Gustav Klimtin muotokuvat
Adèle Bloch-Bauer, Emilie Flöge, Sonja Knips, Serena Lederer ja muut: kullan ja motiivien takana Klimtin muotokuvat kertovat wieniläisen yhteiskunnan kunnianhimoista, verkostoista ja murtumista.
Sosiaalinen muotokuva, mutta ei koskaan yksinkertainen maalattu valokuva
Gustav Klimtin muotokuvissa näkyy todellisia ihmisiä, jotka useimmiten liittyvät Wienin talous - ja kulttuurieliittiin noin 1900. Silti he eivät vain etsi samankaltaisuutta Klimt järjestää erittäin tarkan jännityksen kasvojen, huolellisesti maalattujen, ja muun kuvan välillä, jossa vaatteet, nojatuolit, kukat ja taustat muuttuvat rytmisiksi pinnoiksi.
Tämä vastustus antaa mallille mahdollisuuden olla sekä yksilöllinen että ulkonäkö Ominaisuudet, kampaus ja kädet säilyttävät psykologisen läsnäolon; koriste rakentaa sosiaalista arvoa, modernia ja joskus eräänlaista kummallisuutta. Mitä enemmän Klimtin ura etenee, sitä enemmän tämä koristealue saa autonomian.
Nämä teokset on luettava myös tilauskohteiksi Formaatti, mekko, asento ja sisustus riippuu maalarin, mallin, perheen ja kohdesisustuksen välisestä vuoropuhelusta Tilaus saattoi vaatia lukuisia istuntoja ja piirrettyjä tutkimuksia Siihen liittyi korkeita kustannuksia, aikaa ja edustusstrategiaa.
Maalatusta olohuoneesta kuviokenttään
Kolmen Belvederen maalauksen avulla voimme seurata Klimtin naismuotokuvien yleistä evoluutiota: 1890-luvun lopun höyryävää materiaalia, koristerakennetta vuoden 1906 tienoilla, sitten viime vuosien värikästä vapautta ja epätäydellisyyttä.
Sonja Knips: läsnäolo ja hillitty liike
Neliömuoto, leikattu nojatuoli, kosketuksen liuottama tyllimekko ja punainen muistikirja valmistautuvat jo moderniteetille.Sonja istuu istuimen reunassa, ikään kuin valmiina nousemaan ylös.
Fritza Riedler: muotokuvasta tulee arkkitehtuuri
Nojatuoli piirtää geometrisen halon, valkoinen mekko on rytmien peitossa ja siluetti on osa lähes etutilaa Kasvot pysyvät rauhallisina hyvin rakennetun laitteen keskellä.
Johanna Staude: rohkea väri ja avoin työ
Sininen tausta, mustavalkoinen pusero ja punainen suu antavat uuden välittömyyden Klimtin kuollessa keskeneräiseksi jäänyt maalaus näyttää vielä prosessinsa.
Yksitoista muuta muotokuvaa vertailtaviksi
Kuvat esitetään kokonaisina: siluettien pituus, hahmon ja reunan välinen suhde sekä tyhjiön tai koristeen määrä ovat välttämättömiä koostumuksen ymmärtämiseksi.
1899 · VALKOINEN ULKONÄKÖSerena Pulitzer Lederer1899 · Metropolitan Museum of Art, New YorkMekko nousee kuin vaalea pylväs.Muodot liukenevat, mutta kasvot ja mustat hiukset keskittävät katseen.
Katso lisääntyminen →
1902 · MUOTI JA IDENTITEETTIEmilie Flögen muotokuva1902 · Wien Museum, WienHyvin pitkänomainen siluetti ja kuviollinen mekko yhdistävät muotokuvan, vaateuudistuksen ja avaruuden koristeellisen suunnittelun.
Katso lisääntyminen →
1904 · VALVOTTU ELEGANSSIErmiini gallian muotokuva1904 · National Gallery, LontooPysty, tumma huivi ja käsien tarkkuus antavat hahmolle lähes seremoniallisen reservin.
Katso lisääntyminen →
1905 · WITTGENSTEIN-PERHEMargarethe Stonborough-Wittgensteinin muotokuva1905 · Neue Pinakothek, MünchenMekon valkoinen erottuu litteästä arkkitehtuurista Karl Wittgenstein tilasi tyttärensä Margarethen muotokuvan.
