Pariisi · 1904 -1940 · öljymaalaus

Pariisin koulu: 100 olennaista maalausta

Modigliani, Soutine, Valadon, Utrillo, Kisling, Gris, Delaunay, Matisse, Derain, Leger ja Picabia kertovat tarinan pääkaupungista, jossa maanpako, ystävyys ja avantgardit muuttivat maalausta.
Nu couché, Amedeo Modigliani
Alaston valehteleminenAmedeo Modigliani · 1917
100öljyvärimaalaukset 11taiteilijat 5luvut 1904–1940keskuskausi
Yhteisö, ei koskaan ainutlaatuinen tyyli

Mitä kutsutaan Pariisin kouluksi?

Pariisin koulukunnalla ei ole yhteistä manifestia, eikä virallista ateljeea eikä pakollista estetiikkaa Ilmaisu osoittaa ranskalaisten ja ulkomaisten taiteilijoiden tähdistöä, joka teki Pariisista 1900-luvun alussa päätyöpaikkansa Kriitikko André Warnod teki sen suosituksi vuonna 1925 nimetäkseen jo hyvin todellisen ympäristön: Italian, Venäjän, Liettuan, Espanjan tai Euroopan maalarit centrale jakaa samat kahvilat, samat mallit, samat kauppiaat ja usein samat vaikeudet.
Montmartre pysyy Utrillon valkoisten katujen ja kabareematkamuistojen alueena. Montparnasse ottaa sitten haltuunsa huonoilla työpajoillaan, La Ruchella, vapailla akatemioilla ja Vavinin risteyksen kahviloilla. Modigliani keksii sinne venytetyt kasvonsa; Soutine saa lihan ja maisemat värähtelemään; Kisling antaa malleille hiljaisen terävyyden. Valadon, tästä itsenäisempi maanpaon maantiede, vaatii akateemisista konventeista vapautettujen ruumiiden maalaamista.
Tämän kuvaannollisen ytimen ympärillä toimii myös Pariisi laboratoriona Matisse ja Derain vapauttavat värin, Gris määrää kubismia, Delaunay tekee valosta pyöreän liikkeen, Léger kääntää mekaanisen maailman voiman, Picabia kieltäytyy kiinnittymästä kieleen.Termi "Koulu" ei siis saa poistaa eroja: sen rikkaus tulee juuri rinnakkaiselosta yhteensopimattomat liikeradat, jotka kaupunki kokoaa yhteen.
Pariisin koulu on vähemmän maalaustapa kuin tapa asua yhdessä moderniteetissa, kaupungissa, josta on tullut maailman työpaja.
MuotokuvaMallit, ystävät ja suojelijat muodostavat Montparnassen ihmismuistin emotionaalisen läheisyyden ja muodollisen keksimisen välillä.
KaupunkiMontmartren kadut, kahvilat ja julkisivut muuttuvat kuvarakenteiksi yhtä ilmeikkäiksi kuin hahmot.
VäriFauvismi ja orfismi vapauttavat jäljitelmän sävyt tehdäkseen valosta rakennuselementin.
MateriaaliUtrillon kalkkivalkoisista Soutinen impastoihin, pinta säilyttää eleen ja ajan rytmin.

Sata öljyä avantgardien Pariisin ylittämiseen

Toimituksellinen valinta
Perustajatähdistö

Pariisin koulun kaksikymmentä ikonia

Pitkänomainen muotokuvia, valkoisia katuja, tawny lihaa ja kubistisia rakenteita: kaksikymmentä teosta antaa välittömästi kasvonsa kosmopoliittiselle Pariisille ensimmäisen 1900-luvun.
#001 Nu couché, Amedeo Modigliani, 1917 Amedeo Modigliani

Alaston valehteleminen

Päivämäärä1917 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Nude makaa" - teoksessa Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteettiin: asento, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon Pimeät arvot säilyttävät muodot aksenttien aikana clairs järjestää katseen polun.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaisen tähdistön määrittelevien muotojen kierron.
Katso lisääntyminen → #002 Le Bœuf écorché, Chaïm Soutine, 1925 Chaïm Soutine

