100 maalausta - Viktoriaaninen antiikki
Lawrence Alma-Tadema: 100 olennaista maalausta
Rooma, Egypti, Kreikka, marmori, kukat, lämpökylpyjä ja keskusteluja: sata toimii ymmärtää uneksima Antiikki Alma-Tadema.
Kaikki kuvat ja painikkeet avaavat olemassa olevat Alpha Reproduction - kortit. Sivu on staattinen, ilman diaesitystä, jotta 100 taulukkoa pysyy suoraan näkyvissä.
Miksi Alma-Tademalla on väliä
Antiikki asumiskelpoisena maailmana
Lawrence Alma-Tadema on tehnyt Antiikista uskottavan, valoisan ja lähes jokapäiväisen ympäristön Hänen maalauksissaan ei ole vain muinaisia pukuja: ne keksivät tavan elää marmorien, kukkien, lämpökylpylöiden, kirjojen ja seremonioiden keskellä.
Alma-Tademassa menneisyys ei ole pölyinen: se paistaa, hengittää, odottaa ja joskus huolestuu.
Tämä top 100 kokoaa yhteen teokset, jotka parhaiten kertovat tarinan tästä viktoriaanisesta kiehtovuudesta Rooman, Kreikan ja muinaisen Egyptin kanssa.
Anna sijoitusLawrence Alma-Tademan 100 olennaista maalausta
Kuvat, jotka parhaiten tiivistävät Alma-Tademan aistillisen, tieteellisen ja näyttävän Antiikin.
#1Heliogabaluksen ruusut
Kohtaus vie Augustan Historyn välittämän tarinan juhlasta, jossa keisari Heliogabaluksen kerrotaan haudanneen vieraansa terälehtien lumivyöryn alle. Alma-Tadema muuttaa jakson visuaaliseksi ansaksi: vaaleanpunainen runsaus ilmestyy aluksi voluptous, sitten tulee tukahduttava etualalla "Heliogabaluksen ruusut" arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: viivat, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katsetta ennen kuin tarina selkeytyy. Vuodelta 1888 päivätty "Heliogabaluksen ruusut" on raportoitu Pérez Simon -kokoelmassa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#2Tepidarium
Alasti nainen lepää lämpökylpylöiden lämpimässä kylpyhuoneessa, lähellä brazieria, nahoilla ja tyynyillä.Strigiili, jota hän pitää, ja höyhen, joka on sijoitettu lähelle ankkuriaan, tämä aistillinen kuva roomalaisen kylvyn käytännöissä, että taiteilija rekonstruoi lähes kosketustarkkuudella.Luominen "Tepidarium" perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kohtauksessa on vaakalaudalla. Päivämäärä 1881, "The Tepidariumista ilmoitetaan Lady Lever Art Gallerylle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#3Mooseksen löytö
Faaraon tytär palaa Niililtä Mooseksen lapsen kanssa runsaasti koristellussa kehdossa, jota kannetaan kulkueen keskellä.Sävellys asettaa tulevan profeetan pienuuden vastakkain Egyptin monumentaalisen loiston kanssa, ikään kuin hänen kohtalonsa olisi edelleen säilynyt hahmoille näkymätön "Mooseksen löytö" - ihon, kankaiden, kiven, kukkien tai metallin materiaalit - eivät ole koristeellisia: ne antavat maailmalle sen fyysisen uskottavuuden.Tauluteossa 1904 "Mooseksen löytö" on ilmoitettu yksityisessä kokoelmassa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#4Sappho ja Alcée
Alcée laulaa sitterin säestämänä, kun taas laakerilla kruunattu Sappho kuuntelee seuralaistensa keskuudessa.Penkkiin kaiverretut nimet ja jaekäärö tekevät runoudesta lähes materiaalisen; ulkonäkö, enemmän kuin ele järjestä kohtauksen jännitys "Sappho ja Alcée" - elokuvan myötä Alma-Tadema järjestää valon siten, että se erottaa laukaukset selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan tunnelman.Tauluteossa 1881 "Sappho ja Alcée" ilmoitetaan Walters Artille Museo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#5Phidias näyttää Parthenon-friisin ystävilleen
Parthenonin telineillä seisova Phidias esittelee Perikleen ja hänen läheisensä vielä monivärisellä friisillä. Alma-Tadema muistuttaa siten, että kreikkalainen veistos ei ollut alun perin valkoinen ja tekee paikasta tuomion paikan luominen ja kansalaisarvovalta "Phidias näyttää Parthenon-friisin ystävilleen" -elokuvan kehystys suosii välihetkeä tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, mikä välttää kirjaimellisen kuvitusvaikutuksen. Päivätty 1868, "Phidias näyttää Parthenonin friisin ystävilleen" on merkitty Birminghamin museon ja taidegallerian kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#6Homerin lukema
Kruunuttu nuori runoilija lukee Homeria terassilla istuvan ryhmän edessä, jolta on näkymät merelle. Jakso ei havainnollista tarkkaa kohtaa eepoksessa: pikemminkin se näyttää kreikkalaisen kulttuurin suullisen lähetyksen, tarkkaavaisen ja seremoniallisen, tarkoituksella ihanteellisessa ympäristössä "A Reading of Homer" -kirjassa jokaisella lisävarusteella on rytmin ja kontekstin funktio; kertymä pysyy luettavissa, koska hahmot vievät selvästi hierarkkisia alueita. Päivätty 1885, "Yksi lukeminen Homer' on raportoitu Philadelphian taidemuseossa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#7Tituksen voitto: Flavians
Titus laskeutuu portaita sen jälkeen, kun juhlitaan roomalaisten voittoa Juudeassa, jota ympäröivät Vespasianus, Domitianus ja Domitia. Juhlallinen marssi ja rituaaliesineiden loisto antavat Flavian-dynastialle yhtenäisyyden tuon historian real tekee sinusta paljon hauraamman "Tituksen voitto: Flavians" -elokuvan vahvuus tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja hillityn kerronnan välillä: menneisyys näyttää läheltä lakkaamatta rekonstruoimasta. Päivätty 1885, "The Triumph of Titus: Flaviansista ilmoitetaan Waltersin taidemuseossa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#8Amfissan vaimot
Dionysian tanssiyön jälkeen Fociksen naiset heräävät uupuneina Amphissan torilla, kaupungissa, joka on kuitenkin vihollinen.Asukkaat suojelevat heitä ja tuovat heille ruokaa: teos muuttaa Plutarkhoksen tarinan kuva naisten solidaarisuudesta sodan ulkopuolella "Amphissan naiset" näyttää kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivätty 1887, "The Amphissa Women raportoidaan Clark Art Institutelle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#9Kleopatra Philaessa
Kleopatra esiintyy Niilille avautuvassa paviljongissa, jota ympäröivät egyptiläinen arkkitehtuuri ja kyltit. Maalarin studiossa keskeneräisenä kangas paljastaa myös hänen valmistelutyönsä: sen rinnalla on tiettyjä erittäin kehittyneitä alueita vielä yhteenvetokohdat "Kleopatra in Philae" -kappaleen paletti asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Päivätty keskeneräinen, noin 1912, "Kleopatra Philaessa" on merkitty victorian ja Albertin museon kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#10Rooman keisari (Claudius)
Maalaus kuvaa keisari Claudiusta, joka löydettiin hirttämisen takaa Caligulan salamurhan jälkeen vuonna 41. Alma-Tadema valitsee paradoksaalisen hetken, jolloin kauhuissaan olevasta miehestä tulee suvereeni; ruumis ja sotilaat kieltävät sankaruuden hyötyä poliittisesta sattumasta "Rooman keisarissa (Klaudius)" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivätty 1871, "Keisari roman (Claudius)" on raportoitu Waltersin taidemuseolle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#11Mark Antony ja Kleopatra
Antony ja Kleopatra kohtaavat sisätiloissa, joka on kyllästetty kankailla, hajusteilla ja arvokkailla esineillä. Sen sijaan, että tiivistäisi heidän tarinansa, Alma-Tadema keskittää kohtauksen kahden hahmon väliseen etäisyyteen: viettelyyn ja laskentaan politiikka pysyy erottamattomana "Marc Antonyssa ja Kleopatrassa" arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: rivit, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katsetta ennen kuin tarina selkeytyy.Taulute 1883, "Marc Antoine ja Kleopatra ilmoitetaan kokoelmassa tai paikassa, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#12Kleopatra
