Manila · Ilocos · Madrid · Pariisi
100 mestariteosta filippiiniläinen maalaus
Basin kapinasta Manilan modernismiin sata maalausta kertoo, miten saaristo muutti akatemiat, muotokuvat, maisemat ja kansalliset tarinat omaksi kielekseen.
Saaristo, joka maalaa oman historiansa
Filippiiniläinen maalaus syntyi uskonnollisten työpajojen, siirtomaaeliitin muotokuvien ja Manilan akatemioiden risteyksessä.1800-luvulla Damian Domingo, Esteban Villanueva, Juan Luna ja Félix Resurreccion Hidalgo käyttivät näitä kieliä edustamaan ihmisiä ja tapahtumia, joita keisarillinen järjestys usein halusi pitää loitolla.
Reitti muuttaa sitten valoa De la Rosa ja Amorsolo antavat pysyvän näkyvyyden riisipelloille ja maaseutuelämään; Edades, Manansala, Joya ja Ang Kiukok rikkovat tämän harmonian tiheämmillä muodoilla.Tulos ei ole kovin viisas marssi kohti modernia, vaan myrskyisä keskustelu muistin, kansakunnan ja päivittäisen kokemuksen välillä.
Ikonit, kapinat ja kansallinen muisti
Tunnetuimmat teokset avaavat reitin: Spoliarium, Hidalgon neitsyet, Basin kapina, Lunan suuret allegorit, Amorsolon valo ja modernistiset repeämät.
Juan Luna
Spoliarium
- Päivämäärä
- 1884
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Madridissa vuonna 1884 esitelty Spoliarium näyttää kuolleita gladiaattoreita raahautuneena areenalta väkijoukkojen innokkaan katseen alla. Lunan kultamitali muutti tämän valtavan muinaisen vaiheen symboliksi filippiiniläisten taiteilijoiden kyvystä kilpailla siirtomaa-akatemian kanssa.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Kristityt neitsyet altistuneet väestölle
- Päivämäärä
- 1884
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Bangko Sentral ng Pilipinas, Manila
Hidalgo kuvittelee nuorten kristittyjen antautuneen roomalaiselle yleisölle, traagisen aiheen, joka kruunattiin hopeamitalilla Madridissa vuonna 1884. Valo suojelee uhanalaisia ruumiita samalla kun arkkitehtuuri ja katsojat tekevät kollektiivisesta väkivallasta lähes tukahduttavaa.
Katso maalaus →
Juan Luna
Pariisilainen elämä
- Päivämäärä
- 1892
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- GSIS-museo, Pasay
Pariisilaisessa kahvilassa istuvaa naista tarkkailee kolme Lunan maanmiestä, mukaan lukien José Rizal. Belle-Epokin eleganssin takana sävellystä on usein luettu Filippiinien meditaatioksi, jota ulkomaalaiset ovat keskustelleet etänä.
Katso maalaus →
Esteban Villanueva
Basin kapina
- Päivämäärä
- 1821
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Villanueva kertoo vuoden 1807 kapinasta basi, Ilocos sokeriruokoviinin siirtomaamonopolia vastaan. Sen paneelit asettavat tappeluita, pidätyksiä ja rangaistuksia lähes dokumentaariseen avautumiseen, harvinaisen maalattuun todistukseen maakunnan kapinasta.
Katso maalaus →
Fernando Amorsolo
Dalagang Bukid
- Päivämäärä
- 1928
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Amorsolo maalasi nuoren talonpoikaistytön vuonna 1928, jolloin hänen kultaisesta valostaan tuli kansallinen tunnus.Asu, kori ja maisema muodostavat maaseudun idealisoidun hahmon, mutta kasvot säilyttävät yksilöllisen läsnäolon, joka välttää yksinkertaisen postikortin.
Katso maalaus →
Carlos Francisco
Ensimmäinen messu Limasawassa
- Päivämäärä
- 1965
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Botong Francisco rekonstruoi Limasawassa Magellanin tutkimusmatkan aikana vietetyn messun. Pitkä sävellys jakaa virkailijoita, merimiehiä ja asukkaita kuin historiallinen fresko, mutta muistuttaa, että filippiiniläisen kristinuskon virallinen syntymä oli myös siirtomaa-ajan kohtaaminen.
Katso maalaus →
Juan Luna
Verisopimus
- Päivämäärä
- 1886
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Malacañangin palatsi, Manila
Maalaus kuvaa vuonna 1565 solmittua sopimusta Miguel Lopez de Legazpin ja Bohol Sikadunan johtajan välillä. Luna maalaa rituaalin diplomaattiseksi kokoukseksi, viralliseksi kuvaksi, jota juhlitaan kauan ennen kuin se luetaan uudelleen koko kolonisaation historian ajan.
Katso maalaus →
Juan Luna
Tampuhan
- Päivämäärä
- 1895
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Filippiiniläinen pariskunta lukitsee itsensä hiljaisuudessa riidan jälkeen: hän katsoo ulos, hän pysyy varjoissa. Luna muuttaa pienen kotimaisen tapauksen universaaliksi ylpeyden tutkimukseksi, sillä hetkellä, kun kukaan ei puhu, mutta kaikki huonekalut ovat täysin tietoisia.
