HEVOSET · MAALAUS · TAIDEHISTORIA
100 kuuluisinta hevosmaalausta
Kuninkaallisesta tunnuksesta työtoveriin, taistelukentältä avantgardeihin
Hevonen kulkee läpi koko maalaushistorian Tämä luokittelu kokoaa yhteen sata erillistä teosta, jotka valitaan heidän maineensa, vaikutuksensa ja sen tarkkuuden vuoksi, jolla he kertovat tarinan vallasta, nopeudesta, sodasta, urheilusta tai ihmisten ja eläinten välisestä suhteesta.
Miksi hevosella on väliä
Yksi eläin, useita tarinoita maalaamisesta
Ennen autoa hevonen oli samalla kuljetusväline, työvoima, sota-ase, arvomerkki ja urheilukumppani Maalarit ovat sen vuoksi havainneet lähes kaikissa rekistereissä: virallinen muotokuva, anatominen tutkimus, nykyaikainen kronikka, legendaarinen tarina ja moderni kokeilu.
Uskottava luokittelu ei toista samaa motiivia sata kertaa: se erottaa teokset, kontekstit ja sen, mitä kukin hevonen todellisuudessa tekee kuvassa.
Ehdotettu järjestys yhdistää julkisen mainetta, merkitystä taiteilijan uralla, läsnäolo suurissa kokoelmissa ja rooli historian ratsastus edustus. Jokainen ilmoitus selittää tosiasia, tarina tai visuaalinen kysymys erityinen maalaus.
Anna sijoitus100 ratsastusmaalausta Whistlejacketista Saint Martiniin
Kymmenen kuvaa, jotka muovasivat muistoamme maalatusta hevosesta.
#1
Vihelaiskinta
Stubbs poistaa Rockinghamin herttuan täysiverisen mistä tahansa kerrontaympäristöstä: Whistlejacket nousee yksin neutraalin, luonnollisen kokoisen taustan edessä. Tämä ratsastajan ja maiseman puuttuminen tekee hevosesta suvereenin yksilön; anatominen tarkkuus, jota taiteilijan dissektiot ravitsevat, ei estä jännitystä eikä majesteettia.
Katso tämä jäljentäminen →
#2
Hevosmarkkinat
Rosa Bonheur opiskeli hevosia teurastamoissa ja Pariisin markkinoilla Boulevard de l'Hôpitalilla, pukeutuen housuihin työskennelläkseen vapaammin.Percheronien pyörteilevä friisi muutti kaupallisen kohtauksen liikkeen eepoksi ja pakotti taidemaalarin kansainväliselle näyttämölle.
Katso tämä jäljentäminen →
#3
Bonaparte ylittää Suuren Pyhän Bernardin
Daavid ei edusta Alppien todellista kohtaa - Bonaparte ylittää muulin solan - vaan luo poliittisen kuvan.Käsivä hevonen, kohoviitta sekä kallioon kaiverretut Hannibalin ja Kaarle Suuren nimet kirjoittavat kenraalin sankarilliseen sukututkimukseen.
Katso tämä jäljentäminen →
#4
Kaarle V hevosen selässä Mühlbergissä
Mühlbergin voiton jälkeen protestanttisista ruhtinaista Kaarle V esiintyi Titianille uutena Rooman keisarina ja kristittynä ritarina.Keihä, haarniska ja hämärämaisema muuttavat maalaismuotokuvan vallan symboliksi paljastaen samalla suvereenin väsymyksen.
Katso tämä jäljentäminen →
#5
Prinssi Balthazar Carlos hevosen selässä
Buen Retiron palatsin Salon des Royalesiin tarkoitettu muotokuva asettaa espanjalaisen perillisen katsojaa kohti heitetylle ponille. Velazquez mukauttaa ratsastusmuotokuvan monumentaalisuuden lapselle: asento vahvistaa dynastian jatkuvuutta, kun taas kasvot säilyttävät haavoittuvan painovoiman.
Katso tämä jäljentäminen →
#6
Keisarillisen kaartin ratsasmetsästäjien upseeri ryntäämässä
Tämä vuoden 1812 Salonissa esitelty ensimmäinen suuri Géricaultin menestys juhlii vähemmän voittoa kuin energia, joka on valmis murtamaan.Hevonen nousee savussa, upseeri kääntyy ympäri ja sapeli vetää epävakaan diagonaalin: Napoleonin sankaruudesta tulee kuumetta ja vaaraa.
Katso tämä jäljentäminen →
#7
Sininen hevonen I
Franz Marcille sininen ilmaisi hengellisen ja maskuliinisen periaatteen; hän ei siis etsi varsan luonnollista väriä.Keijuva siluetti seuraa kukkuloita ja tekee nuoresta hevosesta eläimen ja maailman välisen kadotetun harmonian tunnuksen.
Katso tämä jäljentäminen →
#8
Punainen hevoskylpy
Valtavalla punaisella hevosella ratsastava alaston poika luettiin nopeasti allegoriaksi Venäjästä 1900-luvun mullistusten aattona.Tahallisesti outo näkökulma ja häikäisevä punainen antavat uinnille lähes ikonisen juhlallisuuden.
Katso tämä jäljentäminen →
#9
Puolan ratsastaja
Tämän nuoren ratsastajan identiteetti on edelleen epävarma, mikä edistää hänen kiehtovuuttaan. Rembrandt - tai hänen piirinsä taiteilija tiettyjen attribuutiokeskustelujen mukaan - sekoittaa itämaisen puvun, hämärän maiseman ja meditatiivisen asenteen tuottaakseen vähemmän muotokuvan kuin ripustettu tarina.