Viivästynyt Ox

Päivämäärä1925 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Le Bñuf écorchéssa" Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Keskus pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla linjat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän. Soutine kiertää tilan paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi Tasapaino pysyy vapaaehtoisesti epävakaa, ikään kuin jokainen massa voisi vielä liikkua.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaisen tähdistön määrittelevien muotojen kierron.
Katso lisääntyminen → #003 La Chambre bleue, Suzanne Valadon, 1923 Suzanne Valadon

Sininen huone

Päivämäärä1923 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Sinisessä huoneessa" Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Kehitys pysyy välittömästi luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän. Valadon vahvistaa kappaleiden todellisen painon kiinteiden ääriviivojen, rehellisten kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota.Kehitys ei tyydy kuvaile: se antaa kuviolle sen painon, nopeuden ja lämpötilan.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaiskonstellaation määrittelevien muotojen kiertoliikkeen.
Katso lisääntyminen → #004 Femme au chapeau, Henri Matisse, 1905 Henri Matisse

Nainen hatussa

Päivämäärä1905 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Woman in the Hat" - teoksessa Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta voiman, joka järjestää koko pinnan.Rakentaminen vaikuttaa ensi silmäyksellä yksinkertaiselta, mutta se perustuu tarkkaan toistojen ja repeämien leikkiin.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierron, jotka määrittelevät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #005 Portrait de Pablo Picasso, Juan Gris, 1912 Juan Grey

Pablo Picasson muotokuva

Päivämäärä1912 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Pablo Picasson muotokuvassa" Juan Gris vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatteet ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi. Gris tilaa jokapäiväisiä esineitä luettavassa kubistisessa arkkitehtuurissa, joka koostuu otoksista, kansista ja rytmeistä. Jokainen intervalli on yhtä suuri kuin keskeinen motiivi ja estää koostumusta muuttumasta puhtaasti havainnollistava Teos tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaisen tähdistön määrittelevien muotojen kierron.
Katso lisääntyminen → #006 La Ville de Paris, Robert Delaunay, 1910–1912 Robert Delaunay

Pariisin kaupunki

Päivämäärä1910–1912 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Pariisin kaupungissa" Robert Delaunay vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja ajotiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät naapuruston elämästä herkkää. Delaunay tekee kaupungin, ikkunan ja kiekon värähtelevät samanaikaisilla kontrasteilla, jotka muuttavat valon liikkeeksi. Jännitys tasaisten alueiden välillä ja syvyys pitää kuvan lähellä, materiaali ja auki samanaikaisesti Teos tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaiskonstellaation määrittelevien muotojen kiertoliikkeen. Katso lisääntyminen → #007 Le Lapin Agile, Montmartre, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Ketterä rabbit, Montmartre

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Le Lapin Agile, Montmartre" -elokuvassa Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät elämästä naapurustossa herkkää. Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etuseinämillä ja lähes äänettömillä kaduilla. Tiukka kehystys poistaa tarpeettoman ja antaa muotoja lähes fyysisen läsnäolon Teos tiivistää yksilöllisen keksinnön ja muotojen kierto, jotka määrittelevät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #008 Le Petit Pâtissier, Chaïm Soutine, 1922–1923 Chaïm Soutine

Pikkuleivonnainen kokki

Päivämäärä1922–1923 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Le Petit Pâtisseir" - teoksessa Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Kehitys pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla linjat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Soutine kiertää tilan paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi. Värit eivät täytä niitä ääriviivat: ne itse määrittävät tilavuudet ja etäisyydet.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierto, jotka määrittävät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #009 Jeanne Hébuterne au grand chapeau, Amedeo Modigliani, 1917–1918 Amedeo Modigliani

Jeanne Hébuterne isossa hatussa

Päivämäärä1917–1918 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Jeanne Hébuterne with the big hat" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan. Malli ei pelkisty identiteettiin: asento, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon. Silmä etenee peräkkäisissä kaikuissa, yksi linja toiseen, tiheästä sävystä hengittävämpään alueeseen Teos tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaisen tähdistön määrittelevien muotojen kierron.
Katso lisääntyminen → #010 Le Bonheur de vivre, Henri Matisse, 1905–1906 Henri Matisse

