Gustav Klimt ja Wienin secession
Tauko Künstlerhausin, paviljonki-manifestin, kansainvälisten näyttelyiden, Beethoven Frieslandin kanssa - sitten kollektiivinen lähtö vuonna 1905. Kahdeksan vuotta, joka muutti Klimtin ja Wienin taidemaailman.
Laitos ennen tyylimerkintää
Vienan separattuminen syntyy konkreettisesta ongelmasta: kuka päättää, mitä yleisö näkee Wienissä, miten teokset valitaan ja mikä paikka annetaan ulkomaisille taiteilijoille? Vuonna 1897 Gustav Klimt ja hänen liittolaisensa eivät vain etsineet uutta ilmettä.He loivat yhdistyksen, näyttelyohjelman, lehden ja pian oman rakennuksensa.
Sana "irtautuminen" viittaa vapaaehtoiseen erotukseen.Taiteilijat jättivät Künstlerhausissa sijaitsevan Wienin Visual Artists' Cooperativen, koska he pitivät sen politiikkaa liian konservatiivisena, riittämättömän kansainvälisenä ja liian riippuvaisena muinaisista kaupallisista muodoista.Haluavat esittää aikansa taiteen alistumatta yhteen oppiin.
Tästä syystä esillä olevat teokset eivät ole kaikki samanlaisia.Symbolistinen maalaus, arkkitehtuuri, juliste, typografia, huonekalut ja veistos ovat rinnakkainYkseys tulee vähemmän yhtenäisestä koristesanastosta kuin menetelmästä: vapaasti järjestelevä tila, kohtaamassa Wienin Euroopan kanssa ja pitäen itse näyttelyä luomuksena.
Erosta alkuun
Kronologia osoittaa huomattavaa kiihtyvyyttä: muutamassa kuukaudessa ryhmä hankki nimen, lehden, kansainvälisen politiikan ja rakennuksen Menestys tekee sitten näkyväksi ne erot, joita alkuinnostus oli sisältänyt.
Perustus ja repeämä
Yhdistys perustettiin 3. huhtikuuta Klimt valitaan ensimmäiseksi presidentiksi. Toukokuun konfliktin jälkeen useat jäsenet lähtivät virallisesti Künstlerhausista.
Näytelmä ja julkaisu
Ensimmäinen näyttely keväällä, Ver Sacrumin julkaisu, sitten toinen näyttely marraskuussa uudessa Olbrichin paviljongissa.
Klimt kiistojen keskellä
Faculties' Paintings herätti kiistan, joka ylitti Secessionin ja teki Klimtin taiteellisesta vapaudesta erottamattoman julkisesta keskustelusta.
Beethovenin näyttely
Kaksikymmentäyksi taiteilijaa koordinoi arkkitehtuuria, maalausta ja kuvanveistoa Beethovenin ympärillä.Klimt maalaa monumentaalisen friisin kolmelle seinälle.
Suuri Klimt retrospektiivi
Kahdeksastoista näyttely tarjoaa Klimtille kokonaisesittelyn. Ver Sacrum kuitenkin lopetti ilmestymisen samana vuonna.
Sisäinen jako
Jännitteet Carl Mollin, Miethke-gallerian ja yhdistyksen ohjauksen ympärillä johtivat Klimt-ryhmän vetäytymiseen.
Eroa, näytä sitten heti
Säätiö ei ole pelkistetty kieltäytymisen eleeksi Taiteilijoiden on todistettava, että toinen näyttelypolitiikka on mahdollista.Ne on järjestetty Klimtin, ensimmäisen presidentin, Carl Mollin, varapresidentin ympärille ja nimitetään Rudolf von Alt kunniapresidentiksi.Heidän kunnianhimonsa yhdistää paikallisen autonomian ja kansainvälisen avoimuuden.
Klimtin ensimmäiseen näyttelyyn suunnittelema juliste tiivistää konfliktin myytin muodossa.Theseus taistelee Minotaurosta vastaan Athenen tarkkaillessa kohtausta Sankaria voi lukea uutena taiteellisena sukupolvena; hirviönä, kuten vanha järjestys Tämä kuva ei pelkästään havainnollista tapahtumaa: se luo tarinan vapautumisesta.
