1700-1900-luvut · öljymaalaukset

100 taulukkoa pastellivärit

Sata maalausta, joissa puuteripinkit, vaaleansiniset, mauvit, voiteet ja vesivihreät todella rakentavat valoa - Morisotista, Monetista ja Renoirista Sorollaan, Matisseen ja Frankenthaleriin.
Kehto, Berthe Morisot
KehtoBerthe Morisot · 1872
100öljyvärimaalaukset 36taiteilijat 100ainutlaatuiset ohjatut kuvat 47%pastellialueita mitatut
Valo ennen tyylinä olemista

Mitä pastellipalettiksi maalauksessa kutsutaan?

Pastellin väri ei ole vain vaalea väri Se johtuu tasapainosta kirkkauden, kohtalaisen kylläisyyden ja värilähiöiden välillä.Puuterinpunainen sisältää usein valkoista, joskus vihjettä sinisestä tai maasta; merenvihreä epäröi sinisen, keltaisen ja harmaan välillä; valoinen viidakko voi syntyä hyvin laimennetusta violetista puhtaan pigmentin sijaan. Silmä havaitsee sitten nykyisen, mutta ei-aggressiivisen värin, joka pystyy antamaan väliarvojen hengittää.
Tässä pehmeydessä ei ole mitään yhtenäistä.Mrisotissa kosketus antaa valkoisen värähdellä ihon, pellavan ja ilman välissä. Monet hajottaa vaaleita sävyjä lumessa, sumussa tai heijastuksissa Sorolla muuttaa valkoiset mekot ja hiekan lila, turkoosi - ja lohimosaiikeiksi 1900-luvulla Matisse, Pollock ja Frankenthaler osoittivat, että pehmentynyt väri voisi myös rakentaa radikaalin tilan, ilman että se riippuu siro aihe.
Otsikko siis osoittaa tässä maalausten kromaattista ilmettä, ei pastellitekniikkaa Sata teosta ovat öljymaalauksia.Pastellipiirroksia, lyijykynää, hiiltä, akvarellia, guassia, printtejä, valokuvia tai koristekuvia ei ole integroitu Valikoima edellyttää, että selkeä asteikko järjestää huomattavan osan kuvasta eikä rajoitu eristettyyn yksityiskohtaan.
Kromaattinen pehmeys ei poista kontrastia: se siirtää sitä kohti hienoja eroja lämpötilassa, valossa ja materiaalissa.
Jauhe vaaleanpunainenSe yhdistää ihon sävyjä, kankaita ja valoa välttäen samalla rohkean punaisen kylläisyyttä.
Sumu sininenSekoitettuna valkoiseen tai harmaaseen, se siirtää tasot pois ja antaa ilmaa taivaalle, vedelle tai varjoille. VedenvihreäSinisen ja keltaisen puolivälissä se pehmentää kasvillisuutta ja virkistää ihon sävyjä.
Vaalea violettiSe värittää lunta, varjoja ja valkoisia ilman, että niitä punnitaan neutraalin harmaalla.

100 maalausta, joissa pehmeydestä tulee rakennetta

Toimituksellinen sijoitus
01 Kuvat, joista on tullut universaaleja

Pastellipalettikuvakkeet

Kaksikymmentä teosta, joiden maine johtuu myös kirkkaasta ja välittömästi tunnistettavasta valosta: värillinen valkoinen, puuterivaaleanpunainen, sumunsininen tai merenvihreä.
#001 Le Berceau, Berthe Morisot, 1872 Berthe Morisot

Kehto

Päivämäärä1872 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Kehtossa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Morisot saa valkoiset hengittämään siniharmailla, kylmillä vaaleanpunaisilla ja hyvin laimennetuilla vihreillä; kangas näyttää valoiselta tulematta koskaan yhtenäiseksi Selkeimmät arvot etenevät murskaamatta halftoneja, kun taas muutamat pitkämielisemmät nuotit säilyttävät syvyyden.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen maineesta: se säätelee välittömästi sen valoa, ilmakehää ja sen visuaalista muistia.
Katso lisääntyminen → #002 La Pie, Claude Monet, 1868-1869 Claude Monet

Harakka

Päivämäärä1868 - 1869 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Piirassa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetun ääriviivan valon kulkuväylillä: sumunsininen, tunnelmallinen vaaleanpunainen ja kermanvaihto kosketuksissa toisiinsa Katse kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, sen tunnelmaa ja visuaalista muistia. Katso lisääntyminen → #003 The Horse Bath, Joaquin Sorolla, 1909 Joaquin Sorolla

Hevoskylpy

Päivämäärä1909 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "Hevonen kylpylässä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Koostumuksessa säilyy kiinteä kehys, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, tunnelmaa ja visuaalista muistia.
Katso lisääntyminen → #004 Nuoret tytöt pianossa, Pierre-Auguste Renoir, 1892 Pierre-Auguste Renoir

Nuoret tytöt pianolla

Päivämäärä1892 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Young Girls at the Pianossa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee näyttämön läpi.Renoir pehmentää ihonsävyjä vaaleanpunaisen, sinisen ja norsunluun lähiöillä, sitten antaa muutaman lämpimämmän aksentin antaa helpotusta hahmoille Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina niistä tulee kuvan päävalomoottorin kanssa valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna, niistä ei tule kuvan päävalomoottoria.Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna, niistä tulee kuvan päävalomoottori heti sen visuaalinen valo.
Katso lisääntyminen → #005 Nainen, jolla on päivänvarjo, kääntyi oikealle, Claude Monet, 1886 Claude Monet

Nainen, jolla on päivänvarjo oikealla

Päivämäärä1886 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Woman with Umbrella Facing Right" -elokuvassa valoasteikko ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetun ääriviivan valon kulkuväylillä: sumunsininen, tunnelmallinen vaaleanpunainen ja kerman muutos kosketuksissa toisiinsa. Tasapaino syntyy kontrastista laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välillä, jotka estävät kohtauksen liukenemisen. Tasapaino syntyy laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen. Valopaletti tässä on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, ilmakehää ja visuaalista muistia.
Katso lisääntyminen → #006 Vaaleanpunainen kylpytakki, Joaquin Sorolla, 1916 Joaquin Sorolla

Vaaleanpunainen kylpytakki

Päivämäärä1916 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole määritetty KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "Pinkissä kylpytakissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Selkeimmät arvot etenevät ristikkäisiä murskaamatta, kun taas muutamat muut pitkämieliset nuotit ylläpitävät syvyyttä.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen maineesta: se säätelee välittömästi sen valoa, tunnelmaa ja visuaalista muistia.
Katso lisääntyminen → #007 Kesäpäivä, Berthe Morisot, noin 1879 Berthe Morisot

Kesäpäivä

Päivämääränoin 1879 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat45,7 × 75,2 cm KokoelmaNational Gallery, Lontoo "Kesäpäivänä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Morisot saa valkoiset hengittämään sinertävän harmain, kylmin vaaleanpunaisin ja hyvin laimennetuin vihrein; kangas näyttää valoiselta tulematta koskaan yhtenäiseksi Katse kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikuin kuin ääriviivoin, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, tunnelmaa ja näkömuistia.
Katso lisääntyminen → #008 Tulostus, nouseva aurinko, Claude Monet, 1872 Claude Monet

Tulosta, nouseva aurinko

Päivämäärä1872 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat48 × 63 cm KokoelmaMarmottan Monet Museum, Pariisi "Impression, Rising Sun" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetun ääriviivan valokäytävillä: sumunsininen, ilmakehän vaaleanpunainen ja kermanvärinen muutos kosketuksissa keskenään Koostumuksessa säilyy kiinteä runko, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta Koostumuksessa säilyy kiinteä runko, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, ilmakehää ja sen näkömuistia.
Katso lisääntyminen → #009 Nuoret tytöt meren rannalla, Pierre Puvis de Chavannes, 1879 Pierre Puvis de Chavannes

Nuoret Tytöt meren rannalla

Päivämäärä1879 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole määritetty KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Young Girls by the Sea" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee lavan läpi.Puvis vähentää tarkoituksella värejä ja yksinkertaistaa tilavuuksia; tämä tylsyys antaa kohtaukselle hiljaisen, lähes seinään asennettavan etäisyyden Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuina niistä ei tule kuvan päävalomoottoria Valkoiset koskaan neutraaleja: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori Valopaletti on täällä erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, tunnelmaa ja sen visuaalista muistia. Katso lisääntyminen → #010 Venuksen syntymä, Alexandre Cabanel, 1863 Alexandre Cabanel