Elämisen onnellisuus

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Le Bonheur de vivre" - teoksessa Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Keskus pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän. Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta koko pinnan organisoivan voiman Maalaus muuttaa havainnon betoni henkilökohtaisella kielellä menettämättä näkyvän maailman läsnäoloa Teos tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierron, jotka määrittelevät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #011 Portrait de Madeleine Castaing, Chaïm Soutine, 1929 Chaïm Soutine

Madeleine Castaingin muotokuva

Päivämäärä1929 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Madeleine Castaingin muotokuvassa" Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Mallia ei pelkistetä identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi lähteiksi Soutine vääntää tilan paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi Kuvamateriaali säilyttää ne epäröinnit ja toistot, jotka tekevät pinnasta elävän paikan Teos tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaisen tähdistön määrittelevien muotojen kierron.
Katso lisääntyminen → #012 Rue du Mont-Cénis, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Rue du Mont-Cénis

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Rue du Mont-Cenisissä" Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja ajotiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät naapurustossa elämästä herkkää Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etuseinämillä muuratut seinät ja lähes äänettömät kadut Reunat eivät koskaan sulje täysin kohtaus: niiden avulla voimme kuvitella muotoa suuremman tilan.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaisen tähdistön määrittelevien muotojen kierron.
Katso lisääntyminen → #013 Contrastes de formes, Fernand Léger, 1913 Fernand Léger

Muotojen vastakohdat

Päivämäärä1913 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Muodojen kontrastit" Fernand Léger vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Nestoidut tasot, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin pelkkä esitetty esine. Valo antaa volyymit koneiden terävyys ja hahmot rakennettujen elementtien vakaa voima Pimeät arvot pitävät muotoja, kun taas valoaksentit järjestäkööt katseen polun.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierron, jotka määrittelevät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #014 Montagnes à Collioure, André Derain, 1905–1906 André Derain

Vuoret kohteessa Collioure

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Montagnes à Colliouressa" André Derain vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Maisema on arvokkaampi uskollisena näkemyksenä kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisaationa.Derain asettaa vastakkain puhtaat värit ja erittäin yksinkertaistetut suunnat antaakseen maisemalle välitöntä energiaa.Tasapaino pysyy tarkoituksellisesti epävakaana, ikään kuin jokainen massa voisi vielä liikkua.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierron, jotka määrittelevät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #015 Kiki de Montparnasse, Moïse Kisling, 1924 Moses Kisling

Kiki de Montparnasse

Päivämäärä1924 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Kiki de Montparnassessa" Moïse Kisling vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Kisling yhdistää tarkan piirtämisen, tasaisen mallinnuksen ja tiheän värin rauhallisen voimakkuuden muotokuvissa.Touch ei vain kuvaile: se antaa kuvioi sen paino, nopeus ja lämpötila.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja muotojen kierto, jotka määrittävät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #016 Portrait de Chaïm Soutine, Amedeo Modigliani, 1916 Amedeo Modigliani

Chaïm Soutinen muotokuva

Päivämäärä1916 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Chaigim Soutinen muotokuvassa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Mallia ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee linjasta psykologisen läsnäolon muodon.Rakentaminen vaikuttaa ensi silmäyksellä yksinkertaiselta mutta se perustuu tarkkaan toistojen ja repeämien leikkiin.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierron, jotka määrittelevät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #017 Le Lancement du filet, Suzanne Valadon, 1914 Suzanne Valadon

Netin laukaisu

Päivämäärä1914 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "The Launch of the Net" - teoksessa Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Kehitys pysyy välittömästi luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Valadon vahvistaa kappaleiden todellisen painon kiinteiden ääriviivojen, rehellisten kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota.Joka intervalli laskee yhtä paljon kuin keskeinen motiivi ja estää koostumusta muuttumasta puhtaasti havainnollistava Teos tiivistää yksilöllisen keksinnön ja tämän pariisilaisen tähdistön määrittelevien muotojen kierron. Katso lisääntyminen → #018 Udnie, Francis Picabia, 1913 Francis Picabia

Udnie

Päivämäärä1913 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Udniessa" Francis Picabia vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Nostatut tasot, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen esitetty kohde Picabia muuttaa kieltä säilyttääkseen kriittisen vapauden, joka kulkee abstraktion, mekaniikan ja Dada-ironian läpi. Jännitys tasaisten alueiden ja syvyyden välillä säilyy kuva on yhtä aikaa lähellä, materiaali ja avoin.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierron, jotka määrittävät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #019 Paul Guillaume, Novo Pilota, Amedeo Modigliani, 1915 Amedeo Modigliani

