Ateena · München · Egeanmeren · 1930-luvun sukupolvi
100 modernin kreikkalaisen maalauksen mestariteosta
Vapaussodasta Omonian kahviloihin sata maalausta kertoo, miten kreikkalaiset taiteilijat muuttivat historian, meren, arjen ja antiikin nykykieleen.
Muistin ja valon välinen modernius
Kreikka Antiikin jälkeen
Moderni kreikkalainen maalaus syntyi valtiolla, joka etsii kuviaan.Vryzakis antoi kasvot vuoden 1821 vallankumoukselle, kun taas Volanakis ja Altamouras tekivät merestä historian, kaupan ja valon teatterin.
Münchenissä Lytras, Gyzis ja Iakovidis oppivat suuren akateemisen maalauksen ennen sen mukauttamista perheisiin, suremiseen ja kreikkalaisiin tapoihin. Sitten Maleas, Parthenis ja Theophilos vapauttavat maiseman, viivan ja värin.
The Generation of the Thirties jatkaa tätä vuoropuhelua valitsematta perinteen ja avantgardin välillä.Tsarouchis tarkastelee Ateenan merimiehiä ja kahviloita, Moralis geometrisoi rakkautta ja kuolemaa, Engonopoulos kutsuu surrealismin raunioihin antiikki. Keskustelusta tulee joskus outo, mutta ei koskaan tylsä.
Nykykreikka ei maalaa menneisyytensä varjossa: se liikuttaa tätä varjoa nähdäkseen paremmin nykyisen valon.
Kolme voimalinjaa
Tarina, josta on tullut kuva
Vuoden 1821 vallankumousta ei vain muisteta: se luo eleitä, pukuja ja sankareita, jotka jäsentävät pysyvästi kollektiivista mielikuvitusta.
Kevyt menetelmänä
Merimaisemista saarimaisemiin tunnelma pakottaa maalarit yksinkertaistamaan volyymia, keventämään palettia ja miettimään syvyyttä uudelleen.
Perintö tehty aktiiviseksi
Antiikki, populaaritaide ja bysanttilainen perinne eivät toimi turvapaikkana Parthenisin, Kontogloun, Tsarouchiksen tai Engonopoulosin uudelleentulkinta, niistä tulee modernin kriittisiä välineitä.
Luku 01
Itsenäisyys ja muisti
Uuden Kreikan valtion perustavia kuvia.
Theodoros Vryzakis
Kiitollinen Kreikka
Kreikka personoitu, kruunattu ja antiikkityyliin pukeutunut saa vuoden 1821 taistelijoiden kunnianosoituksen. Vryzakis kokoaa yhteen kuolleet ja eloonjääneet sankarit votiivikuvaan, jossa uusi valtio antaa itselleen yhteisen muiston.
Katso maalaus →
Theodoros Vryzakis
Missolonghin uloskäynti
Vryzakis näyttää Missolonghin asukkaiden lähtevän piiritetystä kaupungista huhtikuun 1826 yönä. Kulkue etenee kohti taistelua ja verilöylyä juhlallisuudella, joka muuttaa sotilaallisen epäonnistumisen kansalliseksi uhraukseksi.
Katso maalaus →
Yannis Tsarouchis
Istuva merimies
Tämä vuonna 1938 maalattu istuva merimies kokoaa yhteen Bysantin frontaalisuuden, suositun maalauksen ja Matissen oppitunnin. Tsarouchis käyttää vain muutamia sävyjä antaakseen nuorelle miehelle monumentaalisen läsnäolon ilman teatteripukua tai sankarillista asentoa.
Katso ohjeet →
Yannis Moralis
Hautajaissävellys I
Attic-hautaussteleiden inspiroima Hautaussävellys I kokoaa yhteen kolme nuorta naista lasketussa täyteyden ja tyhjyyden tilassa. Moralis yhdistää muinaisen melankolian post-kubistiseen geometriaan.
Katso ohjeet →
Yannis Tsarouchis
Kahvila Néon, yöllä
Kahvila Néonin yöversio elävöittää julkisivuporttia valkoisilla, keltaisilla ja oransseilla valaisimilla Asiakkaiden siluetit tulevat toissijaisiksi tähän odottamattomaan Omonian ja Mondrianin tapaamiseen.
Katso ohjeet →
Nikiforos Lytras
Paluu juhlista
Perhe tulee alas Pentelicus-vuorelta juhlien jälkeen, sisustetun aasin, luutun, huilun ja erittäin motivoituneen koiran seurassa. Lytras muuttaa tämän päivittäisen kulkueen kreikkalaisen genremaalauksen lämpimäksi manifestiksi.