Kleopatra on eristetty profiilimuotokuvaan, kääritty villiin ihoon.Pyöreä muoto ja toiminnan puute muuttavat suvereenin vaarallisen kauneuden ikoniksi, joka on sopusoinnussa Egyptin kuningattaren viktoriaanisen mielikuvituksen kanssa. "Kleopatran" lukeminen perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kohtauksessa on vaakalaudalla. Päivämäärä 1875, "Kleopatra" on raportoitu New Walesin taidegallerialle Etelä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#13Faraon esikoisen kuolema
Faarao ja hänen vaimonsa valvovat lapsensa ruumista, lyöty Egyptin viimeisen ruton aikana.Ylpeä sisustus ei hälvennä surua: kullan, tekstiilien ja ruumiin liikkumattomuuden välinen kontrasti antaa raamatulliselle tarinalle a intiimi painovoima. "Pharaon esikoisten kuoleman" materiaalit - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetulle maailmalle sen fyysisen uskottavuuden. Päivätty 1872, "Esikoisen kuolema of Faraosta ilmoitetaan Rijksmuseumille.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#14Joseph, faraon viljamakasiinien valvoja
Joosef, josta tuli faaraon hallinto, valvoo ennen 1. Mooseksen kirjassa ilmoitettuja nälänhätävuosia rakennettuja viljavarantoja.Taiteilija kuvittelee muinaisen hallinnon kirjanoppineiden, tilien ja arkkitehtuurin, kautta maalauksen todellisen aiheen ennakointi "Joosefilla, faraon viljamakasiinien valvojalla" Alma-Tadema järjestää valon erottaakseen suunnitelmat selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan tunnelman. Päivätty 1874, " Faraon viljamakasiinien valvoja Joseph on raportoitu kokoelmassa tai paikassa, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#15Harrastukset muinaisessa Egyptissä
Tanssijat ja muusikot animoivat esityksen näyttämön tavoin uudelleen luotua egyptiläistä sisustusta Otsikko korostaa vapaa-aikaa, mutta maalauksen mielenkiinto piilee ennen kaikkea siinä tavassa, jolla Alma-Tadema kokoaa huonekaluja, pylväitä, pukuja ja eleet antamaan päivittäin läsnäoloa menneisyyteen "Hobbies in Ancient Egypt" -elokuvan kehystys suosii välihetkeä tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, mikä välttää kirjaimellisen kuvitusvaikutuksen. Vuodelta 1863 päivätty "Hobbies in Ancient Egypt" on raportoitu Harrisin museolle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#16Egyptiläiset shakinpelaajat
Kaksi miestä kilpailee lautapelistä egyptiläisessä sisustuksessa.Vanha otsikko puhuu "shakki", mutta kuva pikemminkin herättää Egyptissä pelattavat pelinappulat; tämä historiallinen epätarkkuus paljastaa myös rajat 1800-luvun egyptiomanian. "Egyptian Chess Players" - pelissä jokaisella lisävarusteella on rytmi - ja kontekstitoiminto; kasautuminen pysyy luettavissa, koska hahmot miehittävät selvästi hierarkkisia alueita. Päivämäärä 1879, " Egyptiläiset shakinpelaajat ilmoitetaan kokoelmassa tai paikassa, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#17Egyptiläinen leski
Sarveileva nainen seisoo sarkofagin ja hautausesineiden läheisyydessä Alma-Tadema välttelee näyttävää jaksoa: tuskaa voi lukea liikkumattomuudesta, pimeydestä ja arkkitehtuurin painosta, joka sulkee hahmon rituaaliin.Siin "egyptin lesken" vahvuus tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja hillityn kerronnan välillä: menneisyys näyttää olevan lähellä lakkaamatta rekonstruoimasta. Päivämäärä 1872, "Egyptin leski" on raportoitu Rijksmuseumille.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#18Tarjous Bacchukselle
Kulkue tuo Bacchukselle kukkia, hedelmiä ja lahjoja Seremoniassa Alma-Tadema voi yhdistää muinaisen uskonnon ja kollektiivisen spektaakkelin; hahmojen liike johtaa silmän kohti alttaria samalla kun uhrilahjat antavat palvo konkreettista ulottuvuutta. "Anding to Bacchus" näyttää kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivätty 1889, "An offing to Bacchus" ilmoitetaan Hampurin Kunsthallelle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#19Egyptiläinen ovessa
Monumentaalisen oven oviaukkoon seisoo mies, joka on lähes imeytynyt häntä ympäröiviin maalattuihin pylväisiin.Figuurin pienuus mittaa arkkitehtuurin mittakaavaa ja tekee sisäänkäynnistä kynnyksen arkeologisen havainnoinnin välillä ja historiallinen fiktio. "Egyptiläinen ovessa" -paletti asettaa hahmojen äänet vastakkain koristeen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Päivätty 1865, "Egyptiläinen ovessa" on raportoitu Metropolitanille Taidemuseo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#20Pyrrhoksen tanssi
Nuoret soturit esittävät pyrrhistä, muinaisesta Kreikasta periytyvää aseellista tanssia. Kallistuneet kilvet, keihäät ja kallistuvat ruumiit antavat ihmisfriisille elävän rytmin; istuva yleisö kuitenkin muuttaa sotaharjoituksen esityskorjattu. "Pyrrhic Dance" -elokuvassa maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: ulkonäkö ja ryhti viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivämäärä 1869, "Pyrrhic Dance" on raportoitu Guildhall Art Galleryn kokoelmissa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#21Apollon pappitar
Papittar seisoo pyhäkön varjossa, valoista aukkoa päin.Perheenpalvonta-ominaisuudet pysyvät huomaamattomina: kylmän kiven, valovaatteen ja ulkopuolisen hehkun välinen kontrasti antaa Apollon palvelus mietiskelevä painovoima "Apollon papittaressa" arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: rivit, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katsetta ennen kuin tarina selkeytyy. Päivätty 1888, "Apollon papittare "ilmoitetaan Tatelle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#22Pomona-festivaali
Suuren puun alla hahmot tanssivat ja tuovat kukkia Pomonaan, roomalaiseen hedelmien ja puutarhojen jumaluuteen. Festivaali on vähemmän arkeologinen kuin runollinen: kultaiset lehdet ja pyöreä liike yhdistävät riitin kierteeseen vuodenajat. Lukeminen "Pomona Festival" perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kentällä on vaakalaudalla. Päivätty 1879, "Pomona Festival" on raportoitu a kokoelmaa tai sijaintia ei ole dokumentoitu tiedoston mukaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#23Bacchante
Baccante esitetään puolivälissä, tawny iho ja kukat, kaukana tavallisesta vimma Dionysian kulkueet Alma-Tadema muistaa jälkimainingit puolueen: unenomaiset kasvot muuttaa mytologinen myrkytys psykologinen muotokuva "Bacchanten" materiaalit - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetulle maailmalle sen fyysisen uskottavuuden. Päivätty 1907, "Bacchante" on raportoitu kokoelmassa tai sijaintia, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#24Kevät
Kulkue laskee marmoriportaat kukkasuihkun alle roomalaisten festivaalien inspiroimana, mutta vapaasti rekonstruoituna. Pystymuoto vahvistaa kadun syvyyttä; lapset, bannerit ja seppeleet tekevät keväästä yhden nuorten julkinen juhliminen "Kevät" - nimisen Alma-Tadema järjestää valon siten, että se erottaa laukaukset selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan ilmapiirin.Vuonna 1894 "Kevät" raportoidaan Getty Centerille.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#25Suosikkirunoilija
Kaksi naista lepää marmoripenkillä, kun taas yksi lukee pitkää kääröä.Runoudesta tulee pikemminkin intiimi käytäntö kuin julistus: tuen venyminen, ruumiiden rentoutuminen ja sisustuksen hiljaisuus hidastuvat tarkoituksella kohtaus. "The Favorite Poet" -elokuvan kehystys suosii välihetkeä tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, mikä välttää kirjaimellisen kuvitusefektin. Päivätty 1888, "The Favourite Poet" raportoidaan Lady Leverin taidegalleria.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Kleopatra, Mooses, farao, Joosef ja keisarillinen Rooma antavat menneen kerrontavoiman.
