100 maalausta - Pariisin koulu
Amedeo Modigliani: 100 olennaista maalausta
Nykyaikaiset alastonkuvat, Jeanne Hébuterne, Montparnassen taiteilijat, lapset ja suositut hahmot: sata maalausta, joiden on dokumentoitu ymmärtävän Modigliania.
Jokainen ilmoitus kertoo, mitä teos edustaa, sen kontekstin ja mikä tekee siitä ainutlaatuisen.Kuvat avaavat Alpha Reproduction - arkit; toinen linkki johtaa dokumentaariseen lähteeseen.
Miksi Modiglianilla on väliä
Rivi kasvojen kohtalona
Modigliani ei soveltanut yhtäkään kaavaa kaikkiin malleihinsa.Sen pitkänomainen linja palvelee vuorostaan aistillisuutta, varallisuutta, haavoittuvuutta tai varmuutta.
Niska, silmät ja ryhti eivät ole tyylin tikkejä: ne järjestävät mallin ja katsojan välisen suhteen.
Reitti seuraa teosten todellista kehitystä ja tunnistaa jokaiselle maalaukselle ominaiset ihmiset, kontekstit ja asiat.
Anna sijoitusAmedeo Modiglianin 100 olennaista maalausta
Ratkaiseva sykli 1916 - 1918 ja sen kehystys ilman mytologista tekosyytä.
#1
Alaston nainen makaamassa tyynyllä
Vuonna 1917 maalattu alaston nainen, joka makaa tyynyllä, kuuluu sykliin, joka tekee Modiglianista yhden modernin alaston remontoijista.Kormi on lähes koko leveydellä, ilman mytologista jälki- tai suojakoristetta. Valkoinen tyyny korostaa tummia kasvoja ja suoraa katsetta. Jatkuva viiva kuitenkin muuttaa asennon rehellisyyden rauhalliseksi rakenteeksi, veistoksellisemmaksi kuin anekdoottiseksi.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#2
Muotokuva Jeanne Hébuternesta, joka istuu profiilissa
Jeanne Hébuterne on edustettuna profiilissa vuonna 1918, istuen lähes paljaan harmaan taustan edessä Modigliani vähentää asentoa muutamiin ratkaiseviin suhteisiin: punainen lippalakki, pitkä vaalea kaula, tummat vaatteet ja rungon leikkaama tuoli.Taiteilijan seuralainen vuodesta 1917 lähtien, Jeannea eivät kuvaa elämäkerralliset asusteet; sen siluetista tulee hiljainen arkkitehtuuri, sekä läheinen että kaukainen.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#3
Alaston valehtelu hiuksineen sitomaton
Malli kääntää kasvonsa katsojaa kohti samalla kun hänen mustat hiuksensa leviävät olkapään ja taustan yli Vuonna 1917 luotu teos kuuluu kauppias Léopold Zborowskin rahoittamiin ja jakamiin alastonkuviin Oranssi iho erottuu erittäin tiukasta ruskeasta ja vihreästä ympäristöstä Tämä vapaaehtoinen läheisyys eliminoi perinteisen etäisyyden paljaan alaston ja katsojan välillä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#4
Alaston valehteleminen
Tässä makuuasennossa pää lepää vaalealla liinalla ja vartalo venyy vinottain tummanpunaisella peitolla Modigliani ottaa ikivanhan asennon, joka on peritty makuuasennossa olevasta Venuksesta, mutta sulkee pois kaiken mytologisen tekosyyn Malli pysyy tietoisena ulkoisesta katseesta Malli pysyy tietoisena ulkoisesta katseesta Mustat ääriviivat, lämmin alue ja litistynyt tila antavat vuoden 1917 kuvalle modernin, suoran ja täysin oletetun läsnäolon.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#5
Alasti sinisellä tyynyllä
Kansallisessa taidegalleriassa säilynyt 1917 alaston lepää sinisellä tyynyllä, joka eroaa taustan maanruskeasta.Käsi tukee poskea ja hymy jää tuskin ääriviivaksi.Korppa leikataan polvista, ikään kuin väkisin lähennettäisiin katsojaa. Modigliani yhdistää siten rennon, lähes tutun asennon, erittäin hallitun linjan, joka ylläpitää hahmon yhtenäisyyttä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#6
Alasti makaamassa takaapäin
Takanukke vuodelta 1917 kääntää sarjan tavanomaisen kasvokkain kohtaamisen Selkäranka ja lonkat piirtävät pitkän kaaren, kun kasvot käännettyinä palauttavat huomaamattoman yhteyden katsojaan.Barnesin säätiössä teos osoittaa, että Modigliani ei käsittele selkää anatomisena tutkimuksena: hän tekee siitä rytmeistä, arkeista ja lämpimistä sävyistä tehdyn sävellyksen akselin.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#7
Jeanne Hébuterne istui
Jeanne Hébuterne istuu edestä, kädet kiinni polvillaan, tässä 1918 maalaus pidetään Kunsthaus Zürich. Hänen tummat vaatteet muodostavat pystymassan, että soikeat kasvot ja pitkänomainen kaula ulottuvat.Epäyhästi määritellyt silmät estävät kaiken yksinkertaisen psykologisen lukemisen Modigliani maalaa vähemmän hetkessä kuin kestävä läsnäolotila, jota asennon vakaus pitää takana.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#8
Alaston kaulakorun ääressä istuminen
Yksinkertainen kaulakoru riittää muokkaamaan tämän istuvan alaston lukemista vuodelta 1917. Se vetää silmää kaulaa kohti ja yhdistää pään vartaloon, kun taas rintaan asetettu käsi tuo mukanaan hillintäeleen Sänkyä ilmaisee vain muutama vaalea pinta Modigliani välttää koristeellisen kertymisen ja keskittää aistillisuuden olkapäiden, käsivarsien ja kasvojen rytmiin.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#9
Alaston istuminen
Tämä vuodelta 1909 peräisin oleva istuva alaston edeltää suuria makuuhahmoja vuosilta 1916 - 1917. Etusiluetti, läheiset käsivarret ja lähes liikkumattomat kasvot paljastavat jo Modiglianin kiinnostuksen veistos - ja arkaaisia muotoja kohtaan Materiaali jää karheammaksi kuin myöhäisissä teoksissa Materiaali jää karheammaksi kuin myöhäisissä töissä Maalaus dokumentoi tutkimusvaiheen, jossa korista tulee ensin tilavuus, akseli ja maalattu pinta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#10
Alaston kärsimys
Perinteinen otsikko, Kärsivä Nude, ohjaa lukeman mallin haavoittuvuuteen.Maalattu vuonna 1908, hahmo näyttää ohuelta, pystysuoralta ja lähes pyyhittynä harmaalla ja ruskealla työstetyllä taustalla.Mikään ei herätä vuoden 1917 alastonajojen aistillista täyteyttä. Tämä varhainen teos osoittaa Modiglianin etsivän kovempaa ilmaisua, jossa kehon hauraus merkitsee yhtä paljon kuin linjan tyylikkyys.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#11
Alasti hatussa
Musta hattu antaa tälle vuoden 1908 alastonkuvalle oudon identiteetin: paljaalla vartalolla pidettävä sosiaalinen asuste, se estää kohtausta putoamasta akateemiseen ajattomuuteen Maalaus jää tarkoituksella karkeaksi, harmailla, likaisilla valkoisilla ja näkyvillä kansilla Modigliani asettaa siten vastakkain päähineen pystyn ja alastomuuden luoden modernin hahmon, jonka epämukavuus on osa merkitystä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#12
Seisova alasti (Elvira)
Elvira seisoo, kädet kyljellään, tässä Bernin Kuvataidemuseossa säilytettävässä 1918 maalauksessa Etupuoli muistuttaa patsasta, mutta olkapäiden vähäinen liike ja kasvojen epäsymmetria saavat asennon heräämään eloon Modigliani pidentää hahmoa pyyhkimättä sen painoa.Työssä yhdistyvät täyden alaston uskalluus ja vakava, lähes seremoniallinen liikkumattomuus.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#13
Alaston makaaminen sinisellä tyynyllä
Vuonna 1916 maalattu pitkänomainen alaston lepää pään sinisellä tyynyllä, joka jäsentää koko kankaan vasemman osan.Valorunko ylittää sitten ruskean taustan ilman todellista syvyyttä.Ase näyttää hylätyltä, mutta olkapäitä, vyötäröä ja jalkoja yhdistävä viiva on vahvasti laskettu Tämä talous ilmoittaa vuoden 1917 alastonkuvat, joissa Modigliani tekee tiukasta kehystyksestä vastakkainasettelun muodon.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#14
Alasti sohvalla
Naked on a Couch, päivätty 1918 ja säilytetään National Gallery of Art, malli nostaa yhden käsivarren ja nojaa päänsä hänen käteensä.Sininen tyyny, ruskea sohva ja vaaleanpunainen iho muodostavat kolme suurta värillistä aluetta.Lähe, hieman huvittunut, rikkoo ajatuksen passiivisesta vartalosta.Eläin huvittunut ilme rikkoo ajatuksen passiivisesta vartalosta Modigliani muuttaa asennon vaihtoon, tinkimättä ääriviivan koristeellisesta jatkuvuudesta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
Taiteilijan seuralainen, hänen kauppiaansa ja lähipiiri.