Katso lisääntyminen →
1912 · KULLAN JÄLKEENMuotokuva Adelle Bloch-Bauer II:sta1912 · Yksityinen kokoelmaViisi vuotta ensimmäisen muotokuvan jälkeen Adèle ilmestyy uudelleen seisomaan kukkien ja värien räjähdyksessä ilman metallista herruutta.
Katso lisääntyminen →
1913 -1914 · PRIMAVESI-SUOJUSEugenia Primaveden muotokuva1913 -1914 · Toyota Municipal Museum of ArtEugenia, näyttelijä ja suojelija, on ympäröity vaalealla kukkapellolla Myöhäisväri korvaa aiempien vuosien kultaisen rakenteen.
Katso lisääntyminen →
1916 · RISTIKUVIOTFriederike Maria Beerin muotokuva1916 · Yksityinen kokoelmaAasian inspiroima vaate, tausta ja kuviot menevät päällekkäin kumoamatta mallin määrätietoista etuasentoa.
Katso lisääntyminen →
1917 · LÖYDETTY UUDELLEENNeiti Lieserin muotokuva1917 · Yksityinen kokoelmaPunainen pinta ja kukkahuivi pysyvät osittain auki. Mustavalkoisesta valokuvasta pitkään tunnettu maalaus ilmestyi uudelleen vuonna 2024.
Katso lisääntyminen →Kymmenen lisämuotokuvaa löydettäväksi
Tämä toinen galleria laajentaa näkymää toistetuimpien ikonien ulkopuolelle. Se kokoaa yhteen muotokuvan lapsesta, muusikosta, perheenjäsenistä, sosiaalisista toimeksiannoista ja useista myöhäisistä teoksista, jotka jäivät kesken.
1917 -1918 · KESKENERÄINEN TYÖAmalie Zuckerkandlin muotokuva1917 -1918 · Belvedere, WienKasvot ja ylävartalo työntyvät hyvin kauas, kun taas tausta säilyttää avoimet alueet.Työn avulla voimme nähdä, miten Klimt rakensi muotokuvan vaiheittain.
Katso lisääntyminen →
1917 -1918 · VIIME JAKSOLady in Valkoinen1917 -1918 · Belvedere, WienValkoinen mekko eroaa kirkkaan värisestä taustasta.Täydellisyys tekee näkyväksi kangasvarannot ja työn etenemisen.
Katso lisääntyminen →
NOIN 1909 · MUOTINainen hatussa ja höyhenboanoin 1909 · Yksityinen kokoelmaMusta hattu, boa ja tiivis kehystys kiinnittävät huomiota kasvoihin Maalaus ottaa maallisten muotokuvien koodit korostaen pintaa.
Katso lisääntyminen →
1912 -1913 · LAPSEN MUOTOKUVAMäda Primavesi1912 -1913 · Metropolitan Museum of Art, New YorkValkoinen mekko, kukat takana ja hyvin suora asento kieltäytyvät sentimentaalisuudesta Mäda Primavesi esiintyy autonomisena ja varmana läsnäolona.
Katso lisääntyminen →
1914 · YKSITYINEN TILAUSParonitar Elisabeth Bachofen-Echt1914 · Yksityinen kokoelmaVenytetty siluetti erottuu tiheää sisustusta vasten.Parja ei enää vain säestä mallia: siitä tulee yksi koostumuksen liikkeellepanevista voimista.
Katso lisääntyminen →
1901 -1902 · SIIRTYMÄMarie Hennebergin muotokuva1901 -1902 · Yksityinen kokoelmaValokuvaaja Hugo Hennebergin vaimon muotokuva yhdistää kasvojen naturalismin edelleen vuosisadan vaihteen tunnelmallisiin ja koristeellisiin vaikutuksiin.
Katso lisääntyminen →
1890 · MIESMUOTOKUVAPianisti Joseph Pembauer1890 · Akateeminen ajanjaksoTämä nuorekas muotokuva muistuttaa Klimtin vankkaa akateemista koulutusta Kasvot, takki ja ammatillinen asenne hallitsevat ennen koristeräjähdystä.
