Top 30 · suprematismi
Malevitš ja radikaali abstraktio
Kun neliö, väri ja valkoinen lakkaavat edustamasta maailmaa tullakseen maalauksen kohteeksi.
Suprematismi syntyi Venäjällä 1910-luvulla, kubofuturismin, zaoumrunouden ja halun vapauttaa esineen taide risteyksessä Malevitš esitteli Petrogradissa vuonna 1915 näyttelyn 0.10 aikana uuden järjestelmänsä, kehitti sen sitten Vitebskissä UNOVISin kanssa Tämä luokittelu erottaa historiallisen ytimen, opiskelijat ja suorat yhteistyökumppanit, hänen kanssaan kiistelleet naapuriavantgardet sekä tämän radikaalin geometrisen abstraktion eurooppalaiset perintöt.
Värikkäät tasot, diagonaalit ja alkeismuodot kelluvat äärettömänä tilana suunnitellussa valkoisessa.
Petrograd, 1915
0,10: Mustasta aukiosta tulee kynnys
Viimeisen futuristisen 0,10-maalausten näyttelyn aikana Malevitš asettaa Mustan aukionsa korkealle, kuvakkeille perinteisesti varattuun kulmaan.Ele ei tarjoa yksinkertaista koristetyyliä: se väittää, että pinta, väri ja asento voivat tuottaa täydellisen kokemuksen kuvaamatta esinettä.
Vitebsk, 1920
UNOVIS muuttaa teorian kollektiiviseksi työksi
Vitebskin taidekoulussa Malevitš kokoaa yhteen opettajat ja opiskelijat nimellä UNOVIS, "Uuden taiteen affirmators". Mustasta aukiosta tulee heidän yhteinen tunnusmerkkinsä, kun taas maalaus, juliste, kirja, teatteri, posliini ja kaupunkiprojekti toimivat kokeellisina perusteina.
Luokittelumenetelmä
Vaikutus, keksintö ja uskollisuus radikaalille abstraktiolle
Rivissä arvioidaan suprematismin historiallista läheisyyttä, teosten plastista voimaa, roolia sen levittämisessä ja laajennusten hedelmällisyyttä Konstruktivisti - tai neoplastiset taiteilijat otetaan mukaan vain silloin, kun heidän dialoginsa Malevitšin, UNOVISin tai ei-objektiivisen geometrian kanssa suoraan valaisee liikkeen historiaa.
Perustava repeämä
Top 10 - Malevitš, 0,10 ja Vitebsk
Keksijät ja ensimmäiset releet muuttivat neliön, värin ja valkoisen täysin uudeksi kuvajärjestelmäksi.
#1
Kazimir Malevitš
Malevitš rikkoo esityksen tehdäkseen muotoa ja värittääkseen autonomisia todellisuuksia Mustasta aukiosta valkoiseen valkoiseen hän muuttaa kankaan henkisen energian kentäksi ja antaa suprematismille sen radikaalin laajuuden.
Katso Kazimir Malevitš - kokoelma
#2
El Lissitzky
Lissitzky muuntaa suprematistisen sanaston tila-, typografisiksi ja arkkitehtonisiksi järjestelmiksi. Hänen prouninsa toimivat maalaustaiteen ja rakentamisen risteysasemana, joka valmistelee modernia kieltä Vitebskistä Berliiniin.
Katso El Lissitzky - kokoelma
#3
Olga Rozanova
Rozanova työntää väriä kohti lähes aineetonta voimakkuutta.Hänen ei-objektiiviset koostumuksensa, enemmän kromaattiset kuin opilliset, antavat kelluville tasoille nopeuden ja vapauden, jotka hyvin varhain laajentavat suprematistista kenttää.
Katso Olga Rozanova - kokoelma
#4
Ivan Kliun
Kliun osallistui ensimmäisiin ylivallan kannattajiin mielenosoituksiin ennen valon, pallojen ja värin tutkimista Hänen työnsä paljastaa liikkeen sisäiset väittelyt: kuinka säilyttää geometrinen puhtaus samalla kun uudistaa kuvallista aistimusta.
