Lontoo · 1899 -1904 · sarjamaalaus
Monet's Waterloo Bridge: Lontoo liuenneena valoon
Melkein vielä silta, yhä erilainen Thames: Monet muuttaa sumun, höyryn ja savun värilaboratorioksi.
Givernyssä kolme yöpymistä, neljäkymmentäyksi versiota, kymmeniä yhdessä tehtyjä maalauksia ja kärsivällisiä työpajatöitä: näin luetaan sarja pelkistämättä Lontoota nätiksi sumuksi.
Lontoo myllynkivien ja katedraalien jälkeen
Monet ei tule maalaamaan muistomerkkiä: hän tulee mittaamaan tunnelmaa
Kun Claude Monet palasi Lontooseen 1800-luvun lopulla, sarjamaalaus oli jo hänen menetelmänsä ytimessä.Myrskyt, poppelit, Rouenin katedraalit ja aamut Seinen päällä opettivat hänelle, että vakaasta kuviosta voi tulla lähes äärettömän kokemuksen väline: mikä muuttuu ei ole vain taivas, vaan ajan, kauden, kosteuden, värin ja havainnon välinen suhde.
Syksyn 1899 ja kevään 1901 välisenä aikana hän toteutti kolme Lontoon kampanjaa. Chicagon taideinstituutti listaa lähes sata maalausta ja yli kaksikymmentäviisi pastellia, jotka liittyvät tähän laajaan projektiin. Kolme motiivia hallitsee: Waterloo Bridge ja Charing Cross Bridge, joka on havaittu Savoy-hotellista, silloisesta parlamentista, maalattu St Thomasin sairaalan terassilta, toisella rannalla.
Waterloon silta on aamuaihe.Sen vaakakansi ylittää näkökentän, kun taas savupiiput, mastot, pilviät ja heijastukset antavat pystymitan Silta pysyy tunnistettavana, mutta sitä ei koskaan käsitellä dokumentaarisena arkkitehtuurina.Sen siluetti toimii maamerkkinä tilassa, jossa jokainen valon muunnelma jakaa tasot uudelleen.
Kiinteä kuvio
Silta, ranta ja savupiiput ylläpitävät riittävän vakaata rakennetta muutosten näkyväksi tekemiseksi.
Hyvin lyhyet vaikutukset
Valo kehittyy niin nopeasti, että Monet siirtyy kankaalta toiselle sen sijaan, että pakottaisi tilan, joka on vanhentunut.
Rakennettu kokonaisuus
Lontoossa aloitetut tutkimukset ovat Givernyssä, jotta saadaan aikaan yhteinen harmonia poistamatta niiden eroja.
Huone havaintopisteenä
Savoian viidennestä kerroksesta joesta tulee kehystetty vaihe
Panoraamanäkymä, mutta ei koskaan neutraali
Savoy on Thamesin pohjoisrannalla Monet näkee ikkunastaan Waterloon sillan vasemmalla ja Charing Crossin sillan oikealla. Aamulla hän omistautuu ensimmäiselle; myöhemmin päivällä hän siirtää huomionsa rautatiesillalle. Myöhemmin päivällä hän siirtää huomionsa rautatiesillalle.Tämä tieteenala yhdistää jokaisen kuvion aikaväliin takaamatta, että kaksi päivää tuottavat saman vaikutuksen.
Korkeus lähes eliminoi etualan Katse syöksyy kohti vettä, mutta sumu tuo rannat visuaalisesti lähemmäksi toisiaan Etelärannan teolliset volyymit näyttävät nauhoilta, savupiipuilta ja varjoilta Veneet antavat vaakaa; niiden pilvet yhdistävät joen pinnan taivaalle.
Kehys on siis jo tulkinta Monet ei mene alas veden reunaan kuvaamaan siltalaiturit Hän valitsee etäisyyden, joka muuttaa arkkitehtuurin, liikenteen ja teollisuuden sävysuhteiksi.Lontoo pysyy modernina ja aktiivisena, mutta sen toimintaa kääntävät pikemminkin värähtelyt kuin yksityiskohtainen kertomus.