#15
Jeanne Hébuternen pää oikealle
Tämä vuoden 1918 pää eristää Jeanne Hébuternen ja eliminoi vartalon lähes kokonaan Kasvot kääntyvät oikealle, kun taas tummat hiukset muodostavat massan, joka korostaa vaalean soikeaa.Pieni suu, venytetty nenä ja epäsymmetriset silmät eivät etsi valokuvallista samankaltaisuutta Modigliani tiivistää muotokuvan tarkkoiksi merkeiksi, tunnistettavissa ilman, että siitä tulee mekaaninen.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#16
Jeanne Hébuterne Hatussa ja kaulakorussa
Hattu ja kaulakoru antavat Jeanne Hébuternelle urbaanin tyylikkyyden tässä vuoden 1917 maalauksessa Leveä reuna kehystää kasvot, kun taas ketju seuraa suhteettoman pitkänomainen kaula.Nämä tarvikkeet eivät ole yksinkertaisia koristeita: ne järjestävät sävellyksen ympyröin ja pystysuorin Modigliani muuttaa nykyaikaisen asun lähes ikoniseksi kuvaksi, jossa muoti palvelee muotokuvan rakennetta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#17
Jeanne Hébuterne isossa hatussa
Vuonna 1918 maalattu Joan with the Big Hat näyttää, kuinka Modigliani voi rakentaa muotokuvan välittömästi luettavasta siluetista.Hattu vie lähes koko yläleveyden, kaula muodostaa kapean akselin ja käsi sulkee asennon Maallinen tausta ei kuvaa mitään paikkaa Tämä koristeen puuttuminen antaa mallille henkisen läsnäolon, ikään kuin jokapäiväisestä ajasta pois.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#18
Leopold Zborowskin muotokuva
Leopold Zborowski, runoilijasta tuli kauppias, tuki Modigliania vuodesta 1916 ja järjesti ainoan henkilökohtaisen näyttelynsä hänen elinaikanaan vuonna 1917. Tässä vuoden 1916 muotokuvassa hänen parrakas kasvonsa nousevat esiin raittiudella käsitellystä tummasta puvusta Taidemaalari välttää kaupallisen menestyksen merkkejä.Enemminkin hän säilyttää tarkkaavaisen ja varautuneen asenteen antaen kauppiaalle älyllisen kumppanin painovoiman.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#19
Moses Kislingin muotokuva
Moïse Kisling, Montparnassessa sijaitseva puolalaista alkuperää oleva taidemaalari, jakaa työpajoja, malleja ja ystävyyssuhteita Modiglianin kanssa.Tässä Pinacothèque de Brerassa säilytettävässä 1915 muotokuvassa pää on leveä, lähes kompakti ja katse vahvasti epäsymmetrinen.Kahden taiteilijan läheisyys ei johda imartelevaan kuvaan: Modigliani suosii kasvojen luonnetta, massaa ja voimakkuutta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#20
Jeanne Hébuterne
Tämä Jeanne Hébuterne vuodelta 1919 esiintyy kevyessä mekossa, joka on kallistettu istuimen selkänojaa vasten.Viistoasento pehmentää Modiglianiin usein liitettyä etukuviota Kasvot pysyvät rauhallisina, mutta kaulan lähellä oleva käsi tuo intiimin liikkeen. Pariskunnan viimeisten vuosien aikana luotu teos yhdistää päivittäisen tutun ja tyylittelyn muuttamatta Jeannea yksinkertaiseksi elämäkerralliseksi tunnukseksi.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#21
Paul Guillaumen muotokuva
Paul Guillaume oli yksi ensimmäisistä kauppiaista, joka puolusti Modigliania vuonna 1914. Tässä pahville maalattussa 1915 muotokuvassa nuori mies esiintyy tummassa puvussa pöydän edessä, tukahdutettuna luottavaisena Pitkänomainen kasvo ja näkyvät kädet tasapainottavat sosiaalista kunnianhimoa ja reserviä.Työ todistaa kauppiaiden roolista pariisilaisessa avantgardissa säilyen samalla hyvin yksilöllisenä muotokuvana.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#22
Chaïm Soutinen muotokuva
Nykyisessä Valko-Venäjällä syntynyt taidemaalari Chaigim Soutine oli lähellä Modigliania Montparnassessa.Tämä vuoden 1916 muotokuva ei pyri pehmentämään hänen piirteitään: tiukka suu, ulkonevat korvat ja kapeat kasvot muodostavat hermostuneen läsnäolon.Tausta ja puku sekoittuvat syvänruskeiksi.Ystävyys täällä mahdollistaa rehellisyyden, joka muuttaa vääristymän tunnustukseksi karikatyyrin sijaan.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#23
Pablo Picasson muotokuva
Modigliani maalasi Picasson vuonna 1915, kun espanjalainen taidemaalari oli jo avantgardin keskeinen hahmo Leveät kasvot, tiivissilmät ja punainen jousi luovat kompaktin, lähes provosoivan kuvan Yläosassa näkyvä kirjoitus tuo muotokuvan lähemmäksi omistusta Modigliani tunnistaa Picasson auktoriteetin omaksumatta kubismia, peräämättä omaa linjapohjaista polkuaan.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#24
Paul Guillaume, Novo Pilota
Uusi lentäjä, kirjoitus "Novo Pilota", esittelee Paul Guillaumen modernia taidetta ohjaavana.Maalattu vuonna 1915 ja säilytetty Musée de l'Orangeriessa, kankaalla näkyy kauppias puvussa, hatussa ja solmiossa, hänen nimeään kantavan taustan edessä Laite on melkein juliste Modigliani muuttaa kuitenkin tämän myynninedistämisjulistuksen jännittyneeksi muotokuvaksi, jossa kunnianhimo näkyy ryhdissä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#25
Chaïm Soutine
Tässä toisessa noin vuonna 1917 maalatussa muotokuvassa Soutine istuu kasvotusten tummassa puvussa Kapeat olkapäät ja läheiset kädet antavat vartalolle haurauden, joka on ristiriidassa kirkkaasti mallinnetun pään kanssa Modigliani ei toista aiempaa kuvaansa: hän tarkkailee mallin toista tilaa, rauhallisempaa ja enemmän sisustusta Sarja muistuttaa meitä siitä, että hänen muotokuvansa ovat syntyneet todellisesta läsnäolosta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#26
Juan Grey
Juan Gris, kubismin merkittävä toimija, maalattiin vuonna 1915 hyvin läheiseen kehystykseen Metropolitan Museumissa hänen kalteva päänsä on lähes koko muodossa ja valkoinen kaulus kontrastit tumman taustan kanssa.Modigliani ei ota fasetteja tai kubistista geometriaa. Pikemminkin hän kääntää kollegansa keskittyneen älykkyyden kasvojen kulmaan, kulmakarvojen jännitykseen ja paletin raittiuteen.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#27
Jean Cocteau
Runoilija Jean Cocteau poseerasi vuonna 1916 jäykkänä nojatuolissa ja pukeutuneena huolellisesti sovitettuun siniseen pukuun.Ohut vartalo, pitkät kädet ja terävät kasvot laajentavat hänen kuvaansa maallisena kirjainmiehenä Modigliani käyttää pystymuotoa korostaakseen tätä hermostunutta eleganssia.Muistikuva on vähemmän esimerkki maineesta kuin kriittinen lukema mallin luottamuksesta ja etäisyydestä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#28
Max Jacob