Katso tämä jäljentäminen →
#10
Epsom Derby
Géricault tarkkailee englantilaisia rotuja, mutta pidentää hevosia keinotekoisesti mahdottomassa laukassa, ja kaikki neljä jalkaa on projisoitu. Ennen kronovalokuvausta tämä sopimus teki nopeudesta luettavan; maalauksesta on tullut tärkeä virstanpylväs urheilun modernissa mielikuvituksessa.
Katso tämä jäljentäminen →Kuninkaat, kuningattaret, ministerit ja sotilasjohtajat käyttävät vuoria vallan kielenä.
#11
Kaarle I:n ratsastusmuotokuva
Van Dyck asettaa Kaarle I: n puun reunaan, ikään kuin hän olisi juuri noussut rattaan, mutta hevonen ja palvelijat pitkittävät suvereniteetin kieltä.Matala näkökulma, rento tyylikkyys ja latinankielinen kirjoitus luovat kuvan kuninkaasta luonnollisesti itseensä.
Katso tämä jäljentäminen →
#12
Kaarle I hevosen selässä Monsieur de Saint-Antoinen kanssa
Tässä valtavassa muotokuvassa ratsastusmestari Pierre Antoine Bourdon pitää kuninkaan kypärää, kun taas Kaarle I hallitsee massiivista hevosta.Virtokaari, panssari ja näköalapaikan korkeus tekevät ajamisesta suoran vertauskuvan hallitukselle.
Katso tämä jäljentäminen →
#13
Equestrian muotokuva Lermen herttuasta
Rubens maalasi Philip III:n voimakkaan suosikin varhain espanjalaisessa oleskelussaan. Herttua etenee suoraan valkoiselle hevoselle, joka näyttää tanssivan; evät, haarniska ja matala perspektiivi uudistavat ratsastuskentän muotokuvan ja vaikuttavat pysyvästi Velazqueziin.
Katso tämä jäljentäminen →
#14
Gaspar de Guzman, Olivaresin kreivi-herttua, hevosen selässä
Olivares, Filip IV: n pääministeri, on edustettuna voittajakomentajana vaikka hän ei ollutkaan suuri sotapäällikkö.Takaisin nähty hevonen, kelluva huivi ja taistelun savu tekevät näyttävästä oikotiestä propagandan välineen.
Katso tämä jäljentäminen →
#15
Philip IV hevosen selässä
Buen Retiron palatsiin suunniteltu Philip IV hevosen selässä yhdistää poliittisen mestaruuden ja ratsastusmestaruuden. Velazquez säilyttää kuitenkin painopisteen: siluetti on vakaa, Sierra de Guadarraman maisema on suurelta osin hengittävä ja auktoriteetti tulee tasapainosta enemmän kuin spektaakkeli.
Katso tämä jäljentäminen →
#16
Ranskan kuningatar Isabella hevosen selässä
Ranskan Elisabeth käyttää ylellistä kirjailtua takkia ja ratsastaa amazonilla Buen Retiron dynastian syklissä. Kankaiden tarkkuus on ristiriidassa hevosen joustavuuden kanssa; kuningattaresta tulee samalla monarkkisen jatkuvuuden henkilö, vaimo ja visuaalinen takuu.
Katso tämä jäljentäminen →
#17
Kaarle IV hevosen selässä
Goya maalasi Kaarle IV: n pian valtaistuimelle nousemisensa jälkeen, Velazquezin kuninkaallisten ratsastajamuotokuvien perinteen mukaisesti.Markkinan rakentaminen, suorat kasvot ja voimakkaasti mallinnettu hevonen antavat kuitenkin viralliselle pomppaukselle yllättävän fyysisen läsnäolon.
Katso tämä jäljentäminen →
#18
Kuningatar Marie-Louise hevosen selässä
Parman Marie-Louise esitetään henkivartijoiden everstin univormussa, harvinainen etuoikeus, joka korostaa hänen poliittista rooliaan. Goya yhdistää kirjontaloisuuden imartelemattomaan kasvojen havaintoon, joka tuo auktoriteetin, muodin ja yksilöllisyyden rinnakkain.
Katso tämä jäljentäminen →
#19
Francisco de Moncadan ratsastusmuotokuva
Francisco de Moncada oli sotilaskomentaja ja diplomaatti Espanjan palveluksessa Van Dyck edistää sitä rauhallisesti, komentokeppi kädessä: harmaa hevonen ja liikkuva taivas muuttavat sotilaallisen voiman aristokraattiseksi tyylikkuudeksi.
Katso tämä jäljentäminen →
#20
Ratsastusmuotokuva Giovanni Carlo Doriasta
Nuori genovalainen patriisi Giovanni Carlo Doria esiintyy punaisen silkin, haarniskan ja valon kavalkadissa Rubens käyttää hevosen ylöspäin suuntautuvaa liikettä korottaakseen mallin arvoa, kun taas pikkukoira muistelee hovin konkreettista maailmaa.
Katso tämä jäljentäminen →
#21
Itävallan kuningatar Margaret hevosen selässä
Tämä postuumi muotokuva Itävallan Margaretista kuuluu Buen Retiron palatsin dynastian galleriaan. Aiempien hahmojen pohjalta rakennettu Queen on Horseback yhdistää Habsburgien sukupolvet ja näyttää kuinka Velazquezin työpaja tuotti virallisen muistin.
Katso tämä jäljentäminen →
#22
Philip III hevosen selässä
Yli vuosikymmen sitten kuollut Filip III oli myös mukana Buen Retiro - ohjelmassa Maalaus ei siis dokumentoi poseerausistuntoa: se aktivoi suvereenin kuvan uudelleen luodakseen visuaalisen jatkuvuuden isän ja pojan välille.
