Kuinka Rembrandt oliko hän maalaamassa?
Valmistetusta tuesta viimeiseen impastovaloon hänen maalauksensa etenee kontrastien kautta: ohuita ja paksuja kerroksia, opasiteettia ja läpinäkyvyyttä, tarkkuutta ja kontrolloitua onnettomuutta.
Lyhyt vastaus: Rembrandt ei soveltanut muuttumatonta reseptiä Hän sovitti paneeli, kangas, valmistelu, ruskea luonnos, läpinäkymättömät kerrokset, lasitteet ja impastot uransa muotoon, aiheeseen ja aikaan.
öljy · kerrokset · uudelleenkäsittely
Seitsemällä päätöksellä rakennettu maalaus
Alla olevassa kaaviossa on yhteenveto usein esiintyvästä logiikasta, ei automaattiketjusta Tieteelliset tutkimukset näyttävät pikakuvakkeet, toistot, varaukset ja järjestyksen muutokset työstä toiseen.
Valitse tuki
Tammipaneeli monille varhaisille tai pienimuotoisille teoksille; kangas suurille muotokuville ja historiamaalauksille.
Eristää
Liimaus tai kyllästys rajoittaa imeytymistä ja suojaa tukea Tapaus Yövartio on poikkeuksellinen.
Valmistautua
Yksi tai kaksi taustakerrosta säätää tarttuvuutta, kirkkautta ja kokonaissävyä.
Sketch
Maalattu piirros, usein ruskea, asettaa massat, eleet ja valot sulkematta ääriviivoja.
Malli
Ohuet varjot, läpinäkymättömämmät halftones ja asteittain enemmän varautuneet valot rakentavat tilavuudet.
Vaihtele ihoa
Läpinäkyvät lasitteet, läpinäkymättömät kourut, kuivat kosketukset, syvennykset ja viillot antavat jokaiselle materiaalille sen rytmin.
Jatkaa
Rembrandt liikuttaa kättä, vahvistaa kiiltoa tai yksinkertaistaa muotoa Maalaus jää päätöksentekoprosessiksi.
Muistaa: "rembrandtin tekniikasta" puhuminen yksikössä on käytännöllistä, mutta pelkistävää.Hänen Leiden-tyylinsä ei ollut Amsterdamin tyyli 1640-luvulla, ja hänen myöhäisistä pinnoistaan tuli usein avoimempia, leveämpiä ja tuntoisampia.
Paneeli tai kangas: tuki muuttaa elettä
Tuki ei ole yksinkertainen pohja. Sen jäykkyys, rake, muoto ja valmistelu määrittävät tavan, jolla viiva liukuu, tarttuu tai säilyttää kohokuvionsa.
Jäykkyys, hienous, selkeä toipuminen
Hyvin valmistetussa paneelissa taidemaalari voi yhdistää hyvin sulavan luonnoksen ja tarkat aksentit.Tietyissä puuteoksissa tausta ja imprimatura jäävät tarkoituksella näkyviin ja myötävaikuttavat varjoihin.
Vaaka, joustavuus, vilja
Kangas helpottaa kunnianhimoisia muotoja ja kuljetusta. Sen kudonta voidaan peittää valmistelulla tai päinvastoin vuorovaikutuksessa ohuemman maalin ja nopean harjauksen kanssa.
Tärkeä vivahde: emme tunnista Rembrandtia automaattisesti sen tuella. Materiaalit tarjoavat päivämäärä- ja valmistusvihjeitä, mutta attribuutio perustuu useisiin analyyseihin: dendrokronologiaan, radiografiaan, reflektografiaan, pigmentteihin, alkuperään ja tyylilliseen vertailuun.
Taustalla valmistellaan jo valoa
Valmiste säätelee tukea, vähentää sen imeytymistä ja antaa lähtösävyn Kankaalla kaksikerroksinen rakenne oli yleinen 1630-luvulla: punertava alakerros, jossa oli runsaasti maata, sitten vaaleampi yläkerros, joka sisältää erityisesti lyijynvalkoista.
Paneelissa tutkimukset paljastivat erilaisia järjestelmiä: liituun ja liimaan perustuva kerros, öljyyn liitetty yläkerros, sitten joskus ohut ruskea imprimatura. Rembrandt voi antaa tämän sävyn huuhdella kahden näppäimen välillä.
Jäykkä pinta, vaalea tai lämmin tausta, joskus näkyvä imprimatura.