Max Jacob, runoilija, kriitikko ja hahmo Bateau-Lavoir, on edustettuna vuonna 1910 selkeällä otsalla ja vahvasti mallinnetuilla kasvoilla Paksu materiaali ja tummat värit kuuluvat edelleen Modiglianin siirtymäkauteen Ennen myöhäisten muotokuvien juoksevaa linjaa taidemaalari täällä etsii luonnetta tiheydeltään Maalaus muodostaa yhden modernin runouden ja maalauksen välisistä olennaisista lähettimistä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#29
Anna Zborowska
Anna Zborowska, Leopoldin vaimo, esiintyi vuonna 1917 mustassa mekossa, joka toi esiin hänen hyvin vaaleat kasvonsa. Modernin taiteen museossa säilytetty kangas on rakennettu pitkillä pystysuorilla: kaula, rintakuva, rungon takaosa ja reuna.Valosilmät eivät vastaa tarkasti Tämä epäsymmetria antaa mallille sisäelämän säilyttäen samalla siluetin lähes abstraktin tyylikkyyden.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#30
Lunia Tšekki
Lunia Czechowska, Zborowskien ystävä, nousi sodan aikana yhdeksi Modiglianin vakiomalleista Tässä vuoden 1919 muotokuvassa kasvot ja kaula saavuttavat äärimmäisen pituuden, jota kompensoi olkapään vakaus.Yksinkertaistaminen ei poista yksilöllisyyttä: korkea otsa, tyyni silmät ja tiukka suu rakentavat tunnistettavan läsnäolon, kaukana mistään maallisesta ihannoinnista.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#31
Jacques ja Berthe Lipchitz
Kuvanveistäjä Jacques Lipchitz tilasi tämän kaksoismuotokuvan vuodelta 1916 vaimonsa Berthen kanssa. Chicagon taideinstituutissa näitä kahta hahmoa ei ole sijoitettu samaan tasoon: Jacques hallitsee hieman, kun taas Berthe erottuu valkoisella kauluksellaan Modigliani sovittaa pitkänomaisen sanastonsa todelliseen pariin ja järjestää läheisyyttä ilman demonstratiivisia eleitä, ruumiiden läheisyyden ja taustan jatkuvuuden kautta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#32
Diego Riveran muotokuva
Diego Rivera oleskeli Pariisissa Modiglianin maalatessa hänet vuonna 1916 Tuleva meksikolainen seinämaalari ilmestyi massiivisella päällä, hyvin lyhyellä kaulalla ja suoralla katseella, kaukana tavallisista kapenevista silueteista.Taalattu pahville ja säilytetty Sao Paulossa, teos kunnioittaa mallin rakennetta.Se osoittaa, että Modiglianin tyyli ei ole ainutlaatuinen kaava, vaan jokaiseen läsnäoloon sovitettu särö.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#33
Beatrice Hastingsin muotokuva
Brittikirjailija ja toimittaja Béatrice Hastings jakoi Modiglianin elämän vuodesta 1914 vuoteen 1916. Tässä muotokuvassa lyhyet hiukset, tumma hattu ja frontaalinen katse antoivat mallille taistelullisen läsnäolon.Heidän suhteensa oli myrskyinen, mutta maalaus ei ole pelkistetty tähän tarinaan Modigliani tekee Hastingsista modernin, kompaktin älyllisen, katsojan tietoisen.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#34
Sellisti
Vuonna 1909 maalattu sellisti kuuluu Modiglianin kunnianhimoisiin varhaisiin pariisilaisiin muotokuviin.Sosoitin vie leveän diagonaalin ja antaa istuvalle rungolle rakenteen, jota studiosisustus laajentaa Muusikkoa ei näytetä keskellä konserttia: hän pitää jousta ja pysyy keskittyneenä Teos yhdistää muotokuvan ja käsityön paljastaen jo maalarin maun asenteen määrittelemiin hahmoihin.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#35
Amazon
Amazon edustaa paronitar Marguerite de Hasse de Villersiä ratsastusasussa. Tohtori Paul Alexandren tilaama muotokuva noin 1909, malli ei lopulta hankkinut muotokuvaa. Keltainen takki, musta solmio ja käsi lantiossa muodostavat kuvan epätavallisesta naisellisesta auktoriteetista. Modigliani kohtaa tässä maallisen muotokuvan ankaralla yksinkertaistuksella, joka kieltäytyy imartelusta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#36
Algerialainen
Vuonna 1917 maalattu Algerialainen näyttää tiiviisti kehystetyn naisen rintakuvan, jossa tumma vaate on avoin vaalealle kaulukselle. Vanha otsikko osoittaa, kuinka mallit tunnistettiin sitten oletetun alkuperän perusteella, usein ilman säilynyttä elämäkertaa. Eksotiikan keksimisen sijaan Modigliani keskittää kankaan kasvoille, kampaukselle ja hartioiden tasapainolle, mikä antaa mallille raittiin yksilöllisyyden.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#37
Beatrice Hastings oven edessä
Beatrice Hastings seisoo oven edessä tässä 1915 muotokuvassa Pystypaneeli hänen takanaan kaksinkertaistaa kehon ohuuden, kun taas hattu ja mekko jäsentävät siluetin tummissa massoissa Ovi ei kerro tapahtumasta; se toimii kehyksenä Modigliani muuttaa siten tavallisen kotimaisen tilan vastakkainasettelun kohtaukseksi, jossa Hastings näyttää autonomiselta ja täysin tietoiselta asentostaan.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#38
Juutalainen
Vuonna 1908 maalattu La Juive kuuluu Modiglianin ensimmäisiin kunnianhimoisiin teoksiin Pariisissa.Otsikko ei paljasta mallin identiteettiä vaan heijastaa aikakautta, joka liittyy myös taiteilijan juutalaiseen alkuperään Etukasvot, tummat vaatteet ja paksu materiaali tuottavat vakavan kuvan Ennen sen kuuluisia soikeita Modigliani pyrki jo yhdistämään sosiaalisen kuulumisen ja henkilökohtaisen singulaarisuuden.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#39
Poika merimiespuvussa
Tämä noin 1918 maalattu merimiespuvussa oleva poika istuu edessä, kädet polvillaan lepäilemässä.Punainen valkoinen kaulus leikkaa mustan rintakuvan ja antaa hahmolle lähes geometrisen selkeyden Modigliani maalasi sodan aikana useita lapsia etelässä, usein ilman säilynyttä nimeä.Hän antaa heille saman rauhallisen monumentaalisuuden kuin Montparnassen taiteilijoille ja kauppiaille.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#40
Madame Pompadour
Madame Pompadourin ironisella lempinimellä kätkee Béatrice Hastingsin.Maalattu vuonna 1915 ja säilytetty Chicagossa, hän käyttää keltaista takkia, pientä hattua ja asettaa kätensä lantiolleen Otsikko leikkii kuninkaallisen suosikin kuvalla, mutta asu on päättäväisesti nykyaikainen Modigliani yhdistää hellävaraisen satiirin, vartalon luottamuksen ja pystyrakenteen yhteen terävimmistä muotokuvistaan.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#41
Poika istuu lippalakilla