Itse juliste sensuroitu
Ensimmäisessä versiossa näkyy Theseuksen alaston vartalo Julkista näyttöä varten Klimtin on piilotettava tietyt osat typografisilla elementeillä Jakso on paljastava: jo ennen avaamista vapausohjelma täyttää kaupungin moraaliset ja hallinnolliset normit.
Sacrum mato, painettu laboratorio
Yhdistyksen aikakauslehti ilmestyi tammikuusta 1898. Tekstejä, koristeita, kuvituksia ja hahmoja pohdittiin yhdessä Lehti laajentaa näyttelyä paperille ja antaa jäsenille mahdollisuuden työstää sisällön, kuvan ja ulkoasun välistä yhtenäisyyttä.
Paviljonki, joka jo esittää idean
Secession-rakennus ei ole perinteinen museo Olbrich suunnittelee sovitettavan näyttelypaviljongin, jonka yläpuolelta on valaistu suuri huone.Osiot ja reitit voidaan koota uudelleen kunkin projektin mukaan Arkkitehtuuri siis palvelee suoraan ryhmän taiteellista politiikkaa.
Ulkopuolella valkoiset volyymit, suhteellisen paljaat pinnat ja kuuluisa kultaisten lehtien kupoli muodostavat välittömästi tunnistettavan kuvan.wieniläinen antoi sille nopeasti lempinimet, mukaan lukien "kultakaali". Tämä valon geometrian ja orgaanisen koristeen välinen kontrasti ilmoittaa wieniläisen modernin tavoitteleman tasapainon.
Jokaisella aikakaudella on oma taiteensa, taiteella on oma vapautensa.
Julkisivuun kirjoitettu motto ei lupaa vapautta ilman instituutioita.Hän vahvistaa, että modernin instituution on annettava taiteilijoiden vastata nykyhetkeensä.Paviljongista tulee siten samalla työväline, kaupunkitunnus ja näkyvä argumentti Künstlerhausissa kritisoitua liikkumattomuutta vastaan.
Katso sisustusta myöten oleva liike
Kaksi historiallista valokuvaa asettaa tauon ihmisen liikeradalle: Taideteollisessa korkeakoulussa koulutettu sukupolvi, sitten Klimt, josta tuli itsenäinen auktoriteetti hänen lähdön jälkeen.
Noin 1880 Gustav Klimt ja hänen veljensä Ernst olivat Ferdinand Laufbergerin luokan eturintamassa.Heidän koulutuksessaan yhdistyvät jo maalaus, sisustus ja arkkitehtoninen toimeksianto, kolme aluetta, jotka Secession toisi yhteen eri tavalla.
Lähde Wikimedia Commons →
Kaksi vuotta lähtönsä jälkeen Klimtistä tuli Miethke-gallerian johtava hahmo.Hänen taiteellinen auktoriteettinsa ei enää riipu yhdistyksen puheenjohtajuudesta, vaan keräilijäverkostosta, sponsoreista ja näyttelyistä.
Lähde Wikimedia Commons →Miten Klimtin kieli muuttuu
Secession liittyy siirtymiseen vielä naturalistisesta muotokuvasta frontaalisempaan, symbolisempaan ja koristeellisempaan maalaukseen. Kolme teosta mahdollistaa tämän mutaation seuraamisen vähentämättä sitä mekaaniseen etenemiseen kohti kultaa.
1897 -1898 · MUOTOKUVASonja KnipsBelvedere, WienMalli, punainen nojatuoli ja epävakaa tila ilmoittavat uuden tavan rakentaa muotokuva.Toisessa Secession-näyttelyssä vuonna 1898 esitelty teos yhdistää sosiaalisen havainnoinnin ja rohkean kehystyksen.