#26Roomalainen amatööri
Muinaisessa galleriassa keräilijät ja vierailijat juttelevat veistosten edessä Teos tarkkailee sosiaalisia asenteita yhtä paljon kuin esineitä: taiteen omistamisesta, kommentoinnista ja näyttämisestä tulee tapa puolustaa makuaan ja arvoaan. "A Roman Amateur" -elokuvassa jokaisella lisävarusteella on rytmi- ja kontekstitoiminto; kertymä pysyy luettavissa, koska hahmot ovat selvästi hierarkkisia alueita. Päivämäärä 1870, "A Roman Amateur" on raportoitu Milwaukeelle Taidemuseo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#27Runous
Runouteen liittyvä punatukkainen nainen pitää inspiraationsa instrumenttia tai tukea muinaisten viittausten pisteyttämässä ympäristössä Maalaus personoi rytmiin ja tunteisiin perustuvan taiteen antaen mallille läsnäolon lähes moderni. "Runouden" vahvuus tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja hillityn kerronnan välillä: menneisyys näyttää läheltä lakkaamatta rekonstruoimasta. Päivämäärä 1879, "Runoilija" on merkitty Kansallismuseon kokoelmiin Cardiff.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#28Proosa
Hunnutettu nainen lukee keskittyneesti pimeässä sisustuksessa.Runouden vastineena tämä Prose-hahmo suosii jatkuvuutta, opiskelua ja vetäytymistä; pelkistetty valo eristää sivun ja lukijan muusta maailmasta. "Proosa "osoittaa, kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivämäärä 1879, "Prose" on merkitty Cardiffin kansallismuseon kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#29Taiteen ystävä
Vierailijat tutkivat pylväiden arkkitehtuuriin järjestettyä muinaista patsasta.Kehityskohde ei ole yksin esine, vaan sitä rakentava ilme: eleet, etäisyydet ja keskustelut osoittavat, miten ihailusta tulee toimintaa sosiaalinen. "Taiderakastajan" paletti asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Päivätty 1868, "Taiderakastaja" on merkitty Kelvingrove Artin kokoelmiin Galleria ja museo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#30Roomalainen työpaja
Kuvanveistäjä työskentelee työpajassaan vierailijoiden silmien edessä.Rannat, työkalut, mallit ja valmiit teokset tuovat manuaalista työtä lähemmäksi älyllistä arvovaltaa; Alma-Tadema esittää näin yhtä paljon ammoista luomusta ammattina kuin ihanteellinen "A Roman Workshopissa" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivämäärä 1874, "A Roman Workshop" on raportoitu tokio Fujin taidemuseon kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#31Taiteen ystävä
Veistoksen ympärille kokoontunut ryhmä vertailee, keskustelee ja tuomitsee.Ateljeen pimeys tuo esiin valomarmorin ja ohjaa huomion teoksen arviointiin paljastaen viktoriaaniselle yleisölle rakkaan tuntijan kulttuurin.In "Taiteen ystävä", arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: viivat, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katseen ennen kuin tarina selkeytyy. Päivätty 1868, "An Art Lover" on merkitty Yalen kokoelmiin Yliopiston taidegalleria.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#32Roomalainen savenvalaja
Melkein alaston käsityöläinen on kiireinen työpajansa punaisessa rungossa Tiukka pystysuuntaisuus ja ihon, oven ja terrakottan välinen vastustus antavat savenvalajan työlle monumentaalisen, kohtaukselle epätavallisen arvokkuuden ammatti. Lukeminen "Roman Potter" perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä on vaakalaudalla kohtaus. Päivätty 1884, "Roman Potter" on merkitty kokoelmissa orsayn museo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#33Etruskien maljakoiden maalarit
Nainen muotoilee tai koristelee maljakon työpajassa valmiiden esineiden todistaessa valmistusvaiheita.Alma-Tadema tässä linkittää kotimaisen Antiikin taiteen historiaan: maljakko on samalla hyödyke, päivittäinen käyttö ja keräilykohteet "Etruskien maljakkomaalarien" materiaalit - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetulle maailmalle sen fyysisen uskottavuuden. Päivätty 1871, "Etruskien maljakkomaalarit" on merkitty Manchester City Art Galleriesin kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#34Taiteen arvostus
1800-luvun sisätiloissa useat sukupolvet katsovat roikkuvia kuvia tai lehtiä albumin kautta.Tämän Antiikin siirron ansiosta voimme suoraan tarkkailla taiteen nautintoa perhe-elämässä, ilman pukua historia sen julkistamiseksi "Arvostelulla taiteesta" Alma-Tadema järjestää valon siten, että se erottaa koneet selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan ilmapiirin.Tauluteossa 1867 "Taiteen arvostus" mainitaan groningenin museokokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#35Roomalainen kukkatori
Myyjä ja hänen asiakkaansa kohtaavat roomalaisten markkinoiden ruukuissa, seppeleissä ja koreissa.Kukat eivät ole yksinkertainen sisustus: ne jäsentävät syvyyttä ja yhdistävät kaupan, viettelyn ja riitin muinaisessa kaupungissa. "A Roman Flower Market" -pelin kehystys suosii välihetkeä tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, mikä välttää kirjaimellisen kuvitusefektin. Päivätty 1868, "A Roman Flower Market" on raportoitu vuonna manchester City Art Galleries -kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#36Kuvagalleria
Kaksi naista katselee kuvia runsaasti sisustetussa kotimaisessa galleriassa Maalaus korostaa katselmuksen iloa: ripustustyöt muodostavat toisen kerrontatilan valintansa imemien hahmojen ympärille "The" kuvagalleria", jokaisessa lisävarusteessa on rytmi- ja kontekstitoiminto; kertymä pysyy luettavissa, koska hahmot sijaitsevat selvästi hierarkkisilla alueilla. Päivämäärä 1874, "Kuvagalleria" on raportoitu towneley Hallin taidegallerian ja museon kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#37Veneallas
Ympäröivän uima-altaan ympärillä pienet hahmot leikkivät pienoisveneillä tai tarkkailevat vettä.Valtava puutarha ja eleiden rajoitus muuttavat tämän viihteen etäisyyden, heijastuksen ja seurallisuuden tutkimukseksi kokonaisuudessaan ilma. "Le Bassin aux barquesin" vahvuus tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja hillityn tarinan välillä: menneisyys näyttää olevan lähellä lakkaamatta rekonstruoimasta. Linkitetty tiedosto ylläpitää varovaista päivämäärää "Le Bassin aux" veneet", raportoitu Fitzwilliam-museolle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#38Roomalaiset puutarhat