Kaksoispunainen ja sitten vaalea tausta dokumentoitu useissa teoksissa.
Lyijyn kyllästys ja kvartsitausta: suuri tapaus, ei universaali sääntö.
Harvat värit, paljon seoksia
Rembrandtian syvyys ei ole peräisin äärettömästä paletista.Se syntyy mineraali - ja orgaanisista pigmenteistä yhdistettynä kuivausöljyihin, sitten moduloitu sävyjen paksuudella, läpinäkyvyydellä ja läheisyydellä.
Analyysit Yövartio näytä, että smalttia ei käytetä vain siniselle: Rembrandt yhdistää sen myös punaisiin, keltaisiin ja ruskeisiin muodostaen vihreitä, violetteja ja animoituja sävyjä.
Sketch ilman, että lukitsee kaiken pois
Rembrandt ei täytä ääriviivapiirrosta mekaanisesti Se asettaa ensin massat, mittaa valon ja pimeän väliset suhteet, sitten mahdollistaa tiettyjen rajojen menettämisen taustalla Maalattu piirros jää joskus näkyviin varjoissa.
Arkkitehtuuri, ryhmät, siluetit ja valon foci järjestetään ennen yksityiskohtia.
Valmistelusta voi tulla hyödyllinen sävy; kaikkea ei tarvitse peittää.
Röntgenkuvat näyttävät liikkeitä, deleetioita ja toistoja: koostumus päätetään alustalla.
Kasvot, kädet ja kerrontaobjektit saavat enemmän määritelmää kuin toissijaiset alueet.
Pinta kertoo, millä on merkitystä
Rembrandt ei maalaa jokaista tuumaa samalla tiheydellä.Lopeutumisaste ohjaa silmää: varjo voi pysyä lähes läpinäkyvänä, kun hiha, otsa tai ketju fyysisesti tarttuu valoon.
Nestevarjo
Jeremiah: ohuet ruskeat antavat taustan hengittää ja keskittää valon kasvoille ja kankaille.
Läpikuultava kiilto
Vakiokantaja: kaulus, höyhen, brokadi - ja metalliheijastukset vaativat enemmän peitetahnaa.
Iho ja kangas
Juutalainen morsian: kädet pysyvät herkinä, kun taas kankaat ja korut melkein muuttuvat helpotukseksi.
Laaja ele
Mooses: korin, poimujen ja kiven muotoilua yhdistävät runsaat kosketukset, jotka säilyttävät energiansa.
Pomppikaa valo maalista
Impasto on riittävän paksu kerros, joka säilyttää siveltimen, veitsen tai muun työkalun jäljen. Sitä ei käytetä vain "tehdä siitä realistinen": sen pieni varjo ja epäsäännöllinen pinta tuottavat todellisen kiiltohehkun, kun katsoja liikkuu.
Sideanalyysit osoittavat pellavaöljyn ja joissakin tapauksissa pähkinäöljyn toistuvan käytön.Lämmityspaksutetut öljyt voivat auttaa taikinaa pitämään koossa.Täyttämään tiettyjä impastoja Yövartiotutkijat saivat uskottavan formulaation lyijyvalkoisella, pellavaöljyllä ja munanvalkuaisella.
Kiinnitä huomiota pikakuvakkeeseen: tämä löytö ei tarkoita, että Rembrandt olisi lisännyt munanvalkuaisen kaikkiin maalauksiinsa.Se koskee tarkkaa materiaalitutkimusta ja sen on pysyttävä yhteydessä tutkittuihin alueisiin.
Miksi taikina pysyy helpottuneena?
Reliefi asetetaan sitten strategisiin paikkoihin: nenän reuna, korun heijastus, kauluksen valo tai hihan solmu. Pieni määrä riittää ohjaamaan koko katseen.
Lasi, velatures ja smears: kolme tehostetta ei pidä sekoittaa
Pelkästään kymmenien lasitteiden tekemä legenda Rembrandtista tummentaa todellisuutta.Sen pinnoissa yhdistyvät läpinäkyvät ja läpinäkymättömät kerrokset, joskus vierekkäin, joskus päällekkäin.
Lasi: väri ilman maskaamista
Ohut, läpinäkyvä kerros muuttaa värin läpi kulkevaa valoa ja palaa sitten alhaalta.Se voimistaa varjon, lämmittää lihaa tai rikastaa punaista poistamatta täysin edellistä kerrosta.
Tarkkailla: värillinen syvyys, siirtymät, tummat alueet, joissa tausta toimii edelleen.