Katso maalaus →
Juan Luna
España y Filipinas
- Päivämäärä
- 1886
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Lopezin museo ja kirjasto, Pasig
Kaksi naista personoi Espanjan ja Filippiinien liikkuessa yhdessä kohti valoa.Allegoria lupaa opetusta ja edistystä, mutta sen lempeys ei enää naamioi nykyään eleisiin, kokoihin ja asentoihin kirjoitettua siirtomaa-epätasa-arvoa.
Katso maalaus →
Juan Luna
Kleopatran kuolema
- Päivämäärä
- 1881
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Prado Museum, Madrid
Luna valitsee hetken, jolloin Kleopatra on juuri kuollut ja hänen palvelijansa löytävät katastrofin.Tämä suuri nuorekas sävellys ansaitsi hänelle mitalin Madridissa ja ilmoitti jo maistavansa dramaattisia ruumiita, raskaita kankaita ja imperiumin päitä.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Charonin vene
- Päivämäärä
- 1887
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Museo Nacional de Pintura, Madrid
Hidalgo johdattaa Charonin veneen tuonpuoleisen elämän tummiin vesiin.Murdissa palkittu sävellys muuttaa mytologian lähes symbolistiseksi näyksi, jossa vaaleat ruumiit näyttävät jo laihduttavan maallista painoaan.
Katso maalaus →
Vicente Manansala
Minä uskon Jumalaan
- Päivämäärä
- 1948
- Tekniikka
- Öljy masoniittiin
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Vuonna 1948 maalattu I Believe in God kuuluu Manansalan modernistisen murron alkuihin.Sivulukuiset muodot pirstovat jo läpinäkyviksi tasoiksi, ikään kuin uskon tulisi ylittää kaupunkikokemus sen sijaan, että pysyisi erossa maailmasta.
Katso maalaus →
Jose Joya
Tuoksuva vaippa
- Päivämäärä
- 1964
- Tekniikka
- Öljy puulle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Hajutusti kohistunut on ajalta, jolloin Jose Joya teki abstraktiosta fyysisen kokemuksen. Värit, impasto ja nopeat eleet eivät kuvaa mitään tiettyä maisemaa, vaan niiden laajeneminen herättää horisontista vapautuvaa trooppista kasvillisuutta.
Katso maalaus →
Ang Kiukok
Kalan muodot
- Päivämäärä
- 1965
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Ang Kiukok puristaa kalat pisteiden, reunojen ja kireävärien verkostoksi.Tutusta torin tai aterian motiivista tulee visuaalinen kamppailu, joka on ominaista taidemaalarille, joka kieltäytyi tekemästä elantoa miellyttävän koristeelliseksi.
Katso maalaus →
Victorio Edades
Moderni Maria Clara
- Päivämäärä
- 1958
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Edades siirtää Maria Claran, Rizalin sankarittaren, josta tuli perinteisen naisellisuuden symboli, modernismin synkäksi kieleksi.Figuuri ei ole enää herkkä ulkonäkö: raskaat volyymit ja maalliset sävyt haastavat suoraan Amorsolon valoisan ihanteen.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Kundiman
- Päivämäärä
- 1930
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Kundiman lainaa titteliään isänmaalliseksi kieleksi tulleesta filippiiniläisestä rakkauslaulusta De la Rosa asentaa muusikot ja kuuntelijat yölliseen läheisyyteen, jossa melodia näyttää yhdistävän yksityisen tunteen ja kansallisen muistin.
Katso maalaus →
Pablo Amorsolo
Filippiinien hyväntekeväisyysarpajaiset
- Päivämäärä
- 1938
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Pablo Amorsolo kokoaa yhteen allegorisen hahmon 1930-luvulla luodun hyväntekeväisyysarpajaisten edunsaajat.partiolaiset, veteraanit ja perheet muuttavat hallintolaitoksen sosiaalisen suojelun pöydäksi, kaikella juhlallisuudella, jota arpajaislippu ei ollut tilannut.
Katso maalaus →
Juan Luna
Roomalaiset naiset
- Päivämäärä
- 1882
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Antiikin inspiroimassa sisustuksessa kaksi naista lepää kankaiden, kukkien ja arvokkaiden esineiden keskellä. Luna luopuu täällä taistelusta hiljaisen ylellisyyden kohtauksesta, jossa kankaiden materiaali on yhtä tärkeä kuin tarina.
Katso maalaus →
Juan Luna
Bulaqueña
- Päivämäärä
- 1895
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Bulaqueña kuvaa Bulacanista kotoisin olevaa naista hienostuneessa perinteisessä asussa. Luna rakentaa filippiiniläisen arvon ikonin kaukana suuresta roomalaisesta spektaakkelista asennon pystyttävyyden, kasvojen hillinnän ja kankaan tarkkuuden kautta.
Katso maalaus →
Juan Luna
José Rizalin muotokuva
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Luna maalaa ystävänsä José Rizalin, kirjailijan ja tulevan kansallissankarin, lähelle, joka pakenee virallista muotokuvaa.Herkittävät kasvot muistuttavat filippiiniläisten älymystön ympyrää, joka Euroopassa yhdisti taiteellisen luomisen ja poliittisen uudistuksen.