Katso ohjeet →
Nikolaos Gyzis
Psaran tuhon jälkeen
Gyzis ei näytä Psaran tuhoa, mutta vuoden 1824 verilöylyn jälkeen kerätyt selviytyneet Figuurien hillitty tuska ja pimeä valo siirtävät historianmaalauksen sankaruudesta suruun.
Katso maalaus →
Nikolaos Gyzis
Uusi vuosisata
Uusi vuosisata on yksi Gyziksen suurista symbolistisista visioista, joka syntyi ennen vuotta 1900. Melkein apokalyptinen valo julistaa vähemmän hiljaista edistystä kuin tulevaisuus, joka on täynnä toivoa ja huolta.
Katso maalaus →
Georgios Iakovidis
Ensimmäiset askeleet
Lapsi epäröi aikuisten sylissä, jotka rohkaisevat häntä kävelemään.Iakovidis muuttaa tämän perhevaiheen pieneksi dramaattiseksi kohtaukseksi, jota säätelevät ulkonäkö, ojennetut kädet ja takan valo.
Katso maalaus →
Konstantinos Volanakis
Kanariksen Turkin lippulaivan tuli
Konstantinos Volanakis kuvaa Kanariksen polttavan ottomaanien lippulaivan Chioksen rannikolla vuonna 1822. Pieni kreikkalainen vene ja valtava palava laiva antavat ruselle eeppisen mittakaavan.
Katso maalaus →
Theodoros Vryzakis
Lord Byronin vastaanotto Missolonghissa
Lordi Byron saapui Missolonghiin vuonna 1824 tukemaan Kreikan kapinaa ja kuoli siellä muutamaa kuukautta myöhemmin. Vryzakis maalaa tervetulotoivotuksensa eurooppalaisen filellenismin ja vallankumouksen seremonialliseksi kohtaamiseksi.
Katso maalaus →
Theodoros Vryzakis
Piispa Germanos siunaa vallankumouksen lippua
Kansallinen perinne yhdistää piispa Germanosin Agia Lavran luostarin vallankumouksellisen lipun siunaukseen. Vryzakis perustaa tämän perustajalegendan kokoamalla yhteen ortodoksisen uskonnon, aseet ja kollektiivisen valan.
Katso maalaus →
Nikiforos Lytras
Hautajaiskukat
Lytras maalaa kruunut ja kukkakimput tarkoitettu kuolleille painovoima epätavallinen asetelmia.Kukkia samanaikaisesti kantaa raikkaus elämän ja varmuus niiden katoaminen.
Katso maalaus →
Nikolaos Gyzis
Kevätsinfonia
Siivekkäät hahmot ja kukat tekevät Spring Symphonysta maalattua musiikkia. Gyzis siirtyy pois Münchenin realismista keksiäkseen sujuvan symboliikan, lähellä eurooppalaista tutkimusta vuosisadan lopulla.
Katso maalaus →
Konstantinos Maleas
Missolonghi Lagoon
Maleas maalaa Missolonghin lähes vastaavan maan, veden ja taivaan laajuudeksi. Vuonna 1921 tästä vallankumouksellista muistia täynnä olevasta paikasta tuli ennen kaikkea värien ja modernin yksinkertaistamisen laboratorio.
Katso maalaus →
Theophilos Chatzimichael
Ateenan kaunis Adriana
Adriana soittaa kitaraa kirsikkapuun alla, kukkien ja riikinkukon ympäröimänä.Theophilos jättää huomiotta tieteellisen näkökulman, mutta sen värien yhtenäisyys muuttaa puutarhan ihanan yhtenäiseksi kohtaukseksi.
Katso maalaus →
Konstantinos Parthenis
Ilmoitus
Parthenisin ilmestys yhdistää ortodoksisen ikonografian, wieniläisen symbolismin ja modernin piirtämisen.Enkeli ja Neitsyt näyttävät olevan vähemmän huoneessa kuin ilmestyvän hiljaisen musiikin tilaan.
Katso ohjeet →
Fotis Kontoglou
Hellenismin kolme aikakautta
Kontoglou kokoaa Antiikin, Bysantin ja modernin Kreikan yhteen näkemykseen kulttuurisesta jatkuvuudesta.Maalattu vuonna 1933, kokonaisuus vahvistaa paluun perinteeseen, joka merkitsee 1930-luvun sukupolvea.
Katso ohjeet →
Yannis Tsarouchis
Kahvila Néon, päivän aikana
Kahvila Néon d'Omonia esitetään edestä, ovet ja ikkunat muutettu moderniksi säleiköksi Päivällä Tsarouchis tuo Ateenan suositun arkkitehtuurin lähemmäs lähes abstraktia sommittelua.