Katso tämä jäljentäminen →
#23
Ali Ben-Hamet, Konstantinuksen kalifi, Haractojen johtaja, jota seurasi hänen saattajansa
Chassériau esittelee Ali Ben-Hametin ja hänen saattajansa ylellisenä ilmestyksenä, jota kantavat kankaat, aseet ja hevoset.Taiteilijan Algerian matkan jälkeen maalattu teos yhdistää diplomaattisen muotokuvan ja orientalistisen mielikuvituksen, joka on nyt uudelleenluettu Ranskan siirtomaakontekstin valossa.
Katso tämä jäljentäminen →
#24
Washington ylittää Delawaren
Leutze muuttaa vapaussodan jakson isänmaalliseksi teatteriksi: Washington seisoo ylikuormitetussa veneessä, eri alkuperää olevien sotilaiden keskuudessa.Pankissa näkyvät hevoset muistuttavat meitä siitä, että risteys valmistelee hyökkäystä, ei yksinkertaista sankarillista navigointia.
Katso tämä jäljentäminen →
#25
Bredan antautuminen
Bredan antautumisesta tulee Velazquezille pikemminkin pidättyväisyyden kuin nöyryytyksen kohtauspaikka Keskellä Spinola estää Nassauta polvistumasta; heidän takanaan voittajaarmeija erottuu keihäsmetsästä ja hevosesta, jonka lantio johtaa huomaamattomasti sen katseen.
Katso tämä jäljentäminen →Hevosesta tulee yksilö, joka havaitaan, nimetään ja ymmärretään käytöksessään.
#26
Salaman pelottama hevonen
Myrskyn yllättämä hevonen keskittää Géricaultin tutkimuksen eläinten pelkoon. Silmät, sieraimet ja ojennettu kaula kuvaavat tarkkaa reaktiota, kun taas uhkaava taivas muuttaa anatomisen tutkimuksen psykologiseksi draamaksi.
Katso tämä jäljentäminen →
#27
Leijonan kimppuun hyökännyt hevonen
Stubbs toisti vuosikymmeniä hevosen ja leijonan välisen taistelun, vastakkainasettelun kesyttäneen kauneuden ja villin väkivallan välilläTässä hevosen kiertyminen ja pedon sivuttaishyökkäys hyytävät hetken, jolloin tasapaino voi vielä muuttua.
Katso tämä jäljentäminen →
#28
Leijonan pelottama hevonen
Tämä kuparille emaliksi siirretty muunnos paljastaa Stubbsin teknisen kunnianhimon ja hänen yhteistyönsä emalaattori Josiah Wedgwoodin kanssa. Kiiltävä pinta voimistaa hevosen valkoisuutta ja kasvokkain tapahtuvan kosketuksen kauhua leijonaan.
Katso tämä jäljentäminen →
#29
Gimcrack Newmarket Heathissa valmentajan, sulhasen ja jockeyn kanssa
Gimcrack, kuuluisa täysiverinen 1700-luvulta, esitetään useana hetkenä hänen urheiluelämässään samassa kokoonpanossa Valmentaja, jockey ja sulhanen muistuttavat, että mestarin kunnia lepää koko kasvatus - ja työjärjestelmässä.
Katso tämä jäljentäminen →
#30
Hambletonian, Rubbing Down
Voiton jälkeen Diamondia vastaan Newmarketissa Hambletoniania hieroo kaksi sulhasta. Stubbs ei juhli maalia, vaan uupumusta, joka seuraa vaivaa: suonet, hiki ja lihasjännitys antavat mestarille lähes traagisen läsnäolon.
Katso tämä jäljentäminen →
#31
Mares ja varsoja maisemassa
Tammat ja niiden varsat muodostavat rauhallisen yhteiskunnan, ilman ratsastajia tai ihmisanekdootteja Stubbs järjestää mekot ja siluetit kuin joukko muotokuvia; perheen lempeys ei koskaan poista rotujen ja aikakausien huolellista tarkkailua.
Katso tämä jäljentäminen →
#32
Newmarket Heath, King's Stables Beacon Coursen lopussa
Tämä Newmarketin näkemys yhdistää maiseman, kuninkaallisten tallien arkkitehtuurin ja hevoskilpailukulttuurin Sivusto ei ole yksinkertainen tausta: se osoittaa, kuinka englantilainen kilpa-ajo sopii harjoittelun, omaisuuden ja sosiaalisen arvovallan sääntelemälle alueelle.
Katso tämä jäljentäminen →
#33
Molly Long-Legs ratsastajansa kanssa
Molly Long-Legs esitellään jockeynsa kanssa, mutta hevonen pysyy todellisena aiheena.Asennon hillitseminen ja profiilin terävyys muuttivat mestarin muotokuvan asiakirjaksi täysiveristen valinnasta 1700-luvulla.
Katso tämä jäljentäminen →
#34
Walesin prinssin faetoni
Tulevaisuus George IV ajaa faetonia, nopeaa ajoneuvoa, joka liittyy eleganssiin ja riskiin. Stubbs maalaa sekä joukkueen että ruhtinaallisen elämäntavan: hevosten asentaminen, toimittaminen ja oppaiden hallinta muodostavat liikkeessä sosiaalisen muotokuvan.
Katso tämä jäljentäminen →
#35
Satuloitu lahdenmetsästyshevonen
Tästä satuloituneesta lahdenhevosesta tulee mistä tahansa kertomuksesta vapautunut tutkimus saatavuudesta ja se sisälsi voimaa.Satula viestittää ihmisen käytöstä, mutta ratsastajan puuttuminen jättää mallin itsenäiseksi ja korostaa Stubbsin tarkkuutta.