Venuksen syntymä

Päivämäärä1863 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat130 × 225 cm KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Venuksen syntymässä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Alexandre Cabanel moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan Tasapaino syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi valoaan, ilmakehäänsä ja visuaalista muistiaan.
Katso lisääntyminen → #011 Le Lit, Henri de Toulouse-Lautrec, noin 1892 Henri de Toulouse-Lautrec

Sänky

Päivämääränoin 1892 Tekniikkaöljy pahville MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Sängyssä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan lavan läpi Henri de Toulouse-Lautrec moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan Kevyemmät arvot etenevät murskaamatta halftoneja, kun taas muutamat muut pitkämieliset nuotit säilyttävät syvyyden.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen maineesta: se säätelee välittömästi sen valoa, ilmakehää ja visuaalista muistia.
Katso lisääntyminen → #012 Regattas Argenteuilissa, Claude Monet, noin 1872 Claude Monet

Regattas Argenteuilissa

Päivämääränoin 1872 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Regates in Argenteuil" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetun ääriviivan valon kulkuväylillä: sumunsininen, tunnelmallinen vaaleanpunainen ja kermanvaihto kosketuksissa toisiinsa Katse kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Katso kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen notkeaa jatkuvuutta.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi valoaan, ilmakehäänsä ja näkömuistiaan.
Katso lisääntyminen → #013 The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Berth to be Broken Up, 1838, JMW Turner, 1839 JMW Turner

The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Berth to be Broken Up, 1838

Päivämäärä1839 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaNational Gallery, Lontoo "The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Berth to Broken Up, 1838" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Turner liuottaa muotoja kerman, mauven ja siniharmaan valon kerroksina; väri kuvaa esineitä vähemmän kuin niiden ulkonäkö Koostumus säilyttää lujan rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Tässä oleva koostumus säilyttää lujan rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuina tai koristeellisina.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkista: se säätelee välittömästi valoaan, ilmakehäänsä ja näkömuistiaan.
Katso lisääntyminen → #014 Sirkus, Georges Seurat, 1891 Georges Seurat

Sirkus

Päivämäärä1891 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole määritetty KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Kirkussa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Seurat säätää sävyjä optisilla kontrasteilla; pienet valokosketukset muodostavat tyynen pinnan, jonka tarkkuus ei kumoa tärinää Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottorin Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori.Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori.Valopaletti on tässä erottamaton sen valotunnelman visuaalinen: sen
Katso lisääntyminen → #015 Kävele meren rannalla, Joaquin Sorolla, 1909 Joaquin Sorolla

Kävele meren rannalla

Päivämäärä1909 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaSorolla-museo, Madrid "Walk by the Sea" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee lavan läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Tasapaino syntyy laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, ilmakehää ja visuaalista muistia.
Katso lisääntyminen → #016 Ylellisyys, rauhallisuus ja voluutness, Henri Matisse, 1904 Henri Matisse

Ylellisyys, rauhallisuus ja voluptiteetti

Päivämäärä1904 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Luxury, Calm and Voluptuousness" - teoksessa valoasteikko ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee lavan läpi Matisse ylläpitää valosävyjen tuoreutta samalla kun ne asetetaan vastakkain muutamien rehellisten aksenttien kanssa; pehmeys pysyy rakenteellisena, ei koskaan söpönä Selkeimmät arvot etenevät ristikkäisiä murskaamatta, kun taas muutamat kestävämmät nuotit säilyttävät syvyyden.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen maineesta: se säätelee välittömästi sen valoa, ilmakehää ja sen visuaalista muistia. Katso lisääntyminen → #017 Symphony in Gray and Green: The Ocean, James Abbott McNeill Whistler, 1866 - 1867 James Abbott McNeill Whistler

Symphony harmaalla ja vihreällä: valtameri

Päivämäärä1866 - 1867 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaFrick Collection, New York "Symphony in Grey and Green: The Ocean" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan näyttämön läpi.Whistler ajattelee maalausta musiikillisena harmoniana: harmaan, sinisen ja vihreän laskennan erot enemmän kuin paikan tarkka kuvaus.Näky kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikujen kuin ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Läky kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, tunnelmaa ja näkömuistia.
Katso lisääntyminen → #018 Olgan muotokuva nojatuolissa, Pablo Picasso, kevät 1918 Pablo Picasso

Olgan muotokuva nojatuolissa

Päivämääräkevät 1918 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat130 x 88,8 cm KokoelmaPicasson kansallismuseo-Pariisi "Olgan muotokuva nojatuolissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee lavan läpi. Pablo Picasso moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan.Sävellys säilyttää lujan rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikattuina tai koristeellisina.Sähköinen koostumus säilyttää lujan rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuina tai koristeellisina.Tässä oleva valopaletti on erottamaton teoksen julkkista: se säätelee välittömästi valoaan, tunnelmaa ja näkömuistiaan.
Näytä työt kokoelmassa → #019 Day Dreams, John William Waterhouse, noin 1900 John Williamin vesitalo

Päiväunet

Päivämääränoin 1900 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Day Dreamsissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Vesitalo kiertää kankaiden, ihon ja kasvillisuuden välissä haalistuneita ruusuja, vesivihreitä ja helmiäisvalkuaisia ripustaakseen tarinan.Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuina niistä tulee kuvan päävalomoottori: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori.Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori.Valopaletti on tässä erottamaton sen valotunnelman visuaalisuudesta: sen välittömästi
Katso lisääntyminen → #020 The Flood Port-Marlyssa, Alfred Sisleyssä, 1876 Alfred Sisley

Tulva Port Marlyssa

Päivämäärä1876 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole määritetty KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "The Flood at Port-Marly" -elokuvassa valoasteikko ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee näyttämön läpi. Sisley jakaa vaaleat äänet taivaan, veden, lumen ja arkkitehtuurin välillä niin, että tila on rakennettu ilmakehän kautta eikä piirtämisen kautta. Tasapaino syntyy kontrastista laajasti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välillä, jotka estävät kohtauksen liukenemisen. Valopaletti syntyy laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen. Valopaletti on tässä erottamaton teoksen julkkiksesta: se säätelee välittömästi sen valoa, ilmakehää ja visuaalista muistia.
Katso lisääntyminen →
02 Figuurit ja intiimit tilat

Jauheruusut, vaalea liha ja sisätilat

Muotokuvasta kotimaiseen kohtaukseen taitetut äänet tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen säilyttäen samalla mallien psykologisen singulaarisuuden.
#021 Nainen sinisessä mekossa, Edvard Munch, 1924 -1926 Edvard Munch

Nainen sinisessä mekossa

Päivämäärä1924 - 1926 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Woman in the Blue Dress" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Munch käyttää kalpeutta psykologisena jännityksenä: kylmänsininen tai valkaistu vaaleanpunainen eristää hahmon yhtä paljon kuin ne yhdistävät maiseman Selkeimmät arvot etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat pitkämielisemmät nuotit etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat muut pitkämieliset arvot etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat pitkähempi nuotti säilyttää halftones, kun taas muutamat säilyvähkööilöysemmät pehmeä syvyys jauhemaiset sävyt sävyt sävyt ne tuovat toset toiset t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t
Katso lisääntyminen → #022 Paul Sescaun (Palva Paul Sescaun muotokuva) muotokuva, Henri de Toulouse-Lautrec, 1891 Henri de Toulouse-Lautrec

Paul Sescaun muotokuva (hra Paul Sescaun muotokuva)

Päivämäärä1891 Tekniikkaöljy pahville tai kankaalle MitatMitat, joita ei ole määritetty KokoelmaBrooklynin museo "Hra Paul Sescaun muotokuvassa (Hra Paul Sescaun muotokuva) valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Henri de Toulouse-Lautrec moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan.Katso kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Katso liikkuu värilliseltä alueelta toiselle kaikujen sijaan ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen pehmeän jatkuvuuden Powder tovat ne tuovat ihon hämmentämättä, kankaan.
Katso lisääntyminen → #023 Tilannekuva, Joaquin Sorolla, 1906 Joaquin Sorolla

Välitön

Päivämäärä1906 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "Instantanéssa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Koostumus säilyttää kiinteän rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta Jauheiset sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #024 Ennen kylpyä Joaquin Sorolla, 1909 Joaquin Sorolla