Katso lisääntyminen →
1917 -1918 · POSTUUMIMUOTOKUVAKeskeneräinen muotokuva Maria Munkista1917 -1918 · Viimeinen ajanjaksoFiguuri on osa kukkaista ja värikästä peltoa, joka jää avoimeksi Keskeneräinen tila paljastaa epäröintejä, toistoja ja tasapainon muutoksia.
Katso lisääntyminen →
1898 · TAIDEMAALARIN PERHEHelene Klimtin muotokuva1898 · Perheen muotokuvaKlimt edustaa täällä veljentytärtään Hélèneä Perheen läheisyys antaa intiimin kontrapunktin wieniläisen porvariston suurille käskyille.
Katso lisääntyminen →
1917 -1918 · ULTIMATE SHINEFani nainen1917 -1918 · Yksityinen kokoelmaMallia ympäröi tuuletin, kukat, linnut ja tasaiset värialueet Pöydässä näkyy louhoksen päässä saavutettu kromaattinen vapaus.
Katso lisääntyminen →Kuka tilasi Klimtin?
Muotokuvat yhdistävät taidemaalarin teolliseen, rahoitus - ja kulttuuriporvaristoon, joka tukee Secessionia, Wiener Werkstätteä, uusia sisätiloja ja modernia taidetta.Termi "Viennesyhteiskunta" kattaa siis tietyt verkostot.
| Malli | Ympäristö ja verkosto | Mitä muotokuva näyttää | Kokoelma tai historia |
|---|---|---|---|
| Sonja Knips | Syntynyt paronitar Potier des Echelles, suojelija ja keräilijä. | Nainen, joka on valmis nousemaan ylös, kaukana seremoniallisen muotokuvan jäätyneestä asentosta. | Belvedere, Wien. |
| Serena Pulitzer Lederer | Teollisuusmies August Ledererin vaimo; pari suurta keräilijää Klimtistä. | Hoikka valkoinen ilmestys, jota kriitikot vertasivat kukkaan. | Hävitetty vuonna 1942, palasi poikansa luo vuonna 1948; tänään Metissä. |
| Emilie Flöge | Schwestern Flöge - show'n muotisuunnittelija ja toinen johtaja. | Mekko ei ole asuste: siitä tulee visuaalinen aihe yhtä paljon kuin kasvot. | Wien-museo. |
| Margarethe Stonborough-Wittgenstein | Teollisuusmies Karl Wittgensteinin tytär, filosofi Ludwig Wittgensteinin sisar. | Koristearkkitehtuuriin otettu älyllinen ja sosiaalinen siluetti. | Neue Pinakothek, München. |
| Adèle Bloch-Bauer | Pankkiirien ja teollisuusmiesten perhe, kulttuurimessut, tilaaja Ferdinand Bloch-Bauer. | Kaksi radikaalisti erilaista muotokuvaa: kultainen ikoni vuonna 1907, kukkaväri vuonna 1912. | Ensimmäinen muotokuva Neue Galeriessa; toinen yksityisessä kokoelmassa. |
| Primaveden perhe | Pankkitoiminta, teollisuus, teatteri ja tuki Wiener Werkstättelle. | Eugenia ja hänen tyttärensä Mäda ilmentävät tilausta, jossa muoti, nuoriso ja moderni sisustus yhdistyvät. | Eugenia Toyotalle; Mäda Metissä. |
| Johanna Staude | Linkitetty wieniläisen muodin ja modernin piireihin. | Sulje kehystys ja graafinen pusero, joka ilmoittaa uuden vapauden. | Belvedere, keskeneräinen maalaus. |
| "Neiti Lieser" | Nuori nainen Lieser-perheestä; tarkka identiteetti on edelleen kiistanalainen. | Viimeinen värikäs muotokuva, josta joitakin alueita ei ole saatu valmiiksi. | Sale im Kinsky, 2024, sovittuaan oikeudenhaltijoiden kanssa. |
Miten lukea kuvioita menettämättä kuviota
Klimtissä koriste ei täytä tyhjää taustaa Se järjestää järjestyksen, liikkeen ja suhteen kehon ja maalauksen pinnan välillä.
Kasvot ankkurina
Silmät, suu, iho ja kampaus säilyttävät samankaltaisuuden. Mitä abstraktimmaksi sisustus tulee, sitä enemmän tämä pieni realistinen alue kantaa identiteetin.