Hymyile tai ryömi: kevennä ripustamalla
Kevyt maali, kevyesti sitomalla ladattu tai kuivaksi asetettu, tarttuu alla oleviin kohokuvioihin.Se voi viitata partaan, valoon kankaalla tai ilmakehässä ilman yhtenäistä suojusta.
Tarkkailla: näkyvä jyvä, katkenneet reunat, jaksottainen opasiteetti.
Sana "lasite" ei tiivistä kaikkea: samoilla kasvoilla Rembrandt voi asettaa rinnakkain läpinäkyvän ruskean, läpinäkymättömän halftonin, mustamaalauksen ja mutaisen korostuksen. Niiden kontrasti - enemmän kuin kerrosten lukumäärä - antaa vaikutelman syvyydestä.
Harjat, veitsi, poisto ja viilto
Suljetut tutkimukset osoittavat yksinkertaisen pehmeää harjaa monipuolisemman käytännön Rembrandt vaihtaa työkaluja riippuen halutusta vaikutuksesta eikä epäröi työskennellä vielä märän materiaalin kanssa.
Työntääksesi taikinaa, jätä raita, harjaa tausta tai kiinnitä korostus.
Siirtymiä, kasvojen yksityiskohtia ja ohuita kerroksia varten.
Sekoittaa, raaputtaa, asettaa tai litistää tiettyjä materiaaleja.
Viivat viiltotettiin märkään maaliin, ehkä leikatulla ruokosulkalla.
Pyyhintä, sulatus tai poistaminen auttaa löytämään pohjan ja oikean.
Kääntäminen on osa työkalua: läheltä ylöspäin avaimet ovat erillään; kaukaa ne muuttuvat valoiksi.
Terminologinen varovaisuus: harjakahvalla ei tehdä automaattisesti viiltoa Joissakin tutkituissa töissä uurteen muoto viittaa neliönmuotoiseen työkaluun tai leikattuun höyheneen.
Emme enää näe tarkalleen vuoden 1640 pintaa
Öljyt muuttuvat iän myötä läpinäkyvämmiksi; jotkut pigmentit huononevat; lakat muuttuvat keltaisiksi ennen poistamista tai vaihtamista; vanhat puhdistukset voivat kuluttaa ohuita kerroksia. Nyt ruskeaa tai harmaata väriä ei välttämättä ajateltu tällä tavalla.
Murskattu sininen lasi saattaa menettää värin ja muuttaa seosten tasapainoa.
Jotkut läpinäkyvät punaiset ovat valoherkkiä.
Kulunut varjo voi paljastaa suunnittelun tai taustan edelleen.
Sen kellastuminen homogenoi sävyjä keinotekoisesti ja vähentää kylmiä kontrasteja.
Lue Rembrandt kuudessa kysymyksessä
Museossa tai hyvän jäljennöksen edessä nämä merkit auttavat erottamaan koostumuksen, materiaalin ja konservoinnin vähentämättä maalausta chiaroscuro-ilmiöksi.
Missä tausta näkyy?
Tunnista alueet, joilla ruskea valmistelu tai luonnos edelleen edistää varjoa.
Missä taikina paksunee?
Reliefit osoittavat usein valoisaa, kerronnallista tai kosketusta.
Mitkä reunat katoavat?
Kadonnut ääriviiva yhdistää hahmon taustaan ja välttää leikkausvaikutuksen.
Mitä harja tekee?
Seuraa avainten suuntaa: se voi seurata muotoa tai kulkea sen läpi.
Mikä jää keskeneräiseksi?
Yhteenvetoalue voi olla hierarkian valinta, ei hylkääminen.
Mikä sää on muuttunut?
Kaikki tummat sävyt, kalvot ja onnettomuudet eivät ole alkuperäisiä.
Yksinkertaisin testi: katsokaa ensin maalausta kaukaa, sitten lähestykää Rembrandtissa ykseys syntyy usein juuri niistä kosketuksista, jotka läheltä katsottuna vaikuttavat sirpaleilta, paksuilta tai lähes abstraktilta.
Neljä toistoa pintojen vertailuun
Jokainen teos korostaa eri suhdetta ohuen kerroksen, läpinäkymättömän valon ja kohokuvion välillä Alla olevat sivut kuuluvat kaupan todennettuun luetteloon.
Omakuva
Tarkkaile, kuinka muutamat vaaleat aksentit siirtävät kasvot pois tummanruskeasta kokonaisuudesta.