Katso maalaus →Siirtomaamuotokuvat ja yhteiskunta muutoksessa
Damian Domingon hartauksista Floresin, Asuncionin ja Malanticin muotokuviin maalaus antaa tarkat kasvot 1800-luvun hierarkioille, ammateille ja pyrkimyksille.
Damian Domingo
Omakuva
- Päivämäärä
- noin 1820
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Damian Domingo kuvaa itseään studiomestarin reservillä 1800-luvun alussa. Yhden Manilan ensimmäisistä taidekouluista perustaja, hän vahvistaa tämän pienen muotokuvan avulla espanjalaisen hallinnon alaisen filippiiniläisen taidemaalarin ammatillisen arvon.
Katso maalaus →
Damian Domingo
Pyhän Pietarin puheenjohtaja Roomassa
- Päivämäärä
- noin 1820
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Pyhän Pietarin valtaistuin yhdistää roomalaisen arkkitehtuurin, katolisen seremonian ja työpajan tarkkuuden. Domingo mukauttaa eurooppalaisen ikonografian Manilan uskonnollisiin järjestöihin menettämättä makuaan teräviin siluetteihin ja luettaviin yksityiskohtiin.
Katso maalaus →
Damian Domingo
Pyhän Ruusukon Neitsyt Maria
- Päivämäärä
- noin 1820
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Our Lady of the Rosary esiintyy siirtomaa-saaristossa hyvin läsnä olevan hartauden ominaisuuksien ympäröimänä. Domingon sävellys kääntää tuodun uskonnollisen mallin paikalliseksi maalaukseksi, joka on tarkoitettu rukoukseen yhtä paljon kuin katseen vuoksi.
Katso maalaus →
Damian Domingo
José Maria Penarandan muotokuva
- Päivämäärä
- 1832
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
José Maria Penaranda esiintyy koulutetun eliitin jäsenenä, jonka muotokuva korjaa arvon ja perheen muistin. Domingo kiinnittää yhtä paljon huomiota kasvoihin kuin pukuun, mikä tekee sosiaalisesta seremoniasta 1800-luvun alun Manilan asiakirjan.
Katso maalaus →
Esteban Villanueva
Nuori nainen maaseudulta
- Päivämäärä
- noin 1870
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Prado Museum, Madrid
Tämä nuori nainen maaseudulta lähetettiin Madridiin filippiiniläisten esitelmien joukossa Villanueva hoitaa vaatteita ja ryhtiä, mutta malli vastustaa etnografista kategoriaa katseensa hiljaisella keskittymisellä.
Katso maalaus →
Esteban Villanueva
El tuno
- Päivämäärä
- noin 1870
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Prado Museum, Madrid
El tuno näyttää suositun hahmon moraalitutkimuksen tarkkuudella. Teos kuuluu siihen hetkeen, jolloin filippiiniläiset taiteilijat vastasivat siirtomaa-ajan uteliaisuuteen pukuja kohtaan ja antoivat malleille läsnäolon, joka valuu etikettiin.
Katso maalaus →
Justiniano Asuncion
Dolores Paternon muotokuva
- Päivämäärä
- noin 1870
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Dolores Paterno kuuluu vaikutusvaltaiseen Manilan perheeseen ja poseeraa asussa, jonka status jokainen kirjonta viestittää.Asunción muuttaa tämän tekstiilitarkkuuden itsevahvistukseksi: varallisuus kehystää kasvot, se ei korvaa sitä.
Katso maalaus →
Justiniano Asuncion
Filomena Asuncion Villafrancan muotokuva
- Päivämäärä
- noin 1870
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Filomena Asuncion Villafrancaa edustaa 1800-luvun perhemuotokuvien tarkkaavainen frontaalisuus Taidemaalari tasapainottaa koruja, kankaita ja ihonsävyä säilyttääkseen henkilön singulaarisuuden sosiaalisten merkkien keskellä.
Katso maalaus →
Antonio Malantic
Soledad Francian muotokuva
- Päivämäärä
- 1876
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Soledad Francia katsoo katsojaa filippiiniläisen porvariston tapojen säätelemästä sisustuksesta.malantic tekee tummista vaatteista ja asusteista arkkitehtuuria kasvojen ympärille, joka pysyy todellisena painopisteenä.
Katso maalaus →
Simon Flores
Doña Miguela Hensonin muotokuva
- Päivämäärä
- noin 1880
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Doña Miguela Henson istuu ylellisessä mekossa, jota ympäröivät onnesta ja koulutuksesta kertovat esineet. Simón Flores kuvaa pitsiä ja koruja virtuoosilla, mutta hillitty ilmaisu antaa muotokuvalle kestävämmän auktoriteetin kuin salongin varasto.
Katso maalaus →
Miguel Zaragoza
Lasten pelit
- Päivämäärä
- 1884
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Prado Museum, Madrid
Zaragoza orkestroi lasten pelejä kuin pieni kollektiivinen kohtaus, jossa jokainen ele johtaa seuraavaan. Espanjaan lähetetty maalaus esittelee jokapäiväistä filippiiniläistä elämää animaatiolla, joka välttää tyyppimaalauksen jäykkyyden.