Kädet sosiaalisena merkkinä
Ne voidaan liittää, ylittää, painaa tai melkein piilottaa. Niiden suunnittelu heijastaa ylläpito, jännitys - ja esityskoodit.
Pukeudu reviiriksi
Vaatteet suurentavat vartaloa ja hämärtävät sen rajaa Kukat, spiraalit, ruututaulut ja tasaiset alueet tuovat kuvaan muodin hahmon.
Aktiivisen rahaston
Siitä voi tulla seinä, kangas, mosaiikki tai tunnelma Sen pienentynyt syvyys tuo mallin lähemmäs katsojaa samalla kun se sulkee sen rakenteeseen.
Kultaa ei ole kaikkialla
Adèle I: n maine En saisi saada ihmisiä uskomaan, että kaikki muotokuvat ovat kultaisia.Vätärät valkoiset, kukkataustat ja rohkeat värit hallitsevat muita ajanjaksoja.
Muoto ratkaisee
Sonja Knipsin neliö, Emilien tai Serenan erittäin korkeat pystyt ja myöhäiset läheiset kehykset tuottavat erilaisia läsnäoloja.
Emilie Flöge ei ole pelkkä "muse"
Emilie Flöge pyörittää muotinäytöstä Wienissä sisarustensa Paulinen ja Helenen kanssa Se osallistuu kulttuuriin, jossa vaatetuksen, huonekalujen, grafiikan ja arkkitehtuurin on muodostettava yhtenäinen ympäristö Korsettisiluetteja vapaammasta uudistuspuvusta tulee kokeilutila.
Hänen vuoden 1902 muotokuvansa on poikkeuksellisen pitkä ja kapea.Siluetti näyttää lähes painottomalta, imeytyy siniseen, vihreään, kultaiseen ja purppuraiseen verkostoon. Kasvot pysyvät tarkoina, kun taas mekko käyttäytyy kuin autonominen pinta.
Flögen ja Klimtin suhde oli pitkä ja keskeinen Lähteet kuvaavat syvää läheisyyttä ja yhteisiä kiinnostuksen kohteita, mutta meidän on vältettävä muuttamasta jokaista elämäkerrallista yksityiskohtaa romanttiseksi varmuudeksi Ennen kaikkea Attersee-kuvat osoittavat kestävää osallisuutta perheen ja luovan piirin sisällä.
Maalaus ja valokuva eivät kerro samaa
Valokuvassa pukeutunut suunnittelija pukeutuu vaatteisiinsa todellisessa ympäristössä Maalattu muotokuva muuttaa mittakaavaa: mekosta tulee melkein arkkitehtuuri, ja malli on osa täydellistä koristenäköä.
Katso Emilie Flögen muotokuvaMallit ja kameraa päin oleva taidemaalari
Näitä aikakauden valokuvia ei käytetä "epäselvittelyn" arvioimiseen ikään kuin maalaus olisi mekaaninen kopio. Pikemminkin ne osoittavat, kuinka ihmiset esittelivät itsensä, pukeutuivat ja miehittivät sosiaalista tilaa Klimtin työpajan ulkopuolella.
Valokuva palauttaa todelliset kasvot, kampauksen ja sosiaalisen läsnäolon Vuoden 1907 maalaus muuttaa tämän henkilön kultaiseksi ikoniksi poistamatta yksilöllisyyttä katseesta ja käsistä.
Lähde ja alkuperäinen tiedosto →
Ferdinand Schmutzer kuvasi sen kaksi vuotta ennen Klimtin muotokuvaa.Kahden kuvan vertailu paljastaa asennon, vaatteiden ja ympäristön roolin identiteetin julkisessa rakentamisessa.
Lähde ja alkuperäinen tiedosto →
Maalarin irtopusero ja epävirallinen kuva ovat ristiriidassa hänen malliensa lasketun lavastuksen kanssa.Tämä valokuva muistuttaa myös siitä, että työpaja oli työpaikan, esineiden, kankaiden ja arjen paikka.
Lähde ja alkuperäinen tiedosto →Kolme tarinaa, jotka muuttavat lukemista
Alkuperä ei ole yksinkertainen luettelo omistajista Se mahdollistaa teoksen liikkeiden, räkähdyksen, palautusten ja epävarmuusalueiden rekonstruoinnin.