Lontoosta Durand-Rueliin
Neliosainen kronologia, paljon vähemmän yksinkertainen kuin kirjoitetut päivämäärät
Vuonna 1903 allekirjoitettu maalaus on saatettu aloittaa motiivin edestä vuonna 1900 Näkyvät päivämäärät osoittavat usein, milloin Monet pitää teosta valmiina Taideinstituutin tekninen ja dokumentaarinen tutkimus korostaa tätä kuilua Lontoon maaseudun ja lopputyön välillä.
Ensimmäinen kampanja
Syksyllä Monet työskenteli Savoysta, aluksi pääasiassa Charing Cross Bridgellä, ja luultavasti otti ensimmäiset näkymät Waterloon sillalle.
Vahvistettu menetelmä
Helmikuun 9. ja 5. huhtikuuta välisenä aikana hän palasi Lontooseen, kertoi maalauksensa ja sai myös St Thomasilta näkökulman parlamenttiin.
Opinnot jatkuivat sitten
Kolmannen oleskelun jälkeen vuoden 1901 alussa Monet työskenteli Givernyn kokoonpanojen parissa mukauttaen arvoja ja harmonioita, kunnes ne katsottiin johdonmukaisiksi.
Näyttely Pariisissa
Durand-Ruelissa näytetään yhdessä kolmekymmentäseitsemän näkymää Thamesiin.Katsoja löytää sarjalogiikan eikä yksittäisen maalauksen.
| Kuvio | Näytä kohta | Etuoikeutettu hetki | Rooli projektissa |
|---|---|---|---|
| Waterloon silta | Savoy-ikkuna, vasemmalle | Aamu | Pitkä vaaka, teollisuus, höyry ja laidunvalo. |
| Charing Crossin silta | Savoy-ikkuna, oikealle | Keskipäivä ja iltapäivä | Juna, savu, joen kaarevuus ja kaukaiset siluetit. |
| Parlamentti | St Thomas Terrace | Päivän loppu | Taustavalo, goottilainen massa ja auringonlaskut. |
| Pastellit | Nopeat tutkimukset paperilla | Fugitiiviset vaikutukset | Lisää välittömiä arvioita, jotka liittyvät öljykampanjaan. |
Yksi silta, kolme kaistaa, onnettomuudet
Sävellys pätee, koska sumu ei koskaan poista koko rakennetta
Taivas, silta ja vesi muodostavat kolme vaakasuuntaista vyöhykettä Kansi on sarana: riittävän tumma erotettavaksi, riittävän läpäisevä kuulumaan ilmakehään.Kaarit luovat säännöllisen rytmin, mutta Monet välttää täydellisen symmetrian jakamalla veneitä, savupiippuja, savua ja valon voimakkuuksia.
Sillan kansi
Sen jatkuva viiva vakauttaa kuvan ja antaa sinun havaita pienimmänkin muutoksen kontrastissa.
Savupiiput
He leikkaavat pankin pois tulematta tehdasmuotokuviksi.Heidän vertikaalinsa estävät maiseman täysin liukenemasta.
Veneet
Pienet tummat massat, ne antavat ihmisen mittakaavan ja siirtävät huomiota joen varrella.
Plumet
Savu ja höyry yhdistävät veden taivaalle.Ne tekevät näkyväksi liikkeessä olevan teollisuuskaupungin.
Heijastukset
Ne eivät kopioi objekteja: niiden pystysuuntaiset kosketukset venyttävät värejä ja antavat epävakaan syvyyden.
Aurinko
Joskus lähes näkymätön, joskus oranssi levy, se järjestää kaikki arvot uudelleen ilman kuvion liikuttamista.
Misti ei ole Lontoon eteen asetettu huntu: se on materiaali, joka tekee sillasta, vedestä, valosta ja savusta vertailukelpoisen.
Waterloo Bridge - sarjan muodollinen lukeminenHarmaa ilman neutraalia harmaata
Purppura, turkoosi, vaaleanpunainen, keltainen: jokaisella sumulla on oma lämpötilansa
Otsikot erottavat harmaan sään, aurinkoefektin, verhotun auringon tai auringon sumussa.He eivät vain kuvaa säätä; ne ohjaavat huomion värikkääseen järjestelmään.Sinänvioletti silta voi väistyä vaaleanpunaiseksi höyryksi, kun taas oranssi kiekko lämmittää veden pienin vivahtein Toisessa versiossa kelta-violetti ja kelta-sininen sillat tuottavat lähes hapanta selkeyttä.