Katso tämä jäljentäminen →
#36
Valko-harmaa arabialainen hevonen
Géricault vangitsee arabialaisen hevosen valoturkin ja hermostuneen kantavuuden muuttamatta sitä eksoottiseksi asusteeksi.Suutteen läheinen kehystys ja raittius saavat taidemaalarin huomion tuntumaan eläinpersoonasta yhtä paljon kuin anatomiastakin.
Katso tämä jäljentäminen →
#37
Valkoinen hevosenpää
Tämä valkoinen pää nousee esiin varjoista ihmisen muotokuvan painovoimalla.Géricault keskittää ilmeen silmään, korvaan ja sieraimiin, näyttäen, kuinka muutama anatominen yksityiskohta riittää välittämään huomion ja huolen.
Katso tämä jäljentäminen →
#38
Hevostallin ulos
Kulku tallin pimeydestä valoa kohti muuttuu pieneksi siirtymäpaikaksi Géricault tarkkailee hevosen huolellista liikettä ja asettaa vastakkain rakennuksen pimeän massan siitä nousevan eläimen herkkyyteen.
Katso tämä jäljentäminen →
#39
Harmaa hevonen Telemachus
Telemachus on yksilöllistetty hänen nimensä, mekkonsa ja ilmeensä perusteella Teos kuuluu lukuisiin tutkimuksiin, joissa Géricault tekee hevosesta tunnekumppanin: ei voiman tunnus eikä yksinkertainen teline, vaan tarkkaavainen läsnäolo.
Katso tämä jäljentäminen →
#40
Kaksi ruskeaa hevosta kojussa
Kojun kapeassa tilassa kaksi ruskeaa hevosta reagoivat toisiinsa asennoillaan Géricault muuttaa vakaan kohteen läheisyyden, painon ja valon tutkimukseksi paljastaen kilpailua edeltävän hiljaisen elämän tai taistelun.
Katso tämä jäljentäminen →Urban modernity keksii uusia rytmejä, kehystystä ja esityksiä.
#41
The Parade (Racing horses in the stand)
Degas siirtää huomion kisasta sitä edeltävään paraatiin Hevoset etenevät sivuttain katsomoiden edessä, ikään kuin modernilla friisillä; taiteilija tarkkailee eleitä, asenteita ja odotuksia näyttävän voiton hetken sijaan.
Katso tämä jäljentäminen →
#42
Kisoissa lähtö
Alku kiinnostaa Degasia, koska se tuo yhteen jännitystä, epäjärjestystä ja potentiaalista liikettä.Jockeyt ja hevoset eivät vielä muodosta pelotonia: jokainen säätää asemaansa, minkä ansiosta taidemaalari voi rakentaa urheilukohtauksen epävakaista tasapainoista.
Katso tämä jäljentäminen →
#43
Jockeys ennen kilpailua
Ennen kilpailua Degas tutki kiinnikkeiden hermostuneisuuden ja jockeyjen hallinnan välistä kuilua.Täyskehystys ja toistuvat siluetit antavat kokoamiselle visuaalisen rytmin lähelle valokuvausjaksoa.
Katso tämä jäljentäminen →
#44
Ennen kilpailua
Jockeyt odottavat enemmän kuin juoksevat, olennainen teema Degasille. Sivuttain nähdyt hevoset, katkaistu tila ja tavalliset eleet uudistavat urheilumaalausta: nykyaikaisuus löytyy valmisteluista ja seisokeista.
Katso tämä jäljentäminen →
#45
Väärä aloitus
Väärä alku keskeyttää kilpailun juuri sillä hetkellä, kun vauhtia on tarkoitus hillitä.Degas hyödyntää tätä ristiriitaa: diagonaalit ilmoittavat nopeuden, mutta hevoset pysyvät hajallaan ja tarina jää tarkoituksella keskeneräiseksi.
Katso tämä jäljentäminen →
#46
Kisat Longchampissa
Manet puristaa Longchampin radan etupanokseksi, joka poistaa etäisyyden. Ratsumiehet ja hevoset nousevat nopeasti; väkijoukosta tulee elinvoimainen raja, ja moderni kilpa-ajo saa taistelun voimakkuuden.
Katso tämä jäljentäminen →
#47
Neiti V. espada-asussa
Victorine Meurent poseeraa lainatussa härkätaistelijapuvussa lavastuksen mukaan, joka ei väitä kuvaavansa uskollisesti Espanjaa. Taustalla oleva hevonen ja pikador vahvistavat lainausten, ristiinpukeutumisen ja katseen leikkiä, joka skandaalisoi aikalaisia.
Katso tämä jäljentäminen →
#48
Ratsumiehet Bois de Boulognessa
Renoir maalaa Bois de Boulognen ratsastajat porvarillisen vapaa-ajan toiminnan liikkuvassa valossa Mekot, lehdet ja siluetit vastaavat toisilleen notkein vivahtein; ratsastuksesta tulee seurallisuuden motiivi yhtä paljon kuin värin tutkimus.
Katso tämä jäljentäminen →
#49
Kreivi Alphonse de Toulouse-Lautrec hevosen selässä
Henri de Toulouse-Lautrec edustaa isäänsä, kreivi Alphonsea, suurta metsästyksen ja hevosten rakastajaa.Nuori taidemaalari tarkkailee ilman idealisaatiota ratsastajan asentoa ja vuoren ulkonäköä; perheen muotokuva ilmoittaa hänen pysyvästä kiinnostuksestaan kilparadat.
Katso tämä jäljentäminen →
#50
Fernandon sirkuksessa: Écuyère
Fernandon sirkuksessa Toulouse-Lautrec kehystää ratsastajan radalta ja korostaa hevosen kaarta.Yleisö, ratsastuskoulumestari ja esteet muuttavat ratsastusharjoituksen moderniksi spektaakkeliksi, katseen nopeuden mukaan.