Poika istuu tuolilla, korkki ruuvattu hänen päänsä ja kädet lähellä toisiaan, tässä 1918 kankaassa Kehys jättää vähän tilaa sisustus ja antaa istuimelle rungon roolin Viisas asento ei poista epäluottamusta katseen Modigliani välttää koskettamasta lapsuutta: hän maalaa katsojan läsnäoloa tukevan henkilön lähes aikuisen turvaistuimella.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
Vaatimattomia läsnäoloja, joille Modigliani antaa monumentaalisen arvon.
#42
Poika sinisessä takissa
Takin sininen tunkeutuu lähes koko sävellykseen ja eristää tämän vuonna 1918 maalatun pojan valokasvot.Edestä istuen hänellä ei ole vaatteidensa ja punaisen tuolinsa lisäksi kerronnallisia ominaisuuksia Yksinkertaistetut kädet sulkevat asennon Teos osoittaa, kuinka Modigliani antaa nimettömille malleille kuvallisen arvon, joka on yhtä suuri kuin hänen kuuluisien ystäviensä, keksimättä heille tarinaa.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#43
Lihava lapsi
Vuonna 1915 maalattu ja Pinacoteca di Brerassa säilytetty Lihava lapsi erottuu Modiglianiin liittyvistä filiformisista silueteista.Pyöreät kasvot, lyhyt kaula ja massiivinen rintakuva saavat toisen osuuden Vanha otsikko saattaa vaikuttaa brutaalilta, mutta maalaus ei pilkkaa lasta Se keskittyy kehon todelliseen painoon, frontaalisuuteen ja mallin vakavaan ilmaisuun.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#44
Pikku talonpoika
Pikku talonpoika maalattiin vuonna 1918, Modiglianin oleskelun aikana Etelä-Ranskassa. Lontoon National Galleryssä keskeisenä poika käyttää sinistä takkia ja istuu kevyen taustan edessä ilman viehättävää maalaissisusta.Hänen leveät kätensä ja tarkkaavaiset kasvonsa antavat hahmolle painoa.Maalaus tekee vaatimattomasta mallista monumentaalisen muotokuvan eikä sosiaalista tyyppiä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#45
Conciergen poika
Conciergen Poika kuuluu sodan loppupuolella otettuihin lasten ja nuorten muotokuviin Otsikko säilyttää ennemminkin perheaseman kuin mallin etunimen, muistuttaen ajan sosiaalisia hierarkioita Modigliani korjaa tämän identiteetin puutteen maalaamalla: frontaaliasento, näkyvät kädet ja vakava katse antavat nuorelle pojalle autonomisen läsnäolon, ilman koristetta tai sentimentaalista anekdootia.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#46
Nuori talonpoika
Vuonna 1918 ja nykyään Artizon-museossa maalatussa The Young Peasantissa on teini-ikäinen istumassa, yksinkertaisesti pukeutuneena, kevyen taustan edessä.Modigliani ei kuvaa maataloustyökalua eikä maisemaa.Sana "talonpoika" tulee mallin kontekstista, ei lavastusta.Sana "talonpoika" tulee mallin kontekstista, ei lavastusta.Kanvas siis liikuttaa suosittua muotokuvaa kohti modernin klassismin muotoa, joka perustuu vakauteen, pidättyvyyteen ja ihmisarvoon.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#47
Tyttö punoksilla
Kaksi punosta järjestävät tämän nuoren tytön kasvot kuin sivulinjat, kun taas punainen liivi tuo päävärikkään sävelen.Maalattu noin 1918, kangas pitää mallin etuasennossa, tarkkaavaisena, ilman leikkiä tai asusteita Modigliani kieltäytyy koristeellinen lapsellinen muotokuva Kampaus, ilme ja suun pieni epäsymmetria riittävät tuomaan persoonallisuuden olemassaoloon.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#48
Pikkutyttö seisoo musta esiliina
Tämä mustalla esiliinalla seisova, vuonna 1918 maalattu ja Baselin Kunstmuseumissa pidetty pikkutyttö vie lähes koko muodon korkeuden Esiliina piirtää suuren tumman muodon, jonka valkoinen kaulus ja käsivarret keskeyttävät Poseeraus muistuttaa koulukuvaa, mutta yksinkertaistettu tausta ja pitkänomaiset mittasuhteet liikuttavat sitä kohti kuvaketta Lapsi pysyy vakavana, ei koskaan muutu koskettavaksi motiiviksi.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#49
Pieni palvelijatar
Vuonna 1916 maalattu ja Kunsthaus Zürichissä säilytetty Pieni palvelijatar istuu kolme neljäsosaa vaatimattomassa ruskeassa asussa.Otsikon osoittamaan ammattiin ei liity kotimaisia asusteita.Modigliani keskittyy kaiken ryhtiin, käsiin ja kasvoihin. Maalaus siten poistaa nuoren työntekijän sosiaalisesta anekdootista antaakseen hänelle itsenäisen muotokuvan tilan ja painovoiman.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#50
Tyttö valkoisessa puserossa
Valkoinen pusero valaisee tämän noin 1918 maalatun nuoren tytön kasvot ja käsivarret Pieni kehystetty muoto ja ruskea tausta saattaisi herättää tavanomaisen muotokuvan, mutta pitkä kaula, vaaleat silmät ja tarkoituksellisesti yksinkertaistettu muotoilu liikuttavat kuvaa Modigliani käyttää vaatetusta valoisena pintana ja jättää ilmaisun päättämättömäksi, reservin, väsymyksen ja huomion väliin.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#51
Muotokuva nuoresta tytöstä sinisessä puserossa
Tämä nuori tyttö sinisessä puserossa, maalattu noin 1910 ja säilytetty Hiroshiman taidemuseossa, kuuluu edelleen Modiglianin varhaiseen tutkimukseen Tummansininen yhdistää rintakuvan, kun taas kasvot, hieman kalteva, jäävät karkeammiksi kuin vuosien 1917 - 1919 muotokuvissa. Teos osoittaa siirtymän Cézannelta perityn materiaalin ja hänen tunnusmerkikseen tulevan tasaisemman linjan välillä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#52
Tyttö vihreässä puserossa
Vihreä pusero vie suuren valoalueen ja antaa muotokuvalle sen kromaattisen tasapainon Noin 1918 maalattu nuori tyttö seisoo suorassa oranssinruskean taustan edessä ilman vuorovaikutusta katsojan kanssa Modigliani asettaa vaatteen yksinkertaisen muodon vastakkain kaulan ja kasvojen hienouden kanssa Maalaus vetää voimansa hyvin mitatusta kontrastista rohkean värin ja hiljaisen ilmaisun välillä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#53
Muotokuva tytöstä
Tämä Lontoon National Galleryssä säilynyt Muotokuva tytöstä vuodelta 1917 näyttää mallin, jolla on lyhyet hiukset tumman taustan edessä.Täpä näyttää hieman liian suurelta rintakuvalle korostaen kasvojen pitoisuutta. Silmiä ei käsitellä identtisesti, yleinen menettely Modiglianissa Tämä epäsymmetria ei tarkoita poissaoloa: se antaa katseelle syvyyden, jota on vaikea korjata.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#54
Punapää tyttö
Vuonna 1915 maalattu ja Musée de l'Orangeriessa säilytetty Punainen tyttö on rakennettu oranssin karvan ympärille, joka vastaa lämpimään taustaan.Vaaleat kasvot ja tummat vaatteet luovat toisen kontrastin.Modigliani ei muuta hiusten väriä viehättäväksi. Hän käyttää sitä yhdistääkseen mallin kankaaseen ja vahvistaakseen tasapainoa yksilöllisen läsnäolon ja muodollisen yksinkertaistamisen välillä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#55