Turnerin opetus, ilman kirjaimellista kopiointia
Monet oli löytänyt Lontoon jo 1870 - 1871 ja osasi englantilaista maalausta.Turner muodostaa olennaisen taustan ymmärtääkseen kaupunkia, jossa arkkitehtuuri, vesi ja valo voivat menettää ääriviivansa. Mutta Monetin menetelmä pysyy erityisenä: sama toistuva kehystys, lukuisat rinnakkaiset kankaat, hyvin lyhyiden tehosteiden havainnointi ja sitten kokonaisuuden säätö.
Lisääntymistä varten päävaara on kylläisyys.Jos purppura muuttuu tasaiseksi, silta litistyy; jos vaaleanpunainen hallitsee varauksetta, sumu muistuttaa digitaalista suodatinta.Meidän on säilytettävä arvon poikkeamat, värilliset harmaat ja alueet, joilla kangas hengittää.
Maalaa nopeasti, lopeta hitaasti
Monet vaihtoi maalauksia muutamassa minuutissa ja työskenteli sitten vuosia yksikössään
Viisitoista maalausta liikkeessä
Taideinstituutin mainitsemien asiakirjojen mukaan Monet voisi työstää viittätoista maalausta samanaikaisesti vaihtaen yhdestä toiseen vaikutuksen muuttuessa.Tämä organisaatio ei liity mekaaniseen tuotantoon: se välttää tavoittelemasta muistista valotilaa, jota ei enää ole olemassa ennen sitä.
Kyselyn nopeus paikan päällä ei estä sitä jatkamasta työpajassa Givernyssä Monet piti näkemyksensä koossa Vuonna 1903 hän kirjoitti Durand-Ruelille, ettei hän voinut lähettää mitään maalauksia ennen kuin hänellä oli ne kaikki edessään eikä yksikään ollut lopullisesti valmis.Hän "kehittää niitä yhdessä".
Tämä lause korjaa kaksi vastakkaista myyttiä.Maalaukset eivät ole yhdessä istunnossa heitettyjä vaikutelmia eivätkä kokonaan kaukana Lontoosta tehtyjä keksintöjä. Ne syntyvät toistuvasta havainnoinnista, sitten vertailutyöstä, jonka tarkoituksena on säilyttää kunkin efektin singulaarisuus ja samalla antaa sarjalle johdonmukaisuutta.
Mitat vaihtelevat hieman, mutta monet Waterloo Bridges omaksuvat vaaka-muodon lähellä 65 × 100 cm. Tämä osuus antaa siltakannen pituuden, antaa kerrokset sumua hengittää ja on luonnollisesti sopiva roikkumaan sohvan tai pohjayksikön yläpuolella.
Viisi aktiivista tuotetta varmistettu
Vertaa Waterloo Bridgen vaikutuksia muihin Lontoon malleihin
Nämä teokset osoittavat, miten sama kaupunki muuttuu ajan, näkökulman ja värillisen lämpötilan myötä.Jokainen linkki johtaa aktiiviseen tuotteeseen kaupasta.
Suolattu aurinko
Pehmeä harmonia, jossa silta pysyy luettavissa kovaksi tulematta Se sopii rauhalliseen ja kirkkaaseen sisustukseen.
Katso työ →Aurinkovaikutus
Lämpimämpi kontrasti, jossa aurinkopolttopiste ja vaaleanpunainen tärinä, joka sopii olohuoneeseen.
Katso työ →Aurinko sumussa
Välittömästi tunnelmallisin versio, valita, haluatko valokeskuksen ilman brutaalia kontrastia.
Katso työ →Charing Crossin silta
Rautatiesilta, sen junat ja savu antavat kerronnallisemman rakenteen ja aktiivisemman kaupungin.
Katso työ →Parlamentti, laskeva aurinko
Monumentaalisempi goottilainen siluetti, jota tasapainottavat lämpimät heijastukset ja lähes neliömäinen muoto.
Katso työ →Laajenna tutkimusta
Kuusi tärkeää myymälän kokoelmaa
Määrät varmistettiin luettelossa 14.7.2026.
Claude Monet Lontoossa
Waterloo Bridge, Charing Cross Bridge ja parlamentti yhdistivät muunnelmansa.
1 027 teostaClaude Monet
Vertaa Lontoota myllykiviin, katedraaleihin, kallioihin ja vesililjoihin.