Katso maalaus →
Miguel Zaragoza
Pesunainen
- Päivämäärä
- 1875
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Prado Museum, Madrid
Pesunainen keskittyy huomio tavalliseen työhön, jota harvoin nostetaan akateemisen aineen arvoon. Zaragoza tarkkailee vaivaa, vettä ja kankaita muuttamatta työntekijää yksinkertaiseksi viehättäväksi elementiksi.
Katso maalaus →
Miguel Zaragoza
Nuori Filipina
- Päivämäärä
- 1896
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Prado Museum, Madrid
Tämä nuori Filipina maalattiin vuosisadan lopulla saaristosta uteliaalle eurooppalaiselle yleisölle Malli jää kuitenkin enemmän kuin puvuksi: sen vakaa asento ja suora katse siirtävät teoksen etnografisesta luettelosta muotokuvaan.
Katso maalaus →
Miguel Zaragoza
Nap
- Päivämäärä
- 1884
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Prado Museum, Madrid
Nap keskeyttää toiminnan lämmikkeessä, jonka asento ja varjot tekevät lähes herkäksi. Zaragoza rakentaa lepohetken eksoottisen anekdootin sijaan ja antaa hiljaisuuden järjestää kankaan.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Kuvernööri Bustamante
- Päivämäärä
- noin 1900
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Manilassa vuonna 1719 murhatusta kuvernööri Bustamantesta tuli Hidalgon harjan alla siirtomaadraaman hahmo.Kaihe muistuttaa kansalaisvallan, paikallisten etujen ja uskonnollisen auktoriteetin välisistä yhteenotoista saariston historiassa.
Katso maalaus →
Juan Luna
Hymen, oi Hymeneus!
- Päivämäärä
- 1889
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Ayalan museo, Makati
Hymen, Oi Hymeneus! muuttaa roomalaisen seremonian kukkien, marmorin ja vartalon esittelyksi. Luna työntää akateemisuutta kohti visuaalista juhlaa, jonka loisto sisältää jo pientä teatteriahdistusta.
Katso maalaus →
Juan Luna
Lepanton taistelu
- Päivämäärä
- 1887
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Senaatin palatsi, Madrid
Espanjan senaatin toimeksiannosta Lepanton taistelu juhlii vuoden 1571 laivastovoittoa ja Itävallan Juanin roolia. Luna käyttää savua, purjeita ja taistelijoita loistavaan historialliseen koneeseen ja saa samalla virallisen paikan espanjalaisen maalauksen ytimessä.
Katso maalaus →
Juan Luna
Indio Bravo
- Päivämäärä
- noin 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Indio Bravo käyttää ilmaisua, jolla filippiiniläiset uudistusmieliset palauttivat siirtomaaloukkauksen ylpeyden julistuksena. Luna antaa hahmolle kompaktin energian, vähemmän yksilöllisen muotokuvan kuin vahvistuksen taisteluarvosta.
Katso maalaus →
Juan Luna
Anonyymit sankarit
- Päivämäärä
- 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Museu Victor Balaguer, Vilanova I la Geltrú
Anonymous Heroes poikkeaa suurista nimistä näyttääkseen ne, jotka historia yleensä jättää pois laatikosta.Figuurit etenevät jaetussa painovoimassa, ja Luna muuttaa tarkan identiteetin puuttumisen poliittiseksi aiheeksi.
Katso maalaus →
Juan Luna
Sepät
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Sepät työskentelevät tulen ja varjon katkaisemassa valossa Luna löytää kehon teeman ponnistelemalla, mutta korvaa uhratut gladiaattorit työläisillä, joiden eleet todella luovat jotain.
Katso maalaus →Juan Luna ja Hidalgo, työpajasta maailmaan
Intiimit muotokuvat, eurooppalaiset näkymät ja studiotutkimukset paljastavat kaksi taidemaalaria, jotka ovat paljon monipuolisempia kuin heidän Madridissa palkittuja upeita historiallisia koneitaan.
Juan Luna
Parvekkeella
- Päivämäärä
- noin 1884
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Parvekkeella hahmo erottuu sisä - ja ulkovalon väliltä Luna käyttää tätä kynnystä saadakseen kohtauksen epäröimään ennen keskustelun jatkumista nähtyä muotokuvaa, odotusta ja maallista hetkeä.
Katso maalaus →
Juan Luna
Chula
- Päivämäärä
- 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Madridin chula tarjoaa Lunalle suosittuun espanjalaiseen panacheen liittyvän katuhahmon.Ase ja puku keskittävät mallin energian vaatimatta hänen historiallisten sävellystensä valtavaa sisustusta.
Katso maalaus →
Juan Luna
Pallon jälkeen
- Päivämäärä
- noin 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Pallon jälkeen säilyy sosiaalista esitystä seuraava väsymys ja hiljaisuus Edelleen ylelliset kankaat eroavat rennosta ryhdistä, ikään kuin Luna tarkkailisi, mitä eleganssia tulee musiikin päätyttyä.
Katso maalaus →
Juan Luna
Biskajanlahti
- Päivämäärä
- noin 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Biskajan rannikko antaa Lunalle mahdollisuuden hylätä historian tuulen, veden ja taivaan muutosten vuoksi. Sen vapaampi kosketus tallentaa sen Euroopan vuosina koetun maiseman huolellisen tunnuksen sijaan.