Ennen kylpyä

Päivämäärä1909 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Before the Bath" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Valkoinen ei ole koskaan neutraali: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuna siitä tulee kuvan päävalomoottori Jauheiset sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; Ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #025 Poistuessaan kylpylästä, Joaquin Sorolla, 1915 Joaquin Sorolla

Pois kylpylästä

Päivämäärä1915 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "The Exit from the Bath" -elokuvassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Sorolla varaa valkoiselle äärettömän lila-, turkoosi- ja lohiheijastuksia; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali. Tasapaino syntyy kontrastista laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välillä, jotka estävät kohtauksen liukenemisen. Jauheat sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmiselle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #026 Tanssi kaupungissa, Pierre-Auguste Renoir, 1883 Pierre-Auguste Renoir

Tanssii kaupungissa

Päivämäärä1883 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Tanssiminen kaupungissa" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee lavan läpi.Renoir pehmentää ihonsävyjä vaaleanpunaisella, sinisellä ja norsunluulla, sitten antaa muutaman lämpimämmän korostuksen antaa helpotusta hahmoille Kevyemmät arvot etenevät murskaamatta ristikkäisiä sävyjä, kun taas muutamat muut pitkävaikutteiset arvot etenevät murskaamatta ristikkäisiä sävyjä, kun taas muutamat pitkämielisemmät arvot etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat pitkävaikutteisempi nuotti säilyttää syvyyden murskaamatta puolisävyjä, kun taas muutamat säilyttävät syvyyttä, kevyemmät arvot pitävät yllä muutamat raa raa raavat raa lisää. Katso lisääntyminen → #027 Nuori nainen juhlasalissa, Berthe Morisot, 1879 Berthe Morisot

Nuori nainen pallopuvussa

Päivämäärä1879 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole määritetty KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Young Woman in Ballroom" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi Morisot saa valkoiset hengittämään sinertävän harmain, kylmin vaaleanpunaisin ja hyvin laimennetuin vihrein; kangas näyttää valoisalta tulematta koskaan yhtenäiseksi.Hassi kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikuin pikemminkin kuin ääriviivoin, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Huveriset sävyt tuovat ihon, kankaan ja koristeen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkoilevat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #028 Lady on a Parveke, Capri, John William Waterhouse, noin 1900 John Williamin vesitalo

Lady parvekkeella, Capri

Päivämääränoin 1900 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Lady on a Balcony, Capri" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Vesitalo kiertää haalistuneita ruusuja, vesivihreitä ja helmiäisvalkoisia kankaiden, ihon ja kasvillisuuden välissä keskeyttämään tarinan.Sävellyttävä kehys ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Huveriset sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmiselle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #029 Saint Eulalia, John William Waterhouse, 1885 John Williamin vesitalo

Pyhä Eulalia

Päivämäärä1885 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaTate Britain, Lontoo "Sainte Eulaliessa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Vesitalo kiertää haalistuneita ruusuja, vesivihreitä ja helmiäisvalkuaisia kankaiden, ihon ja kasvillisuuden välissä keskeyttämään tarinan Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee kuvan päävalomoottoriin.Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee kuvan päävalon kanssa.
Katso lisääntyminen → #030 Flore, John William Waterhouse, noin 1890 John Williamin vesitalo

Flora

Päivämääränoin 1890 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Floressa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Vesitalo kiertää kankaiden, ihon ja kasvillisuuden välissä haalistuneita ruusuja, vesivihreitä ja helmiäisvalkuaisia ripustaakseen tarinan.Tasapuoli syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Powder-sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #031 Miranda, ensimmäinen versio, John William Waterhouse, 1875 John Williamin vesitalo

Miranda, ensimmäinen versio

Päivämäärä1875 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Miranda, First Version" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Vetitalo kiertää haalistuneita ruusuja, vesivihreitä ja helmiäisvalkoisia kankaiden, ihon ja kasvillisuuden välissä keskeyttämään tarinan Selkeimmät arvot etenevät rikkomatta halftones, kun taas muutamat pitkämielisemmät arvot etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat muut pitkämieliset arvot etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat kestävämmät sävelet pitävät halftones eteenpäin murskaamatta, kun taas muutamat t säilyyttävät pehmeät syvyyttä.T jauhemaiset tonnit tuovat toiset toiset toikot t t t t t t t kankaavat; toiset toiset t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t
Katso lisääntyminen → #032 The White Feathered Fan, John William Waterhouse, 1879 John Williamin vesitalo

Valkoinen höyhentuuletin

Päivämäärä1879 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Valkoisessa höyhentuulettimessa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Vesitalo kiertää kankaiden, ihon ja kasvillisuuden välissä haalistuneita ruusuja, vesivihreitä ja helmiäisvalkoisia ripustamaan tarinan.Hätsi kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Powder-sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #033 Lepää John William Waterhouse, noin 1885 John Williamin vesitalo

Lepäämässä

Päivämääränoin 1885 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "At Rest" - kirjassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Vesitalo kiertää kankaiden, ihon ja kasvillisuuden välissä haalistuneita ruusuja, vesivihreitä ja helmiäisvalkuaisia ripustaakseen tarinan.Sävellys ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Hupuiset sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #034 Caprissa, John William Waterhouse, 1890 John Williamin vesitalo

Caprissa

Päivämäärä1890 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "À Capri" - sovelluksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Vetihuone kiertää haalistuneita ruusuja, vesivihreitä ja helmiäisvalkuaisia kankaiden, ihon ja kasvillisuuden välissä keskeyttämään tarinan Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sekoitettu siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee koskaan neutraalit: sekoitettu siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee kuvan päävalomoottori. Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sekoitettu siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee kuvan päävalo ei koskaan neutraaleja: sekoitettuna vaaleanpunainen tai okralla.
Katso lisääntyminen → #035 Vaimoni ja lapseni, Joaquin Sorolla, 1897 -1898 Joaquin Sorolla

Vaimoni ja lapseni

Päivämäärä1897 - 1898 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "Vaimoni ja lapseni" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee lavan läpi.Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Tasapaino syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Powdery-sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmiselle tarkkojen aksenttien ristissä olevan pehmeyden.
Katso lisääntyminen → #036 Maria in La Granja, Joaquin Sorolla, 1907 Joaquin Sorolla

Maria La Granjassa

Päivämäärä1907 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "María à La Granjassa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Soorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Selkeimmät arvot etenevät murskaamatta halftoneja, kun taas muutamat pitkämielisemmät nuotit säilyttävät syvyyden.Powdery-sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #037 Joaquin Sorolla Garcia in valkoinen, Joaquin Sorolla, 1917 Joaquin Sorolla

Joaquin Sorolla Garcia in valkoinen

Päivämäärä1917 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "Joaquîn Sorolla Garcia in White" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Soorolla varaa valkoiselle äärettömän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia; Välimeren selkeydestä tulee värillistä materiaalia.Lähde kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden. Jauhesävyt tuovat ihon, kankaan ja koristeen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit. Katso lisääntyminen → #038 Renée, Green Harmony, Henri Matisse, 1923 Henri Matisse

Renée, Vihreä Harmony

Päivämäärä1923 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Renée, Harmonie verte" -elokuvassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Matisse ylläpitää valosävyjen raikuutta ja asettaa ne vastakkain muutamien rehellisten aksenttien kanssa; pehmeys pysyy rakenteellisena, ei koskaan söpönä. Koostumus ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta. Jauheat sävyt tuovat ihon, kankaan ja sisustuksen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkoivat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen → #039 Tanssiluokka, Edgar Degas, 1873 - 1876 Edgar Degas

Tanssiluokka

Päivämäärä1873 - 1876 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Tanssiluokassa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan näyttämön läpi. Edgar Degas moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä aineellista läsnäoloaan Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä ei tule koskaan neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee kuvan päävalomoottoriin. Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee kuvan päävalon kuva. Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja päävalon kanssa
Katso lisääntyminen → #040 Venuksen syntymä, William Bouguereau, 1879 William Bouguereau

Venuksen syntymä

Päivämäärä1879 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Venuksen syntymässä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. William Bouguereau moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä aineellista läsnäoloaan Tasapaino syntyy kontrastista laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välillä, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Powder-sävyt tuovat ihon, kankaan ja koristeen yhteen sekoittamatta niitä; ne antavat ihmisen läsnäololle pehmeyden, jota halkovat tarkat aksentit.
Katso lisääntyminen →
03 Ilma, lumi ja etäisyys