Paul Guillaume, Novo Pilota

Päivämäärä1915 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Paul Guillaume, Novo Pilota" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Keskus pysyy välittömästi luettavissa, mutta sen vahvuus tulee pääasiassa tavasta, jolla linjat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon Tiukka kehystys poistaa tarpeeton ja antaa muodoille lähes fyysisen läsnäolon Teos tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierron, jotka määrittelevät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen → #020 Pierrot à la grappe, Juan Gris, 1919 Juan Grey

Pierrot klusterissa

Päivämäärä1919 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoPerustava tähdistö LukeminenPariisin koulu "Pierrot à la clusterissa" Juan Gris vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Tutkimuskohteet saavat uuden tiheyden mittakaavaerojen, ääriviivojen toistojen ja materiaalin painon ansiosta Harmaat järjestelevät arkiesineitä luettavassa kubistisessa arkkitehtuurissa, joka koostuu suunnitelmista, toistoista ja rytmeistä. Värit eivät täytä niitä ääriviivat: ne itse määrittävät tilavuudet ja etäisyydet.Työ tiivistää yksilöllisen keksinnön ja niiden muotojen kierron, jotka määrittävät tämän pariisilaisen tähdistön.
Katso lisääntyminen →
Yhteisön kasvot

Montparnasse: muotokuvia, malleja ja työpajoja

Kauppiaista, maalareista, kirjailijoista ja malleista tulee näyttelijöitä työpajojen ja kahviloiden ympärille rakennetussa ystävyys-, kilpailu- ja selviytymisverkostossa.
#021 Portrait de Paul Guillaume, Amedeo Modigliani, 1916 Amedeo Modigliani

Paul Guillaumen muotokuva

Päivämäärä1916 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Paul Guillaumen muotokuvassa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon. Silmä etenee peräkkäisissä kaikuissa, viivasta toiseen toinen, tiheästä sävystä hengittävämpään alueeseen Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #022 Beatrice Hastings devant une porte, Amedeo Modigliani, 1915 Amedeo Modigliani

Beatrice Hastings oven edessä

Päivämäärä1915 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Beatrice Hastings oven edessä" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Mallia ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat muuttuvat muotokuvan todellisiksi lähteiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon Maalaus muuttaa havainnon betoni henkilökohtaisella kielellä menettämättä näkyvän maailman läsnäoloa Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa. Katso lisääntyminen → #023 Jeanne Hébuterne, Amedeo Modigliani, 1919 Amedeo Modigliani

Jeanne Hébuterne

Päivämäärä1919 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Jeanne Hébuternessa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon Kuvamateriaali säilyttää epäröinnit ja pinnan tekevät kannet eläväksi paikaksi Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #024 Portrait de Lunia Czechowska en chemisier blanc, Amedeo Modigliani, 1917 Amedeo Modigliani

Muotokuva Lunia Czechowskasta valkoisessa puserossa

Päivämäärä1917 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Lunian muotokuvassa tšekkiläisestä valkoisessa puserossa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan. Malli ei pelkisty identiteettiin: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat muuttuvat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon Reunat eivät koskaan sulje täysin kohtaus: niiden avulla voimme kuvitella muotoa suuremman tilan Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamiseen kuin kielen kokemiseen.
Katso lisääntyminen → #025 Femme aux yeux bleus, Amedeo Modigliani, 1918 Amedeo Modigliani

Nainen, jolla on siniset silmät

Päivämäärä1918 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Woman with Blue Eyes" -elokuvassa Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Mallia ei pelkistetä identiteetiksi: ryhti, katse, vaatteet ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi. Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee linjasta psykologisen läsnäolon muodon. Tummat arvot säilyttävät muodot, kun taas selkeät aksentit järjestävät katseen polun Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #026 Jeanne Hébuterne au Collier, Amedeo Modigliani, 1917 Amedeo Modigliani