Katso Ivan Kliun - kokoelma
#5
Lyubov Popova
Popova rakentaa maalausta voimien risteykseksi.Hänen kuvallinen arkkitehtoninen tekniikka asettaa tasot, diagonaalit ja tekstuurit päällekkäin, sitten avautuu tekstiileille ja teatterille menettämättä tutkimuksensa abstrakteja vaatimuksia.
Katso Lyubov Popova - kokoelma
#6
Ivan Rangaistiin
Puni järjestää Ksenia Bogouslavskajan kanssa näyttelyn 0.10 jossa suprematismi paljastuu julkisesti Hänen maalaus-uskontonsa ja kokoonpanonsa kyseenalaistavat pinnan, todellisen esineen ja geometrisen merkin välisen rajan.
Katso Ivan Puni - kokoelma
#7
Ilia Chashnik
Tšachnik on yksi Malevitšin tarkimmista tulkeista Sen valkoisella venytetyt suorakulmiot ja ympyrät ojentavat suprematismia maalauksessa, piirtämisessä ja jopa posliinikoristeissa.
Katso Ilia Tchachnik - kokoelma
#8
Nikolai Suetin
Souetine transponoi suprematistisen kielen levyille, palveluille ja arkkitehtonisille projekteille.Malevitšin läheinen yhteistyökumppani, hän osoittaa, kuinka kankaalle syntynyt abstraktio voi muuttua sisustukseksi, esineeksi ja ympäristöksi.
Katso Nikolai Souetinen kokoelma
#9
Vera Ermolaeva
Ermolaeva johtaa Vitebskin koulua ja helpottaa Malevitšin saapumista. Toimittaja ja skenografi Painter, hän antaa uudelle kielelle kasvatuksellisen ja kollektiivisen ulottuvuuden, joka on olennainen UNOVISin muodostumiselle.
Katso Vera Ermolaeva - kokoelma
#10
Nadezhda Udaltsova
Oudaltsova osallistuu venäläisen avantgardin ratkaiseviin näyttelyihin ja kehittää konstruktioita, joissa suunnitelmat vaikuttavat olevan vastakkaisten voimien alaisia.Se säilyttää kuitenkin kriittisen itsenäisyyden Malevitšin järjestelmästä.
Lue Wikipedia-merkintäEi-objektiivinen kenttä
Sijoitukset 11-15 - Kohtaus, materiaali ja vastamallit
Suprematismin ympärillä geometria kohtaa teatterin, tuottavan kulttuurin, unismin ja rakentamisen keskustelut.
#11
Alexandra Exter
Exter kiertää kubismia, futurismia ja abstraktiota kyivin, Moskovan ja Pariisin välillä.Sen lavasteet ja puvut ottavat geometrian käyttöön näyttämön asuintilassa, suorassa kosketuksessa vartaloon ja liikkeeseen.
Katso Alexandra Exter - kokoelmaAleksanteri Rodtšenko
Rodtšenko kohtaa suprematismin materialistisen ja analyyttisen abstraktion kanssa.Hänen musta musta mustalla, sitten hänen siirtonsa rakentamiseen, siirtää kysymyksen puhtaasta muodosta prosesseihin, materiaaleihin ja tuotantoon.
Katso Alexander Rodtšenko - kokoelma
#13
Varvara Stepanova
Stepanova kokeili ei-objektiivista maalausta ennen kuin omisti energiansa tekstiileille, vaatteille ja grafiikalle.Hänen matkansa ilmentää siirtymistä maalaustelineiden abstraktiosta moderniin elämään tarkoitettuun visuaaliseen kulttuuriin.