Katso ohjeet →
Theophilos Chatzimichael
Athena ja Artemis
Athena ja Artemis elävät rinnakkain Theophiloksen etutilassa suosittuina sankarittareina edelleen.Antiikki ei ole museo: se astuu moderniin elämään aseineen ja väreineen.
Katso maalaus →Luku 02
Meri, perheet ja yhteiskunta
1800-luku tarkastelee satamia ja jokapäiväistä elämää.
Theodoros Vryzakis
Arkadin luostari
Draama Arkadissa Kreetalla päättyi vuonna 1866 ruutilehden räjähdysmäiseen räjähdykseen, jonne taistelijat ja siviilit olivat turvautuneet.Vryzakis maalaa lähes aikalaistapahtuman uudeksi jaksoksi kansallisessa martyrologiassa.
Katso maalaus →
Konstantinos Volanakis
Poistuminen Arèsista
Vuonna 1825 prikki Ares pakotti ottomaanien Navarinon saarron pelastamaan varuskuntansa.Volanakis venyttää takaa-ajoa merellä ja tekee savua, purjehtii ja etääntyy tarinan todellisista näyttelijöistä.
Katso maalaus →
Ioannis Altamouras
Rion-Antirrionin meritaistelu
Altamouras katsoo Patraksenlahden vuoden 1603 yhteenottoa takaisin yhdistämällä historiallisen dokumentaation ja modernin tunnelman.Vahma ja pilvet estävät taistelun jäätymisen yksinkertaisessa jälleenrakennuksessa.
Katso maalaus →
Konstantinos Volanakis
Netsien kasvattaminen
Kalastajat nostavat verkkonsa valoon, joka melkein purkaa työn ja maiseman välisen rajan. Volanakis luopuu meritaistelusta täällä tarkkaillakseen tavallisia eleitä, joista rannikkoelämä riippuu.
Katso maalaus →
Nikolaos Gyzis
Muistotilaisuuden jälkeen
Palvelun jälkeen hautausmaalta lähtee perhe kovassa hiljaisuudessa Gyzis välttelee näyttäviä paatoja ja päästää mustat vaatteet, hahmojen ja talven välimatka kantaa surutyötä.
Katso maalaus →
Nikolaos Gyzis
Le Bréchet
Kaksi lasta kumpikin vetää haarukkahaaran päälle tehdessään toiveen. Gyzis muuttaa tämän pienen pelin kotimaisen jännityksen kohtaukseksi, jonka painovoima on suhteettoman suuri, mikä antaa sille kaiken viehätyksensä.
Katso maalaus →
Nikolaos Gyzis
Äiti Nurturer
Lastenhoitaja imettää lapsen perheen katseen alla Gyzis antaa tälle tavalliselle näyttämölle keskeisen paikan ja paljastaa porvarillisen muotokuvan reunalle usein jääneet huolenpitositeet.
Katso maalaus →
Georgios Iakovidis
Mummon Suosikki
Isoäiti ja lapsi vastaavat toisilleen hellyyden ja auktoriteetin vaihdossa.Iakovidis loistaa ikäeroissa vähentämättä joko vanhaa naista tai pikkutyttöä yksinkertaiseksi anekdootiksi.
Katso maalaus →
Georgios Iakovidis
Lastenkonsertti
Lapset improvisoivat konsertin, jonka energia ylittää näkyvästi musiikillisen mestaruuden.Iakovidis orkestroi hyväntahtoisella huumorilla eleitä, ilmaisuja ja epäjärjestystä menettämättä genremaalauksen tarkkuutta.
Katso maalaus →
Georgios Iakovidis
Kylmä suihku
Kylmä suihku vangitsee hetken, jolloin lapsi protestoi vessaansa vastaan.Iakovidis tekee pienestä perhedraamasta tutkimuksen liikkeestä, märästä ihosta ja kotimaisesta komediasta.
Katso maalaus →
Konstantinos Maleas
Oliivit
Maleas-oliivipuut pelkistyvät rungoiksi, lehtimassoiksi ja valoväleiksi.Kreikan maisema lakkaa olemasta viehättävä näky ja muuttuu värirakenteeksi.
Katso maalaus →
Theophilos Chatzimichael
Adam ja Eeva
Theophilos kertoo Adamille ja Eevalle kahvilan tai kappelin kuvan kerronnallisen rehellisyyden Paratiisi sopii muutamaan puuhun, kahteen ruumiiseen ja tarinaan, jonka kaikki jo tietävät.