Nuori tyttö mustat hiukset
Tämä nuori tyttö, jolla on mustat hiukset, päivätty 1918, erottuu harmaanvihreästä taustasta lähes luostarin säästöllä.Valkoinen kaulus valaisee kasvot, kun taas lyhyet hiukset sulkeutuvat soikea muoto.Täysinen suu ja epätasaisesti avoimet silmät pidättelevät tunteita Modigliani antaa anonyymille mallille voimakkuuden, joka ei riipu kuuluisasta nimestä eikä sisustuksesta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#56
Tyttö hatussa
Suuri ruskea hattu leventää tämän vuoden 1918 muotokuvan yläosaa ja eroaa kapeasta rintakuvasta. Malli katsoo edestä, kaulaan asti kiinnitetyssä harmaassa takissa. Modigliani käyttää lisävarustetta siluetin jäsentämiseen eikä sosiaalisen aseman viestimiseen. Kuva säilyttää tahallisen ankaruuden erityisesti poskissa ja purppuraisessa taustassa, mikä estää helpon tyylikkyyden.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#57
Nainen mustalla solmiolla
Musta solmio antaa tälle noin 1917 maalatulle naiselle tarkoituksella androgyyni ja moderni ilme Valkoinen pusero, vaalea takki ja tumma jousi tarkentavat huomiota rintakuvan yläosassa Modigliani ei kommentoi vaatetta; hän käyttää sen pystyviivoja kaulan pidentämiseen ja kaltevan pään vakauttamiseen Muotokuva tekee sosiaalisesta autonomiasta yhtä paljon kuin tyylikkyys näkyväksi.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#58
Nainen korvakoruilla
Pariisissa Modernin taiteen museossa keptoitunut Nainen korvakoruineen vuodelta 1917 yhdistää pitkät kasvot kahteen pieneen sivuvalopurskeeseen Koru tarttuu silmään kasvoja dominoimatta Tumma vaatetus ja neutraali tausta antavat niskan tulla pääakseliksi Modigliani muuttaa siten maallisen yksityiskohdan välimerkeiksi, palvellen rauhallista ja vahvasti rakennettua läsnäoloa.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#59
Nainen, jolla on punaiset hiukset
Tämä punatukkainen nainen, maalattu noin 1917, istuu kolme neljäsosaa ja lepää yhden käden selkänojassa Lämmint hiukset reagoi puu tuolin, kun taas vaalea kaulus irrottaa kasvot Ele luo todellista rentoutumista, pois etuasento. Ele luo todellista rentoutumista, pois etuasento Modigliani käyttää huonekaluja ja väriä täällä renderöimään tarkka asenne pikemminkin kuin yksinkertainen naisellinen tyyppi.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#60
Nainen valkoisissa liivissä
Vuonna 1917 maalattu ja Buenos Airesin kansallisessa taidemuseossa säilytetty Nainen, jolla on valkoinen liivi, on kehystetty keskivartaloon.Valovaate avaa siluetin ja tuo esiin tumman pään.Kädet eivät näy: kaikki ilmaisu tulee kaltevuuden, suun ja sinertävien silmien kautta.Työ havainnollistaa Modiglianin taloutta, joka pystyy tuottamaan läsnäoloa hyvin harvoilla elementeillä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#61
Nainen, jolla on valkoinen kaulus
Valkoinen kaulus muodostaa valopisteen tämän Grenoble-museossa säilytetyn vuoden 1917 kankaan keskelle.Se yhdistää kasvot mustaan vaatteeseen ja estää hahmoa liukenemasta taustalla Lyhyt kampaus ja kolmen neljäsosan asento antavat mallille nykyaikaisen raittiuden Modigliani järjestää muotokuvan selkein vastakohdin, vähentämättä henkilöä koristekaavaan.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#62
Nainen, jolla on siniset silmät
Siniset silmät antavat tittelinsä tähän Pariisin modernin taiteen museossa säilytettyyn vuoden 1918 maalaukseen Modiglianissa silmät ovat usein läpinäkymättömät tai epäsymmetriset; tässä niiden väristä tulee kasvojen keskipiste.Punainen rintakuva ja tumma tausta saavat ne erottumaan enemmän.Työ osoittaa, että hänen kuuluisa katseen käsittelynsä vaihtelee mallista riippuen eikä koskaan muodosta automatismia.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#63
Nainen, jolla on samettinauha
Vuonna 1915 maalattu Nainen samettinauhalla käyttää paperitaustaa ja hyvin suoraa öljymateriaalia Musta nauha ympäröi kaulaa ja korostaa sen pituutta, kun taas tummat hiukset kehystävät vaaleat kasvot Tästä muotiyksityiskohdasta tulee todellinen graafinen sarana. Modigliani muuttaa lisävarusteen rakenteeksi yhdistäen muotokuvan pehmeyden lähes kalligrafiseen rakenteeseen.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#64
Naisen rintakuva
Tämä noin 1917 maalattu Naisen rintakuva näyttää vaaleanharmaan taustan edessä mustaa hahmoa.Kormi katoaa melkein vaatteen alle jättäen kasvot ja pitkän kaulan kantamaan kaiken läsnäolon Ilmaisu pysyy suljettuna, ilman tarinaa tai elettä Modigliani käsittelee rintakuvaa autonomisena muotona, veistoksen perillisenä, mutta ylläpitää mallin haurautta hieman epäsäännöllisten ääriviivojen läpi.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#65
Nuoren naisen rintakuva
Tämä vuonna 1908 maalattu ja Villeneuve-d'Ascqin LaM: ssa säilytetty Nuoren naisen rintakuva kuuluu niihin vuosiin, jolloin Modigliani epäröi edelleen maalatun mallinnuksen ja veistoksellisen yksinkertaistamisen välillä Kasvot ovat tiheämmät, materiaali näkyvämpi ja tausta vähemmän yhtenäinen kuin myöhäisissä töissään.Tämän jännityksen avulla voimme seurata hänen tyylinsä progressiivista syntyä sen sijaan, että olisimme omaksuneet heti löydetyn kaavan.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#66
Iso punainen rintakuva
Suuri punainen rintakuva, päivätty 1913, kuuluu ajanjaksoon, jolloin Modigliani omisti suuren osan energiastaan kuvanveistoon.Pää ja vartalo pelkistetään yksinkertaisiksi niteeteiksi, joita hallitsee maanläheinen punainen.Etukasvot herättävät hänen sitten tutkimansa naamiot ja muinaiset taiteet Maalaus toimii kuin värikäs veistos, monumentaalinen sen muodosta huolimatta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#67
Punainen pää
Pahville noin 1915 maalattu Red Head on rakennettu sinivihreällä ja ruostesävyillä, jotka antavat kasvoille epätavallisen voimakkuuden.Valon tuki suosii suoraa, lähes kokeellista suoritusta. Viivat pysyvät luettavina, mutta väri ylittää kuvauksen Modigliani tekee päästä autonomisen kuvakentän, jossa veistoksen muisti kohtaa erittäin vapaan pinnan.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#68
Naisen pää. Kiki?