Wienin kodista Neue Galerieen
Muotokuva kuului Ferdinand Bloch-Bauerille.Vuoden 1938 anschlussien jälkeen natsit valtasivat perheen teoksia. Adèlen nimi oli vähitellen piilotettu nimen "Kultainen nainen" taakse.
Maria Altmann, Adèlen veljentytär, johti pitkää oikeustaistelua. Asianomaiset viisi Klimtiä palautettiin perillisille vuonna 2006. Ronald S. Lauder hankki sitten ensimmäisen muotokuvan Neue Galerielle New Yorkissa.
Neue Galerien tiedosto →Hajanainen perhekokoelma
Serena ja August Lederer muodostivat yhden Klimtin tärkeimmistä yksityiskokoelmista.Nats takavarikoi Serenan muotokuvan Wienissä vuonna 1942.
Met osoittaa, että se palautettiin mallin pojalle Genevessä vuonna 1948. Tämä liikerata muistuttaa meitä siitä, että kuvan tyylikästä valkoisuutta ei voida erottaa perheen historiasta ja sen kokoelman hajaantumisesta.
Metin ohjeet ja alkuperä →Uudelleen ilmestyminen ja avoimet kysymykset
Muotokuva, joka tunnettiin pitkään vain mustavalkokuvauksesta, ilmestyi uudelleen Itävallassa ja myytiin Wienissä huhtikuussa 2024 30 miljoonalla eurolla.
Mallin täsmällisestä henkilöllisyydestä ja tietyistä lähtökohtien kohdista keskustellaan edelleen.Myynti järjestettiin Lieser-perheiden omistajille ja edunsaajille Washingtonin periaatteisiin viittaavan sopimuksen mukaisesti.
Myyntitiedosto im Kinsky →Matka Wienistä New Yorkiin
Hirtykset muuttuvat Tarkista aina työohjeet ja museokäyntisivu ennen matkaa.
| Museo | Muotokuvia etsittäväksi | Miksi mennä sinne | Varmistus |
|---|---|---|---|
| Belvedere, Wien | Sonja Knips, Fritza Riedler, Johanna Staude, Amalie Zuckerkandl. | Paras sarja seurata Klimtin naismuotokuvien kehitystä. | Klimt kokoelma |
| Wienin museo | Emilie Flöge, 1902. | Muotokuvan yhdistäminen Wienin kaupungin, muodin ja modernin historiaan. | Virallinen huomautus |
| Neue Galerie, New York | Adèle Bloch-Bauer I. | Näytä kulta, hopea ja pintatiedot ja ymmärrä sitten palautustiedosto. | Nainen Kulta |
| Metropolitan Museum, New York | Serena Pulitzer Lederer ja Mäda Primavesi. | Vertaa vuoden 1899 valkoista ilmestystä värikkääseen lasten muotokuvaan vuosilta 1912-1913. | Serena Lederer |
| Neue Pinakothek, München | Margarethe Stonborough-Wittgenstein. | Tutki yksilöllisyyden, Wiener Werkstätten pukeutumisen ja tausta-arkkitehtuurin välistä jännitettä. | Virallinen huomautus |
| National Gallery, Lontoo | Hermine Gallia. | Tarkkaile tilausta vuodelta 1904, jossa valkoinen mekko, boa ja matto ilmoittavat tulevan bysanttilaisen tyylin. | Virallinen huomautus |
Laajenna muotokuvan, ajanjakson tai motiivin mukaan
Jokainen linkki johtaa myymäläluettelossa todennettuun aktiiviseen Shopify-mallistoon.
Nais - ja miesmallit, valmiit teokset ja lopulliset muotokuvat.
Tutki →KAKSI MUOTOKUVAAAdèle Bloch-BauerVertaa kultaista kuvaketta vuodelta 1907 ja kukkakuvaa vuodelta 1912.
Tutki →KULTA JA MOSAIIKKIKultainen kausiMuotokuvia, allegorioita ja arvokkaita pintoja noin 1900-luvulla.
Tutki →KAIKKI TYÖGustav KlimtMuotokuvia, maisemia, puutarhoja, allegorioita ja suuria koriste-aiheita.
Tutki →MUSEOKOKOELMAWienin BelvedereKlimt ja Itävallan modernin tärkeimmät teokset.