Katso maalaus →
Konstantinos Maleas
Kuumaisema, Libanon
Libanonissa Maleas maalaa kuun vuoria ja kasvillisuutta yksinkertaistavaksi läsnäoloksi Yön avulla se voi työntää Välimeren maisemaa kohti suuria, lähes abstrakteja massoja.
Katso maalaus →
Konstantinos Maleas
Monemvasia Ramparts
Monemvasian valleista tulee Maleasille pino kiveä ja väriä merelle päin. Keskiaikainen arkkitehtuuri on integroitu kohokuvioon näennäisen geologisen pisteen mukaan.
Katso maalaus →
Konstantinos Maleas
Santorini
Santorini tarjoaa Maleasille valkoisen, tumman kallion ja meren vastustuksensa.Se yksinkertaistaa saarta jännittyneiksi muodoiksi, jotka selittävät, miksi tämä maisema oli olennainen kreikkalaiselle moderniteetille.
Katso maalaus →
Konstantinos Parthenis
Iso Alaston
Parthenis käsittelee alastonaisuutta valoisena, pitkänomaisena ja lähes aineettomana muotona.Korhon tutkimus siirtyy pois akateemisesta mallintamisesta liittyäkseen sen musiikillisten linjojen universumiin.
Katso ohjeet →
Konstantinos Parthenis
Allegorinen kohtaus
Tässä myöhäisessä allegoriassa Parthenis asettaa hahmot ja merkit päälle painottomassa tilassa.Mytologiasta tulee henkilökohtainen kielioppi, jossa näkyvällä ja hengellisellä on samat ääriviivat.
Katso ohjeet →
Konstantinos Parthenis
Maisema sypresseillä ja mäntyillä kivisellä rannikolla
Sypressit ja männyt reunustavat kallioista rannikkoa, jonka Parthenis maalaa pystypisteytyksen tavoin Todellinen maisema haalistuu viivojen harmonian ja lähes mystisen valon taakse.
Katso ohjeet →
Konstantinos Parthenis
Epidaurus
Epidauruksessa Parthenis muuttaa muinaisen paikan sisämaisemaksi.raunioilla on vähemmän merkitystä kuin puiden rytmillä ja muistilla ladatun valon läpinäkyvyydellä.
Katso ohjeet →
Konstantinos Parthenis
Neitsyt Maria
Parthenisin Neitsyt Maria säilyttää ikonin frontaalisuuden samalla kun kevennetään ruumiita ja verhoja. Ortodoksista perinnettä laajentaa moderni linja, jota ei kopioida jäännökseksi.
Katso ohjeet →Luku 03
Kohti modernia valoa
Maisema ja väri emansipoituvat akatemiasta.
Yannis Moralis
Omakuva
Moralis on maalattu 22: een pidättyvästi, joka ilmoittaa hänen modernista klassismistaan Etupuoli ja raittiina tausta kieltäytyvät virtuoosiefektistä keskittyneen identiteetin hyväksi.
Katso ohjeet →
Yannis Moralis
Taiteilija vaimonsa kanssa
Moralis edustaa itseään vaimonsa kanssa pystymuodossa, mikä tuo pariskunnan lähemmäksi muinaisia hautausmuotokuvia. Intiimiys on edelleen tiukan asennoitumis- ja väriarkkitehtuurin ympäröimä.
Katso ohjeet →
Yannis Moralis
Taidemaalari Nikos Nikolaoun kanssa
Pariisissa vuonna 1937 Moralis maalasi ystävänsä Nikos Nikolaoun ja asettui hänen puolelleen.Kaksoismuotokuvasta tulee todistus sukupolvesta, joka etsii Euroopalle avointa kreikkalaista moderniteetia.
Katso ohjeet →
Konstantinos Parthenis
Kristus
Parthenisin Kristus kuuluu ensimmäiseen uskonnollisen maalauksen ja symbolismin väliseen synteesiinsä.Pyhät kasvot nousevat esiin vaimeasta materiaalista, kaukana naturalismista sekä ikonin tiukasta kopiosta.
Katso ohjeet →
Konstantinos Parthenis
Musiikki, pianon koristelu
Pianon sisustamiseen suunniteltu La Musique antaa Parthenisille mahdollisuuden kirjaimellisesti tuoda maalausta ja ääntä dialogiin.Allegoriset hahmot seuraavat soittimen käyriä kuin näkyvä melodia.
Katso ohjeet →
Fotis Kontoglou
Don Diego de Covarrubias
Kontoglou ottaa El Grecon maalaaman espanjan tutkijan muotokuvan ja kääntää sen bysantin kielelleen.Tämä luova kopio yhdistää Kreetan, Espanjan ja Ateenan sen sijaan, että etsisi orjallista jäljitelmää.