Jeanne Hébuterne Collierissa

Päivämäärä1917 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Jeanne Hébuterne au Collier" - teoksessa Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon Tasapaino pysyy tarkoituksellisesti epävakaana, ikään kuin jokainen massa voisi vielä liikkua Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #027 Jeanne Hébuterne assise, Amedeo Modigliani, 1918 Amedeo Modigliani

Jeanne Hébuterne istui

Päivämäärä1918 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Jeanne Hébuterne istuvassa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: asento, katse, vaatteet ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon.Kolkutus ei vain kuvaa: se antaa kuviolle sen painon, nopeuden ja lämpötilan Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #028 Portrait de Moïse Kisling, Amedeo Modigliani, 1915 Amedeo Modigliani

Moses Kislingin muotokuva

Päivämäärä1915 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Mooseksen suudelman muotokuvassa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi lähteiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee linjasta psykologisen läsnäolon muodon.Rakentaminen vaikuttaa ensi silmäyksellä yksinkertaiselta mutta se perustuu tarkkaan toistojen ja repeämien leikkiin.Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #029 Portrait de Jeanne Hébuterne, Amedeo Modigliani, 1918 Amedeo Modigliani

Jeanne Hébuternen muotokuva

Päivämäärä1918 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Jeanne Hébuternen muotokuvassa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatteet ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi.Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon.Jokainen intervalli laskee yhtä paljon kuin kuvio keskeinen ja estää sommittelua muuttumasta puhtaasti havainnollistava Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #030 Portrait de Pablo Picasso, Amedeo Modigliani, 1915 Amedeo Modigliani

Pablo Picasson muotokuva

Päivämäärä1915 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Pablo Picasson muotokuvassa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: Asennosta, katseesta, vaatteista ja ääriviivoista tulee muotokuvan todelliset jouset Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon.Tähköalueiden ja syvyyden välinen jännitys säilyy kuva on kerralla lähellä, materiaali ja avoin Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon tunnistaakseen henkilön kuin kokeakseen kielen.
Katso lisääntyminen → #031 Nu assis, Amedeo Modigliani, 1916 Amedeo Modigliani

Alaston istuminen

Päivämäärä1916 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Nude seated" -elokuvassa Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: asento, katse, vaatteet ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi. Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee linjasta psykologisen läsnäolon muodon. Tiukka kehystys poistaa tarpeettoman ja antaa muodoille a lähes fyysinen läsnäolo Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva palvelee yhtä paljon tunnistaa henkilö kuin kokea kieli.
Katso lisääntyminen → #032 Portrait de Diego Rivera, Amedeo Modigliani, 1916 Amedeo Modigliani

Diego Riveran muotokuva

Päivämäärä1916 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Digo Riveran muotokuvassa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon. Värit eivät täytä muotoja: he itse määrittävät volyymit ja etäisyydet Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamiseen kuin kielen kokemiseen.
Katso lisääntyminen → #033 Autoportrait, Amedeo Modigliani, 1919 Amedeo Modigliani

Omakuva

Päivämäärä1919 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Omakuvassa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon. Silmä etenee peräkkäisissä kaikuissa, viivasta toiseen, tiheästä sävystä hengittävämpään alueeseen Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa. Katso lisääntyminen → #034 Le Petit Paysan, Amedeo Modigliani, 1918 Amedeo Modigliani

Pikku talonpoika

Päivämäärä1918 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Pieni talonpoika" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi lähteiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee viivasta psykologisen läsnäolon muodon Maalaus muuttaa konkreettisen havainnoinnin kieleksi henkilökohtainen menettämättä näkyvän maailman läsnäoloa Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon tunnistaakseen ihmisen kuin kokea kielen.
Katso lisääntyminen → #035 Portrait d’Erik Satie, Suzanne Valadon, 1893 Suzanne Valadon

Erik Satien muotokuva

Päivämäärä1893 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Erik Satien muotokuvassa" Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Valadon vahvistaa vartaloiden todellisen painon kiinteiden ääriviivojen, rehellisten kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota.Kuvamateriaali säilyttää ne epäröinnit ja toistot, jotka tekevät pinnasta elävän paikan Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #036 Nu au drap rouge, Suzanne Valadon, 1920 Suzanne Valadon