Perinteinen samaistuminen Kikiin on edelleen epävarmaa, kuten otsikon kysymysmerkki osoittaa. Noin 1911 - 1912 maalattu pää on pienentynyt muutamaksi tummaksi viivaksi työstetyllä vaalealla taustalla. Sen sijaan, että muuttaisimme hypoteesin varmuudeksi, meidän on tarkasteltava työtä. kasvojen tutkimus: kaarevat kulmakarvat, venytetty nenä ja sivuttainen katse riittävät tuottamaan akuutin läsnäolon.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#69
Naisen pää (Anna Zborowska)
Tämän naisen pää on perinteisesti lähellä Anna Zborowskaa, mallia, jonka Modigliani maalasi useaan otteeseen.Kelkitetyt kasvot, mustat hiukset ja tummat vaatteet muodostavat paljon tiukemman kuvan kuin vuoden 1917 suuri muotokuva Käsien tai koristeen puuttuminen keskittää vertailun piirteisiin.Kasvi muistuttaa myös, että mallin tunnistukset voivat kehittyä tutkimuksen myötä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#70
Cariatide
Cariatide transponoituu maalaamaan arkkitehtonisen hahmon, jonka tarkoituksena on Antiikin aikana tukea entabletuuria. Vuoden 1913 tienoilla Modigliani tutki tätä motiivia veistettyjen päidensä rinnalla. Etuvartalo, kohotetut käsivarret ja punaruskea väri antavat vartalolle pylvästoiminnon. Teos ei kerro tiettyä myyttiä: se kuvittelee ihmisen arkkitehtuurin, tiivistettynä rytmissä ja voimissa.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#71
Madame Amédée (nainen savukkeella)
Madame Amédée eli Nainen jolla on savuke, maalattiin vuonna 1918. Kansallisessa Taidegalleriassa malli kääntää rintakuvansa hieman ja asettaa käden kasvojensa lähelle; savuke edistää sen modernia asennetta tulematta pääaiheeksi.Katso ei ole idealisoitu.Modigliani yhdistää eleen sosiaalisen helppouden niskan, nojatuolin ja selän tiukkaan rakentamiseen.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#72
Karyatidiruusu (Audacity)
Vaaleanpunainen Cariatide, joka tunnetaan nimellä Audace, maalattiin vuonna 1914 ja sitä säilytettiin Nortonin taidemuseossa. Kyykkyvartalo, kädet koholla, näyttää tukevan näkymätöntä varausta.Prokit, vihreät ja okrat kuitenkin etääntyvät hahmon kanssa kivitutkimuksesta.Modigliani kuitenkin muuttaa arkkitehtonisen mallin värilliseksi organismiksi.Modigliani muuttaa arkkitehtonisen mallin värikkääksi organismiksi. Otsikko Audace sopii tähän arkaismin, aistillisuuden ja modernin kokeilun väliseen fuusioon.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#73
Tohtori Paul Alexandren muotokuva
Tohtori Paul Alexandre oli Modiglianin ensimmäinen tärkeä tukija Pariisissa, hankkien hänen teoksiaan ja esitellen hänet keräilijöille.Tässä vuoden 1909 muotokuvassa malli istuu tumman taustan edessä, tyylikkyys on edelleen lähellä porvarillista muotokuvaa.Tärö pysyy mittanaTyö dokumentoi ratkaisevan suhteen ja näyttää taidemaalarin ennen kypsän vuoden äärimmäistä yksinkertaistamista.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
Lääkäreitä, taiteilijoita, kirjailijoita ja kypsyysmalleja.