Katso myymälän työt →
1898 · TUNNUSPallas AthenaWien-museo, WienAthena käyttää pientä alastomaa Totuushahmoa Haarniska, metallirunko ja frontaalisuus muuttavat jumalattaren uuden yhdistyksen taistelulliseksi vartijaksi.
Katso myymälän työt →
1899 ·OHJELMANuda VeritasTeatterimuseo, WienPystyhahmo pitää peiliä katsojaa kohti Maalaus asettaa vastakkain taiteellisen totuuden tarpeeseen miellyttää kaikkia ja siitä tulee yksi separatisti Klimtin ohjelmallisista kuvista.
Katso myymälän työt →
Beethoven: näyttely kokonaisteoksena
Neljästoista näyttely järjestetään Beethovenille kollektiivisena kunnianosoituksena Josef Hoffmannin johdolla Max Klingerin luoman säveltäjän monumentaalisen patsaan ympärillä työskentelee 21 taiteilijaa. Arkkitehtuuri, veistos, seinämaalaus, typografia ja matka eivät ole rinnakkain: ne ovat koordinoituja.
Klimt saa vasemman puolen käytävän, jonka vierailija ylittää ennen keskuspatsaan näkemistä.Hänen Beethoven Friezen käyttää kolmella seinällä onnenhakua, joka on saanut inspiraationsa Richard Wagnerin yhdeksännen sinfonian tulkinnasta. Kelluvat hahmot, ritari, Typhée, Gorgons, Poetry ja viimeinen pari säveltävät kerronnan ilman illuusiota perinteisestä syvyydestä.
Erotustiedot osoittavat lähes 60 000 kävijää Julkinen menestys ei poista kriittistä skandaalia: useita lukuja pidetään epämuodostuneina, säädyttöminä tai patologisina.Klimtille kokemus on kuitenkin ratkaiseva.Pinta, viiva ja koriste saavat autonomian, joka ilmoittaa kultaisen ajan.
Ihmiskunnan kärsiminen kutsuu ritaria taistelemaan sen puolesta Kelluvat nerot johtavat katsetta.
Typhaeus, Gorgons, Disease, Madness ja Grief syövät pois keskustilasta.
Runous ja kuoro johtavat syleilevään pariin, visuaaliseen kaikuun Schillerin Oodista Joylle.
Klimtille omistettu retrospektiivi
Beethoven-näyttelyä seuraavana vuonna Secession omisti kahdeksannentoista näyttelynsä Gustav Klimtille.Esittely kokoaa yhteen tärkeän työkokonaisuuden ja vahvistaa, että ensimmäisestä presidentistä tuli liikkeen keskeinen - ja kiistanalaisin - hahmo.
Tämä keskittyminen tuottaa paradoksin Secession perustettiin korvaamaan akateeminen auktoriteetti moniarvoisella tilalla; hän huomaa nyt olevansa vahvasti samaistunut Klimtin persoonallisuuteen. Jälkimmäisen menestys houkuttelee keräilijöitä ja kriitikoita, mutta se korostaa myös sisäisiä kysymyksiä: mikä paikka myynnille, soveltavalle taiteelle, yksittäisille näyttelyille ja muille jäsenille?
Samana vuonna Ver Sacrum lopetti julkaisemisen Ryhmä säilytti rakennuksensa ja ohjelmansa, mutta sen ideoille graafisen muodon antanut yhteinen toimituksellinen työkalu katosi. Perustamisvauhti siirtyy vähitellen uudelleenmäärittelyvaiheeseen.
061905
Äänestys, joka tekee eron näkyväksi
Miksi Klimt jättää Secessionin?
Vuoden 1905 lähtö ei ollut yksinkertainen tähtivivahde.Vanhat erimielisyydet vastustavat jäseniä yhdistyksen tarkoituksen yli.Jotkut kannattavat itsenäisten teosten näyttelyä ja pelkäävät liian läheistä läheisyyttä kaupallisten etujen kanssa.Klimtin ryhmä tukee enemmän yhteistyötä soveltavan taiteen, arkkitehtuurin ja uusien myyntirakenteiden kanssa.