Alasti punaisella lakanalla

Päivämäärä1920 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Nude with the Red Sheet" - teoksessa Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Valadon vahvistaa vartaloiden todellisen painon kiinteillä ääriviivoilla, rehellisillä kankailla ja ilmeellä ilman idealisaatiota Reunat eivät koskaan täysin sulje kohtaus: niiden avulla voimme kuvitella muotoa suuremman tilan Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamiseen kuin kielen kokemiseen.
Katso lisääntyminen → #037 Nu assis sur un canapé, Suzanne Valadon, vers 1920 Suzanne Valadon

Alaston sohvalla istuminen

Päivämääränoin 1920 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Nude Sitting on a Sofa" - teoksessa Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Valadon vahvistaa vartaloiden todellisen painon tiukkojen ääriviivojen, rehellisten kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota.Pimeät arvot pidättelevät niitä muodot selkeiden aksenttien järjesteleessä katseen polkua Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamisessa kuin kielen kokemisessa.
Katso lisääntyminen → #038 La Dame au petit chien, Suzanne Valadon, 1912 Suzanne Valadon

Lady pikkukoiran kanssa

Päivämäärä1912 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "The Lady with the Little Dog" -elokuvassa Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Kohde pysyy välittömästi luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittää koko kentän. Valadon vahvistaa kappaleiden todellisen painon kiinteiden ääriviivojen, frankkien kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota. Tasapaino säilyy tarkoituksella epävakaa, ikään kuin jokainen massa voisi vielä liikkua Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon tunnistaakseen henkilön kuin kokeakseen kielen.
Katso lisääntyminen → #039 Nu assis, Moïse Kisling, 1917 Moses Kisling

Alaston istuminen

Päivämäärä1917 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "Nude Sitting" - teoksessa Moïse Kisling vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Kisling yhdistää tarkan piirtämisen, sileän mallinnuksen ja tiheän värin rauhallisen voimakkuuden muotokuvissa.Touch ei vain kuvaile: se antaa kuviolle painonsa, sen nopeus ja lämpötila Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva palvelee yhtä paljon tunnistaakseen henkilön kuin kokea kielen.
Katso lisääntyminen → #040 La Juive, Amedeo Modigliani, 1908 Amedeo Modigliani

Juutalainen

Päivämäärä1908 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontparnasse LukeminenPariisin koulu "La Juivessa" Amedeo Modigliani vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Modigliani yksinkertaistaa kasvoja, venyttää kaulaa ja tekee linjasta psykologisen läsnäolon muodon.Rakentaminen vaikuttaa ensi silmäyksellä yksinkertaiselta, mutta se lepää tarkassa toisto- ja repeämäsarjassa Maalaus säilyttää muiston ympäristöstä, jossa muotokuva toimii yhtä paljon ihmisen tunnistamiseen kuin kielen kokemiseen.
Katso lisääntyminen →
Kaupunki ja sen pakopaikat

Montmartre, Céret ja asutetut maisemat

Montmartren seinät, etelän kylät ja Välimeren satamat muuttavat maiseman fyysiseksi kokemukseksi väristä, rinteestä ja materiaalista.
#041 Église de Clignancourt, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Clignancourtin kirkko

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Church of Clignancourt" -elokuvassa Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin näyttämö, kun taas värionnettomuudet tekevät elämästä naapurustossa herkkää. Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etuseinämillä ja lähes hiljaisilla kaduilla. Jokainen aikaväli on yhtä paljon että keskeinen motiivi ja estää koostumusta muuttumasta puhtaasti havainnollistava Topografia tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #042 La Rue Norvins à Montmartre, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Rue Norvins Montmartressa

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "La Rue Norvins à Montmartre" -elokuvassa Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät elämästä naapurustossa herkkää. Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etupuolelta sijoitetuilla seinillä ja lähes äänettömillä kaduilla. Jännitys tasaisten alueiden ja syvyys pitää kuvan lähellä, materiaali ja auki samanaikaisesti Topografia tulee tuki suora kokemus aineen, kaltevuus, valo ja liike.
Katso lisääntyminen → #043 Place du Tertre, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Paikka du Tertre

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Place du Tertressä" Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Järjestykset, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin näyttämö, kun taas värionnettomuudet tekevät naapurustossa elämän tuntuvaksi Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etuseinämillä sijoitetuilla seinillä ja lähes äänettömillä kaduilla Tiukka kehystys poistaa tarpeetonta ja antaa muodoille lähes fyysisen läsnäolon Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #044 L'Impasse Cottin, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Impasse Cottin