Vaalea blues, mauves ja värilliset harmaat

Maalarit huomaavat, että harmaa ei ole koskaan neutraali: sekoitettuna siniseen, mauveen, vaaleanpunaiseen tai okraan, se voi rakentaa maiseman koko syvyyden.
#041 Harmony sinisenä ja hopeana: Trouville, James Abbott McNeill Whistler, 1865 James Abbott McNeill Whistler

Harmony sinisenä ja hopeana: Trouville

Päivämäärä1865 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaIsabella Stewart Gardner Museum, Boston "Harmony in Blue and Silver: Trouville" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan näyttämön läpi.Whistler ajattelee maalausta musiikillisena harmoniana: harmaan, sinisen ja vihreän laskennan erot enemmän kuin paikan tarkka kuvaus Selkeimmät arvot etenevät ristikkäitä murskaamatta, kun taas muutamat pitkämielisemmät nuotit säilyttävät syvyyden, kun taas muutamat pitkämielisemmät arvot etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat pitkämielisemmät sävelet pitävät syvyyden yllä.Varempi arvot etenevät murskaamatta todellisia halftones, kun taas muutamat pitkähköimmät nuotit säilyvät siniset sommitukset, sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt sävyt syv.
Katso lisääntyminen → #042 Gondolas Venetsiassa, Claude Monet, 1908 Claude Monet

Gondolas Venetsiassa

Päivämäärä1908 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaNantesin taidemuseo "Gondolas in Venice" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetut ääriviivat valon kulkuväylillä: sumunsininen, tunnelmallinen vaaleanpunainen ja kermanvaihto kosketuksissa toisiinsa Katse kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen notkean jatkuvuuden.Katso kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen notkeaa jatkuvuutta Valkaistu sininen ja värillinen harmaa levenevät välimatkat: ilma, sumu, lumi ja vesi muuttuvat koostumuksen todellisiksi rakenteiksi.
Katso lisääntyminen → #043 Parlamentti, auringonlasku, Claude Monet, 1903 Claude Monet

Parlamentti, auringonlasku

Päivämäärä1903 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaNational Gallery of Art, Washington "Parlamentissa, Sunsetissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetut ääriviivat valon kulkuväylillä: sumunsininen, ilmakehän vaaleanpunainen ja kermanvaihto kosketuksissa toisiinsa Koostumus säilyttää kiinteän rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta. Koostumus säilyttää lujan rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta. Koostuneet siirtymät estävät muotoja näyttämästä leikatuilta tai koristeellisilta. Koostuneilta leikatut rungot muodot estävät leikatun rungon muodon muodon muodon muodon muodon
Katso lisääntyminen → #044 Munkki meren rannalla, Caspar David Friedrich, 1808-1810 Caspar David Friedrich

Munkki meren rannalla

Päivämäärä1808 - 1810 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat110 × 171,5 cm KokoelmaAlte Nationalgalerie, Berliini "Munkki meren äärellä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katse kulkee kohtauksen läpi Friedrich vähentää palettia suurentaakseen hiljaisuutta: helmenharmaa, kylmänsininen ja mineraalibeige muodostavat meditatiivisen etäisyyden Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina niistä tulee kuvan päävalomoottorin neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina niistä tulee kuvan päävalomoottori.Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna, niistä tulee kuvan päävalon moottori. Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai päävalon valkaisun kanssa.
Katso lisääntyminen → #045 Jäämeri, Caspar David Friedrich, 1823 -1824 Caspar David Friedrich

Jäämeri

Päivämäärä1823 - 1824 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat96,7 × 126,9 cm KokoelmaHamburger Kunsthalle, Hampuri "Jäämeressä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Friedrich pienentää palettia suurentaakseen hiljaisuutta: helmenharmaa, kylmänsininen ja mineraalibeige muodostavat meditatiivisen etäisyyden Tasapaino syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen Valkaistu sininen ja värillinen harmaa leventävät etäisyyksiä: ilma, sumu, lumi ja vesi muodostuvat koostumuksen todellisiksi rakenteiksi.
Katso lisääntyminen → #046 Lumiefekti Louveciennesissa, Alfred Sisleyssä, 1874 Alfred Sisley

Lumiefekti Louveciennesissa

Päivämäärä1874 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat54 x 65 cm KokoelmaJulkinen kokoelma "Lumiefekti Louveciennesissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Sisley jakaa vaaleat sävyt taivaan, veden, lumen ja arkkitehtuurin välillä niin, että tila rakentuu ilmakehällä eikä piirtämällä Selkeimmät arvot etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat pitkämielisemmät sävelet säilyttävät syvyyden murskaamatta puolisävyjä, kun taas muutamat pitkämielisemmät nuotit säilyttävät syvyyden Valkaistu sininen ja värillinen harmaa levenevät etäisyydet: ilma, sumu, lumi ja vesi muuttuvat koostumuksen todellisiksi rakenteiksi.
Katso lisääntyminen → #047 The Place du Chenil Marlyssa, lumiefekti, Alfred Sisley, 1874 Alfred Sisley

Paikka du Chenil sisään Marly, lumiefekti

Päivämäärä1874 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat50 x 61,5 cm KokoelmaJulkinen kokoelma "La Place du Chenil à Marly, snow effect" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Sisley jakaa vaaleansävyt taivaan, veden, lumen ja arkkitehtuurin välillä niin, että tila rakentuu ilmakehällä eikä piirtämällä.Hilja kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Kulku kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikujen kuin ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen notkean jatkuvuuden.Läkö kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuuden valkaisulle erityisen laajan jatkuvuuden. Katso lisääntyminen → #048 Nainen sinisessä sinisen veden edessä, Edvard Munch, 1931 Edvard Munch

Nainen sinisessä sinisen veden edessä

Päivämäärä1931 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaTeoksen viitekokoelma "Woman in Blue in Front of Blue Water" -elokuvassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Munch käyttää kalpeutta psykologisena jännityksenä: kylmänsininen tai valkaistu vaaleanpunainen eristää hahmon yhtä paljon kuin ne yhdistävät maiseman. Koostumus ylläpitää kiinteää runkoa, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotoja näyttämästä leikatuilta tai koristeellisilta. Koostumus estää muotoja näyttämästä leikatuilta tai koristeellisilta. Koostumus säilyttää lujan rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät leikattujen tai koristeistettujen muotojen näyttämisen.
Katso lisääntyminen → #049 The Charbonniers kuunvalossa, JMW Turner, 1835 JMW Turner

Charbonniers kuunvalossa

Päivämäärä1835 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaNational Gallery of Art, Washington "Les Charbonniers au clair de lune" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Turner liuottaa muotoja kerman, mauven ja siniharmaan valon kerroksina; väri kuvaa esineitä vähemmän kuin niiden ulkonäkö Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okranväriseen, niistä ei tule kuvan päävalomoottoria. Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okranväriseen, niistä ei koskaan tule kuvan päävaloa: sekoitettuna sininen, vaaleanpunainen tai okranvärinen, niistä tulee kuvan päävalo
Katso lisääntyminen → #050 Köyhä kalastaja, Pierre Puvis de Chavannes, 1881 Pierre Puvis de Chavannes

Köyhä kalastaja

Päivämäärä1881 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole määritetty KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Köyhässä kalastajassa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Puvis vähentää tarkoituksella värejä ja yksinkertaistaa tilavuuksia; tämä tylsyys antaa kohtaukselle hiljaisen, lähes seinään asennettavan etäisyyden Tasapaino syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen Valkaistu sininen ja värillinen harmaa leventävät etäisyyksiä: ilma, sumu, lumi ja vesi muuttuvat koostumuksen todellisiksi rakenteiksi.
Katso lisääntyminen → #051 La Gare Saint-Lazare, Claude Monet, 1877 Claude Monet

Saint-lazaren asema

Päivämäärä1877 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "La Gare Saint-Lazaressa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetun ääriviivan valokäytävillä: sumunsininen, tunnelmallinen vaaleanpunainen ja kermanvärinen muutos kosketuksissa toisiinsa Selkeimmät arvot etenevät ristikkäin murskaamatta ristikkäisiä, kun taas muutamat pitkämielisemmät sävelet säilyttävät syvyyden, kun taas muutamat muut pitkämieliset sävelet säilyvät murskaamatta puolisävyjä, kun taas muutamat pitkämielisemmät sävelet säilyttävät syvyyden Valkaistu sininen ja värillinen harmaa levenevät etäisyydet: ilma, sumu, lumi ja vesi muodostuvat koostumuksen todellisiksi.
Katso lisääntyminen → #052 Merimaisema lähellä Saintes-Maries-de-la-Mer, Vincent van Gogh, 1888 Vincent van Gogh