#74
Oscar Miestchaninoffin muotokuva
Nykyisen Valko-Venäjän kuvanveistäjä Oscar Miestchaninoff kuuluu Montparnassen kosmopoliittiseen ympyrään Modigliani maalaa sen täysillä kasvoilla, tummalla puvulla ja otsakatseella.Muotokuva käy dialogia veistoksen kanssa pään massan ja kaulan terävyyden kautta Se perustaa vähemmän ammatin kuin työpajaläsnäolo, kiinteä ja keskittynyt, maanpaosta valmistetun avantgarden sisällä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#75
Maude Abrantesin muotokuva
Vuonna 1908 maalattu ja Hecht-museossa säilytetty Maude Abrantesin muotokuva kuuluu varhaisiin pariisilaisvuosiin.Pimeä hattu päällä oleva malli kääntää kasvonsa hieman ja säilyttää tarkkaavaisen ilmeen Paksu materiaali ja siniharmaa tausta eroavat myöhäisistä tasaisista alueista Modigliani etsii edelleen tasapainoa suoran havainnoinnin, Cézannen muiston ja henkilökohtaisen yksinkertaistamisen välillä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#76
Frank Burty Havilandin muotokuva
Frank Burty Haviland, ranskalais-amerikkalainen taidemaalari ja keräilijä, on edustettuna vuonna 1914. Peggy Guggenheim - kokoelmassa hänen ohut ruumiinsa erottuu pystysuorilla merkityn kevyen seinän edessä Hattu ja käsi kasvojen lähellä luovat vetäytymisen asenteen Modigliani käyttää sisustusta ruudukkona ja antaa ystävälleen hauraan tyylikkyyden, hyvin kaukana virallisesta muotokuvasta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#77
Paul Alexandre ikkunan edessä
Paul Alexandre seisoo ikkunan edessä tässä Rouenissa vuonna 1913 säilytettävässä muotokuvassa.Ikkunapystyt jakavat pohjan ja kehystävät seisovan vartalon, kun taas lantiolle asetettu käsi antaa mallille hiljaista luottamusta Modigliani ei erota henkilöä tilasta: lasituksen arkkitehtuuri laajentaa puvun ja muuttaa suojelijan muotokuvan viivojen koostumukseksi.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#78
Celso Lagarin muotokuva
Espanjalainen taidemaalari Celso Lagar oli edustettuna vuonna 1915, pian Pariisissa installaationsa jälkeen.Kapeat kasvot, viikset ja tummat puvut rakentavat välittömästi tunnistettavan siluetin.Israel-museossa säilytettynä maalaus kuuluu Montparnasseen koottuun ulkomaisten tekijöiden galleriaan Modigliani kääntää vähemmän taiteellista koulua kuin tarkkaavainen, lähes huolestunut asenne.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#79
Tohtori Louis Devraigne
Tohtori Louis Devraigne, jota joskus kutsutaan lempinimellä "komea majuri", maalattiin vuonna 1915 tummaan asuun. Sen leveät kasvot ja voimakas kaula vastustavat systemaattista venymistä. Nykyään Bührlen kokoelmassa muotokuvassa Modigliani säätää muodonmuutostaan mallin varsinaiseen rakenteeseen. Lääketieteellistä tai sotilaallista auktoriteettia ei havainnollista arvomerkit, vaan frontaalinen vakaus.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#80
Mateo Ruiz de Alegrian muotokuva
Mateo Ruiz de Alegría, espanjalainen taidemaalari, poseerasi Modiglianille vuonna 1915. Ohuet kasvot, viikset ja vino katse nousevat esiin suurten massojen käsittelemästä tummasta puvusta Allen Memorial Art Museumissa säilynyt teos pitää kirjaa Pariisin kansainvälisestä ympäristöstä sodan aikana Modigliani muuttaa nyt vähemmän tunnetun kollegan pysyväksi läsnäoloksi, ilman että hänen maineestaan riippuu.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#81
Pierre Reverdyn muotokuva
Pierre Reverdy, kubismia läheinen runoilija ja Nord-Sud-lehden tuleva perustaja, maalattiin vuonna 1915. Kasvot näyttävät rintakuvaan nähden lähes liian suurilta ja katse liukuu hieman pois Modigliani ei pyri havainnollistamaan kirjallista teosta Se kääntää runoilijan keskittymisen pään tiheyden, suljetun puvun ja ruskean taustan kautta, joka eliminoi kaiken häiriötekijän.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#82
Gaston Modotin muotokuva hatussa
Gaston Modot, tuleva Buñuelin ja Renoirin näyttelijä, esiintyy täällä vaalea hattu päällä. Maalattu vuonna 1918 ja säilytetty Tel Avivissa, muotokuva on ristiriidassa toisen etukuvan kanssa samasta mallista Hattu, pitkä kaula ja tiukka kehystys antavat lähes teatraalisen ilmeen. Vertailu paljastaa, kuinka Modigliani muuttaa ihmisen läsnäoloa sen sijaan, että toistaisi kaveria.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#83
Madame Dorivalin muotokuva
Teatterinäyttelijä Madame Dorival maalattiin vuonna 1916 korkealla hiustyylillä ja kirkkaasti valaistuilla kasvoilla. Baselin Kunstmuseumissa taustan ja hiusten punaiset reagoivat ihonsävyyn.Ammatista ei ole viitattu millään näyttämöasulla.Modigliani pikemminkin säilyttää katseen auktoriteetin ja asennon mestaruuden, ikään kuin teatteri olisi siirtynyt asenteeseen.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#84
Venäläisen naisen muotokuva
Vanha otsikko tunnistaa tämän naisen venäjäksi säilyttämättä nimeään.Maalattu noin 1918, se esiintyy rintakuvassa, jossa on korkea kampaus ja tummat vaatteet punaisella taustalla. Tämä nimitys muistuttaa Montparnassesta tulevien siirtolaisten ja maanpakolaisten moninaisuudesta, mutta ei saa korvata tuntematonta elämäkertaa. Modigliani antaa mallille sen ainutlaatuisuuden kaltevuuden, silmien ja värin kautta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#85
Gaston Modot
Tässä Kansallisessa modernin taiteen museossa säilytetyssä 1918 muotokuvassa Gaston Modot esiintyy ilman hattua, yllään avoin valkoinen paita.Pitkä pää ja kapea kaulakontrasti rintakuvan leveyden kanssa Näyttelijä ei ole hahmoltaan edustettuna: Modigliani etsii miestä kangaspuun takaa.Sinisi-harmaa tausta ja frontaalisuus antavat kuvalle lähes valokuvallisen yksinkertaisuuden.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#86
Nuori nainen keltaisessa mekossa (Renée Modot)
Gastonin vaimo Renée Modot maalattiin vuonna 1918 keltaiseen mekkoon, jossa on pieniä sinisiä kukkia.Vaate valaisee kankaan ja erottaa tämän muotokuvan Modiglianin mykisemmistä paletteista.Aivan käännettynä istuva asento kuitenkin säilyttää suuren pidättyvyyden. Väri ei muuta Renéeä koriste-aiheeksi: se paljastaa rauhallisen, tarkkaavaisen ja fyysisesti ankkuroidun läsnäolon.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#87
Renee
Tässä vuonna 1917 maalatussa Renéen muotokuvassa näkyy vaaleat kasvot punaisten hiusten ympäröimänä ruskealla taustalla Pieni kaulakoru ja tummat vaatteet kehystävät niskan häiritsemättä huomiota Modigliani kiristää rintakuvan sommitelman ja antaa mallin seistä yksin silmässä Teos osoittaa, miten etunimi joskus riittää katalogin muistiin, kun maalaus säilyttää enemmän kuin elämäkerta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#88
Renée kevyellä rintakuvalla
Tämä toinen Renée, myös vuodelta 1917, erottuu vaaleasta rintakuvasta, kirkkaanvärisistä silmistä ja sinivihreästä taustasta.Saos Paulossa säilynyt se ei ole edellisen toisto: pää kallistuu eri tavalla ja paletti muuttaa koko suhdetta malliin Modigliani käyttää muotokuvasarjaa tutkiakseen eri tiloja, ei toistaakseen kaavaa.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#89