Kävelijät hajaantuvat hallittuun puutarhaan lammen ja terassin ympärille.Siluetit ovat toissijaisia tilaan päin: puut, seinät ja vesi saavat sinut tuntemaan, kuinka Alma-Tadema kuvittelee roomalaisen huvilan ympäristöksi asuttava vapaa-aika. "Roman Gardens" näyttää kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivämäärä 1877, "Roman Gardens" on raportoitu mesdag Collection -kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#39Yleisö Agrippan kanssa
Agrippa ottaa kävijät vastaan monumentaalisen portaikon yläosassa Patsaat, kirjoitukset ja portaat järjestävät erittäin luettavan hierarkian: vallan luonteeseen pääseminen edellyttää hänen auktoriteettinsa jo materialisoituvan ympäristön ylittämistä.Siellä "audience with Agrippan" paletti asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Päivätty 1876, "Audience with Agrippa" on merkitty The Dick Instituten kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#40Frigidarium
Kylmässä kylvyssä alastomat naiset ja palvelijat kiertävät uima-altaan, portaiden ja vaatehuoneen välissä Linnun silmäkuva tekee koostumuksesta lähes arkkitehtonisen; ruumiit ja marmorit reagoivat toisiinsa pyyhkimättä lämpörituaalin sosiaalista ulottuvuutta. "Frigidariumissa" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivämäärä 1890, "Frigidarium" on raportoitu kokoelmassa tai a sijaintia ei ole dokumentoitu tiedoston mukaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#41Hopeiset suosikit
Lammen reunan yli nojaava nainen ruokkii kalaa, josta tulee hänen "hopeasuosikkinsa". Meri ja kevyt marmori vähentävät tarinan herkäksi eleeksi; otsikko muuttaa veden liikkuvat heijastukset tunneaiheeksi. "The Silver Favourites" -elokuvassa arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: rivit, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katseen ennen tarinan selkeytymistä. Vuoden 1903 päivätty "The Silver Favourites" on raportoitu Manchesterin taidegalleria.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#42Temppelipolku
Punaiseen pukeutunut hahmo odottaa käytävän varjossa valon vetäessä silmää ulospäin.Tämä polku temppeliin on rakennettu siirtymäksi: kynnys, enemmän kuin pyhä rakennus, kantaa jännitystä kuva. Lukeminen "Tie temppeliin" perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kohtauksessa on vaakalaudalla. Päivämäärä 1882, "Tie temppeliin" raportoidaan kuninkaalliselle Akatemia.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#43Suosikki mukautettu
Kaksi uimaria leikkii Pompejin Stabiesin lämpökylpylöiden frigidariumissa, kun taas muut naiset riisuutuvat takana. Alma-Tadema luottaa arkeologisiin jäänteisiin, mutta rikastaa sisustusta tarkoituksella marmorilla ylellinen. "A Favourite Custom" - ihon, kankaiden, kiven, kukkien tai metallin materiaalit eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetulle maailmalle sen fyysisen uskottavuuden. Päivätty 1909, "A Favourite Custom" ilmoitetaan Tatelle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#44Puutarha-alttari
Nuori nainen asettaa uhrilahjan puutarhaan asennetun alttarin eteen.Eleen läheisyys ja kasvien runsaus tuovat riitin lähemmäksi jokapäiväistä elämää: muinainen uskonto on osa yksityistä tilaa yhden sijaan monumentaalinen temppeli. "A Garden Altar" -alttarilla Alma-Tadema järjestää valon erottaakseen suunnitelmat selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan tunnelman. Päivätty 1879, "A Garden Altar" on raportoitu kokoelmassa tai a sijaintia ei ole dokumentoitu tiedoston mukaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#45Votiiviuhri
Kantaisäntä etenee alttarille tarkoitetulla kukkatarjottimella Profiili, maljakko ja verhoilu muodostavat lähes friisikuvan; votiiviuhrista tulee ennen kaikkea mittaus, väri - ja pitoisuustutkimus "Karmitelma" Votiivitarjous suosii välihetkeä, tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, joka välttää kirjaimellisen kuvitusefektin. Päivätty 1873, "Votiivitarjous" raportoidaan kokoelmassa tai a sijaintia ei ole dokumentoitu tiedoston mukaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#46Kuulemisen jälkeen
Kuulemisen jälkeen kankaat poistuvat palatsin portailta, kun sähköt jäävät kameran ulkopuolelle. Korkeus- ja liikenneerot portaissa kertovat tarinan menestyksestä, odottamisesta tai pettymyksestä paremmin kuin kasvot. "Kuulon jälkeen" jokaisella lisävarusteella on rytmi- ja kontekstitoiminto; kertymä pysyy luettavissa, koska luvut ovat selvästi hierarkkisia alueita. Päivämäärä 1879, "Kuulon jälkeen" on raportoitu kansallisgallerian kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#47Konstantinuksen aikana
Myöhäisantiikin kartanossa puvut ja arkkitehtuuri yhdistävät roomalaisen perinnön ja merkkejä muuttuvasta maailmasta Alma-Tadema käyttää Konstantinuksen valtakautta historiallisena kynnyksenä, jossa vanhat tavat ja uudet voimat elävät rinnakkain. "Konstantinuksen aikana" vahvuus tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja säilyneen kerronnan välillä: menneisyys näyttää läheiseltä lakkaamatta rekonstruoimasta. Päivätty 1878, "Konstantinuksen aikana" on raportoitu vuonna william Morris Galleryn kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#48Vetoaminen
Kaksi naista vaihtaa itsepintaisesti penkillä, josta on näköala merelle Otsikko ehdottaa pyyntöä tai puolustusta, mutta taiteilija jättää sisällön ratkaisematta; kädet, ruumiiden taipumus ja maiseman hiljaisuus kantavat koko keskustelun. "Plaidoirie" näyttää kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Vuodelta 1876 "Plaidoirie" on raportoitu Guildhall Art -kokoelmissa Galleria.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#49Tietoiset kilpailijat
Kaksi samalla penkillä istuvaa naista ei näytä olevan tietoinen siitä, että he odottavat tai katsovat samaa miestä. Heidän fyysinen läheisyytensä on ristiriidassa otsikon ehdottaman kilpailun kanssa; avomeri tekee tästä jännitteestä lähes maallisen huomaamaton "Unconscious Rivals" -paletti asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Päivätty 1893, "Unconscious Rivals" on raportoitu Bristol Museum & Artille Galleria.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#50Konfidenssit
Kaksi naista luottaa avoimeen tilaan, ryhtien kokoamana ja katsojasta huonekalujen erottamana Luottamus tehdään näkyväksi ilman paljastumista: maalaus perustuu siihen, mitä me arvaamme ulkonäöstä mutta jota me emme tee kuulee "Confidencesissa" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivätty 1869, "Confidences" on raportoitu kokoelmissa walkerin taidegalleriasta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Lukemat, työpajat, keräilijät, lämpökylpylät ja festivaalit näyttävät sivilisaation, joka on rekonstruoitu yksityiskohtaisesti.