Katso tämä jäljentäminen →
#51
Hevoskylpy
Pojat kylpevät massiivisen hevosen Valencian Välimeren valossa. Sorolla asettaa vastakkain kostean ihon, kiiltävän mekon ja veden heijastukset; päivittäisestä kohtauksesta tulee kesän ja työnjaon fyysinen juhla.
Katso tämä jäljentäminen →
#52
Aamuajelu rannalla
Scheveningen Beachillä Mauve maalaa ajajia harmaaseen, kosteaan tunnelmaan maallisen loiston sijaan. Meri, hiekka ja taivas imevät siluetit, mikä antaa aamukävelylle Haagin koululle ainutlaatuisen hiljaisen sävyn.
Katso tämä jäljentäminen →
#53
Fairman Rogers Four-in-Hand
Eakins hajottaa lähes tieteellisellä tarkkuudella siirtymisen neljän hevosen tiimistä.Keräilijä Fairman Rogersin ajoneuvo ylittää selkeän maiseman; työ käy vuoropuhelua eläinten liikkumista koskevan uuden valokuvatutkimuksen kanssa.
Katso tämä jäljentäminen →
#54
Polo Lakewoodissa
Bellows transponoi kuvallisen eleensä raakuuden pooloksi, nopeaksi amerikkalaisen eliitin lajiksi. Hevoset ja pelaajat törmäävät vinojen verkostoon; sosiaalisen tyylikkyyden takana maalaus saa sinut tuntemaan painon, nopeuden ja riskin.
Katso tämä jäljentäminen →
#55
Valkoinen hevonen
Tahitilla Gauguin maalaa ratsastajien joukkoon jokeen tulevan valkoisen hevosen Ei-naturalistiset värit ja yksinkertaistettu tila siirtävät näyttämön pois siirtomaaraportoinnista tehdäkseen siitä unelmanäön, jonka eksotiikka on kuitenkin sijoitettava Ranskan läsnäolon kontekstiin.
Katso tämä jäljentäminen →Eläinvoima paljastaa sekä historian sankaruuden että väkivallan.
#56
Arabianhevoset taistelevat tallissa
Kaksi arabialaista hevosta kohtaavat toisensa tallin varjossa, niiden ruumiit sitovat raju diagonaali.Delacroix muuttaa eläinten havainnoinnin puhtaan energian metaforaksi; väri ja kosketus lasketaan yhtä paljon kuin taistelun tarkkuus.
Katso tämä jäljentäminen →
#57
Leijonan metsästys
Leijonametsästys tarjoaa Delacroixille aiheen, jossa miehet, hevoset ja villieläimet voivat sulautua samaan rauskuun.Taiteilija suosii värien ja massojen yhteentörmäystä tehden orientalisoivasta kohtauksesta liikkeen laboratorion.
Katso tämä jäljentäminen →
#58
Giaourin ja Hassanin taistelu
Byronin runon jakson innoittamana taistelu kohtaa Christian Giaourin Hassania vastaan. Vireillä olevat hevoset vahvistavat ratsastajien vihaa ja tekevät näkyväksi välittömän törmäyksen; romantiikka muuttaa kirjallisuuden värikkääksi väkivallaksi.
Katso tämä jäljentäminen →
#59
Taillebourgin taistelu
Versaillesin taistelut -galleriaan tilattu teos edustaa Saint Louisia Taillebourgin sillalla. Delacroix kieltäytyy klassisesta sotilasjärjestyksestä: hevoset, aseet ja ruumiit kasaantuvat ja antaa kansalliselle historialle eläneen kokemuksen häiriintyneen voiman.
Katso tämä jäljentäminen →
#60
Kohtauksia Scion joukkomurhista
Delacroix herättää kreikkalaisten väestöjen joukkomurhan ottomaanien armeijan toimesta Chiosin saarella.Voittajasotilaan ja karkulaisten hevoset eivät ole koristeellisia: ne jäsentävät ylivallan, lennon ja haavoittuvuuden välistä vastustusta.
Katso tämä jäljentäminen →
#61
Sardanapaluksen kuolema
Assyrian kuningas Sardanapalus pohtii omaisuutensa, hevostensa ja läheistensä tuhoamista ennen omaa kuolemaansa. Delacroix järjestää tämän Byronin tarinan punaiseksi ja kultaiseksi kaskadiksi; kauhuissaan oleva hevonen etualalla keskittää kuninkaallisen järjestyksen kauhun.
Katso tämä jäljentäminen →
#62
Haavoittui Cuirassier poistumassa tulipalosta
Syyttäjän pettyneeksi vastineeksi pidetty Cuirassier lähtee taistelusta haavoittuneena ja taaksepäin kääntyneenä.Hevonen laskeutuu varovasti epävakaalle rinteelle: vetäytyminen korvaa voiton ja ilmoittaa Imperiumin romahtamisesta.
Katso tämä jäljentäminen →
#63
Mazeppa susille
Vernet havainnollistaa romanttista legendaa Mazeppasta, joka on sidottu aroille heitettyyn hevoseen.Suden takaama eläin kantaa sekä uhria että tarinaa; kyydistä tulee selviytymisen testi ja hallitsemattoman kohtalon kuva.
Katso tämä jäljentäminen →
#64
1814, Ranskan kampanja
Napoleon etenee valkoisella hevosella Ranskan sotaretken aikana uupuneen armeijan kärjessä.Meissonier työskentelee pienessä mittakaavassa, mutta kerää yksityiskohtia; muta ja suljetut kasvot vastustavat sodan todellisuutta keisarillisen legendan edessä.