Katso ohjeet →
Yannis Tsarouchis
Olympian maisema
Tsarouchis maalaa Olympian ilman arkeologista loistoa, kuin maiseman, jonka halki kulkee kuumuus ja muisti.Yksinkertaiset massat paljastavat hänen dialoginsa Theophiloksen, Matissen ja muinaisen maalauksen kanssa.
Katso ohjeet →
Yannis Tsarouchis
Auringonnousu Chiosin satamassa
Chioksen satamassa Tsarouchis maalaa auringonnousun hiljaiseksi työskeneksiVälimeren valo järjestää telakat ja veneet poistamatta niiden päivittäistä yksinkertaisuutta.
Katso ohjeet →
Yannis Tsarouchis
Merimies
Vuoden 1962 merimies kuuluu Tsarouchiksen maailmaa asuttaviin mieshahmoihin Mallin valkoinen univormu, frontaalisuus ja pidättyvyys yhdistävät populaarikulttuurin, halun ja klassisen arvokkuuden.
Katso ohjeet →
Yannis Tsarouchis
Nuoren miehen pää
Tämä vuonna 1941 maalattu nuoren miehen pää vähentää muotokuvan muutamaksi kiinteäksi otokseksi. Tsarouchis yhdistää huomion elävään malliin Fayoumin muotokuvien etuosaan.
Katso ohjeet →
Yannis Tsarouchis
Näkymä puistosta
Näkymä puistosta Tsarouchis kehystää kaupungin viheralueen läpi. Myöhäinen maisema säilyttää makunsa tavalliseen arkkitehtuuriin ja valoon, joka tekee niiden geometriasta herkän.
Katso ohjeet →
Yannis Tsarouchis
Muotokuva paperikukilla
Paperikukkiin varustetussa muotokuvassa yhdistyvät hillitty kasvo ja oletettu keinotekoinen sisustus.Tsarouchis tekee näistä vaatimattomista kukista värikkään kontrapunktin teatterin ja läheisyyden puolivälissä.
Katso ohjeet →
Nikos Engonopoulos
Anthemius Tralleslainen ja Isidore Miletoslainen
Engonopoulos kokoaa Hagia Sofian arkkitehdit yhteen tilaan, jossa aikakaudet ja mittasuhteet eivät enää noudata tavallista logiikkaa.Kreikkalainen surrealismi muuttaa Bysantin historian runolliseksi kohtaamiseksi.
Katso ohjeet →
Nikos Engonopoulos
Teatteri
Teatterissa Engonopoulos käsittelee pukuja, verhoja ja hahmoja unen rekvisiittana.kohtaus ei selitä juonetta; pikemminkin se muistuttaa meitä siitä, että mikä tahansa identiteetti voi tulla rooliksi.
Katso ohjeet →
Nikos Engonopoulos
Runoilija ja muusa
Vuonna 1938 maalattu Runoilija ja muusa ilmoittaa Engonopouloksen persoonallisesta surrealismista Kasvottomat ruumiit ja eristetyt esineet antavat inspiraatiota omituisuudesta, joka on kaukana akateemisesta allegoriasta.
Katso ohjeet →
Nikos Engonopoulos
Delos
Delosista tulee Engonopoulosille henkinen saari, jossa kohtaavat muinaisia fragmentteja ja moderneja siluetteja.Pyhä paikka toimii ympäristönä tarinalle, jota maalaus herkullisesti kieltäytyy kertomasta loppuun asti.
Katso ohjeet →
Yannis Moralis
Nainen alaston
Moraliksen naisalas kuuluu hänen muodostumisvuosiinsa, ennen hänen hahmojensa geometrisointia.Raittiusasento osoittaa jo hänen kiinnostuksensa kehoon arkkitehtuurina eikä koristeellisena tekosyynä.
Katso ohjeet →
Yannis Moralis
Ulkokuvaajan luona
Ulkokuvaajan koti herättää improvisoituja studioita, joissa tekaistu sisustus tapasi kadun. Nuori Moralis tarkkailee tätä pientä konetta muistojen tuottamiseksi hellyydellä ja sosiaalisella tarkkuudella.
Katso ohjeet →
Theodoros Vryzakis
Karaiskakiksen leiri
Georgios Karaiskakiksen leiristä tulee Vryzakiksen taistelijoiden galleria sekavan lähitaistelun sijaan. Asut, aseet ja asenteet antavat kasvot Ateenan piiritykseen osallistuneelle epäsäännölliselle armeijalle.