Carl Moll keskittää konfliktin.H.O. Miethke Galleryn kanssa hänen roolinsa ja suunnitelma käyttää tätä galleriaa näyttely - ja markkinointiviestinä kiistettiin.14.6.1905 Mollin kannalle epäsuotuisa äänestys muutti erimielisyyden jaotteluksi.Moll vetäytyi, sitten Klimt ja useat sukulaiset vuorostaan lähtivät yhdistyksestä.
Olisi harhaanjohtavaa asettaa mekaanisesti "puhtaan taiteilijan" "kauppiaita" vastaan. Itse Secession järjesti näyttelyitä ja myi teoksia. Keskustelu keskittyy enemmän järjestelmän hallintaan, taidetaiteen paikkaan, yksityisen gallerian vaikutukseen ja ryhmän kulttuuriseen suuntaan.
Jatkakaa laitosta
Loput jäsenet ylläpitävät yhdistystä, paviljonkia ja itsenäistä ohjelmaa. Rakennuksesta ei tule Klimtille omistettua kiinteää muistomerkkiä.
Luo muualla
Klimt, Moll, Moser, Hoffmann, Roller ja heidän liittolaisensa jatkoivat yhteistyötään yhdistyksen ulkopuolella, erityisesti Kunstschaussa vuosina 1908 ja 1909.
Kahdeksan näyttelijää tunnistaa
Secession on vahvuutensa velkaa käytäntöjen täydentävyydestä.Muutamien nimien tunnistaminen auttaa meitä ymmärtämään, miksi näyttelyä, arkkitehtuuria, printtiä ja soveltavaa taidetta koskevat keskustelut olivat erottamattomia.
Ryhmän julkisuuden henkilö, Pallas Athenen, Nuda Veritaksen ja Beethoven-friisin kirjoittaja.
Säätiön varapuheenjohtaja, keräilijäverkostojen johtaja ja keskeinen toimija vuoden 1905 kriisissä.
Osallistuu Ver Sacrumiin ja yhdistää Secessionin soveltavaan taiteeseen ja sitten Wiener Werkstätteen.
Johtaa Beethoven-näyttelyn kollektiivista asettelua ja puolustaa taiteen yhtenäisyyttä.
Suunnittelee Secession Pavilionin modulaariseksi tilaksi ja kaupunkimanifestiksi.
Ver Sacrumin julkaisija ja Beethoven-näyttelyn erittäin pystysuoran julisteen kirjoittaja.
Suuri akvarellimies, iältään 85-vuotias vuonna 1897, toi arvovaltansa uudelle yhdistykselle.
Seuraa ja muotoilee separatistista modernia; se liittyy läheisesti paviljongin kuuluisaan mottoon.
Repeämä ei pysäytä wieniläistä moderniteetia
Lähtö erottaa rakenteet, ei taiteellisia ongelmia.Näytteleminen, kehittäminen, julkaiseminen, myynti ja yhteistyö ovat edelleen suuria kysymyksiä seuraavan vuosikymmenen.
Kunstschau Wien
Klimt-ryhmä osallistuu laajaan väliaikaiseen näyttelyyn, joka on suunniteltu arkkitehtoniseksi kokonaisuudeksi. Klimt esittelee erityisesti Le Baiseria. Taiteet ja suunnittelu ovat oletettu paikka.
Kansainvälinen Kunstschau
Uusi protesti laajentaa kansainvälistä avautumista Nuorempi sukupolvi, mukaan lukien Oskar Kokoschka, esiintyy maisemassa, jonka Secession auttoi mahdollistamaan.
Frieslandin pysyvä paluu
Julkisen hankinnan ja restauroinnin jälkeen Beethoven Frieze asennetaan erityisesti suunniteltuun huoneeseen sen paviljongin kellarissa, jota varten se on luotu.
Edelleen aktiivinen laitos
Secession jatkaa jäsentensä päättämää nykytaiteen ohjelmaa Vuoden 1897 tarina pysyy elossa itsenäisessä näyttelymallissa, ei yksinkertaisella Jugendstilin rekonstruktiolla.