479 teostaJMW Turner
Tutustu toiseen höyryn, valon, meren ja modernin kaupungin kieleen.
5 060 teostaImpressionistinen
Yhdistä Monetin menetelmä aikalaistensa tutkimukseen.
392 teostaMaalit olohuoneeseen
Vaakasuuntaiset muodot ja kuormalavat, jotka pystyvät asentamaan pehmeän syvyyden.
1 679 teostaTunnettuja maalauksia
Suuria museokuvia vertailtaviksi muodon, koostumuksen ja läsnäolon mukaan.
Institutionaaliset lähteet
Neljä viittausta tarkistusmenetelmään, päivämääriin ja sarjoihin
Tämän oppaan tiedot perustuvat teoksia säilyttävien museoiden tieteellisiin ilmoituksiin ja luetteloihin.
Lontoon maaseutu
Kolme matkaa, motiivia, näköalapaikkaa, lähes sata maalausta ja yli kaksikymmentäviisi pastellia.
Chicagon taideinstituutti · 1903Waterloo Bridge, aurinkovaikutus
Aamutyö, Savoyn viides kerros ja maalausten kollektiivinen uudelleen aloittaminen Givernyssä.
Metropolitan Museum of ArtThames-projekti
Lähes sata katselukertaa, kirje vuodelta 1903 Durand-Ruelille ja 37 teoksen esittely vuonna 1904.
Kunsthaus Zürich · Waterloon siltaYli neljäkymmentä versiota
Ilmoitus maalauksesta vuodelta 1902: jää Savoyhin vaihtaen sumua ja pikakulkua maalauksesta toiseen.
Kymmenen erityistä vastausta
Usein kysyttyjä kysymyksiä kohteesta Waterloo Bridge by Monet
Paljonko Monet maalasi Waterloo Bridgestä?
Chicagon taideinstituutti valitsee 41 versiota paljon suuremmasta Lontoon projektista, joka koostuu noin 80 näkymästä Thamesiin.
Milloin Monet työskenteli Lontoossa?
Hän johti kolmea kampanjaa syksyn 1899 ja kevään 1901 välisenä aikana, minkä jälkeen hän aloitti ja viimeisteli lukuisia maalauksia Givernyssä vuoteen 1903-1904 asti.
Mistä Monet maalasi Waterloo Bridgen?
Savoy-hotellin viidennen kerroksen ikkunasta, Thames-joen pohjoisrannalla. Waterloon silta oli hänen näköalapaikkansa vasemmalla puolella.
Miksi jotkut maalaukset ovat vuodelta 1903?
Päivämäärä saattaa vastata työpajan valmistumista.Monet vuodelta 1903 päivätyt teokset oli todennäköisesti aloitettu motiivin eteen vuonna 1900 tai 1901.
Maalasiko Monet todella viisitoista kangasta kerralla?
Hän työskenteli lukuisten kankaiden parissa rinnakkain ja tuo mieleen noin viisitoista tukea siirtyen yhdestä toiseen valaistusvaikutuksen muuttuessa.
Oliko sumu ainoa aihe?
No. Fog mahdollistaa variaatiot, mutta sarjassa yhdistyvät myös sillan, veden, teollisuuden, savun, höyryn, auringon ja joen kierto.
Mikä on ero Charing Cross Bridgen kanssa?
Waterloon silta on Savoysta vasemmalla näkyvä aamukuvio. Oikealla näkyvää rautatiesiltaa Charing Crossia työstetään myöhemmin päivällä.
Kuinka monta näkymää Lontoosta oli esillä vuonna 1904?
Durand-Ruel-galleriassa Pariisissa esiteltiin 37 maalausta, joiden avulla voimme nähdä projektin kokonaisuudessaan.
Mikä muoto minun pitäisi valita jäljennökselle?
Kunnioita vaakasuuntaista suhdetta lähellä 65 × 100 cm. Riittävä leveys säilyttää siltalinjan, kaaret ja sumun siirtymät.
Miten tunnistaa uskollinen jäljentäminen?
Harmaan on pysyttävä värillisinä, höyryt erottuvina ilman kovia ääriviivoja, silta luettava, mutta ei koskaan musta, ja heijastukset vaihtelivat tarpeeksi, jotta vesi syvehtii.
0 kommenttia