Katso tämä jäljentäminen →
#65
1807, Friedland
Meissonier juhlii Friedlandin voittoa pikemminkin kurinalaisella kavalkadilla kuin taistelun järkytyksellä.Napole tervehtii kirassiirejaan, joiden hevoset ja sapelit muodostavat säännellyn vuoroveden; huolellisuus tekee kollektiivisesta innostuksesta lähes käsin kosketeltavan.
Katso tämä jäljentäminen →
#66
Skotlanti Ikuisesti!
Lady Butler näyttää Scots Greysin panoksen Waterloossa etunäkökulmasta. Hevoset näyttävät ylittävän kankaan pinnan; paraatityylikkyydestä kaukana oleva maalaus kohtaa katsojan hyökkäyksen nopeudella ja vaaralla.
Katso tämä jäljentäminen →
#67
Armeijan jäänteet
Kabulista vuonna 1842 vetäytymisen jälkeen kirurgi William Brydon saavutti Jalalabadin uupuneella hevosella. Lady Butler maalaa yksinäisen saapumisen taistelun sijaan: valtava maisema ja horjuva vuori antavat sotilaskatastrofille inhimillisen toimenpiteen.
Katso tämä jäljentäminen →
#68
Dash puutavaralle
Cowboyt pakenevat hyökkäystä heittämällä hevosensa kohti puuaitaa.Remington tiivistää lännen valinnan hetkeksi: voita este tai jää kiinni, kun taas pöly ja lävistäjät kiihdyttävät koko pintaa.
Katso tämä jäljentäminen →
#69
Cowboyn kukistuminen
Cowboy nousee esteen eteen, merkkinä avoimen lännen asteittaisesta katoamisesta. Remington muuttaa tavallisen kohtauksen elegiaksi: liikkumaton hevonen ja lanka kertovat tarinan elämäntavan päättymisestä.
Katso tämä jäljentäminen →
#70
Apua toverissa
Kaksi ratsastajaa tukee loukkaantunutta kumppania hidastamatta täysin pakoaan.Hevosesta tulee kiireellisen solidaarisuuden väline; Remington rakentaa kuvan koskettavien ruumiiden ja näkymättömän vaaran ympärille kameran ulkopuolella.
Katso tämä jäljentäminen →
#71
Advance-Guard tai The Military Sacrifice
Eristetty partiolainen löytää häntä liian myöhään odottavan väijytyksen Vaihtoehtoinen otsikko, Sotilaallinen uhri, siirtää kuvan seikkailutarinasta kohtaloon: hevosen ja ratsastajan asema mittaa valppauden ja kuoleman välistä ohutta etäisyyttä.
Katso tämä jäljentäminen →
#72
Eteläisillä tasangoilla
Southern Plainsissa joukko ratsuväkeä ylittää avaruuden suurella nopeudella. Remington yksinkertaistaa maata ja taivasta tehdäkseen panoksesta luettavan; telineiden toisto muuttaa historiallisen kohtauksen rytmiksi, melkein nopeuden abstraktioksi.
Katso tämä jäljentäminen →Painajaisesta lännen valloittamiseen hevonen kantaa myyttejä ja kollektiivisia muistoja.
#73
Lady Godiva
Legendan mukaan Lady Godiva ylitti Coventryn alasti saadakseen verohelpotuksia aviomieheltään. Collier säilyttää hiljaisuuden ja vaatimattomuuden skandaalin sijaan: valkoinen hevonen, pitkät hiukset ja tyhjät kadut antavat uhraukselle rituaalisen juhlallisuuden.
Katso tämä jäljentäminen →
#74
Painajainen
Füssli tuo esiin spektrihevosen nukkujan takana, jota hallitsee inkubus. Englanninkielinen painajainen yhdistää historiallisesti yön ja sortavan olennon; valkosilmäinen eläin materialisoituu irrationaalisen häiriön intiimiin tilaan.
Katso tämä jäljentäminen →
#75
Sota
Livid-ratsastaja ylittää kuolleiden kentän, sapeli ja soihtu kädessään. Rousseau vastaa aikansa konflikteihin arkaaisella allegorialla: musta hevonen, varikset ja murtuneet puut tekevät sodasta sokean voiman urotyön sijaan.
Katso tämä jäljentäminen →
#76
Päätön ratsumies jahtaa Ichabod Cranea
Quidor sovittaa Washington Irvingin The Legend of Sleepy Hollow'n. Ichabod Crane pakenee päättömältä ratsastajalta tulisessa yössä; venytetyt hevoset ja kouristukset antavat tarinan makaaberille huumorille teatterienergiaa.
Katso tämä jäljentäminen →
#77
Paul Reveren yöajelu
Grant Wood muuttaa Paul Reveren hälytysajelun ylhäältä nähtynä pienoismaisemaksi Hevosen ja sen ratsastajan ylittää huolellisesti järjestetyn kylän, kuten lelun; tämä etäisyys sekoittaa isänmaallista muistia, kansanperinnettä ja ironiaa.
Katso tämä jäljentäminen →
#78
Amerikkalainen edistys
Columbian siivekäs hahmo etenee länteen lennättimen ja rautatien kanssa, kun taas alkuperäiskansat ja biisonit työnnetään varjoihin. Hevoset osallistuvat tähän "progressin" allegoriaan, jota nykyään luetaan visuaalisena oikeutuksena valloitukseen.
Katso tämä jäljentäminen →
#79
A Ride for Liberty - pakolaisorjat
Eastman Johnson kuvaa mustaa perhettä pakenemassa hevosorjuutta sisällissodan aikana. Nopeasti paperille maalattu kohtaus antaa liikkeelle dokumentin kiireellisyyden; otsikossa todetaan, että tämä ratsastus on vapauden teko.
Katso tämä jäljentäminen →Väri ja muoto vapauttavat hevosen todellisuuden tiukasta jäljittelystä.