Historiallinen kohde, joka ei ole Klimt-museo
Paviljonki isännöi vaihtuvia nykynäyttelyitä ja säilyttää Beethoven-friisin. Sinun ei siis pitäisi odottaa näkeväsi siellä laajaa pysyvää kokoelmaa Klimt-maalauksia.
- Aloita tarkkailemalla mottoa ja kupolia Friedrichstrassesta.
- Sisällä, katso miten suunnitelma ja valo palvelevat nykyisiä tiloja.
- Mene alas Beethoven-friisiin ja seuraa tarinaa vasemmalta oikealle.
- Le Baiserille ja suurelle Klimt-kokoelmalle, jossa on Belvedere.
- Tarkista ajat, huoneen sulkemiset ja hinnat ennen vierailua.
Historian laajentaminen teosten kautta
Nämä linkit vastaavat luettelon aktiivisia kokoelmia: Beethoven-friisi, paviljonkiin linkitetyt teokset ja suurempi Secession and Art Nouveau -yhtye.
Vertaa seiniä, hahmoja, vihamielisiä voimia ja lopullista vääntömomenttia.
Tutki →WIEN 1900Secession ja jugendMaalaus, sisustus ja graafinen kieli wieniläisen modernin ympärillä.
Tutki →ARKKITEHTUURI · NÄYTTELYSecession BuildingJoseph Maria Olbrichin suunnittelemaan paviljonkiin liittyvät teokset ja kuvat.
Tutki →KAIKKI TYÖGustav KlimtMuotokuvia, maisemia, allegorioita, piirustuksia ja koristekoostumuksia.
Tutki →IRTAUTUMISEN JÄLKEENKultainen kausiKatso, miten pinta - ja koristekokeet jatkuivat vuoden 1902 jälkeen.
Tutki →MUSEO · WIENItävallan Belvedere-galleriaKlimtin mestariteoksia ja itävaltalaista modernia noin 1900.
Tutki →Tarkista päivämäärät, työt ja tauko
Artikkeli suosii itse Secessionia, Klimt Databasea, Belvedereä, Wien-museota ja Leopold-museota. Wikimedia-sivuja käytetään vain ilmaisiin tiedostoihin ja niiden lisensseihin.
Perustettu 3. huhtikuuta 1897, tauko Künstlerhaus, Ver Sacrum ja vetäytyminen Klimt konsernin vuonna 1905.
Ota yhteyttä lähteeseen →INSTITUUTIOSecession · Yhdistyksen historiaKlimtin, perustajajäsenten, Olbrichin rakennuksen ja yhdistyksen nykyisen tehtävän rooli.
Ota yhteyttä lähteeseen →ARKKITEHTUURISecession · RakennusPaviljongin, paikan, näyttelytilojen ja Beethoven-friisin pysyvän läsnäolon suunnittelu.
Ota yhteyttä lähteeseen →NÄYTTELY 1902Secession · Beethoven FriisiPäivämäärät, kaksikymmentäyksi taiteilijaa, skenografia, vierailijoiden määrä, friisin vastaanotto ja materiaalihistoria.
Ota yhteyttä lähteeseen →TAUKO 1905Klimt-tietokanta · Miethke-galleriaCarl Mollin rooli, markkinasuhteet ja erimielisyydet, jotka pahentavat sisäisiä konflikteja.
Ota yhteyttä lähteeseen →ÄÄNESTÄÄKlimt-tietokanta · Carl MollÄänestys 14. kesäkuuta 1905, "Moll-tapaus" ja Mollin ja Klimtin ympärillä olevan ryhmän vetäytyminen.
Ota yhteyttä lähteeseen →JULISTE 1898Leopoldin museo · Ver SacrumIlmoitus Klimtin sensuroimattomasta julisteesta ensimmäiseen Secession-näyttelyyn.
Ota yhteyttä lähteeseen →TYÖ 1898Wien Museum · Pallas AthenaKokoelmailmoitus, päivämäärä, tekniikka ja teoksen paikka Wienin moderniteetissa.