#51Ei-toivottuja itseluottamuksia
Mies kallistuu naisen puoleen, jonka asento merkitsee enemmänkin hämmennystä kuin osallisuutta Kohtaus kääntää odotetun luottamuksen viehätyksen: läheisyydestä tulee tunkeutumista, ja tyylikäs sisustus korostaa dialogin epämukavuutta.Kerrossa " Epätervetullut luottamukset", arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: viivat, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katseeseen ennen kuin tarina selkeytyy. Päivämäärä 1902, "Unwelcome Confidences" on raportoitu kokoelmassa tai sijaintia, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#52Salaisuus
Kaksi naista kokoaa kasvonsa yhteen värikkään sisustuksen keskelleSalaisella ei ole selkeää sisältöä; sen mielenkiinto piilee niiden väliin jäävässä pienessä etäisyydessä, henkisessä tilassa, jossa uteliaisuus ja luottamus piilevät.Luominen "Salainen" perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kohtauksen vaakalaudalla on. Päivämäärä 1887, "Salainen" on raportoitu museon ja taidegallerian kokoelmissa Brighton.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#53Runopuheinen hiljaisuus
Valehteleva nainen kuuntelee lähellään istuvaa miestä, ilman että mitään sanoja on edustettuna Otsikko tekee hiljaisuudesta vastauksen: odottaminen, pois katsominen ja still-keho muodostavat dialogin julistusta jännittyneemmäksi. Täytteeksi "kaunopuheisen hiljaisuuden" materiaalit - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetulle maailmalle sen fyysisen uskottavuuden. Päivämäärä 1890, "Kaunopuheinen hiljaisuus" on raportoitu kokoelmassa tai a sijaintia ei ole dokumentoitu tiedoston mukaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#54Hiljainen tervehdys
Yksi nainen tervehtii toista marmorisessa ympäristössä, lähes seremoniallisella pidättyväisyydellä.Minimaalinen ele tulee sävellyksen keskipisteeksi; Alma-Tadema osoittaa, kuinka sosiaalinen koodi voi sisältää yhtä paljon tunteita kuin kohtaus deklaratiivisen. "Hiljaisella tervehdyksellä" Alma-Tadema järjestää valon erottaakseen koneet selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan ilmakehässä. Päivämäärä 1889, "Hiljainen tervehdys" raportoidaan Tatelle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#55Älä kysy minulta enempää
Välimerta päin olevalla penkillä istuessaan kaksi rakastajaa koskettavat toisiaan vain kädellä Otsikko tulee Tennysonin runosta: tämä huomaamaton kontakti keskittää hetken, jolloin rakastava vastarinta näyttää väistyvän, muuttamatta odotusta syleile. "Älä kysy minulta lisää" -elokuvan kehystys suosii välihetkeä tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, mikä välttää kirjaimellisen kuvitusefektin. Päivätty 1906, "Älä kysy minulta enää" ilmoitetaan yksityisessä keräyksessä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#56Ennustettava johtopäätös
Kaksi kaiteen taakse piilotettua naista tarkkailee renkaaseen imeytynyttä miestä Otsikko ilmoittaa "ennustettavan" lopputuloksen, mutta kuva viivyttää vastausta: arkkitehtuuri erottaa todistajat, kosijan ja asianomaisen naisen. "A Predictable Conclusion" -kirjassa jokaisella lisävarusteella on rytmi- ja kontekstitoiminto; kertymä pysyy luettavissa, koska luvut ovat selvästi hierarkkisia alueita. Päivämäärä 1885, "A Predictable Conclusion" on raportoitu Tate Britainille.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#57Tuomioistuin (ehdotus)
Pari tapaa kukkapuutarhassa, ehdotuksen keskeytetyllä hetkellä Luonnontila pehmentää sosiaalista konventiota; ruumiiden välinen etäisyys ja puvun hoito kuitenkin ylläpitää vaihtoa rekisterissä pidättyväisyys. "The Court (The Proposal)" -lauseen vahvuus tulee tästä tasapainosta huolellisen tarkkailun ja säilyneen kertomuksen välillä: menneisyys näyttää olevan lähellä lakkaamatta rekonstruoimasta. Päivämäärä 1892, "The Court (The Proposal)" on raportoitu Brightonille Museo ja taidegalleria.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#58Odotus (Potilas)
Nainen nojaa oviaukkoon ikään kuin odottaisi edesmennyttä vierailijaa.Oikea vartalo, käsi ovella ja tyhjä käytävä riittävät tekemään kärsimättömäksi turvautumatta näyttävään toimintaan. "Odotus (Impatilas)" näyttää, kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivämäärä 1868, "Odotus (Impatilas)" on raportoitu kokoelmassa tai a sijaintia ei ole dokumentoitu tiedoston mukaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#59Lupaus keväästä
Kukkivan puun alla mies nojaa istuvaan naiseen ja tuo hänelle ilmoituksen uudistumisesta.Kevä on sekä vuodenajan että sentimentaalinen lupaus; oksat tuovat visuaalisesti hahmot lähemmäksi toisiaan ennen eleitään älä tee sitä "Promise of Spring" -elokuvan paletti asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Päivätty 1890, "Promise of Spring" on merkitty museokokoelmiin Boston Fine Arts.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#60Keskeytetty - Eräänlainen naisellinen kauneus
Nuori nainen katsoo pois kuvitetusta kirjasta, jonka lukeminen keskeytyy Maalaus vangitsee yksityisen keskittymisen ja ulkoisen läsnäolon välisen kulkuväylän; vielä avoin sivu säilyttää jäljen hylätystä toiminnasta.Kirjassa " Keskeytetty - Eräänlainen naisellinen kauneus", maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivätty 1880, "Käytetty - Eräänlainen kauneus feminiininen" on merkitty kokoelmaan tai paikkaan, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#61Rakastan sinua, rakastan itseäni
Meriterassilla mies ahmii kahden naisen välillä, kimppu kädessä.Otsikko leikkii itserakkauden epäselvyyttä: valokohtaus vastustaa muille osoitettua julistusta ja hahmon narsistista tyydytystä.K "Rakastan sinua, rakastan itseäni", arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: rivit, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katsetta ennen kuin tarina selkeytyy. Päivätty 1881, "Rakastan sinua, rakastan itseäni" on merkitty kokoelmiin Friisiläismuseo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#62Rakkautta joutilaisuudessa
Kaksi naista lepää mereen avautuvan terassin laatoilla.Tyhjyyttä ei käsitellä vikana vaan katseen käytettävissä olevana aikana, kukkien tuoksuna ja hiljaisena keskusteluna.Lukeminen "Rakkaus joutilaina" perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kohtauksessa on vaakalaudalla. Päivämäärä 1891, "Rakkaus joutilaisuudessa" on merkitty Laing Art -kokoelmiin Galleria.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#63Alusvaatteet: Etäisiä ajatuksia
Ikkunan tai kirjan ääressä istuva nainen antaa huomionsa ajautua pois.Pimeä sisustus ja eleiden taloudellisuus antavat näkyvän muodon ajatukselle: otsikon osoittama matka jää kokonaan sisäiseksi "Talouden" materiaalit Alusvaatteet: Etäiset Ajatukset - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetulle maailmalle sen fyysisen uskottavuuden. Päivätty 1890, "Reverie: Distant Thoughts" on merkitty kokoelmiin Danum-galleria, kirjasto ja museo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#64Aurinkoinen päivä
Korkean ruohon maisemassa hahmo suojaa sateenvarjon alla.Tämä Alma-Tademan epätavallinen kohtaus hylkää muinaisen marmorin valon, lämmön ja yksinäisyyden suoraa tarkkailua varten ulkoilmassa. Kanssa " Aurinkoisena päivänä Alma-Tadema järjestää valon erottaakseen laukaukset selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan tunnelman. Päivämäärä 1874, "Sunny Day" on merkitty brittiläisten taidekeskusten kokoelmiin Yale.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#65Nap
Soitsija soittaa sohvalla makaavan naisen vieressä Nappaus ei ole aivan unta: pöydälle sijoitetut soittimet, kukat ja esineet ylläpitävät uneliasta kuuntelutunnelmaa "La Siesten" kehystys suosii välihetkeä, tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, joka välttää kirjaimellisen kuvitusefektin.Prado-museon kokoelmissa kerrotaan vuodelta 1868 "La Sieste".