Lue Wikipedia-merkintä
#14
Władysław Strzemiransski
Strzemișski kuljettaa Malevitšin oppitunnit Puolaan, josta hän löytää oman järjestelmän, Unismin.Hän pitää kangasta homogeenisena kokonaisuutena ja siitä tulee merkittävä viesti venäläisen avantgardin ja eurooppalaisen abstraktion välillä.
Katso Władysław Strzemiovichin kokoelma
#15
Ksenia Bogouslavskaja
Bogouslavskajalla on keskeinen rooli Tramway V: n ja 0.10 näyttelyiden järjestämisessä Hänen piirustus, tekstiili - ja jakelutyönsä seuraa suprematismin julkista esiintuloa Ivan Punin rinnalla.
Lue Wikipedia-merkintäKollektiivityöpaja
Sijoitukset 16-20 - UNOVIS, baletti ja pedagogiikka
Vitebskissä ja sitten Leningradissa opiskelijat ja yhteistyökumppanit ottivat teorian opetukseen, näyttämöön ja soveltavaan taiteeseen.
#16
Nina Kogan
Kogan opetti Vitebskissä ja suunnitteli vuonna 1920 suprematistisen baletin, jossa geometrisista hahmoista tuli näyttelijöitä.Hänen sävellyksissään yhdistyvät muodollinen talous, näyttämörytmi ja innokas kontrastin tunne.
Katso Nina Kogan - kokoelma
#17
Lev Yudin
Yudin kuuluu Vitebskin opiskelijoiden sisäpiiriin ja sitten Leningradin GINKHUKiin.Hänen työnsä yhdistää suprematistisen tieteenalan, volyymin tutkimisen ja tarkkaavaisen paluun motiiviin menettämättä rakentamisen tunnetta.
Katso Lev Ioudinen kokoelma
#18
David Iakerson
Iakerson opetti Vitebskin koulussa ja osallistui UNOVISia ympäröiviin kollektiivisiin kokeisiin.Hänen vuoden 1920 sävellyksensä järjestävät joitakin värillisiä muotoja erittäin polarisoituneessa valkoisessa tilassa.
Katso David Iakerson - kokoelma
#19
Anna Leporskaja
Leporskaja opiskelee Malevitšin kanssa, tulee hänen yhteistyökumppanikseen ja säilyttää olennaisen osan arkistoistaan. Sitten hän siirtää puhtaan muodon kulttuurinsa valkoiseksi posliiniksi, jolla on suuri raittius.
Lue Wikipedia-merkintä
#20
Vera Pestel
Pestel osallistuu Moskovan avantgardin verkostoihin ja muuttaa esineet tiukkojen suunnitelmien ryhmittymiksi. Hänen sävellyksensä vuosina 1916-1917 todistavat hedelmällisestä naapurustosta kubismin, suprematismin ja konstruktivismin välillä.
Katso Vera Pestel - kokoelmaKohti rakentamista
Sijoitukset 21-25 - Arkkitehtuuri, väri ja kilpailu
Naapuritutkimus valaisee siirtymistä maalatusta tilasta todellisiin materiaaleihin, sisustukseen ja vallankumoukselliseen viestintään.
#21
Alexander Vesnin
Vesnine tutki abstraktia maalausta ennen kuin hänestä tuli keskeinen hahmo konstruktivistisessa arkkitehtuurissa.Hänen sävellyksensä ja teatterisettinsä tekevät diagonaalista työkalun rytmin, tilan ja modernin dynamiikan ajatteluun.
Lue Wikipedia-merkintä
#22
Aleksei Morgunov
Morgunov työskenteli Malevitšin kanssa suprematismin syntyä edeltävinä vuosina Hänen matkansa kubofuturismista ei-objektiiviseen taiteeseen valaisee kokeita, joista uusi järjestelmä syntyi.
Katso Alexei Morgunov - kokoelma
#23
Mihail Matjušin
Matiouchine säveltää musiikin Victoire sur le soleiliin, esitykseen, jossa esiintyy yksi Mustan aukion prototyypeistä.Hänen tutkimus laajennetusta näkemyksestä ja väristä tarjoaa toisen polun, fysiologisen ja kosmisen, kohti abstraktiota.