Katso maalaus →
Theodoros Vryzakis
Dervenakia-paraatien taistelu
Kolokotroniksen joukkojen vuonna 1822 voittama Dervenakian voitto mursi Dramalin armeijan.Vryzakis järjestää vuoristoparaateja visuaalisena ansana, jossa itse maastosta tulee kapinallisten liittolainen.
Katso maalaus →Luku 04
Perinne ja avantgarde
The Generation of the Thirties kokoaa yhteen Bysantin, Antiikin ja modernismin.
Theodoros Vryzakis
Isänmaan puolustus ennen kaikkea
Tämä allegoria Vryzakis asettaa velvollisuuden kotimaan yksityisten etujen yläpuolelle Akateeminen kieli antaa vallankumouksellisen ihanteen monumentti painovoiman säilyttäen samalla värin kreikkalaisten pukujen.
Katso maalaus →
Theodoros Vryzakis
Kapsalin uhri
Kapsalissa lähellä Missolonghia Christos Kapsalis räjäytti talonsa sen sijaan, että luovuttaisi toverinsa ottomaaneille. Vryzakis muuttaa tämän epätoivoisen eleen kuvaksi traagisesta valinnasta vankeuden ja kuoleman välillä.
Katso maalaus →
Konstantinos Volanakis
Itävaltalainen harjoitusalus Kaiser
Kaiser maalattiin ennen kuin Volanakiksesta tuli itsenäisen Kreikan suuri marinisti.Takilan tarkkuus paljastaa sen kokemuksen Euroopan satamista ja sen kiinnostuksen alusta kohtaan liikkuvana arkkitehtuurina.
Katso maalaus →
Konstantinos Volanakis
Alukset ankkurissa
Nämä liikkumattomat alukset antavat Volanakikselle mahdollisuuden maalata odottamista: taitetut purjeet, tyyni vesi ja vaihtuva taivas Satamasta tulee hengitystila, jossa meri kuitenkin säilyttää lupauksen lähtemisestä.
Katso maalaus →
Ioannis Altamouras
Lepanton meritaistelu
Lepanton taistelu 1571 nähdään täällä tuulta pyydystämänä purjeiden, savun ja runkojen massana Altamouras antaa historialliselle tapahtumalle todellisuudessa koetun meren epävakauden.
Katso maalaus →
Georgios Iakovidis
Nuori Pakolainen unessa
Iakovidis maalaa nuoren pakolaisen torkkumatta väsymystään spektaakkeliksi.Kortuneet vaatteet, hylätty asento ja pehmeä valo tekevät koskettavan kuvan takana olevan pakkoliikkeen havaittavaksi.
Katso maalaus →
Theophilos Chatzimichael
Mies fustanellessa
Theophilos ottaa fustanellen, itsenäisyystaistelijoihin liittyvän puvun, etukielellään suosituna taidemaalarina.Hermo on olemassa ilman tieteellistä näkökulmaa, mutta identiteetillä, jota mikään ei näytä pystyvän liikuttamaan.
Katso maalaus →
Nikiforos Lytras
Pikku arabipoika
Lytraksen ja Gyziksen itämaisen matkan jälkeen luotu tämän lapsen muotokuva välttää hankalan eksoottisen ympäristön. Kasvot, iho ja katse heijastavat kohtaamista tietyn mallin kanssa kuvitteellisen tyypin sijaan.
Katso maalaus →
Nikiforos Lytras
Tupakointi merimies
Lytraksen merimies tupakoi lepohetkessä, kaukana suurista taisteluista, jotka asuttavat kansallista maalausta.Hänen vaatteensa ja ryhtinsä kertovat tarinan merenkulkijan päivittäisestä arvokkuudesta.
Katso maalaus →
Nikiforos Lytras
Kotimainen sisustus
Tässä vuoden 1879 sisustuksessa Lytras havaitsee tutut huonekalut, kankaat ja eleet merkkeinä muuttuvasta kreikkalaisesta yhteiskunnasta.Kotielämästä tulee historian aihe ihmisen mittakaavassa.
Katso maalaus →
Nikiforos Lytras
Nuori tyttö
Lytraksen nuorella tyttärellä ei ole allegorista roolia: hänen ilmeensä ja pukunsa riittävät.Tämä yksinkertaisuus paljastaa kreikkalaisen maalauksen kasvavan paikan 1800-luvun lopulla.
Katso maalaus →
Nikiforos Lytras
Georgios Proveleggiosin muotokuva
Georgios Proveleggios, kykladilainen poliitikko ja runoilija, poseerasi Lytrakselle vuonna 1867. Taustan raittius keskittyy huomion kasvoihin, jotka liittyvät nuoren Kreikan valtakunnan älylliseen elämään.