Alice
Vuonna 1918 maalattu ja Statens Museum for Kunstissa säilytetty Alice istuu edestä tummassa mekossa, kädet ristissä polvillaan.Punainen selkänoja ja sininen seinä järjestävät syvyyden tasaisilla alueilla Etunimen kirjoitus kankaan yläosassa vahvistaa mallin identiteettiä Teos yhdistää lähes ikonisen hiljaisuuden ja henkilökohtaiset yksityiskohdat, erityisesti kampauksen ja siniset silmät.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#90
Firenze
Vuonna 1914 maalattu ja Ludwig-museossa säilytetty Firenze kuuluu ajanjaksoon, jolloin Modigliani vakautti muotokuvasanastonsa Musta mekko, vaalea kaulus ja pitkä kaula muodostavat pystysiluetin, kun taas kasvot jäävät hieman kaltevaksi.Sinisharmaa tausta imee yksityiskohtia Maalaus näyttää siirtymän alkuaikojen materiaalin ja sotavuosien lineaarisen tyylikkyyden välillä.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#91
Lolotte
Lolotte maalattiin kesäkuussa 1917, poikkeuksellisen tarkka päivämäärä luettelossa Tumma hattu, kimppu tai värikäs koriste ja etukasvot antavat muotokuvalle elävän läsnäolon.Suottuna Kansallisessa modernin taiteen museossa, teos ei riipu kehitetystä elämäkerrasta Modigliani kirjoittaa etunimen ja säilyttää asenteen, tehden maalauksesta niinkin tyylitellyn konstruktion.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#92
Antonia
Antonia, päivätty 1915, istuu mustassa mekossa, jossa on valkoinen kaulus, kädet yhdessä. Hyvin pystysuuntainen koostumus kuuluu Jean Walter kokoelma - Paul Guillaume Malli säilyttää varattu ilme, ilman merkkejä ammatista tai ympäristöstä Modigliani rakentaa läsnäolonsa kautta kauluksen kontrasti, soikea kasvojen ja rauha käsien, antaa painoa identiteetti, joka on vähän dokumentoitu tänään.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#93
Adrienne
Vuonna 1917 maalattu ja Kansallisgalleriassa säilytetty Adrienne käyttää tummaa mekkoa ja kääntää päätään hieman.Ruskea nojatuoli muodostaa kirjekuoren rintakuvan ympärille, kun taas kohotettu käsi tuo hienovaraisen liikkeen.kangas on maalattu pellavalle, jonka tekstuuri seuraa litteitä alueita. Modigliani yhdistää siten keinojen taloudellisuuden, päivittäisen tyylikkyyden ja välittömän läsnäolon tunteen.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#94
Valkokaulus Elvira
Vuonna 1918 maalattu hirviö valkoisella kauluksella näyttää mallin istuvan edestä, kädet ristissä, purppurapuvussa Pieni kaulus valaisee siluetin keskustan ja johtaa kohti kasvoja Modigliani maalasi Elviran alasti ja pukeutuneena, minkä ansiosta voimme mitata malliroolien moninaisuuden Tässä asennon pidättyvyys ja raittius hallitsevat mitä tahansa aistillista ulottuvuutta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#95
Lola Valenciasta
Vuonna 1915 öljyllä paperille maalattu Lola de Valence ottaa espanjalaisen tanssijan ja Manetin tunnetuksi tekemän nimen Modiglianissa hyvin pitkänomainen profiilihahmo erottuu taustan edessä, jossa kirjoitukset ja rivit jäävät näkyviin Otsikko saattaa liittyä lempinimeen tai kulttuuriseen viitteeseen Teos yhdistää modernin maalauksen muistin ja kokeilun valoväliaineella.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#96
Naimisissa
Vuonna 1915 maalattu ja Modernin taiteen museossa säilytettävä Sulhas ja Sulhanen kokoaa yhteen kaksi tiukkaa hahmoa pystymuodossa. Niiden päät eivät ole samankorkuisia eivätkä samanvärisiä, mutta tumma vaatetus yhdistää niitä Modigliani välttää sentimentaalisen vuodatuksen Pariskunta on olemassa läheisyyden, kasvojen eron ja kahden rinnakkain pidettävän yksilön välisen jännityksen kautta.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#97
Kaunis droguisti
La Belle Droguiste, päivätty 1918, kantaa otsikko, joka yhdistää ammatti ja esteettinen harkinta. Malli istuu kevyt mekko, kädet kiinni, edessä seinä käsitellään laajat alueet Modigliani edustaa ei kauppa eikä tuotteita Se erottaa henkilön heidän sosiaalinen tehtävä ja antaa rauhallinen asenne ristiriidassa keveys lempinimi.Aajuus tulee asento, ei sisustus.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#98
Kaunis kotiäiti
Vuonna 1915 maalattu ja Barnesin säätiössä säilytetty Jolie Ménagère istuu edestä kevyessä esiliinassa.Kädet kohtaavat polvilla ja huonekalut pysyvät perus.Vanhassa nimessä yhdistyvät ulkonäkö ja kotimainen rooli, mutta maalaus menee tämän kategorian ulkopuolelle Modigliani antaa mallille koko kankaan tilan ja liikkumattomuuden, joka muuttaa arjen monumentaaliseksi läsnäoloksi.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#99
Keltainen villapaita
Vuonna 1918 maalattu ja Solomon R. Guggenheim - museossa säilytetty Yellow Sweater näyttää istuvan hahmon vaaleassa profiilissa, yllään punainen lippalakki Vaatteen keltainen ja istuimen punainen tuottavat poikkeuksellisen kevyen paletin Malli kuitenkin pysyy äänettömänä, kädet polvien päällä Modigliani tekee väristä tasapainon eikä yksinkertaisen koriste-efektin.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
#100
Kahvila-konserttilaulaja
Vuonna 1917 maalattu ja National Gallery of Artissa säilytetty Kahvilakonserttilaulaja istuu tummansinisessä mekossa kädet ristissä.Ei esiinny yhtään yleisöä tai soitinta.Kalusto sisältyy mallin ilmeeseen, kampaukseen ja luottamukseen Modigliani valitsee levon esityksen sijaan paljastaen Montparnassen julkisen roolin ja yöelämän takana olevan henkilön.
Kuva ja arkki: Alpha Reproduction · ohjattu tunnistus institutionaalisissa luetteloissa.
Toimituksellinen menetelmä
Sata maalausta, sata todennettavissa olevaa ilmoitusta
Korpus rekonstruoitiin kaupan aktiivisista tiedostoista, minkä jälkeen sitä ohjattiin otsikon, kuvan, tekniikan ja institutionaalisen lähteen avulla.
Vain maalauksia
Piirustukset, vedokset ja graafiset teokset jätettiin pois.
Kopionestoaine
Jokainen otsikko, linkki ja kuva on ainutlaatuinen; visuaalisia muunnelmia verrattiin.
Erityiset ilmoitukset
Ei vakiokappaletta: jokaisessa tekstissä selitetään kyseisen työn aihe, konteksti tai laajuus.
Lähteet
Ristiintarkastetut tunnisteet
Metatietoja verrattiin museoluetteloihin ja saatavilla oleviin dokumentaarisiin ilmoituksiin Institutionaalinen linkki näkyy jokaisen maalauksen alla.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Lue Modigliani
Tekniikka, lähteet, kaksoiskappaleet ja esitys.
Sisältääkö tämä valikoima vain maalauksia?
Kyllä. Tarkastuksen aikana tunnistettu graafinen työ on poistettu Sata valittua merkintää ovat öljymaalaukset kankaalle, pahville, paneelille, paperille tai pellavalle.
Miten kaksoiskappaleet poistettiin?
Otsikot, linkit, kuvatiedostot ja visuaaliset yhtäläisyydet olivat vertailtavissa Samaa maalausta vastaavat muunnelmat on hylätty.
Mistä päivämäärät ja kokoelmat ovat peräisin?
Niihin viitattiin museoasiakirjojen ja viiteluetteloiden kanssa, erityisesti National Gallery of Artin, MoMA:n, Barnes Foundationin, Taten ja Chicagon taideinstituutin luettelot.
Sisältääkö artikkeli diaesityksen?
Nro Sata maalausta jää näkyviin staattiselle sivulle helppoon lukemiseen ja hallintaan.
0 kommenttia