Katso Mikhail Matiushin - kokoelma
#24
Gustav Klucis
Klucis kävi läpi Malevitšin opetuksen ennen kioskien, fotomontaasien ja julisteiden kehittämistä Se muuntaa suprematistisia diagonaaleja ja energiaa viestintälaitteiksi vallankumouksellisen kulttuurin palveluksessa.
Katso Gustav Klucis - kokoelma
#25
Vladimir Tatlin
Tatlin on Malevitšin suuri kilpailija 0.10-näyttelyssä Hänen vasta-uskonsa kieltäytyvät illusionistisesta tilasta todellisten materiaalien hyväksi tarjoten olennaisen kontrapunktin mille tahansa Venäjän radikaalin abstraktion historialle.
Katso Vladimir Tatlin - kokoelmaKansainvälinen geometria
Sijoitukset 26-30 - Puola, Eurooppa ja todellinen tila
Venäläinen radikalismi ulottuu avaruusveistokseen, kuva-arkkitehtuuriin ja eurooppalaisiin rakennettuihin abstraktioihin.
#26
Katarzyna Kobro
Kobro näkee kuvanveiston jatkuvana tilan organisaationa eikä suljettuna niteenä.Strzemișskin kanssa hän jatkoi venäläisiä keskusteluja geometriasta, rakentamisesta ja modernista kokemuksesta Puolassa.
Katso Katarzyna Kobro kokoelma
#27
Naum Gabo
Gabo korvaa veistetyn massan läpinäkyvillä tasoilla, linjoilla ja materiaaleilla Hänen Realistinen Manifestinsa laajentaa venäläisen avantgardin tavoitteita kohti järkevää tilan ja liikkeen rakentamista.
Lue Wikipedia-merkintä
#28
Antoine Pevsner
Pevsner jakaa veljensä Naum Gabon kanssa matemaattisen ja spatiaalisen käsityksen taiteesta. Sen kehittyvät metallipinnat siirtävät tason geometrisen abstraktion avaruuteen avoimeksi fyysiseksi läsnäoloksi.
Lue Wikipedia-merkintä
#29
Lajos Kassak
Kassak levittää konstruktivistisia ja suprematistisia kieliä Wienissä ja Budapestissa lehtiensä ja kuva-arkkitehtuuriensa kautta. Hänen sävellyksensä tekevät eurooppalaisen modernin geometrian laboratorion julkaisemisesta.
Lue Wikipedia-merkintä
#30
Jean Gorin
Gorin kehittää Ranskassa rakennetun abstraktion, joka vähitellen jättää pinnan kohokuvioksi.Sen diagonaalit ja tilavuudet osoittavat, kuinka radikaali geometrinen ihanne ulottuu avaruuteen venäläisten avantgardien jälkeen.
Lue Wikipedia-merkintäLähteet ja laajennukset
Suprematismin ymmärtäminen julkisissa kokoelmissa
Manifestit, maalaukset, studiokuvat ja esineet antavat sinun seurata liikettä maalauksen pinnasta rakennettuun tilaan.
Kurssi Alpha Reproductionista
Musta neliö ei ole loppu, vaan alku
Suprematismi vähentää tarkoituksella maalauksen sanastoa laajentaakseen kunnianhimoaan.Neliöstä voi tulla moderni ikoni, diagonaalinen lennon tunne ja valkoinen tila ilman horisonttia, jossa muoto pakenee painovoimaa.
Rozanovasta Lissitzkyyn, Tchachnikista StrzemiYi'skiin, nämä kolmekymmentä matkaa osoittavat, että Malevitšin keksintö ei koskaan jäänyt maalaukseen lukittuna.Se kiertyi kohti kirjoja, näyttämöä, posliinia, arkkitehtuuria ja rakensi abstraktioita, jotka merkitsivät koko 1900-lukua.
0 kommenttia