Katso maalaus →
Juan Luna
Unelmia rakkaudesta
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Dreams of Love asettaa hahmon imeytymistilaan, jossa tarina pysyy tarkoituksella auki. Luna luottaa käsiin, kankaisiin ja kehon taipumukseen sen, mitä otsikko ehdottaa selittämättä sitä.
Katso maalaus →
Juan Luna
Viulisti
- Päivämäärä
- noin 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Lopezin museo ja kirjasto, Pasig
Muusikkoa hämmästyttää soiton keskittyminen arvostetun asennon sijaan. Luna tuo viulun kurinalaisuuden lähemmäksi maalausta: tarkan eleen taidetta, jonka on päätyttävä luonnolliselta.
Katso maalaus →
Juan Luna
Naishahmo
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Museu Victor Balaguer, Vilanova I la Geltrú
Tämä naistutkimus osoittaa, kuinka nopeasti Luna voisi rakentaa kehon muutaman yrityksen arvon kautta.Malli ei palvele suurta kerrontaa; se paljastaa työpajatyön historiallisten koneiden takana.
Katso maalaus →
Juan Luna
Kuvernööri Ramon Blancon muotokuva
- Päivämäärä
- noin 1895
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Ramon Blanco hallitsi Filippiinejä vuoden 1896 vallankumouksen ravisteleessa saaristoa.Lunan muotokuva korjaa siirtomaavallan raittiudella, joka vie jälkikäteen ajateltuna sen loppua lähestyvän vallan jännityksen.
Katso maalaus →
Juan Luna
Nainen alaston
- Päivämäärä
- 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Museu Victor Balaguer, Vilanova I la Geltrú
Tämä alaston kuuluu Eurooppa-opintoihin, joissa Luna kokee mallintamista, valoa ja anatomiaa.Välistettynä muinaisesta kertomuksesta, keho paljastaa suoraan akateemisen koulutuksen, jonka taidemaalari mobilisoi suurissa kohtauksissaan.
Katso maalaus →
Juan Luna
Burla
- Päivämäärä
- 1882
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
La Burla asettaa pilkan pienen katseteatterin keskiöön. Luna rakentaa noloa ja sosiaalista julmuutta ilman taistelua tai monumentaalista ympäristöä: muutamat kasvot riittävät tekemään ryhmästä areenan.
Katso maalaus →
Juan Luna
Manola
- Päivämäärä
- noin 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Madridin suosittu hahmo Manola antaa Lunalle mahdollisuuden työstää siluettia, huivia ja asennon varmuutta.Naamiaisasu pysyy näyttävänä, mutta asenne estää mallia muodostumasta hyvin kasvatetuksi turistimatkamuistoksi.
Katso maalaus →
Juan Luna
Odalisque
- Päivämäärä
- 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Odalisque kuuluu orientalistiseen mielikuvitukseen, joka on yleinen 1800-luvun eurooppalaisissa akatemioissa. Luna näyttää väriä, ihoa ja tekstiilejä virtuoosilla, mutta jättää näkyviin maskuliinisen ja siirtomaa-ajan katseen, joka rakentaa tämän tyyppistä aihetta.
Katso maalaus →
Juan Luna
Poikani Andrés
- Päivämäärä
- noin 1895
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Luna maalaa poikansa Andrésin perheen yksityisyyteen, kaukana kilpailuista ja allegorioista. Kasvojen pehmeys ja kehystyksen yksinkertaisuus antavat tälle muotokuvalle erityistä arvoa taidemaalarin yksityiselämää leimanneiden tragedioiden jälkeen.
Katso maalaus →
Juan Luna
Nena ja Tinita
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Nena ja Tinita tuodaan yhteen kohtauksessa, jossa lasten läheisyys järjestää koko sävellyksen Luna havaitsee luonteen ja tuttujen eleiden eroja hellyydellä, jota hänen julkiset maalauksensa harvoin osoittavat.
Katso maalaus →
Juan Luna
Nainen Manilan huivin kanssa
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Manilan huivi yhdistää saariston, Kiinan, Amerikan ja Espanjan yhteen kaupan ja muodin kohteeseen Luna tekee siitä värillisen pinnan naisen ympärillä, huomaamattoman muistutuksen eleganssin takana olevista keisarillisista levikkeistä.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Kuutamo nainen
- Päivämäärä
- noin 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Nainen esiintyy kuun valossa, joka hajottaa yksityiskohdat pyyhkimättä pois hänen läsnäoloaan.Hidalgo hylkää akateemisen draaman yörunoudesta, jossa ilmapiiri kertoo enemmän kuin toimintaa.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Äiti luostarissa
- Päivämäärä
- noin 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Luostarin äiti yhdistää äitiyden, mietiskelyn ja uskonnollisen arkkitehtuurin Hidalgo säilyttää suojaavan eleen paatosten sijaan, mikä antaa kohtaukselle rauhallisen painovoiman.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Taifuunin jälkeen
- Päivämäärä
- noin 1910
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Taifuunin jälkeen ei itse näytä myrskyä, vaan sen, mitä se jättää jälkeensä.Hajautuneet muodot ja palautettu valo antavat maisemalle huomisen jännityksen, jossa sen on jo aloitettava uudelleen.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Nuori Filipina
- Päivämäärä
- noin 1885
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Museu Victor Balaguer, Vilanova I la Geltrú
Tämä nuori Filipina on maalattu huomiolla, joka kieltäytyy pelkistämästä mallia alkuperälleen Hidalgo antaa kasvoille ja asennolle autonomian, jota eurooppalainen maku siirtomaatyypeille harvoin myönsi.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Maalaus
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Maalaus personoi taidetta akatemioista periytyvässä allegorisessa perinteessä Hidalgo yhdistää naisellisia ihanteita ja ammattisoittimia samalla kun saa ihmiset tuntemaan, että todellinen käytäntö pysyy työläämpänä kuin installaatio myöntää.