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#66Sunnuntaiaamu
Tummassa sisustuksessa nainen konsultoi kirjaa tai kokoelmaa avauksen rajoitetussa valossa.sunnuntaiaamusta tulee kerätyn lukemisen aika; pimeys eristää toiminnan ja hidastaa kerrontaa.Sunnuntai-kirjassa huomenta", jokaisella lisävarusteella on rytmi- ja kontekstitoiminto; kertymä pysyy luettavissa, koska hahmot ovat selvästi hierarkkisia alueita. Päivämäärä 1871, "Sunday morning" on raportoitu Tatelle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#67Tämä on meidän kulmamme
Pieni tyttö seisoo sisätilan kynnyksellä, kun taas toinen läsnäolo näkyy taustalla.Otsikon "kulma" on vähemmän kuvattu paikka kuin sopiva tila, jonka tekee intiimiksi tiukka kehystys ja ovesta tuleva valo.Siinä "se on kulmamme" vahvuus tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja hillityn kerronnan välillä: menneisyys näyttää olevan lähellä lakkaamatta rekonstruoimasta. Päivämäärä 1873, "Se on kulmamme" on merkitty Van-Goghin museokokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#68Siskoni ei ole täällä
Nuori nainen ottaa vierailijan vastaan nykyaikaisessa kodissa ja ilmoittaa sisarensa poissaolosta Maalaus muuttaa hyvin yksinkertaisen sosiaalisen tilanteen pieneksi epäröinnin, kohteliaisuuden ja pettyneen odotuksen teatteriksi. "Siskoni ei ole ei siellä näyttää kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivätty 1879, "Siskoni ei ole täällä" on raportoitu Waltersin taidemuseolle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#69Lämmin tervetulotoivotus
Nuori nainen toivottaa tervetulleeksi talon eteen autolla saapuneen miehen.Kontrasti kirkkaan ulkopinnan ja kotimaisen sisätilan välillä antaa vieraanvaraisuuden eleen välittömän lämmön ilman, että taiteilijan tarvitsee täsmentää sitä tarina. "A Warm Welcome" -kappaleen paletti asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Linkitetty arkki ylläpitää huolellista päivämäärää "A Warm Welcome" -kappaleelle, joka on raportoitu ashmolean-museo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#70Iloveneily
Figuurit nauttivat puutarhasta tai terassista veden läheisyydessä, kävelytunnelmassa Otsikko herättää veneen enemmän kuin asettaa sen etualalla: Alma-Tadema suosii vapaa-ajan tyylikkyyttä ja sen avoimuutta maisema. "Verina Navigationissa" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivämäärä 1868, "Verina navigation" on raportoitu kokoelman kokoelmat Mesdag Luomispaikka: Bryssel.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#71Kukkasänky
Nainen seisoo kukkapenkin edessä täynnä kukkia, ikään kuin imeytyisi niiden tuoksu tai järjestely Kukkapenkki tulee autonominen värillinen pinta, vastakohta rauhallinen pystysuuntaisuus siluetti.In "A flower bed", arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: viivat, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katseen ennen tarinan selkeytymistä. Päivämäärä 1870, "A Flower Parterre" on raportoitu Fitzwilliam Museumille.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#72Kirsikat
Nuori mies katsojaa päin pitää kädessään kirsikoita Tämä suora ele poistaa muinaisten kohtausten tavanomaisen etäisyyden: hedelmä, meri ja kasvot tuovat kuvan lähemmäs tuttua muotokuvaa.Lukeminen "Kirjat" eleiden ja etäisyyksien perusteella; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kohtauksessa on vaakalaudalla.Vuonna 1873 "Cerises" on raportoitu Antwerpenin kuninkaallisen taidemuseon kokoelmissa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#73Nainen ja kukat
Nainen kallistuu punaisessa sisätilassa kohti kukkivaa oksaa.Työ ei kerro juuri mitään; pikemminkin hän tutkii profiilin, varsien herkkutaidon ja taustan koristeellisen syvyyden välistä suhdetta "Womanin ja" n materiaalit kukat - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetun maailman fyysisen uskottavuuden. Päivätty 1868, "Nainen ja kukat" on merkitty Bostonin taidemuseon kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#74Una carita
Luku vie kättään kohti katsojaa meren rannalta Italialainen otsikko, joka viittaa hyväntekeväisyyteen, muuttaa tämän frontaalieleen pyynnöksi tai lahjaksi; epäselvyys estää kohtauksen pelkistymisen yksinkertaiseksi anekdootiksi. Kanssa "Una carita", Alma-Tadema järjestää valon erottaakseen koneet selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan ilmakehän. Päivämäärä 1883, "Una carita" on raportoitu kokoelmassa tai paikassa, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#75Glaucus ja Nydia
Glaucus, hahmo Bulwer-Lyttonin Pompejin viimeisistä päivistä, lepää Nydian tuodessa hänelle kukkia Nuori sokea nainen rakastaa Glaucusta ilman, että häntä rakastetaan vastineeksi: kimpusta tulee tuomitsevan omistautumisen huomaamaton merkki. THE "glaucuksen ja Nydian" kehystys suosii välihetkeä tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, mikä välttää kirjaimellisen kuvitusefektin. Päivätty 1867, "Glaucus ja Nydia" on merkitty kokoelmiin Cleveland Museum of Art Luomispaikka: Englanti.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Keskustelut, odotukset, haaveet ja muotokuvat viimeistelevät taiteilijan muotokuvan.