#80
Sininen ratsastaja
Kandinskyn pikkuratsastaja ylittää maiseman, joka on edelleen luettavissa, mutta jo autonomisten värimassojen järjestämä.Motiivi antaa nimensä Blaue Reiter - ryhmälle: hevosesta tulee symbolinen väline viikunasta abstraktioon.
Katso tämä jäljentäminen →
#81
Suuret siniset hevoset
Kolme sinistä hevosta miehittää lähes koko kentän ja niiden kaarteet vastaavat kukkuloille Marc ei maalaa havaittua laumaa vaan henkistä yhteisöä; väri muuttaa eläimen merkiksi yhtenäisyydestä luonnon kanssa.
Katso tämä jäljentäminen →
#82
Pienet Keltaiset Hevoset
Marcissa feminiiniseen periaatteeseen liittyvä keltainen säteilee pikkuhevosia ja maisemaa.Tapoja muodot sopivat yhteen kuin kristallifragmentit: eläintä ei enää sijoiteta luonnon eteen, se on rakennettu sen mukana.
Katso tämä jäljentäminen →
#83
Sinisten hevosten torni
Tämä vuonna 1913 esitelty suuri koostumus tuli saksalaisen ekspressionismin ikoniksi ennen kuin se katosi vuonna 1945. Neljä sinistä hevosta nousevat sarakkeeseen, kuva hengellisyydestä, jonka teoksen historia - jonka natsit sitten menettivät - tekee siitä koskettavan.
Katso tämä jäljentäminen →
#84
Hevonen maisemassa
Nuori hevonen vetäytyy punaisten, vihreiden ja sinisten kukkuloiden maisemaan Marc yksinkertaistaa anatomiaa poistamatta mallin arkuutta; väri ilmaisee sisäisen suhteen maailmaan pikemminkin kuin valovaikutuksen.
Katso tämä jäljentäminen →
#85
Hevosia meren rannalla
Hevoset lähellä merta ovat pelkistyneet kaareiksi, jotka ovat sisäkkäin rantaan. Marc etsii orgaanista kokonaisuutta, jossa vesi, maa ja eläimet jakavat saman rytmin, mikä on ratkaiseva muotoilu hänen avantgarde-ihanteestaan.
Katso tämä jäljentäminen →
#86
Kaupunki nousee
Boccioni valitsee kaupunkirakennustyömaan, työläiset ja vetohevoset edustamaan modernin kaupungin energiaa. Eläimet imeytyvät diagonaaleihin ja väriin; eläinvoimasta tulee futurismin liikkeellepaneva voima jo ennen koneen ylivaltaa.
Katso tämä jäljentäminen →
#87
Punaisen ratsuväen syyte
Malevitš asettaa riviin pienen punaisen ratsuväen suurten maa - ja taivasjoukkojen väliin.Suprematistisen käänteensä jälkeen maalattu teos pitää tarinan loitolla: hevosista tulee geometriseen immaniteettiin tarttunut rytminen merkintä.
Katso tämä jäljentäminen →
#88
Allekirjoitus valkoinen
Ratsastaja ylittää metsän, mutta hänen ruumiinsa ja hevosen vartalo kulkevat vuorotellen runkojen edessä ja takana. Magritte muuttaa superposition säännöt arvoitus: kävely pysyy tunnistettavana, kun tila lakkaa olemasta yhtenäinen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: National Gallery of Art, Washington. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#89
Poika ratsastamassa hevosella
Picasso käyttää seinäprojektiin tarkoitettua motiivia, jota ei koskaan ennen toteutettu: alaston poika ajaa hevosta ilman suitseja.Siluettien ankara alue ja arkaainen yksinkertaisuus ennustavat siirtymistä vaaleanpunaisesta kaudesta tutkimukseen, joka johtaisi kubismiin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Modernin taiteen museo, New York. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#90
Guernica
Guernicassa kohokuvioitu hevonen sijaitsee pommituksen keskellä, suu auki terävässä valossa.Se ei havainnollista hyökkäyksen tarkkaa yksityiskohtaa: härän, naisten ja kuolleen lapsen kanssa se antaa universaalin muodon siviilien kärsimykselle.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Museo Reina Sofia, Madrid. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →Reitin sulkevat kääröt, pyhät ratsumiehet ja renessanssitaistelut.
#91
Valkoinen, joka sytyttää yön
Mestari Tang Han Ganille kuuluva keisarillinen hevonen on kiinnitetty pylvääseen, mutta näyttää keskittyvän valtavaan energiaan. Mustelinja kuvaa äänenvoimakkuutta, jännitystä ja luonnetta; kertyneet sinetit kertovat myös vuosisatojen keräämisestä ja ihailusta.
Katso tämä jäljentäminen →
#92
Sata hevosta
Castiglione, italialainen jesuiitta, josta tuli hovimaalari Pekingissä, avaa sata hevosta valtavassa maisemassa. eurooppalainen näkökulma ja mallintaminen sekoittuvat käärön kiinalaiseen muotoon; asentojen ja mekkojen monimuotoisuus tekee laumasta elävän inventaarion valtakunnasta.
Katso tämä jäljentäminen →
#93
Viisi hevosta tarjottiin kunnianosoituksena
Li Gonglin kuvaa viittä ulkomaalaista hevosta, jotka viedään Song-hoviin diplomaattisena kunnianosoituksena. Jokaisella eläimellä ja jokaisella sulhasella on tarkka identiteetti; raitis linja muuttaa poliittisen vaihdon mestarilliseksi hahmojen tutkimiseksi.
