Anghiarin taistelu: Kadonneen seinämaalauksen historia
Jättimäinen poliittinen komento, etäkaksintaistelu Michelangelon kanssa, riskialtis seinämaalaustekniikka ja kuva ratsumiehistä niin voimakkaana, että se säilyy edelleen piirustuksina ja kopioina.
La Anghiarin taistelu on keskeneräinen ja nyt kadonnut seinämaalausfirenzeläisen tasavallan Leonardo da Vinciltä Palazzo Vecchion suurta salia varten tilaama Leonardo työskenteli projektin parissa vuodesta 1503 ja aloitti maalaamisen noin vuonna 1505. Tunnetuin osa, Kamppaile standardin puolesta, näytti neljä ratsumiestä ja heidän hevosensa pyyhkäisivät pois väkivallan solmussa. Alkuperäinen katosi 1500-luvulla, mutta nimikirjoitustutkimukset, vanhat kopiot ja kaiverrukset mahdollistavat osan rekonstruoinnin.
Firenzen voitto muuttui kansalaiskuvaksi
Freskon oli tarkoitus muistuttaa muinaista sotilaallista voittoa aikana, jolloin Firenze yritti puolustaa tasavallansa valtaa. Aihe ei siis ollut neutraali: se yhdisti historian, hallituksen ja taiteellisen arvostuksen.
Taistelu 29. kesäkuuta 1440
Anghiarin lähellä milanolaiset Visconti-joukot yrittävät yllättää Firenzen johtaman liittouman Hyökkäys epäonnistuu ja voitosta tulee tasavallan muistojakso. Leonardo ei maalaa topografista kertomusta: hän keskittää konfliktin symboliseen lähitaisteluun standardin ympärille.
Salone dei Cinquecento
Suurneuvoston huone oli valtava poliittinen tila, joka oli suunniteltu tasavallan edustajien majoittamiseen. Kahden taistelun sijoittaminen sinne merkitsi Firenzen sotilaallisen muistin asettamista vallan ytimeen. Suunniteltu mittakaava ylitti maalaustelinemaalauksen: Leonardon pahvi olisi saavuttanut noin kahdeksantoista metriä leveä ja seitsemän metriä korkea.
Leonardo kohtaa Michelangelon
Komissiosta tulee nopeasti kasvokkain tapaaminen kahden taiteilijan välillä, joilla on vastakkaisia käsityksiä kehosta, liikkeestä ja kerronnasta.
Molempia sarjakuvia ihaili ja kopioi taiteilijasukupolvi. Benvenuto Cellini kutsui niitä myöhemmin "maailman kouluksi": vaikka ne katosivat, ne jatkoivat maalareiden kouluttamista.
Firenzen koalitiovoitto Anghiarin lähellä.
Tilaa Leonardolta Suurneuvoston huoneeseen.
Michelangelo saa Cascinan taistelun kilpailevan projektin.
Laatikon siirto ja seinämaalauksen testi, pian keskeytetty.
Kuva katoaa huonemuunnosten aikana.
Kokeellinen tekniikka valtavalla seinällä
Leonardo oli varovainen perinteisen freskon suhteen, joka vaatii nopeaa työskentelyä vielä kostean pinnoitteen parissa. Öljymaalauksen hitauden, toistojen ja kalvojen säilyttämiseksi hän valmisteli seinän eri prosessilla, jonka yksityiskohdat ovat edelleen kiisteltyjä.
- Pinnan oli tarkoitus mahdollistaa hienovaraisempia mallinnustehosteita kuin tavallinen fresko.
- Muinaiset lähteet kertovat lämmön käytöstä kuivumisen nopeuttamiseksi.
- Alaosa olisi pitänyt paremmin, kun taas yläalue olisi uponnut tai kuivunut huonosti.
- Leonardon lähtö ja hänen milanolaiset sitoumuksensa tekivät hankkeen mahdottomaksi.
Muistaa: yksinkertaisesta "epäonnistuneesta freskosta" puhuminen on pelkistävää. Pikemminkin se on keskeytetty kokeellinen projekti, joka tunnetaan asiakirjoista, tutkimuksista ja todistuksista, jotka eivät aina ole yksityiskohtaisesti samaa mieltä.
Taistelu standardista
Keskuskohtaus ei näytä lähetettyä armeijaa: se tiivistää taistelun solmuksi, jota on lähes mahdoton purkaa. Juuri tämä pakkaus antaa kuvalle sen vahvuuden.
Levoton keskus
Vakionavat, miekat ja käsivarret risteävät.Talliakselin sijaan Leonardo tekee nivelen jännityksen alaisena.
Hevoset osallistuvat taisteluun
Heidän päänsä törmäävät, heidän hampaansa ilmestyvät ja silmänsä levenevät Ihmisväkivalta saastuttaa eläinmaailman.
Kasvot vääristyneet ponnistuksen
Jaws puristaa, kulmakarvat supistuvat ja suut avautuvat muuttavat fysiognomian vihan kieleksi.
Taistelu läheltä nähtynä
Kehystys melkein poistaa maiseman Katsoja ei tarkkaile sotaa kaukaa: hänet imetään risuun.
Piirustukset valmistelevat raivoa
Noin kymmenen arkkia tuodaan lähemmäs projektiaNäyttävät, että ilmaisu ei ole improvisoitu: Leonardo tutkii erikseen päitä, itkuja, lihaksia, ratsastajia sekä ihmisen ja hevosen välisiä suhteita.