Merimaisema lähellä Saintes-Maries-de-la-Mer

Päivämäärä1888 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaVan Gogh Museum, Amsterdam "Saintes-Maries-de-la-Merin lähellä sijaitsevassa merimaisemassa" valoalue ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Vincent van Gogh moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut pinkit, blues, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan.Hilja kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikujen kuin ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen notkeaa jatkuvuutta.Hilmo kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikujen kuin ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudesta erityisen notkeon jatkuvuuden.
Katso lisääntyminen → #053 Sierra Nevada talvella, Joaquin Sorolla, 1917 Joaquin Sorolla

Sierra Nevada talvella

Päivämäärä1917 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "The Sierra Nevada in Winter" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Koostumuksessa säilyy kiinteä runko, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta Valkaistu sininen ja värillinen harmaa leventävät välimatkoja: ilma, sumu, lumi ja värillinen harmaa levenevät välimatkoja: ilma, sumu, lumi ja värillinen harmaa levenevät välimatkat: ilma, sumu, lumi ja väriharmaa levenvärinen etäisyydet levenevät etäisyydet: ilma, sumu, sumu, sumu, lumi, lumi, lumi ja vesi muuttuvat koostumuksen todellisiksi.
Katso lisääntyminen → #054 Argenteuil Bridge, Claude Monet, 1874 Claude Monet

Argenteuilin silta

Päivämäärä1874 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Le Pont d'Argenteuilissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetun ääriviivan valon kulkuväylillä: sumunsininen, tunnelmallinen vaaleanpunainen ja kermanvaihto kosketuksissa toisiinsa Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina, valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori. Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna, niistä tulee kuvan päävalon kuva. Katso lisääntyminen → #055 Kolme huntua, Joaquin Sorolla, 1903 Joaquin Sorolla

Kolme purjetta

Päivämäärä1903 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Kolme huntua" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Sorolla varaa valkoiselle äärettömän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Tasapaino syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen Valkaistu sininen ja värillinen harmaa leventävät etäisyyksiä: ilma, sumu, lumi ja vesi muuttuvat koostumuksen todellisiksi rakenteiksi.
Katso lisääntyminen → #056 Imminent storm, Valencia, Joaquin Sorolla, 1899 Joaquin Sorolla

Välitön myrsky, Valencia

Päivämäärä1899 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Imminent Storm, Valencia" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi Sorolla varaa valkoiselle äärettömän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia; Välimeren selkeydestä tulee värillistä materiaalia Kirkkaimmat arvot etenevät ristikkäitä murskaamatta, kun taas muutamat pitkämielisemmät nuotit säilyttävät syvyyden Valkaistu sininen ja värillinen harmaa leventävät etäisyyksiä: ilma, sumu, lumi ja vesi muuttuvat koostumuksen todellisiksi rakenteiksi.
Katso lisääntyminen → #057 Narni-silta, Jean-Baptiste Camille Corot, 1826 Jean-Baptiste Camille Corot

Narnin silta

Päivämäärä1826 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat48 × 34 cm KokoelmaTyöarkissa ilmoitettu kokoelma "Narnin sillassa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Corot tasapainottaa maiseman rungon hopeavaa'alla, jossa vihreät, ruskeat ja blues näyttävät kulkevan saman verhon läpiHäntä kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikujen kuin ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Katso kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden Valkaistu sininen ja väriharmaa etäisyydet levenevät: ilma, sumu, lumi ja vesi muuttuvat koostumuksen todellisiksi rakenteiksi.
Katso lisääntyminen → #058 Chartresin katedraali, Jean-Baptiste Camille Corot, 1830 Jean-Baptiste Camille Corot

Chartresin katedraali

Päivämäärä1830 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaTyöarkissa ilmoitettu kokoelma "Chartres Cathedralissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Corot tasapainottaa maiseman rungon hopeavaa'alla, jossa vihreät, ruskeat ja blues näyttävät risteytyvän saman verhon avulla Koostumuksessa säilyy kiinteä runko, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta Koostumissa säilyvät kiinteät rungot, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta. Koostumissa on luja kehys, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai valkaisuilta etäisyyksiltä.
Katso lisääntyminen → #059 Valkohyytelö, Camille Pissarro, 1873 Camille Pissarro

Valkohyytelö

Päivämäärä1873 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "White Jellyssä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi. Camille Pissarro moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee koskaan kuvan pääkevyt moottori. Valkoiset eivät ole neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee kuvan pääkevyt moottori. Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sekoitettuna siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan, niistä tulee kuvan pääkero
Katso lisääntyminen → #060 "Poletin keskipäivän läpinäkyvä voima", Arthur Streeton, 1896 Arthur Streeton

"Poletin keskipäivän läpinäkyvä mahti"

Päivämäärä1896 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat123,0 × 123,0 cm KokoelmaVictorian kansallisgalleria, Melbourne "Poletin keskipäivän läpinäkyvässä mahtikirjassa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan näyttämön läpi. Streeton kääntää australialaisen lämmön valkaistuksi bluesiksi, vaaleanpunaisiksi okreiksi ja hopeavihreiksi, jotka antavat ilmaa suurille etäisyyksille Tasapaino syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen Valkaistu sininen ja värillinen harmaa levenevät välimatkat: ilma, sumu, lumi ja vesi muuttuvat koostumuksen todellisiksi rakenteiksi.
Katso lisääntyminen →
04 Maalin diffundoitu valo

Puutarhat, rannat ja maitomaisemat

Maaseudulla sekä meren rannalla pehmentynyt paletti yhdistää taivaan, kasvillisuuden, veden ja hahmot turvautumatta julmaan vastustukseen.
#061 Lähellä Heidelbergiä, Arthur Streeton, 1890 Arthur Streeton

Lähellä Heidelberg

Päivämäärä1890 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat53,7 × 43,3 cm KokoelmaVictorian kansallisgalleria, Melbourne "Lähellä Heidelbergiä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan näyttämön läpi. Streeton kääntää australialaisen lämmön valkaistuksi bluesiksi, vaaleanpunaisiksi okreiksi ja hopeavihreiksi, jotka antavat ilmaa suurille etäisyyksille.Tärkeimmät arvot etenevät murskaamatta ristikkäisiä, kun taas muutamat muut pitkämieliset nuotit säilyttävät syvyyden.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #062 Rickett's Point, Charles Conder, 1890 Charles Conder

Rickettin piste

Päivämäärä1890 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat31,0 × 77,2 cm KokoelmaVictorian kansallisgalleria, Melbourne "Rickett's Pointissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Charles Conder moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan.Hätsi kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa diffuusia valoa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #063 Puukotusmeri, Mentone, Tom Roberts, 1887 Tom Roberts

Puukotusmeri, Mentone

Päivämäärä1887 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat51,3 × 76,5 cm KokoelmaVictorian kansallisgalleria, Melbourne "Slumbering sea, Mentone" -elokuvassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Tom Roberts moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan. Koostumus ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikattuina tai koristeellisina.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #064 Ladies on the Beach, Joaquin Sorolla, 1908 Joaquin Sorolla

Naiset rannalla

Päivämäärä1908 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Ladies on the Beach" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värillistä materiaalia Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa diffuusia valoa, joka yhdistää laukaukset ja välttää ankaria kontrasteja. Katso lisääntyminen → #065 Naisten kävely Biarritzin rannalla, Joaquin Sorolla, 1906 Joaquin Sorolla

Naisten kävely Biarritzin rannalla

Päivämäärä1906 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Promenade des dames sur la plage de Biarritz" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee lavan läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Tasapaino syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa diffuusia valoa, joka yhdistää laukaukset ja välttää ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #066 Moretin kirkko sateen jälkeen, Alfred Sisley, 1894 Alfred Sisley