Katso tämä jäljentäminen →
#94
Sulhaset ja hevoset
Tämä pitkä käärö kokoaa yhteen kolmen Zhaon perheen sukupolven maalaamat osiot. Sulhaset ja niiden telineet vuorottelevat muotokuvaa, liikettä ja kalligrafiaa; teos osoittaa, kuinka hevosmaalaus voisi välittää sekä taiteellista syntyperää että lukutaitoista kulttuuria.
Katso tämä jäljentäminen →
#95
Pyhän Eustacen visio
Pisanello asettaa Saint Eustacen keskelle ylellistä metsästystä, aivan kuten hän näkee hirven sarven välisen krusifiksin Hevoset, koirat ja luonnonvaraiset eläimet muodostavat huolella havaitun maailman; uskonnollinen ilmestys lipsahtaa yksityiskohtien kohteliaiseen nautintoon.
Katso tämä jäljentäminen →
#96
Saint George and the Dragon (Washingtonin versio)
Raphael näyttää nuoren pyhimyksen keihään kukistaessa lohikäärmeen.Tärkevä valkoinen hevonen keskittää sankarillisen vauhdin ja asettaa sen selkeyden vastakkain hirviön kanssa; pieni paneeli siirtää keskiaikaisen legendan renessanssin tyylikkääseen tasapainoon.
Katso tämä jäljentäminen →
#97
Saint George and the Dragon (Lontoon versio)
Uccello järjestää Saint Georgen taistelun perspektiivikokemuksena: lohikäärme, prinsessa, luola ja hevonen miehittävät tilan, joka on sekä looginen että epätodellinen.Puuprofiilissa näkyvä valkoinen vuori vakauttaa kaksintaistelun myrskyn avatessa maiseman.
Katso tämä jäljentäminen →
#98
San Romanon taistelu: Niccolo da Tolentino firenzeläisten kärjessä
San Romano -syklin ensimmäinen paneeli, tämä taistelu juhlii firenzeläisen voittoa vuonna 1432. Uccello linjaa rikkinäiset keihäät, lyhennetyt hevoset ja kiiltävät haarniskat rakentaakseen geometrista syvyyttä; tumultista tulee näyttävä perspektiivin shakkilauta.
Katso tämä jäljentäminen →
#99
San Romanon taistelu: Micheletto da Cotignolan vastahyökkäys
Louvren paneelissa Micheletto da Cotignola käynnistää vastahyökkäyksen antamalla signaalin ratsastajilleen.Takaapäin ja profiilissa näkyvät hevoset jaetaan kuin fanin säteet, kuuluisa osoitus Uccellon näkökulman pakkomielle.
Katso tämä jäljentäminen →
#100
Pyhä Martinus ja kerjäläinen
Martin, roomalainen sotilas, jakaa viittansa kerjäläisen kanssa, jonka hän tapasi Amiensin porteilla. El Greco pidentää ratsastajaa ja hevosta, kunnes hän antaa heille epätodellista eleganssia; hyväntekeväisyyden teko hallitsee Toledoa ja siitä tulee pikemminkin henkinen visio kuin anekdootti.
Katso tämä jäljentäminen →Toimituksellinen menetelmä
Miten sijoitus varmistettiin
Valikoima lähtee museokokoelmista ja Alpha Reproduction - luettelosta, jonka jälkeen se ohjaa erikseen otsikkoa, taiteilijaa, tekniikkaa, kuvaa ja linkkiä.
Yksi työ, yksi merkintä
Käännökset ja otsikon muunnelmat on sovitettu yhteen, jotta sama maalaus ei ilmestyisi kahdesti.
Vain maalauksia
Painokuvat, piirustukset ja veistokset on hylätty; muste rullalla säilyy, kun se kuuluu täysin kuvaperinteeseen.
Tarkennetut kuvat ja kohteet
Saatavilla olevat teokset käyttävät Alpha Reproduction - arkkiaan. Magritte ja Picasso jäävät dokumenteiksi ja viittaavat suoraan museoihin.
Lähteet ja linkit
Käytetyt museot ja maamerkit
Näitä institutionaalisia asiakirjoja käytettiin suurten teosten, treffien, kokoelmien ja niihin liittyvien tarinoiden tarkistamiseen.
Eurooppalaiset kokoelmat
01Kansallisgalleria - WhistlejacketVirallinen huomautus Stubbsin työstä.02Museo del Prado - Philip IVRatsastusmuotokuva ja Buen Retiron ohjelma.03Rouenin taidemuseoGéricaultin valkoharmaa arabialainen hevonen.Usein kysyttyjä kysymyksiä
Kysymyksiä ratsastusmaalauksesta
Joitakin ohjeita kuvien luokituksen ja käytön ymmärtämiseen.
Mikä on tunnetuin hevosmaalaus?
George Stubbsin Whistlejacket on yksi välittömästi tunnistetuimmista hevoskuvista. Rosa Bonheurin ja Bonaparten hevosmarkkinat, jotka ylittävät Davidin suuren pyhän Bernardin, ovat myös tärkeimpiä ikoneja.
Miksi niin paljon kuninkaallisia ratsastusmuotokuvia?
Hevosen hallitseminen tarkoitti vuosisatojen ajan sodan, alueen ja oman ruumiin hallitsemista.Jevestrian muotokuvasta on siis tullut etuoikeutettu suvereniteetin kieli.
Tarjotaanko kaikkia teoksia jäljentämiseen?
Nro René Magritten ja Pablo Picasson vielä suojatut teokset esitetään dokumentaarisiin tarkoituksiin ja niiden kuvat viittaavat vastaaviin instituutioihin.
Miten kaksoiskappaleet poistettiin?
Ranskan, englannin nimikkeet ja vanhat luettelokäännökset standardoitiin, sitten kuvia ja linkkejä verrattiin. Viimeisissä sadassa merkinnässä on erilliset otsikot, kuvat ja kohteet.
0 kommenttia