Katso maalaus →Manilan matkailu, rannat ja koulu
Hidalgo sitten Fabian de la Rosa siirtää katseen kohti taloja, jokia, rannikoita ja työtä, muuttaen ilmapiirin todelliseksi aiheeksi.
Felix Resurreccion Hidalgo
Vaunu
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Vaunu ylittää lavan kuin ohimennen vangittu kaupunkielämän fragmentti.Hidalgo on vähemmän kiinnostunut ajoneuvon tilasta kuin liikkeestä, heijastuksista ja sen ympärille uudelleen muodostetusta kaupungista.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Vesikannu
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Yksinkertaisesta kannusta tulee mahdollisuus tutkia painoa, materiaa ja valoa Hidalgo todistaa tässä asetelmassa, ettei hänen huomionsa riipu muinaisesta sankarista eikä traagisesta joukosta.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Talo lähellä jokea
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Joen lähellä olevaa taloa peittää kostea ilma ja heijastukset.Hidalgo antaa arkkitehtuurin sulautua ympäristöönsä suosien paikan tuntua topografiseen tarkkuuteen.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Merijalkaväen
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Tässä laivastossa taivas ja vesi imevät lähes koko tarinan.Muutokset valossa korvaavat tarinan paljastaen Hidalgossa vapaamman maisemoijan kuin hänen akateemiset menestyksensä antavat ymmärtää.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Talon sisustus
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Kotimainen sisustus rakentuu kynnyksillä, huonekaluilla ja valoalueilla Hidalgo muuttaa tavallisen huoneen odotustilaksi, ikään kuin elämä jatkuisi aivan kentän ulkopuolella.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Puulehto
- Päivämäärä
- noin 1900
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Puulehto keskittyy runkojen tiheyteen ja taivaan aukkoihin Hidalgo järjestää kasvillisuuden tekemättä siitä koristeellista, jolloin varjossa on säilynyt tuntemattoman elementti.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Mökki Normandiassa
- Päivämäärä
- noin 1900
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Normandiassa Hidalgo löytää ilmaston ja arkkitehtuurin muovaaman maaseudun kaukana Filippiineistä Mökki, matala taivas ja pehmeä kosketus kertovat eurooppalaisen kokemuksen tarinan vaatimattoman paikan kautta muistomerkin sijaan.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Alaston metsämaisemaan verhottu
- Päivämäärä
- noin 1900
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Ahtaalla oleva ruumis esiintyy puiden joukossa hahmona akateemisen tutkimuksen ja mytologisen näön välillä Hidalgo tuo ihon, kankaan ja kasvillisuuden vuoropuheluun ilman liian tarkkaa tarinaa.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Kukkia maljakossa
- Päivämäärä
- noin 1900
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Blackburnin museo ja taidegalleria
Kukat kerätään maljakossa, jossa on kevyempi paletti kuin Hidalgon suurilla tragedioilla.Kukkakimpusta tulee kasvun, värin ja ennustetun katoamisen tutkimus, joka on paljon vastuuta niin rauhallisesta pöydästä.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Merimaisema
- Päivämäärä
- noin 1900
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Blackburnin museo ja taidegalleria
Tämä merimaisema suosii taivaan, veden ja rannikon välisiä kulkuväyliä. Hidalgo rakentaa etäisyyden sävyvaihteluilla jättäen ilmakehän muutokset näyttelemään pääroolia.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Harvesteri
- Päivämäärä
- noin 1890
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Harvesteri esitetään työssä, pellon rytmiin kaiverrettuna sen sijaan, että se olisi asetettu sen eteen. Hidalgo antaa maatalouseleelle yksinkertaisen painovoiman, ihannoimatta sitä siihen pisteeseen, että se unohtaa vaivannäön.