Ota yhteyttä lähteeseen →SYNTEESIBelvedere · Kuka oli Gustav Klimt?Klimtin kielen muutos, Secessionin perustaminen ja akateemisen maalauksen voittaminen.
Ota yhteyttä lähteeseen →Kaksitoista kysymystä Klimtistä ja Secessionista
Mikä on Wienin Secession?
Wienissä vuonna 1897 perustettu taiteilijayhdistys uudistamaan näyttelypolitiikkaa, avaamaan itävaltalaisen näyttämön kansainväliselle taiteelle ja puolustamaan luovaa vapautta Se ei ole vain koristeellinen tyyli.
Löysikö Gustav Klimt Secessionin?
Kyllä. Hän kuuluu perustajaryhmään, tulee yhdistyksen ensimmäiseksi puheenjohtajaksi ja ilmentää nopeasti sen julkista näkyvyyttä.Secession kuitenkin pysyy kollektiivisena yrityksenä.
Miksi taiteilijat lähtevät Künstlerhausista?
He kiistävät konservatiivisena pidetyn näyttelypolitiikan, eivät kovin kansainvälisenä ja liian kaupallisten tapojen alaisena. Repeämä virallistettiin keväällä 1897.
Mitä tarkoittaa rakennuksen motto?
Kaava "Jokaisella aikakaudella on oma taiteensa, taiteella on vapautensa" tiivistää ryhmän kunnianhimoa: tuottaa aikaansa ja suojella luomakunnan autonomiaa.
Miksi Secession Pavilion on tärkeä?
Joseph Maria Olbrichin suunnittelema ja vuonna 1898 avattu se tarjoaa taiteilijoille moderniin näyttelyyn suunnitellun modulaarisen tilan.Kultaisten lehtien kupolista tulee liikkeen visuaalinen tunnus.
Mikä on Sacrum Wormin rooli?
Vuosina 1898-1903 julkaistussa aikakauslehdessä jaettiin tekstejä, piirustuksia, typografioita ja asetteluja.Se toimii graafisena laboratoriona yhtä paljon kuin yhdistyksen elin.
Mikä on vuoden 1902 Beethoven-näyttely?
Neljästoista Secession-näyttely, joka on suunniteltu Max Klingerin Beethoven-patsaan ympärille yhteisteokseksi. Klimt loi Beethoven-friisin kolmelle seinälle.
Miksi Klimt jätti Secessionin vuonna 1905?
Vanhat erimielisyydet näyttelyiden suunnasta, soveltavan taiteen paikasta ja suhteista markkinoihin kiteytyivät Carl Mollin ja Miethke-gallerian ympärille Klimt-ryhmä vetäytyi äänestyksen jälkeen 14. kesäkuuta.
Kuka lähti Klimtin kanssa vuonna 1905?
Ryhmään kuuluvat Carl Moll, Kolo Moser, Josef Hoffmann, Otto Wagner, Alfred Roller ja Josef Maria Auchentaller.Listot vaihtelevat jäsenten laskutavan ja peräkkäisten eroamisten mukaan.
Katoaako Secession Klimtin lähdön jälkeen?
Nro Yhdistys ja sen rakennus jatkavat toimintaansa Secession on edelleen olemassa itsenäisenä nykytaiteelle omistettuna näyttelylaitoksena.
Mitä Klimt-ryhmä teki vuoden 1905 jälkeen?
Se järjestää omia tapahtumiaan, erityisesti vuoden 1908 Kunstschaun ja sitten vuoden 1909 Internationale Kunstschaun, jossa on keskeinen paikka arkkitehtuurille, muotoilulle ja taiteen yhtenäisyydelle.
Missä nähdä Beethoven Friesland tänään?
Secession-rakennuksessa Wienissä, jossa se on ollut pysyvästi esillä kellarissa vuodesta 1986 lähtien Vierailuehdot on tarkistettava virallisilla verkkosivuilla ennen matkaa.
0 kommenttia