#76Tibulus Delien talossa
Runoilija Tibulle otetaan vastaan elegioidensa rakastetun hahmon Délien talossa.Lukemiset, ulkonäkö ja istuinten järjestely heijastavat siirtymistä runoudesta sosiaaliseen elämään, jossa kirjallisesta rakkaudesta tulee keskustelua ja läsnäoloa.Kirjossa " Tibulus Delien talossa", jokaisella lisävarusteella on rytmin ja kontekstin funktio; kertymä pysyy luettavissa, koska hahmot ovat selvästi hierarkkisia alueita. Päivätty 1866, "Tibulle in the House of Delie" on raportoitu Bostonin taidemuseon kokoelmissa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#77Venantius Fortunatus lausuu säkeensä Radagonda VI:lle ja Poitierin luostarin luostarille
Latinalainen kristitty runoilija Venance Fortunat lausuu säkeensä Radegondelle ja Poitiersin luostarin luostarille. Nuori Alma-Tadema käsittelee Merovingi-jaksoa sisäpihan kohtauksena, joka on tarkkaavainen pukuihin ja rituaaliin kuunteleminen. "Venantius Fortunatuksen vahvuus lausuu säkeensä Radagonda VI:lle ja Poitierin luostarin luostarille" tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja hillityn tarinan välillä: menneisyys näyttää läheiseltä lakkaamatta olemasta uudelleen rakennettu. Päivätty 1862, "Venantius Fortunatus lausuu säkeensä Radagonda VI:lle ja Poitierin luostarin luostarille" on merkitty Dordrechtin museokokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#78Frédégonde vierailee Prétextatissa kuolinvuoteellaan
Frédégonde kohtaa piispa Prétextatin, joka on haavoittunut kuolettavasti tuomittuaan hänen rikoksistaan.Kuningatar hallitsee huonetta eleellään ja synkillä vaatteillaan; jaksosta tulee moraalinen kasvokkain poliittisen vallan ja tuomitsemisen välillä uskonnollinen. "Frédégonde vierailee Prétextatissa kuolinvuoteellaan" osoittaa, kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivätty 1864, "Frédégonde pretextatin vierailu kuolinvuoteellaan on merkitty Friisiläisen museon kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#79Clovisin lasten koulutus
Clotilde kouluttaa poikiaan heittämään akseleita kohteisiin kostaakseen isoisälleen Kuva kuvaa dynastian muiston luomista: lapsen leikki esitetään jo väkivallan oppimisena ja voima. "The Education of the Children of Clovis" -elokuvan paletti asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Päivätty 1861, "The Education of the Children of Clovis" on raportoitu a kokoelmaa tai sijaintia ei ole dokumentoitu tiedoston mukaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#801812. Kapteeni Benthien Bérézinassa
Berezinan ohittaessa vuonna 1812 kapteeni Benthien taisteli miesten, hevosten ja jään keskuudessa.Tämä nuorekas työ korvaa valoisan Antiikin talvikaaoksella; se osoittaa taidemaalarin varhaisen kiinnostuksen maalaria kohtaan kollektiivihistoriallinen tarina "1812. Kapteeni Benthien à la Bérézina" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivätty 1860, " 1812. Kapteeni Benthien Berezinassa on merkitty Amsterdamin museokokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#81Maria Magdaleena
Maria Magdaleena esiintyy profiilissa, silmät alas käännettyinä, tiukassa kuvassa, joka hylkää kerrontajakson.Maalari keskittyy vetäytymiseen ja parannukseen pyhimyksen näyttävien ominaisuuksien sijaan. "Mary Magdaleenassa" arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: viivat, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katseen ennen tarinan selkiytymistä. Päivämäärä 1854, "Marie Madeleine" on listattu yksityiskokoelmaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#82Sokea kerjäläinen
Sokea kerjäläinen saa huolenpitoa tai apua kotimaisessa ympäristössä Moraalinen aihe korostaa ruumiin haavoittuvuutta ja todistajien vastuuta, kauan ennen muinaisen kypsyyden ylellisyyden suuria kohtauksia.Lukeminen "the Blind Beggar" perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kohtauksessa on vaakalaudalla. Päivämäärä 1856, "The Blind Beggar" on raportoitu Waltersin taidemuseolle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#83Neiti Anna Alma-Tadema
Anna Alma-Tadema, taidemaalarin ja taiteilijan itsensä tytär, poseeraa pystyssä kukkien kanssa.Enteisyys ja kotimainen sisustus välttävät komeilua: muotokuva yhdistää perhe-identiteetin, taiteellisen koulutuksen ja yksilöllisen luottamuksen. THE "neiti Anna Alma-Tademan" materiaalit - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetulle maailmalle sen fyysisen uskottavuuden. Päivämäärä 1883, "Neiti Anna Alma-Tadema" on raportoitu Royal Academylle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#84Taiteilijan vaimo
Taiteilijan ensimmäinen vaimo on kuvattu seisomassa rikkaassa sisustuksessa, lähellä koristeltua soitinta tai huonekalua.Määritelmän pituus korostaa perhe-elämän siluettia ja materiaalista kehystä. Kanssa "Vaimon taiteilija, Alma-Tadema järjestää valon siten, että se erottaa otokset selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan tunnelman. Päivämäärä 1871, "Taiteilijan vaimo" on merkitty Collection Mesdagin kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#85Omakuva
Omakuvassa on soikea kehystys ja tumma paletti, kaukana häikäisevistä marmoreista, joista taidemaalarin maine tunnetaan.Asetuksen suora katse ja raittius rakentavat julkisuuden vakiintuneen taiteilijan kuvan. Kehys " Itsekuva" suosii välihetkeä, tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, joka välttää kirjaimellisen kuvitusefektin. Päivätty 1883, "Omakuva" on raportoitu kokoelmassa tai paikassa, jota ei ole dokumentoi arkin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#86Sientje Tademan muotokuva
Taidemaalarin äiti Sientje Tadema on edustettuna lähes dokumentaarisella rehellisyydellä Kasvot ja päähine erottuvat huomaamattomasta taustasta; mallin tarkkuudella on enemmän merkitystä kuin sisustuksella "Sientje Tademan muotokuvassa" jokaisella lisävarusteella on rytmi- ja kontekstitoiminto; kertymä pysyy luettavissa, koska hahmot ovat selvästi hierarkkisia alueita. Päivätty 1860, "Sientje Tademan muotokuva" on merkitty museon kokoelmiin kanadan kuvataide.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#87Muotokuva vaimostani
Taidemaalarin vaimon muotokuva suosii rintakuvaa ja siistiä pukeutumista valitulla alueella Perheen läheisyys ei poista sosiaalista edustusta: asento, vaatetus ja katse rakentavat arvokkaan ja varautuneen läsnäolon Siellä "vaimoni muotokuvan" vahvuus tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja hillityn kerronnan välillä: menneisyys näyttää läheltä lakkaamatta rekonstruoimasta. Päivätty 1876, "Vaimoni muotokuva" on merkitty kokoelmiin Williamsonin taidegalleria ja museo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#88Muotokuva neiti Laura Theresa Eppsistä (Lady Alma Tadema)
Laura Theresa Epps, Alma-Tademan toinen vaimo ja tunnettu taidemaalari, esiintyy punaisella viuhkalla Asuste elävöittää asentoa ja muistuttaa, että malli itse kuuluu taiteen maailmaan, eikä vain taidemaalarin yksityiselämään. "Miss Laura Theresa Eppsin (Lady Alma Tadema) muotokuva" näyttää kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivätty 1871, "Miss Lauran muotokuva Theresa Epps (Lady Alma Tadema)" on raportoitu kokoelmassa tai paikassa, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#89Triptyykki, jossa on muotokuva taidemaalari Lawrence Alma Tademasta ja hänen toisesta vaimostaan
Triptyykki kokoaa yhteen Lawrence Alma-Tademan ja hänen toisen vaimonsa maalatussa esineessä, jonka ikkunaluukut ovat osa sävellystä.Tavoitteena tulee siten huonekalu, aviomuisti ja koristekeksinnön esittely "Paletti" Triptyykki, jossa on taidemaalari Lawrence Alma Tademan ja hänen toisen vaimonsa muotokuva", asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Päivätty 1871, "Triptyykki taidemaalari Lawrencen muotokuvalla Alma Tadema ja hänen toinen vaimonsa on merkitty Friisiläisen museon kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#90Sir Moses Jacob Hesekieli