Moretin kirkko sateen jälkeen

Päivämäärä1894 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat73 x 60,5 cm KokoelmaDetroit Institute of Arts "The Church of Moret After the Rain" -elokuvassa valoasteikko ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Sisley jakaa vaaleat sävyt taivaan, veden, lumen ja arkkitehtuurin välillä niin, että tila on rakennettu ilmakehällä eikä piirtämällä.Tärkeimmät arvot etenevät murskaamatta puolisävyjä, kun taas muutamat pitkämieliset sävelet säilyttävät syvyyden.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #067 La Moisson, Charles-François Daubigny, 1851 Charles-Francois Daubigny

Sato

Päivämäärä1851 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaTyöarkissa ilmoitettu kokoelma "The Harvestissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Daubigny antaa taivaan ja veden imeä ääriviivat; värilliset harmaat ja pehmentyneet vihreät antavat kuviolle nesteen jatkuvuuden.Lähetys kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #068 The Banks of the Oise, Charles-François Daubigny, noin 1860-1870 Charles-Francois Daubigny

Oisen pankit

Päivämääränoin 1860-1870 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaTyöarkissa ilmoitettu kokoelma "Les Bords de l'Oisessa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Daubigny antaa taivaan ja veden imeä ääriviivat; värilliset harmaat ja pehmentyneet vihreät antavat kuvion nesteen jatkuvuuden Koostumus ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikattuina tai koristeellisina.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää tasot ja välttää ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #069 Näkymä kylään, Alfred Sisley, 1885 Alfred Sisley

Näkymä kylään

Päivämäärä1885 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat38 x 56 cm KokoelmaYksityinen kokoelma, Sale 2021 "View of the Village" -elokuvassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Sisley jakaa vaaleansävyisiä taivaan, veden, lumen ja arkkitehtuurin välillä niin, että tila on rakennettu ilmakehän kautta eikä piirtämisen kautta. Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina niistä tulee kuvan päävalomoottori.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää laukaukset ja välttää ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #070 Veneux-Nadonin tasango, Alfred Sisley, 1881 Alfred Sisley

Veneux-Nadonin tasango

Päivämäärä1881 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat50,5 x 65,3 cm KokoelmaMontrealin taidemuseo "The Plain of Veneux-Nadon" -elokuvassa valoasteikko ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Sisley jakaa vaaleat sävyt taivaan, veden, lumen ja arkkitehtuurin välillä niin, että tila on rakennettu ilmakehällä eikä piirtämällä. Tasapaino syntyy kontrastista laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välillä, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää laukaukset ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #071 Venekalastus pajuilla, Jean-Baptiste Camille Corot, 1870 Jean-Baptiste Camille Corot

Venekalastus lähellä pajuja

Päivämäärä1870 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat65,3 x 54,5 cm Kokoelmareims Museum of Fine Arts "Vehitys pajujen lähellä" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Corot tasapainottaa maiseman rungon hopeavaa'alla, jossa vihreät, ruskeat ja blues näyttävät olevan saman verhon halkoma.Tärkeimmät arvot etenevät murskaamatta halftoneja, kun taas muutamat muut pitkämieliset sävelet säilyttävät syvyyden.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #072 Proomut, Charles-François Daubigny, noin 1845-1878 Charles-Francois Daubigny

Proomut

Päivämääränoin 1845-1878 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaTyöarkissa ilmoitettu kokoelma "The Barges" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Daubigny antaa taivaan ja veden imeä ääriviivat; värilliset harmaat ja pehmentyneet vihreät antavat kuviolle nesteen jatkuvuuden.Lähetys kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #073 Lapset rannalla, Joaquin Sorolla, 1910 Joaquin Sorolla

Lapset rannalla

Päivämäärä1910 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Nacional del Prado, Madrid "Children on the Beach" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värikäs materiaali Koostumuksessa säilyy kiinteä runko, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuina tai koristeellisina.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa diffuusia valoa, joka yhdistää tasot ja välttää ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #074 Tie Mantesiin, Alfred Sisley, 1874 Alfred Sisley

Mantes Road

Päivämäärä1874 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat38 x 55,5 cm KokoelmaPariisi, Louvre-museo "La Route de Mantesissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Sisley jakaa vaaleita sävyjä taivaan, veden, lumen ja arkkitehtuurin välillä niin, että tilaa rakennetaan ilmakehän kautta eikä piirtämisen kautta.Valkoiset eivät ole koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina niistä tulee kuvan päävalomoottori.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää laukaukset ja välttää ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #075 Regattat Moleseyssa, Alfred Sisley, 1874 Alfred Sisley

Regattat Moleseyssa

Päivämäärä1874 Tekniikkaöljymaalaus Mitat66 x 91,5 cm Kokoelmaorsayn museo "The Regattas at Molesey" -elokuvassa valoasteikko ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee lavan läpi. Sisley jakaa vaaleat sävyt taivaan, veden, lumen ja arkkitehtuurin välillä niin, että tila on rakennettu ilmakehän kautta eikä piirtämisen kautta. Tasapaino syntyy kontrastista laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välillä, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää laukaukset ja välttää liian ankarat kontrastit. Katso lisääntyminen → #076 Valencia Beach aamuvalossa, Joaquin Sorolla, 1908 Joaquin Sorolla

Valencian ranta aamuvalossa

Päivämäärä1908 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaYksityiskokoelma "Valencia Beach in the Morning Light" -elokuvassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi ja lohen heijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värillistä materiaalia. Selkeimmät arvot etenevät murskaamatta halftoneja, kun taas muutamat muut pitkämieliset nuotit säilyttävät syvyyden.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa hajavaloa, joka yhdistää tasot ja välttää ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #077 Sea idyll, Rupert Bunny, n. 1891 Rupert Bunny

Meriidylli

Päivämääräc. 1891 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat100,5 × 161,5 cm KokoelmaVictorian kansallisgalleria, Melbourne "Sea idyllissä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Rupert Bunny moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan.Haze kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa diffuusiattua valoa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #078 Puutarha Thun-järven rannalla, August Macke, 1913 August Macke

Puutarha Thunjärven rannoilla

Päivämäärä1913 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Garden by Lake Thun" -elokuvassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. August Macke moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan. Koostumus ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikattuina tai koristeellisina.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa diffuusia valoa, joka yhdistää tasot ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #079 Garden of Maison Sorolla vuonna 1920, Joaquin Sorolla, 1920 Joaquin Sorolla

Maison Sorollan puutarha vuonna 1920

Päivämäärä1920 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMuseo Sorolla, Madrid "Jardin de la Maison Sorollassa vuonna 1920" valoalue ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Sorolla varaa äärettömän määrän lila, turkoosi - ja lohiheijastuksia valkoiselle; Välimeren selkeydestä tulee värillistä materiaalia Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa diffuusia valoa, joka yhdistää laukaukset ja välttää ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen → #080 Avignon, näkymä Villeneuve-lès-Avignon, Jean-Baptiste Camille Corot, 1836 Jean-Baptiste Camille Corot

Avignon, näkymä Villeneuve-lès-Avignoniin

Päivämäärä1836 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat73 × 34 cm KokoelmaKansallisgalleria "Avignonissa, näkymä Villeneuve-lès-Avignonista" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Corot tasapainottaa maiseman rungon hopeavaa'alla, jossa vihreät, ruskeat ja blues näyttävät olevan saman verhon halkoma. Tasapaino syntyy laajalti taitetun vaa'an ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen.Tässä maisemassa pastelliväri heijastaa diffuusia valoa, joka yhdistää laukaukset ja välttää liian ankarat kontrastit.
Katso lisääntyminen →
05 Kuviosta vapautuva väri

Moderni lempeys: divisioona ja abstraktio

Divisioonasta värillisiin kenttiin pastellista tulee autonominen rakenne: erillinen kosketus, läpinäkyvä huntu, valoväli tai ripustettu ele.
#081 The Sun, Edvard Munch, 1911 Edvard Munch

Aurinko

Päivämäärä1911 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaOslon yliopisto, Aula "Auringossa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Munch käyttää kalpeutta psykologisena jännityksenä: kylmänsininen tai valkaistu vaaleanpunainen eristää hahmon yhtä paljon kuin ne yhdistävät maiseman Selkeimmät arvot etenevät ristikkäisiä murskaamatta, kun taas muutamat pitkämielisemmät sävelet säilyttävät syvyyden, kun taas muutamat muut pitkämieliset sävelet säilyttävät syvyyden Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Katso lisääntyminen → #082 Saint-Tropezin satama, Paul Signac, 1901 Paul Signac