Katso lisääntyminen
Belsassarin juhla
Vertaa hahmojen ruskeaa mallinnusta, kankaiden sirpaleita ja koko kohtausta ohjaavaa valokirjoitusta.
Katso lisääntyminen
Anatomiatunti
Mansikan valkoinen, moduloidut mustat ja leikatut lihat järjestävät kaiken ryhmän valon.
Katso lisääntyminen
Koko Rembrandt-kokoelma
Vertaa muotokuvia, raamatullisia kohtauksia ja historiamaalauksia seuraamaan avaimen kehitystä.
Tutki kokoelmaRembrandtin tekniikka 10 vastauksessa
Maalailiko Rembrandt yhä tummaa taustaa vasten?
Ei Taustat vaihtelevat riippuen väliaine, päivämäärä ja työ Ruskea tai harmaa valmisteet ovat yleisiä, mutta on myös vaaleampia kerroksia ja kaksi-pohja järjestelmiä.
Maalailiko hän pimeästä valoon?
Usein malli etenee ruskeasta sijoittelusta halftones sitten enemmän läpinäkymätön valot.Tämä ei kuitenkaan ole mekaaninen sääntö: tutkimukset paljastavat varauksia, uudelleenkäynnistyksiä ja paikallisia muutoksia.
Kuinka monta vaippaa hän käytti?
Vakionumeroa ei ole Alue voi jäädä lähes yhteen kerrokseen, kun taas kasvot, kangas tai heijastus saavat useita kertoja eri luonteisia.
Mikä on lasite Rembrandtissa?
Se on läpinäkyvä tai läpikuultava kerros, joka muuttaa taustalla olevaa väriä peittämättä sitä kokonaan. Sitä käytetään erityisesti rikastamaan varjoja ja tiettyjä punaisia.
Käyttikö hän paljon impastoa?
Hän käyttää sitä valikoivasti.Impasto näkyy erityisen hyvin joissakin myöhäisissä muotokuvissa ja töissä, mutta se on aina ristiriidassa ohuempien alueiden kanssa.
Käyttikö Rembrandt munanvalkuaista?
Impaston haku Yövartio korosti formulaatiota, joka voisi yhdistää lyijyvalkoisen, pellavaöljyn ja munanvalkuaisen. Tätä tulosta ei pitäisi yleistää kaikkeen sen tuotantoon.
Mitä öljyä hän käytti?
Pellavansiemenöljy on yleisin analyyseissä; pähkinäöljyä esiintyy joissakin näytteissä. Myös lämmityspaksuöljyt on tunnistettu niiden käyttäytymisen perusteella.
Käyttikö hän lavaveitsiä?
Kyllä, tekniset lähteet ja pintatutkimus osoittavat veitsen käytön sekä harjat, harjat ja työkalut, joita käytetään maalin puristamiseen tai poistamiseen.
Miksi hänen maalauksensa ovat nykyään niin ruskeita?
Lämmin paletti on todellinen, mutta ikääntyvät öljyt, smaltin ja lakkojen, vanhojen lakkojen ja hankauksen muuttaminen voivat korostaa ruskeaa vaikutelmaa.
Voimmeko todentaa Rembrandtin pelkästään tekniikalla?
Ei. Tekniikka on välttämätön, mutta se on risteytettävä alkuperän, asiakirjojen, tyylitutkimuksen, radiografian, tieteellisen kuvantamisen ja materiaalianalyysien kanssa.
Mitä teokset paljastavat pinnan alla
Tiedot perustuvat museojulkaisuihin ja tieteellisiin arvosteluihin Kaikki artikkelissa näkyvät kuvat ovat liikkeen Shopify CDN: llä hoidettavissa.
- Rijksmuseum - valmisteleva luonnos alla Yövartio
- Rijksmuseum - kemiallinen koostumus ja kvartsitausta
- Rijksmuseum - smaltin käyttökohteet
- Kansallisgalleria - taustan määrittely ja rooli
- Kansallisgalleria - impasto Rembrandtissa
- National Gallery Technical Bulletin - öljyt ja sideaineet
- Kansallisgalleria - Rembrandt nyt, tekniset havainnot
- Museum Het Rembrandthuis - taidemaalarin työpaja ja harjoitus
Rembrandtissa valo on paksu
Tuki valmistelee sävyn, sketsi järjestää tarinan ja jokainen materiaaliero ohjaa katseen.
0 kommenttia