Katso työ museolla →
Nikiforos Lytras
Omakuva
Omakuvassaan Lytras esittelee itsensä vähemmän merkittävänä kuin tarkkailijana Suora katse muistuttaa taidemaalarin kaksoisasemaa: suuren teoksen kirjoittaja ja useiden sukupolvien professori Ateenan Kuvataidekoulussa.
Katso työ museolla →
Nikiforos Lytras
Madame Serpierin muotokuva
Madame Serpieri kuului Laurionin kaivosten ympärille kehittyneeseen teollisuusympäristöön Lytras yhdistää porvarillisten muotokuvien tyylikkyyden tarkkaan huomioon mallin luonteeseen.
Katso työ museolla →
Nikolaos Gyzis
Tytönpää
Tämän nuoren tytön kasvot kuuluvat ajanjaksoon, jolloin Gyzis syvensi muotokuvia ja genremaalausta Orient-matkansa jälkeen Lämmin valo tuo esiin yksilöllisen läsnäolon punnitsematta sitä tarinalla.
Katso työ museolla →
Nikolaos Gyzis
Artemis Gyzi
Taidemaalarin tytär Artemis esiintyy muotokuvassa, jossa kiintymys pysyy piirtämisen tieteenalan sisällä. Gyzis yhdistää perheen läheisyyden ja ylläpitää kuvaa, jonka on määrä kestää.
Katso työ museolla →
Nikolaos Gyzis
Liberaalit taiteet ja heidän neronsa
Kattoa varten tilattu sävellys personoi taiteet liikkuvien nerojen ympärillä. Gyzis mukauttaa akateemisen allegorian koristeelliseen tilaan, jossa hahmot näyttävät todella kelluvan katsojan yläpuolella.
Katso työ museolla →
Konstantinos Volanakis
Veneet ja lapset rannalla
Rannalla lapset ja veneet antavat rauhallisen merimaiseman mittakaavan Volanakis tarkkailee rantaa leikki - ja työpaikkana, ei taistelun asetelmana.
Katso työ museolla →
Konstantinos Volanakis
Korintin kannaksen väylä
Korintin kanavan avaaminen vuonna 1893 muutti radikaalisti kreikkalaista navigointia. Volanakis edustaa kapeaa käytävää modernina saavutuksena, jossa alus liukuu kahden kallioseinän välissä.
Katso työ museolla →
Konstantinos Volanakis
Voloksen satama
Volos ulottuu Pelionvuoren eteen satamavalossa, joka kokoaa yhteen kaupan ja maiseman. Volanakis antaa telakoille ja purjeveneille merta päin olevan kaupungin arvokkuuden.
Katso työ museolla →Luku 05
Ateena, ruumis ja runous
Tsarouchis, Moralis ja Engonopoulos antavat nykyhetkelle henkilökohtaisen mytologian.
Konstantinos Volanakis
Voloksen satama yöllä
Yö muuttaa Voloksen portin heijastusten ja siluettien tähdistöksi. Volanakis vähentää yksityiskohtia antaakseen keinotekoisen valaistuksen ja pimeän syvyyden järjestää kohtauksen.
Katso työ museolla →
Konstantinos Volanakis
Pelionin kylä
Pelionin kylä esiintyy vuorten ja meren välissä, kaukana sankarillisista panoraamoista. Volanakis säilyttää asutun alueen valkoisen arkkitehtuurin, kasvillisuuden ja tunnelman.
Katso työ museolla →
Ioannis Altamouras
Tanskan rannikkolaivasto
Kööpenhaminassa koulutettu Altamouras maalasi Tanskan rannikon tunnelmallisella raikkaudella, joka on harvinainen Münchenin koulussa. Pohjoismainen taivas laajentaa kreikkalaisen taiteilijan katsetta, joka kuoli vain 26-vuotiaana.
Katso työ museolla →
Ioannis Altamouras
Helsingørin satama
Helsingörissä Altamouras tarkkailee laivoja skandinaavista oppimistaan muistuttavassa liikkuvassa valossa.Nauttinen tarkkuus säilyy, mutta ilmalla ja vedellä on enemmän merkitystä kuin takilavarastolla.
Katso työ museolla →
Ioannis Altamouras
Caique Spetsesissä
Tämä Spetseksessä maalattu caique kokoaa yhteen perinteisen kreikkalaisen veneen ja lähes impressionistisen lähestymisen ulkona Altamouras saa rungon värähtelemään meressä, jonka valo vaihtuu jokaisella kosketuksella.
