan itseään omien perinteidensä kautta.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Suudelma Ranskasta Böömiin
Ranska ja Böömi ovat personoituneet kaksi naista yhdistyneet hellyyden eleenTuottu Tšekkoslovakian luomisen jälkeen allegoria kiittää Ranskan tukea samalla kun vahvistaa uuden valtion arvokkuutta Mucha välttää kirjaimellinen diplomaattinen kohtaus: puvut, värit ja kasvojen läheisyys kääntävät liiton inhimilliselle ja välittömästi ymmärrettävälle kielelle.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Nainen autiomaassa
Nainen suojelee kasvojaan karussa maisemassa, ja lähes kaikki jugendkielen viettelevä sanasto katoaa Teos liitetään yleisesti venäläisväestön kärsimyksiin vallankumouksen ja sisällissodan jälkeen.Mucha muuttaa poliittisen allegorian fyysiseksi kokemukseksi: lämpö, eristyneisyys ja haavoittuvuus antavat ahdistukselle läsnäolon, jota mikään koristeympäristö ei pehmennä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Jirichi Muchan muotokuva
Jirichí Mucha, taiteilijan ja tulevan kirjailijan poika, oli edustettuna vuonna 1925 muotokuvassa, jossa perhesuhde korvaa komeilun. Kasvot ja asento vievät tilaa raittiudella; identiteetti ei riipu roolista eikä a symboli. Teos osoittaa intiimin käytännön jatkuvuuden vuosien aikana, jolloin Mucha viimeisteli viimeiset monumentaaliset maalaukset slaavilaisesta eepoksesta.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Jaroslavan muotokuva
Jaroslava, Muchan tytär, oli usein malli naishahmoille myöhäisissä töissään.Tässä vuoden 1931 muotokuvassa hän ei kuitenkaan ole Slavia eikä prinsessa: yhtäläisyys, valo ja psykologinen läsnäolo ovat etusijalla. THE maalauksen avulla voimme erottaa perheen muotokuvan koristeellisesta allegoriasta, vaikka profiilin terävyys ja värien harmonia säilyisivät tyypillisesti Muchian.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Toivon valo
Nuori nainen halaa lamppua häntä vasten, ainoa valonlähde lähes täysin pimeässä tilassa.Mucha vähentää symbolin alkeiskontrastiksi: pienestä liekistä tulee hauras, mutta aktiivinen vastustuskyky yölle. Vuonna 1933 maalattu teos kuuluu poliittisten kriisien ylitse kulkevaan Eurooppaan; hänen toivonsa ei siis ole voittoisa, vaan epävarma ja valppaana.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Lumoaja
"Lumottajatar" yhdistyy Muchalle rakkaaseen visionääriseen naiseen, mutta maalattu materiaali ja tummempi tunnelma pitävät hänet poissa mainostaulusta.Lähde, kädet ja asusteet viittaavat henkiseen voimaan kertomatta erityinen myytti Tämä määrittömyys on teoksen vahvuus: katsojan on rakennettava tarina läsnäolosta ja muutamasta merkistä.
Katso työ concern
Alphonse Mucha
Historiallinen kohtaus
Tämä myöhäinen historiallinen kohtaus on edelleen vähemmän tarkasti tunnistettu kuin slaavilaisen eeposen jaksot. Mucha kuitenkin säilyttää menetelmänsä: jakaa ryhmiä, eleitä ja valovyöhykkeitä niin, että kollektiivinen tapahtuma säilyy laajassa mittakaavassa luettava Kanvas todistaa kerronnallisen kunnianhimonsa pysyvyydestä 1930-luvun lopussa, vaikka tarkkaa aihetta ei enää taatusti ollutkaan.
Katso työ concern
0 kommenttia