Katso maalaus →
Felix Resurreccion Hidalgo
Bretagnen kylä
- Päivämäärä
- noin 1900
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Bretonin kylä todistaa Hidalgon Euroopan matkoista ja hänen kiinnostuksestaan maaseutuyhteisöihin.Talot, polut ja valo muodostavat eletyn paikan, eivät kokoelma alueellisia uteliaisuuksia.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Naiset työskentelevät riisipellolla
- Päivämäärä
- noin 1920
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
De la Rosa seuraa riisipellon naisia nojaavien ruumiiden ja heijastavan veden rytmiin Maalaus antaa näkyvyyttä yhteiselle työlle samalla kun ilmoittaa valomaisemista, joita hänen veljenpoikansa Fernando Amorsolo tekee tunnetuksi.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Pasayn ranta
- Päivämäärä
- noin 1920
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Pasay Beach edeltää Manilanlahden massiivista kaupungistumista. De la Rosa tarkkailee veneitä, kävelijöitä ja rannikkovaloa säilyttäen kuvan rannasta, joka on edelleen integroitu jokapäiväiseen elämään.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Porot joella
- Päivämäärä
- noin 1920
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Proomut etenevät joella tavaroiden kuljetuksen hitaudella.De la Rosa järjestää vettä, runkoja ja pankkeja kertomaan tarinan Manilan taloudesta muuttamatta kohtausta teolliseksi kuvitukseksi.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Maisema
- Päivämäärä
- 1919
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Tässä vuoden 1919 maisemassa de la Rosa tasapainottaa suoraa havainnointia ja akateemista koostumusta Trooppinen kasvillisuus ei ole enää Eurooppaan tarkoitettu eksoottinen ympäristö, vaan sisältä käsin tutkittu ympäristö.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Jokikohtaus
- Päivämäärä
- 1922
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Joki rakennuttaa kankaan kuin taloja, työtä ja horisonttia yhdistävä nestemäinen tie De la Rosa käyttää heijastuksia antaakseen liikettä näennäisen rauhalliselle näyttämölle.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Pyykki
- Päivämäärä
- 1920
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Pesula seuraa toistuvia eleitä veden ja kankaiden ympärillä Maalari tuo esiin naispuolisia kotitöitä, jotka tukevat jokapäiväistä elämää ja jäävät usein poissa virallisista tarinoista.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Muotokuva naisesta
- Päivämäärä
- noin 1920
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Tämä naisen muotokuva säilyttää ilmaisun ja asun ilman moninkertaistavia asusteita. De la Rosa soveltaa realistista koulutustaan yksilölliseen läsnäoloon, joka on enemmän tarkkaavainen kuin seremoniallinen.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Filippiiniläinen maisema nipa-talolla
- Päivämäärä
- 1905
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Nipa-talo sopii maisemaan valomateriaaleineen ja ilmastoon mukautumisineen De la Rosa tekee siitä asutun kohtauksen keskuksen, kaukana eristyneestä kansantunnuksesta.
Katso maalaus →Maaseudun valo ja modernismit
Rosasta Amorsolo-veljekset ja heidän perilliset muovasivat maasta valoisan kuvan ennen kuin Limcaco-Dans, Edades ja Ty-Navarro muuttivat sen muotoja ja jännitteitä.
Fabian de la Rosa
Poika talon edessä
- Päivämäärä
- 1910
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Poika seisoo talon edessä, jonka linjat antavat ympäröivän maailman mittakaavan.De la Rosa - kohtaus yhdistää lapsuuden, elinympäristön ja maiseman lisäämättä keinotekoista anekdoottia.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Riisipellolla
- Päivämäärä
- 1919
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Julkinen kokoelma
Riisipellolla hahmot ja juonet muodostavat vaakarytmin De la Rosa osoittaa, että filippiiniläismaisema on rakennettu niin työn kuin valonkin avulla.
Katso maalaus →
Fabian de la Rosa
Kalastajien talot Tondossa
- Päivämäärä
- 1928
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Tondon kalastajien talot muistuttavat suosittua rantaviivaa ennen Manilan sataman muutoksia. De la Rosa pitää elinympäristöä, veneitä ja vettä saman yhteisön elementteinä.
Katso maalaus →
Pablo Amorsolo
Palmumaisema
- Päivämäärä
- noin 1935
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Pablo Amorsolo rakentaa maiseman palmujen pystyn ja taivaan avautumisen kautta Kohtaus jakaa veljensä Fernandon kanssa maun maaseudun valoon, mutta sen materiaali pysyy tummempana ja tiheämpänä.
Katso maalaus →
Pablo Amorsolo
Maaseutukohtaus
- Päivämäärä
- noin 1940
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Tämä 1940-luvun maaseutuelämä kantaa rauhallisuutta, jota maan historia tekee hauraaksi.Pablo Amorsolo kokoaa yhteen polun, kasvillisuuden ja ihmisen läsnäolon maaseutua koskevassa säännöllisessä näkemyksessä.
Katso maalaus →
Pablo Amorsolo
Dalagang Bukid
- Päivämäärä
- 1942
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Yksityiskokoelma
Pablon Dalagang Bukid vastaa Fernandon popularisoiman nuoren talonpoikaisnaisen tyyppiin.Sen korostuneempi paletti ja mallintaminen antavat mallille kuitenkin erilaisen painovoiman, vähemmän aurinkoisen ja frontaalisemman.
Katso maalaus →
Fernando Amorsolo
Lounas
- Päivämäärä
- 1939
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Työntekijät jakavat lounaan varjossa, lyhyen tauon keskellä päivää Fernando Amorsolo käyttää kuuluisaa valoaan pidättyvästi: se pysyy ulkona, kun väsyneet ruumiit lopulta löytävät hieman tuoreutta.