Katso työ museolla →
Ioannis Altamouras
Kööpenhaminan satama
Kööpenhaminan satama tarjoaa Altamourakselle aiheen, mastot ja matalat horisontit Tanskalainen tutkimus rikastaa Kreikan laivastoaan kylmemmällä paletilla ja ilmaston suoralla havainnoinnilla.
Katso työ museolla →
Perikles Pantazis
Areopagus
Belgiassa sijaitseva Pantazis maalaa areopaguksen Brysselin realistien ja impressionistien löytämällä kosketusvapaudella.Ateenalaisesta kalliosta tulee ennemminkin väri ja valo kuin arkeologinen tunnus.
Katso työ museolla →
Perikles Pantazis
Asetelma kukkien kanssa
Pantazi-kukat on sijoitettu elävällä materiaalilla, joka kieltäytyy akateemisesta viimeistelystä.Jokainen terälehti on vähemmän kasvitieteellinen yksityiskohta kuin värikäs kosketus kimpun tasapainossa.
Katso työ museolla →
Perikles Pantazis
Jäniksen
Kuollut jänis kuuluu asetelmien metsästyksen perinteeseen, mutta Pantazis lievittää juhlallisuuttaan.Turkki, liha ja tausta vangitaan nopealla ja kosketusmaalauksella.
Katso työ museolla →
Perikles Pantazis
Merijalkaväen
Tässä laivastossa Pantazis koskee taivasta ja kastelee Belgiassa kehitettyä vapaata kosketusta.Rannikko ei ole enää erityinen paikka tunnistaa, vaan ilmapiiri kokea.
Katso työ museolla →
Perikles Pantazis
Asetelma kvitteneillä
Pantazin massiiviset kvittenit vievät pöytää kuin pienet valomäärät. Niiden tiheä keltainen antaa taidemaalarille mahdollisuuden rakentaa tilaa värillä eikä piirtämällä.
Katso työ museolla →
Georgios Iakovidis
Pikku Trumpetisti
Pikkutrumpetti muuttaa liian suuren soittimen soittokumppaniksi Iakovidis asettaa lapsen vakavuuden vastakkain koomisen tilanteen kanssa ja melkein saa kuvan takana olevan vaivan kuuluviin.
Katso työ museolla →
Georgios Iakovidis
Perhekohtaus
Tämä perhekohtaus Iakovidisissa perustuu vilkaisujen vaihtoon enemmän kuin toimintaan.Maalailija tarkkailee taloa teatterina, jossa sukupolvet neuvottelevat kiintymyksestä, auktoriteetista ja kärsivällisyydestä.
Katso työ museolla →
Georgios Iakovidis
Kirkko kukkapellolla Baijerissa
Münchenin vuosinaan Iakovidis maalasi tämän baijerilaisen kirkon kukkien joukkoon. Motiivi todistaa sen eurooppalaisesta muodostumisesta ja ilmoittaa samalla maustaan kirkkaaseen ja kuvailevaan valoon.
Katso työ museolla →
Georgios Iakovidis
Gourmand
Le Gourmand yllättää ruoassaan imeytyneen lapsen sankarillisella vakavuudella.Iakovidis rakentaa huumoria ilmaisusta ja käsistä, ei koskaan julmasta karikatyyristä.
Katso työ museolla →
Theophilos Chatzimichael
Ayia Anna, Chalcis
Ayia Anna on edustettuna eletyn paikan hellästi.Theophilos pinoaa taloja, teitä ja kasvillisuutta niiden kerronnallisen merkityksen mukaan eikä perspektiivisääntöjen mukaan.
Katso työ museolla →
Konstantinos Maleas
Egyptin maisema
Egyptin matka laajentaa Maleasin palettia ja hänen makuaan riisuttuihin muotoihin.Kuivan valon alla maisema on sävelletty värikkäiden tasojen arkkitehtuuriksi.
Katso työ museolla →
Konstantinos Maleas
Assuanin maisema Niilillä
Assuanissa Niilistä tulee värinauha aavikon ja taivaan välillä. Maleas hylkää anekdoottisen eksotiikan säilyttääkseen joen rauhallisen monumentaalisuuden.
Katso työ museolla →
Konstantinos Maleas
Attikan maisema
Attikan maiseman rakentaa Maleas tasaisilla alueilla, jotka tiivistävät kalliota, kasvillisuutta ja valoa. Nykykreikka löytää kuvakielensä täältä ilman, että sen tarvitsee lainata Antiikin pukua.
Katso työ museolla →
Konstantinos Maleas
Olympian maisema
Olympiassa Maleas ei rekonstruoi muinaisia pelejä: hän maalaa paikan maan, puut ja ilman. Historiallinen muisti jää päättäväisesti modernin pinnan alle.
Katso työ museolla →
0 kommenttia