Saint-Tropezin satama

Päivämäärä1901 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaLänsitaiteen kansallismuseo, Tokio "Le Port de Saint-Tropezissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Signac asettaa valokosketukset rinnakkain pigmenttien sekoittamisen sijaan; etäisyydellä vaaleanpunaiset, blues ja keltaiset sekoittuvat värikkääksi valoksi Katse kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikujen kuin ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Haaja kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa koko jutulle erityisen notkauksen jatkuvuuden. Kromaattinen irrotus ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä avaimen, kohteen avaamisen tai apinnan jakamiseksi.
Katso lisääntyminen → #083 Château des Papes Avignonissa, Paul Signacissa, 1900 Paul Signac

Château des Papes Avignonissa

Päivämäärä1900 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Le Château des Papes à Avignon" - teoksessa valoalue ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Signac asettaa valokosketukset vastakkain pigmenttien sekoittamisen sijaan; etäisyydellä pinkit, blues ja keltaiset sekoittuvat värikkääksi valoksi Koostumus ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä avaimen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Katso lisääntyminen → #084 Nainen sateenvarjo käännettynä vasemmalle, Claude Monet, 1886 Claude Monet

Nainen sateenvarjo käännettynä vasemmalle

Päivämäärä1886 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Woman with Umbrella Facing Left" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Monet korvaa suljetun ääriviivan valokäytävillä: sumunsininen, tunnelmallinen vaaleanpunainen ja kermanvaihto kosketuksissa toisiinsa Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina, niistä ei tule kuvan päävalomoottoria valkoisista koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori Kromaattista pehmeyttä ei enää ole vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Katso lisääntyminen → #085 Red Rocks, Edvard Munch, 1904 Edvard Munch

Punaiset kivet

Päivämäärä1904 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Red Rocksissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Munch käyttää kalpeutta psykologisena jännityksenä: kylmänsininen tai valkaistu vaaleanpunainen eristää hahmon yhtä paljon kuin ne yhdistävät maiseman Tasapaino syntyy laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi. Katso lisääntyminen → #086 Avoin ikkuna, Collioure, Henri Matisse, 1905 Henri Matisse

Ikkuna auki, Collioure

Päivämäärä1905 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaNational Gallery of Art, Washington "Open Window, Collioure" -elokuvassa valoasteikko ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Matisse ylläpitää valosävyjen raikuutta ja asettaa ne vastakkain muutamilla rehellisillä aksenteilla; pehmeys pysyy rakenteellisena, ei koskaan söpönä. Kirkkaimmat arvot etenevät murskaamatta sävyjä, kun taas muutamat muut pitkämieliset nuotit säilyttävät syvyyden. Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseen, pinnan avaamiseen tai kohteen värin vapauttamiseen.
Katso lisääntyminen → #087 Lita, Alex Katz, 1964 Alex Katz

Lita

Päivämäärä1964 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat60 x 60 1/8" (152,4 x 153 cm) KokoelmaModernin taiteen museo (MoMA), New York "Litassa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Alex Katz moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan Katse kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikujen kuin ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Vira kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen notkeaa jatkuvuutta Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Näytä työt kokoelmassa → #088 Spring Landscape, Edvard Munch, 1923 Edvard Munch

Kevätmaisema

Päivämäärä1923 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Kevätmaisemassa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi.Munch käyttää kalpeutta psykologisena jännityksenä: kylmänsininen tai valkaistu vaaleanpunainen eristää hahmon yhtä paljon kuin ne yhdistävät maiseman.Sävellys ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Sähköinen koostumus säilyttää muodot näyttäytymästä leikatulta tai koristeelliselta.Sä koostumus säilyttää lujan rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen väriksi tai pinnan tai pinnan.
Katso lisääntyminen → #089 Les Poseuses, Georges Seurat, 1886 -1888 Georges Seurat

Poseuses

Päivämäärä1886 - 1888 TekniikkaÖljy kankaalle MitatTyöarkissa ilmoitetut mitat KokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi "Les Poseuses" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi Seurat säätää sävyjä optisilla kontrasteilla; pienet valokosketukset muodostavat rauhallisen pinnan, jonka tarkkuus ei kumoa tärinää Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina niistä tulee koskaan kuvan päävalomoottorin neutraaleja: sinisellä, vaaleanpunaisella tai okranvärisellä sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä avaimen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Katso lisääntyminen → #090 Talvimaisema talon ja punaisen taivaan kanssa, Edvard Munch, 1910 Edvard Munch

Talvimaisema talon ja punaisen taivaan kanssa

Päivämäärä1910 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Talvimaisema talon ja punaisen taivaan kanssa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi. Munch käyttää kalpeutta psykologisena jännityksenä: kylmänsininen tai valkaistu vaaleanpunainen eristää hahmon yhtä paljon kuin ne yhdistävät maiseman Tasapaino syntyy kontrastista laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välillä, jotka estävät kohtauksen liukenemisen Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaaminen tai kohteen värin vapauttaminen.
Katso lisääntyminen → #091 Nainen vihreässä preeriassa, Edvard Munch, 1917 Edvard Munch

Nainen vihreällä niityllä

Päivämäärä1917 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Woman in a Green Prairie" - teoksessa valoasteikko ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Munch käyttää kalpeutta psykologisena jännityksenä: kylmänsininen tai valkaistu vaaleanpunainen eristää hahmon yhtä paljon kuin ne yhdistävät maiseman Selkeimmät arvot etenevät ristiämättä halftones, kun taas muutamat pitkämielisemmät arvot etenevät murskaamatta halftones, kun taas muutamat muut pitkävaikutteiset nuotit säilyttävät syvyyden. Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Katso lisääntyminen → #092 Shimmering Substance, Jackson Pollock, 1946 Jackson Pollock

Shimmering Substance

Päivämäärä1946 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat30 1/8 x 24 1/4" (76,3 x 61,6 cm) KokoelmaModernin taiteen museo (MoMA), New York "Himmering Substance" - teoksessa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Pollock asettaa päällekkäin selkeitä kulkuväyliä, joiden välit jäävät näkyviin; pastelliväristä tulee eleen rytmi, syvyys ja muisti Katse kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden Kromaattisen pehmeyden ei ole enää vain tunnelmallista: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi. Katso lisääntyminen → #093 Jacob's Ladder, Helen Frankenthaler, 1957 Helen Frankenthaler

Jacobin tikkaat

Päivämäärä1957 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat9' 5 3/8" x 69 7/8" (287,9 x 177,5 cm) KokoelmaModernin taiteen museo (MoMA), New York "Jacob's Ladderissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Frankenthaler antaa erittäin nestemäisen värin tunkeutua kankaaseen; ruusut ja blues säilyttävät tahran läpinäkyvyyden tilaa rakentaessaan.Säilytyksessä säilytetään kiinteä runko, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Korvaiset siirtymät estävät muotoja näyttämästä leikatuilta tai koristeellisilta.Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Näytä työt kokoelmassa → #094 Nimetön, Joan Mitchell, 1963 Joan Mitchell

Nimetön

Päivämäärä1963 TekniikkaÖljy kankaalle, kolme paneelia Mitat63 7/8" x 10' 7 7/8" (162,4 x 324,8 cm) KokoelmaModernin taiteen museo (MoMA), New York "Untitledissä" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi Mitchell vuorottelee tiheitä eleitä ja valovarantoja; pehmentyneet sävyt eivät vaimenna energiaa, ne antavat sille hengitystä Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: siniseen, vaaleanpunaiseen tai okraan sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori ei koskaan tule pelkästään neutraaleja: sinisellä, vaaleanpunaisella tai okralla sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Näytä työt kokoelmassa → #095 Pääsiäinen ja toteemi, Jackson Pollock, 1953 Jackson Pollock

Pääsiäinen ja Totem

Päivämäärä1953 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat6' 10 1/8" x 58" (208,6 x 147,3 cm) KokoelmaModernin taiteen museo (MoMA), New York "Pääsiäisessä ja Totemissa" valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Pollock asettaa päällekkäin selkeitä kohtia, joiden välit pysyvät näkyvinä; pastelliväristä tulee eleen rytmi, syvyys ja muisti Tasapaino syntyy laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Katso lisääntyminen → #096 Nimetön XIX, Willem de Kooning, 1977 Willem de Kooning