Kuvanveistäjä Moses Jacob Hesekiel esitetään puolivälissä, kirjan tai tiedoston lähellä Vakava asento suosii mallin ammatillista identiteettiä ja luonnetta pikemminkin kuin kerrontaympäristöä. "Sir Moses Jacob Hesekielissä" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Vuodelta 1900 "Sir Moses Jacob Ezekiel" on merkitty Fralinin taidemuseon kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#91Herra Soons
Monsieur Soons poseeraa edestä soikeassa muodossa, tummalla asulla ja hillityllä eleellä.Muotokuva etsii tarkkaa sosiaalista samankaltaisuutta: valaistut kasvot erottuvat ilman tarvikkeita, jotka todennäköisesti häiritsevät.Kirjassa "Sir Pian arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: viivat, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katseen ennen tarinan selkiytymistä. Päivämäärä 1857, "Monsieur Soons" on merkitty Royal Museum of Antwerpenin kuvataide.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#92Miehen pää
Miehen pää on lähes pelkistetty punaisella pohjalla olevaksi tummaksi siluetiksi Tämä radikaali talous eroaa kuuluisien teosten arkeologisesta viimeistelystä ja korostaa profiilia, hiusten massaa ja ääriviivan graafista voimaa. "Homme's Head" -kappaleen lukeminen perustuu eleisiin ja etäisyyksiin; Alma-Tadema antaa katsojalle aikaa tarkkailla ennen kuin ymmärtää, mitä kohtauksessa on vaakalaudalla. Päivämäärä 1858, "Homme's Head" raportoidaan Towner Eastbournelle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#93Barbara Allison Armor (1826-1908)
Barbara Allison Armor istuu kevyessä mekossa, kädet asetettu hänen eteensä Tumma tausta ja kylmä alue keskittävät huomion ikääntyviin kasvoihin, käsitelty ilman liiallista idealisointia "Barbaran" materiaalit Allison Armor (1826-1908) - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat edustetulle maailmalle sen fyysisen uskottavuuden. Päivämäärä 1865, "Barbara Allison Armor (1826-1908)" on merkitty kokoelmaan tai sijaintia, jota tiedosto ei ole dokumentoinut.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#94Vierailu: Hollannin sisätila
Hollantilaisessa sisustuksessa vierailija kävelee istuvaa naista kohti palvelijan jäädessä taakse. Puu, matto, sänky ja sivuvalo todistavat taidemaalarin ensimmäistä ajanjaksoa, keskittyen edelleen genremaalaukseen pohjoismainen. "The Visit: A Dutch Interior" -elokuvalla Alma-Tadema järjestää valon siten, että se erottaa suunnitelmat selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan ilmapiirin. Päivämäärä 1868, "The Visit: A Dutch Interior" on raportoitu vuonna 1868 victoria ja Albert Museumin kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#95Toipilas
Toipilasnainen lepää huoneessa, jossa useat sukulaiset katsovat tai ovat kiireisiä.Huoden ja arkipäivän esineiden jakautuminen tekee sairaudesta kotimaisen tapahtuman, jota tarkkaillaan pidättyvästi. "The frameting of "The" toipilas" suosii välihetkeä tapahtuman jälkeen tai juuri ennen sen lopputulosta, joka välttää kirjaimellisen kuvitusefektin. Päivätty 1869, "The Convalescent" on merkitty Joslynin taidemuseon kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#96Epps-perhe (näyttö)
Epps-perhe kootaan maalattuun valkokankaaseen, esineeseen, jossa yhdistyvät kollektiivinen muotokuva ja sisustus.Paneeleiden peräkkäisyys fragmentoi kohtauksen kuin sarja tilannekuvia ja asettaa perheen talon todelliseen tilaan. "The Epps-perheessä (näyttö)" jokaisella lisävarusteella on rytmi- ja kontekstitoiminto; kertymä pysyy luettavissa, koska hahmot ovat selvästi hierarkkisia alueita. Päivämäärä 1870, "The Epps-perhe (näyttö)" on raportoitu Victoria and Albert Museumin kokoelmissa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#97Jongleeraaja
Juggler esiintyy muinaiseen arkkitehtuuriin asennetun yleisön edessä.Korjon virtuositeetti on ristiriidassa katsojien liikkumattomuuden kanssa; Alma-Tadema käyttää viihdettä kollektiivisen katseen tutkimiseen "Yksi" vahvuus joggler' tulee tästä tasapainosta huolellisen havainnoinnin ja hillityn kerronnan välillä: menneisyys näyttää läheiseltä lakkaamatta rekonstruoimasta. Päivämäärä 1870 "A Juggler" on raportoitu New South Walesin taidegallerialle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#98Viinikauppa
Asiakkaat ja kauppiaat tapaavat tiskin ympärillä roomalaisessa viiniliikkeessä. Amphorae, kupit ja kyltit tekevät kaupasta luettavan; kohtaus muistuttaa meitä siitä, että Alma-Tademan antiikki koostuu yhtä paljon ammateista kuin seremoniat. "Viinikauppa" näyttää kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivämäärä 1871, "Viinikauppa" on raportoitu kiltahallin taidegallerian kokoelmat.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#99Sadonkorjuufestivaali
Kulkue juhlistaa sadonkorjuuta muusikoiden, tanssijoiden ja viiniastioiden kanssa Bacchic-teema tuodaan takaisin maatalouskalenteriin: festivaali yhdistää työn, runsauden ja päihtymyksen liikkeen halkomassa sävellyksessä.Karentti "The Harvest Festival" asettaa hahmojen äänet vastakkain sisustuksen sävyjen kanssa niin, että tunne pysyy luettavissa yksityiskohtien keskellä. Vuodelta 1871 "The Harvest Festival" on merkitty Victorian kansallismuseon kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#100Improvisoija
Improvisoija julistaa tai laulaa yöpuutarhaan kokoontuneen pienen yleisön edessä.Keskien hämärä valo ja huomio tekevät puheesta lyhytnäköisen esityksen, jossa tunnelma on yhtä suuri kuin teksti.Kirjossa " Improvisoijasta", maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivämäärä 1872, "Improviser" raportoidaan Royal Academylle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Toimituksellinen menetelmä
Kolme valintaperustetta
Valikoima suosii tunnetuimpia antiikin teoksia, suuria historiallisia tai raamatullisia tarinoita, sitten kaupassa saatavilla olevia sisätiloja, muotokuvia ja keskustelukohtauksia.
Suuria töitä
Taiteilijaan eniten liittyvät kuvat: Heliogabalus, lämpökylpyjä, Sappho, Mooses, Phidias, Titus.
Monimuotoisuus
Rooma, Egypti, Kreikka, Raamattu, mytologia, runous, vapaa-aika, muotokuvat ja intiimit kohtaukset.
Vahvistetut linkit
Jokainen kortti käyttää aktiivista Alpha-korttia, jossa on julkinen kuva ja URL-osoite.
Lähteet ja linkit
Myymälästä rakennettu valikoima
100 kuvaa viittaavat vastaaviin Alpha Reproduction - arkkiin Kuvaukset selittävät tarinan, motiivin tai visuaalisen merkityksen teoksen sopiessa.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Lue Alma-Tadema
Joitakin viittauksia taiteilijaan, teoksiin ja menetelmään.
Miksi Lawrence Alma-Tadema on välttämätön?
Koska hän määräsi erittäin tunnistettavan näkemyksen Antiikista: marmorista, kirkkaasta valosta, arkeologisista yksityiskohdista, vapaa-ajan kohtauksista, roomalaisesta voimasta ja hallitusta aistillisuudesta.
Käyttääkö ranking Alpha-tuotteita?
Kyllä. Kaikissa 100 merkinnässä käytetään aktiivisia Alpha Reproduction - kortteja, joissa on julkinen kuva ja URL-osoite.
Miksi paljon muinaisia kohtauksia?
Tämä on hänen kypsän työnsä sydän: Alma-Tadema muuttaa Rooman, Kreikan ja Egyptin asumiskelpoisiksi, lähes elokuvamailmoiksi.
Onko diaesitystä?
Ei. Sivu on tarkoituksella staattinen, jotta 100 korttia voidaan pitää näkyvissä, nopeasti hallittavissa ja helposti tarkasteltavissa.
Ovatko teokset vanhoja?
Kyllä. Lawrence Alma-Tadema kuoli vuonna 1912; esitetty korpus kuuluu muinaisen maalauksen historiaan, jota ehdotetaan kopioitavaksi.
0 kommenttia