Kaksi soturia
Profiilien läheisyys mahdollistaa kahden intensiteetin vertailun: kovan keskittymisen ja avoimen itkun.Kontrastista tulee kerrontatyökalu.
Kasvot taistelukenttänä
Rypyt, varjot ja suu eivät koristele hahmoa: ne tekevät näkyväksi kehon läpi kulkevan vaivan.
Itku opiskeli luonnosta
Tämä Metropolitan Museumin taistelua lähemmäksi tuoma sangviinipää osoittaa, kuinka Leonardo tarkkailee huutavan suun mekaniikkaa.
Mistä tiedämme sävellyksen?
Itse seinämaalauksesta ei pidä ottaa kopioita. Jokainen välittää eri tilan, yksityiskohdat tai tulkinnan.
| Todistaja | Luonto | Mitä hän tuo | Rajoita |
|---|---|---|---|
| Leonardon piirustukset | Nimikirjoitustutkimukset | Kiilteet, päät, anatomia ja liikkeen etsintä. | Ei täydellistä näkymää varma. |
| Louvre-arkki | Italialainen kopio 1500-luvulta, laajennettu ja Rubensin laajasti retusoitu | Keskuspainin kuuluisin versio. | Rubens ei nähnyt seinämaalausta poissa. |
| Tavola Doria | Maalaus paneelille koostumuksen mukaan | Vanha värikäs lähetys keskusryhmästä. | Nimeämisestä ja täsmällisestä suhteesta malliin on keskusteltu pitkään. |
| Edelinck kaiverrus | Tulosta Rubensin ja Leonardon jälkeen | Kuvion kirkas ja toistettava diffuusio. | Myöhempi tulkinta, jo julkistettu kopiolla. |
Onko maalaus piilotettu Vasarin taakse?
Hypoteesia ei ole osoitettu1500-luvulla Giorgio Vasari muutti perusteellisesti Salone dei Cinquecenton Cosimo I de' Mediciin. Seiniä muokataan ja peitetään uusilla taistelujaksoilla Leonardon maalaama osa katoaa sitten näkyvistä.
Moderni teoria olettaa, että Vasari olisi suojellut toisen seinän takana olevaa jäännöstä.Pieni kirjoitus Cerca trova - "haku, löytö" - Vasarian freskolla ruokki arvoitusta. Vuonna 2012 tehdyssä tutkimuksessa havaittiin ontelo ja otettiin materiaaleja, mutta se ei tarjonnut ratkaisevia todisteita Leonardon tunnistamiseksi.
Tiukka muotoilu on siksi seuraava: teos on kadonnut; sen läsnäolo Vasarin setin takana on edelleen kiistanalainen mahdollisuus, ei varmuudella sijaitseva aarre.
Leonardosta renessanssin taisteluihin
La Anghiarin taistelu ei tarjota säilyneenä alkuperäisteoksena: sitä ei enää ole Leonardon maailman ja suurten italialaisten sotilassävellyksien tutkimiseksi tässä on tarkat uudelleenohjaukset kauppaan.
Anghiarin taistelu kahdeksassa vastauksessa
Olennaiset tosiasiat Leonardon työn, hänen kopioidensa ja nykyaikaisten teorioiden erottamiseksi.
Onko Anghiarin taistelu edelleen olemassa?
Alkuperäinen ei ole enää näkyvissä ja sitä pidetään kadonneena Valmistelevat piirustukset ja useat kopiot välittävät pääasiassa kohtauspaikan taistelusta standardin puolesta.
Mihin Leonardon pitäisi maalata se?
Palazzo Vecchion suuressa valtuustosalissa Firenzessä, jota nykyään kutsutaan nimellä Salone dei Cinquecento.
Milloin projekti alkoi?
Tilaus on vuodelta 1503. Leonardo työskenteli pahvin ja sitten seinämaalauksen parissa 1500-luvun puolivälissä, ennen kuin hylkäsi paikan.
Miksi tekniikka epäonnistui?
Hän yritti seinään asennettua prosessia, joka mahdollistaa lähellä öljyä olevat vaikutukset. Kuivaus ja tarttuvuus aiheuttivat ongelman, erityisesti yläosissa. Tarkat tilit vaihtelevat lähteistä riippuen.
Kopioiko Rubens Leonardon suoraan?
Ei. Louvre selittää, että Rubens ei nähnyt seinämaalausta tai pahvia, jo tuhottu. Hän hankki, laajensi ja retusoi laajasti aikaisemman italialaisen kopion.
Mitä Standardin taistelu edustaa?
Neljä ratsumiestä kilpailee bannerista, kun taas hevoset ja sotilaat muodostavat kompaktin ryhmän, jossa väkivalta virtaa kehosta toiseen.
Onko fresko Vasarin seinän takana?
Tämä hypoteesi on motivoinut useita tutkimuskampanjoita, mutta tällä hetkellä ei ole olemassa ratkaisevaa näyttöä tämän tueksi.
Saammeko nähdä Leonardon tutkimukset?
Kyllä, useat museot pitävät hankkeeseen liittyviä arkkeja, erityisesti Budapestissa, Windsorissa, Venetsiassa ja Pariisissa. Rubensiin linkitettyä Louvre-arkkia voi kuulla sopimuksen mukaan Graafisen taiteen osastolla.
0 kommenttia