Nimetön XIX

Päivämäärä1977 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat6' 7 3/4" x 70" (202,6 x 177,8 cm) KokoelmaModernin taiteen museo (MoMA), New York "Untitled XIX" - kirjassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Willem de Kooning moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaaliläsnäoloaan Kevyimmät arvot etenevät ristikkäisiä murskaamatta, kun taas muutamat muut pitkämieliset nuotit säilyttävät syvyyden. Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Näytä työt kokoelmassa → #097 Nro 10, Mark Rothko, 1950 Mark Rothko

Nro 10

Päivämäärä1950 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat7' 6 3/8" x 57 1/8" (229,6 x 145,1 cm) KokoelmaModernin taiteen museo (MoMA), New York "Nro 10": ssä valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi. Mark Rothko moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, siniset, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan Katse kulkee värilliseltä alueelta toiselle pikemminkin kaikujen kuin ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen joustavan jatkuvuuden.Hilja kulkee värilliseltä alueelta toiselle kaikujen eikä ääriviivojen kautta, mikä antaa kokonaisuudelle erityisen notkeaa jatkuvuutta Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallista: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Näytä työt kokoelmassa → #098 Sky Blue, Wassily Kandinsky, 1940 Wassily Kandinsky

Taivaansininen

Päivämäärä1940 TekniikkaÖljy kankaalle Mitat100 × 73 cm KokoelmaKeskusta Pompidou, Pariisi "Blue Sky" - pelissä valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpiKandinsky jakaa vaaleita sävyjä kuin äänet: sininen, vihreä ja vaaleanpunainen muodostavat tummempien merkkien välimerkkejä osoittavia etäisyyksiä.Sävellys ylläpitää kiinteää kehystä, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Sähkös koostumus säilyttää lujan rungon, mutta vaimennetut siirtymät estävät muotojen näyttämisen leikatuilta tai koristeellisilta.Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Katso lisääntyminen → #099 Kaksi vihreää pistettä, Wassily Kandinsky, 1935 Wassily Kandinsky

Kaksi vihreää pistettä

Päivämäärä1935 TekniikkaÖljy kankaalle MitatLevylle määritetyt alkuperäiset mitat KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Two Green Dots" - kirjassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja tavan, jolla katse kulkee kohtauksen läpi.Kandinsky jakaa vaaleita sävyjä kuin ääniä: sininen, vihreä ja vaaleanpunainen muodostavat etäisyydet, joita tummemmat merkit pisteyttävät Valkoiset eivät koskaan ole neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuina niistä tulee kuvan päävalomoottorin kanssa koskaan neutraaleja: sinisen, vaaleanpunaisen tai okran kanssa sekoitettuna niistä tulee kuvan päävalomoottori Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi. Katso lisääntyminen → #100 Sävellys nro VI (sininen julkisivu), Piet Mondrian, 1914 Piet Mondrian

Kokoonpano nro VI (Sininen julkisivu)

Päivämäärä1914 TekniikkaÖljy kankaalle MitatMitat, joita ei ole kerrottu KokoelmaArkille ilmoitettu viitekokoelma "Composition No VI (Blue Facade)" -elokuvassa valovaaka ei toimi koristeena: se määrittää valon ja katseen kulkutavan kohtauksen läpi. Piet Mondrian moduloi vaaleita värejä pienillä lämpötilaeroilla; vaimennetut vaaleanpunaiset, blues, voiteet tai vihreät järjestävät tilan menettämättä materiaalista läsnäoloaan. Tasapaino syntyy laajalti taitetun asteikon ja muutaman aksentin välisestä kontrastista, jotka estävät kohtauksen liukenemisen. Kromaattinen pehmeys ei ole enää vain tunnelmallinen: siitä tulee menetelmä kosketuksen jakamiseksi, pinnan avaamiseksi tai kohteen värin vapauttamiseksi.
Katso lisääntyminen →
Matter ja valo

Miten maalarit tekevät pastellivärin?

Öljyssä vaalentaminen ei aina koostu valkoisen lisäämisestä mekaanisesti Maalari voi asettaa läpinäkyvän lasitteen kirkkaalle valmisteelle, asettaa pienet täydentävät kosketukset rinnakkain tai pienentää väriä maan kanssa. Jokainen näistä menetelmistä muuttaa syvyyttä: sekoittaminen valkoiseen tekee varjosta läpinäkymättömämmän; lasite säilyttää sisäisen valon; halkaistu kosketus saa värin värähtelemään silmässä.
1800-luku käytti näitä mahdollisuuksia erityisesti hyväkseen Varjot lakkaavat olemasta ruskeita tai mustia ja muuttuvat sinisiksi, vaaleanpunaisiksi tai violeteiksi Impressionistit havaitsivat nämä aukot lumessa, mekoissa ja heijastuksissa; Whistler järjestää ne harmonioiksi; modernit maalarit ojentavat ne koko pinnalle Pastellinpaletti kertoo siten valon tarinan yhtä paljon kuin esteettisen mieltymyksen.
Lyijy valkoinenHistoriallinen, peittävä ja hieman lämmin; se antaa vartaloa vanhoille ihonsävyille ja valoille.
Sinkki valkoinenKylmempi ja läpinäkyvämpi, se sopii purjeisiin, hienovaraisiin sekoituksiin ja herkkiin valoihin. Vaaleanpunaiset lakatLäpinäkyvät, ne tuottavat valoisia ruusuja, kun ne asetetaan valopohjalle tai sekoitetaan sen kanssa.
Valaistunut bluesUlkomailla koboltti tai ceruleum muuttavat lämpötilaa ja syvyyttä niiden mukana tulevan valkoisen mukaan.
Maa ja vihreätVihje okrasta, maasta tai täydentävästä vähentää vihreää viemättä pois kaikkea sen tuoreutta.
Valintamenetelmä

Hallittu korpus, ei yksinkertainen vaikutelma

01

Vain öljymaalaus

Alkuperäinen sata on maalattu öljyllä. Pastellilla, lyijykynällä, musteella, akvarellilla tai graafisilla tekniikoilla toteutetut teokset eivät kuulu.
02

Todella pehmentynyt paletti

Valikoimassa yhdistyvät visuaalinen ohjaus ja kirkkauden, kyllästymisen ja kohtalaisen värillisten valoalueiden osuuden mittaus.
03

Tarkennetut kuvat ja linkit

Jokainen kuva on testattu yksilöllisesti Shopify-painiketta käytetään, kun toisto on olemassa; muuten se johtaa laitoskokoelmaan.
Usein kysyttyjä kysymyksiä

Näe pastellivärit eri tavalla

Onko nämä maalaukset tehty pastellissa?Nro "Pastelivärit" kuvaa tässä visuaalista palettia Sata teosta on öljymaalauksia; pastellitikuilla toteutetut piirustukset ja maalaukset puuttuvat tarkoituksellisesti.
Pitääkö pastellimaalin olla hyvin kevyttä?Sen on oltava selkeä ja kohtalaisen kylläinen alue, joka on riittävän suuri jäsentämään kuvan. Jotkut tummat tai kirkkaat aksentit ovat edelleen välttämättömiä kohokuvion antamiseksi ja tasaisen pinnan välttämiseksi.
Miksi impressionismi on hyvin läsnä?Impressionistit korvasivat suuren osan ruskeista tai mustista varjoista värillisillä bluesilla, vaaleanpunaisilla ja violeteilla. Heidän valontutkimuksensa vastaa suoraan tätä tarinaa pehmennetystä paletista.
Miksi sisällyttää abstraktit maalarit?Pollock, Frankenthaler, Mitchell tai Rothko osoittavat, että kromaattisesta pehmeydestä voi tulla autonominen rakenne.Se ei riipu höyryävästä maisemasta eikä koristeellisesta aiheesta.
Miten teokset luokitellaan?Ensimmäisissä paikoissa yhdistyvät pastellipaletin maine, historiallinen rooli ja vahvuus Seuraavissa luvuissa avarretaan näkökulmaa hahmoihin, kylmiin vaakoihin, maisemiin ja nykyaikaisiin kokeiluihin.

Sata maalausta, ei identtistä makeutta

Morisotin värikkäästä valkoisesta Frankenthalerin hunnuihin pastellipaletista tulee vuorovalo, ilmakehä, etäisyys, läheisyys ja autonominen tila.

0 kommenttia

Jätä kommentti

Huomaa, että kommentit on hyväksyttävä ennen julkaisua.