Tutki →KUVA JA SYMBOLIJudith KlimtistäToinen tapa ajatella mallin kasvoja, kultaa ja ambivalenssia.
Tutki →Ilmoitukset ja tiedostot, joihin kannattaa tutustua
Nämä viittaukset mahdollistavat päivämäärien, ulottuvuuksien, kokoelmien, identiteettien ja alkuperän tarkistamisen. Yksityisten kokoelmien teokset vaativat enemmän dokumentaarista varovaisuutta.
Sonja Knips, Fritza Riedler, Johanna Staude ja naismuotokuvien evoluutio.
NEW YORKNeue Galerie · Adèle Bloch-Bauer ITekniikka, konteksti, natsien takavarikointi, palauttaminen ja hankinta 2006.
NEW YORKMet · Serena LedererIlmoitus, Lederer-kokoelma, takavarikointi vuodelta 1942 ja paluu perheeseen vuonna 1948.
MÜNCHENPinakothek · Margarethe WittgensteinPerhejärjestys, mekko, sommittelu ja nykyinen mallisto.
WIENWien Museum · Emilie FlögeVirallinen ilmoitus muotokuvasta vuodelta 1902 ja paikka kuntakokoelmassa.
MYYNTI 2024im Kinsky · Miss LieserUudelleenlöytö, tutkimukset, epätäydellisyyden tila, myyntisopimus ja tulos.
Kahdeksan kysymystä Klimtin muotokuvista
Keitä naiset ovat Gustav Klimtin maalaamia?
Monet ovat identifioituja ihmisiä wieniläisistä porvaristo - ja kulttuuripiireistä: Adèle Bloch-Bauer, Sonja Knips, Serena Lederer, Emilie Flöge, Fritza Riedler, Margarethe Stonborough-Wittgenstein, Eugenia Primavesi ja muut Jotkut identiteetit ovat edelleen kiisteltyjä.
Miksi Klimtin muotokuvat ovat niin koristeellisia?
Klimt käsittelee vaatteita ja taustoja aktiivisina pintoina.Koriste rakentaa mallin sosiaalisen läsnäolon, järjestää sommittelun ja luo jännitteitä kasvojen ja käsien realismilla.
Käyttävätkö kaikki Klimt-muotokuvat kultaa?
No. Kulta hallitsee erityisesti tiettyjä "kultaisen ajan" teoksia, mukaan lukien Adèle Bloch-Bauer I. Muut muotokuvat perustuvat valkoisiin, kukkiin, sinisiin tai rohkeisiin väreihin ilman metallia.
Mikä on Klimtin ja Emilie Flögen suhde?
Heillä oli hyvin läheinen henkilökohtainen ja luova suhde monta vuotta.Flöge oli merkittävä yrittäjä ja muotisuunnittelija, ei vain malli. Heidän läheisyytensä tarkkaa luonnetta ei pitäisi muuttaa varmuudeksi ilman todisteita.
Miksi Adèle Bloch-Baueria kutsutaan "Kultaiseksi ladyksi"?
Tämä lempinimi tulee sen poikkeuksellisesta kultaisesta pinnasta Natsien kohtauksen jälkeen myös Adèlen nimi pyyhittiin pois teoksen esittelystä.Paluutarina palautti mallin identiteetin maalauksen keskiöön.
Onko neiti Lieserin muotokuva valmis?
No. Klimt kuoli vuonna 1918 ennen tiettyjen alueiden valmistumista Punainen tausta ja useat kuviot paljastavat hänen viimeisen kautensa työprosessin ja vapauden.
Mistä nähdä eniten muotokuvia Klimtistä Wienissä?
Belvederen avulla voit verrata Sonja Knipsiä, Fritza Riedleriä ja Johanna Staudea.Wien Museum säilyttää Emilie Flögen suuren muotokuvan. Tarkista hirttäminen ennen vierailua.
Miten tunnistaa hyvä kopio Klimtin muotokuvasta?
Sen on kunnioitettava mittasuhteita, näytettävä koko työ, erotettava kasvojen tarkkuus kuvioiden moninaisuudesta ja vältettävä tasaista kultaa.Kädet, mekkomuodot ja taustasiirtymät ovat paljastavia alueita.
0 kommenttia