Katso maalaus →
Fernando Amorsolo
Bagobo nainen
- Päivämäärä
- noin 1950
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Amorsolo maalaa tämän bagobon naisen kiinnittäen erityistä huomiota vaatteisiin ja koristeisiin. Muotokuva todistaa sekä kiinnostuksesta Mindanaon kulttuurista monimuotoisuutta kohtaan että kansallisesta katseesta, joka sitten yritti korjata kuvat.
Katso maalaus →
Fernando Amorsolo
Pesunaiset
- Päivämäärä
- 1923
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Pesunaiset työskentelevät veden reunalla valossa, joka fragmentoi kudoksia, ihoa ja kasvillisuutta Amorsolo muuttaa askareen harmoniseksi kohtaukseksi, houkuttelevaksi idealisaatioksi, jota on tarkasteltava yhtä suurella ilolla kuin perspektiiviä.
Katso maalaus →_by_Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Sato
- Päivämäärä
- 1930
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Sato kokoaa työntekijät yhteen riisipeltojen kultaisessa runsaudessa Tämä visio vauraasta maaseudusta auttoi määrittelemään Amorsolon kansallisen mielikuvituksen, vaikka maaseudun väsymys ja epätasa-arvo jäisivätkin huomaamattomiksi auringon taakse.
Katso maalaus →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Vanha nainen
- Päivämäärä
- 1920
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Vanha nainen tarjoaa Amorsololle ajan leimaamat kasvot perinteisen kauneuden sijaan.Vähentynyt tausta ja keskittynyt valo antavat mallille arvokkuuden ilman koristetta.
Katso maalaus →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Nuori nainen, jolla on riisin korvat
- Päivämäärä
- noin 1930
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Nuori nainen pitää riisin korvia, mikä yhdistää kauneuden, hedelmällisyyden ja maaseutuidentiteetin. Amorsolo huolehtii kasvojen ja jyvien säteilystä ja rakentaa yhden ihanteellisista kuvista sotien välisen filippiiniläisestä talonpojasta.
Katso maalaus →_-_Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Victoria Zobel de Ayalan muotokuva
- Päivämäärä
- 1948
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- Ayalan museo, Makati
Victoria Zóbel de Ayala poseeraa muotokuvassa, jossa sosiaalinen arvo voidaan lukea ilman ylikuormitusta Amorsolo sovittaa ulkovalonsa kaupunkimallin tyylikkyyteen, todisteena siitä, että sen taide ei rajoitu riisipeltoihin.
Katso maalaus →
Fernando Amorsolo
Fernanda de Jesuksen muotokuva
- Päivämäärä
- 1915
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Vuonna 1915 maalattu Fernanda de Jesús kuuluu Amorsolon uran alkuun.Yrityssuunnittelu ja edelleen mitattu valo näyttävät akateemisen perustan, jolle hän sitten kehittää aurinkopalettiaan.
Katso maalaus →._Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Mangopuun alla
- Päivämäärä
- 1929
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Mangopuun alta hahmot löytävät varjoissa turvapaikan kuumuudelta Amorsolo leikkii tummien lehtien ja kirkkaan aukeaman välisellä kontrastilla tehdäkseen levosta maiseman todellisen arkkitehtuurin.
Katso maalaus →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Araceli Limcaco-Dans
Vanhan naisen muotokuva
- Päivämäärä
- 1947
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Araceli Limcaco-Dans maalaa vanhan naisen kauan ennen kuuluisia pitsi - ja calado-opintojaan.Paletin kireät kasvot, rypyt ja raittius antavat tälle muotokuvalle voimakkuuden, joka ei vaadi asusteita.
Katso maalaus →
Virginia Ty-Navarro
Kalastajat
- Päivämäärä
- 1983
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Virginia Ty-Navarro edustaa kalastajia modernisoidussa tilassa, jossa muodot pitävät verkkojen, ruumiiden ja meren muiston.Kanvas laajentaa perinteistä aihetta palaamatta Amorsolon koulun naturalismiin.
Katso maalaus →
Miguel Galvez
Pasig-joki
- Päivämäärä
- 1948
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Pasig-joki virtaa Manilan halki työn, kaupan ja muistin väylänä Vuonna 1948 Galvez tallensi vielä auki olleet rantansa, ennen kuin saastuminen ja kaupungistuminen muuttivat maisemaa perusteellisesti.
Katso maalaus →
Cesar Buenaventura
Maaseutukohtaus Pampangassa
- Päivämäärä
- 1949
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Buenaventura maalaa Pampangan runsaalla valolla, joka yhdistää peltoja, puita ja koteja.Heir to the realist school, se antaa maaseutumaisemalle tunnelmallisen syvyyden pyyhkimättä pois sen merkkejä jokapäiväisestä elämästä.
Katso maalaus →
Zosimo Dimaano
Nainen lukemassa sanomalehteä
- Päivämäärä
- 1939
- Tekniikka
- Öljy kankaalle
- Kokoelma
- National Museum of Fine Arts, Manila
Nainen lukee sanomalehteä vuoden 1939 sisustuksessa, yksinkertaisen eleen, joka viestii modernin tiedon pääsystä jokapäiväiseen elämään.Dimaano maalaa keskittymisen tapahtuman sijaan, mikä tekee lukijasta kohtauksen aktiivisen keskuksen.
Katso maalaus →
0 kommentteja