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "L'Impasse Cottinissa" Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Keskus pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee pääasiassa siitä tavasta, jolla linjat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Utrillo rakentaa Montmartren kalkkivalkoisilla, frontaalisesti sijoitetuilla seinillä ja lähes äänettömillä kaduilla. Värit eivät täytä niitä ääriviivat: ne itse määrittävät tilavuudet ja etäisyydet Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #045 Rue Lepic, le moulin de la Galette, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Rue Lepic, Galetten mylly

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Rue Lepic, the Galette mill" Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja ajotiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät naapuruston elämästä tuntuvaa. Utrillo rakentaa Montmartren kalkkivalkoisilla, etuseinämillä ja lähes hiljaisilla kaduilla. Silmä etenee läpi peräkkäiset kaiut riviltä toiselle tiheästä sävystä hengittävämpään alueeseen Topografiasta tulee tuki suoralle aineen, rinteen, valon ja liikkeen kokemukselle.
Katso lisääntyminen → #046 Notre-Dame, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Meidän rouva

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Notre-Damessa" Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Järjestykset, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät naapurustossa elämän tuntuvaksi Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etuseinämillä sijoitetuilla seinillä ja lähes äänettömillä kaduilla.Maalaus muuttaa havainnon betoni henkilökohtaisella kielellä menettämättä näkyvän maailman läsnäoloa Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #047 Sacré-Cœur de Montmartre et le Château des Brouillards, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Sacré-Cýur de Montmartre ja Château des Brouillards

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Sacré-Cýur de Montmartressa ja Château des Brouillardsissa" Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin näyttämö, kun taas värionnettomuudet tekevät elämästä naapurustossa tuntuvaa. Utrillo rakensi Montmartren liituvalkoisilla, etuseinämillä ja lähes äänettömillä kaduilla. Kuvamateriaali säilyttää epäröinnit ja toistot, jotka tekevät pinnasta elävän paikan. Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #048 Rue Custine à Montmartre, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Rue Custine Montmartressa

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Rue Custine à Montmartressa" Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja ajotiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät elämästä naapurustossa herkkää. Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etuseinät ja lähes äänettömät kadut Reunat eivät koskaan sulje täysin kohtaus: niiden avulla voimme kuvitella muotoa suuremman tilan Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #049 Théâtre de l’Atelier, Place Dancourt, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Atelier Theatre, Place Dancourt

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Théâtre de l'Atelier, Place Dancourt" -elokuvassa Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin näyttämö, kun taas värionnettomuudet tekevät naapurustossa elämästä herkkää. Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etummaisilla seinillä ja lähes hiljaisilla kaduilla. Arvot tumma säilyttää muotoja samalla kun valoaksentit järjestävät katseen polun.Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä. Katso lisääntyminen → #050 Le Mur Rouge, Boulevard de la Chapelle, Maurice Utrillo, vers 1910 Maurice Utrillo

Punainen muuri, Boulevard de la Chapelle

Päivämääränoin 1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Le Mur Rouge, Boulevard de la Chapelle" Maurice Utrillo vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin näyttämö, kun taas värionnettomuudet tekevät naapurustossa elämästä herkkää. Utrillo rakensi Montmartren kalkkivalkoisilla, etuseinämillä ja lähes äänettömillä kaduilla. Tasapaino pysyy tarkoituksellisesti epävakaana, ikään kuin jokainen massa voisi vielä liikkua Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja siirtymästä.
Katso lisääntyminen → #051 Paysage de Céret, Chaïm Soutine, vers 1920 Chaïm Soutine

Céretin maisema

Päivämääränoin 1920 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Paysage de Céret" - teoksessa Chaïm Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Maisema on arvoltaan vähemmän uskollisena näkemyksenä kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisaationa Soutine vääntää tilaa paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi.Kierto ei vain kuvaa: se antaa motiiville sen paino, nopeus ja lämpötila Topografia tulee tuki suora kokemus aineen, kaltevuus, valo ja liike.
Katso lisääntyminen → #052 Maisons dans un paysage, Chaïm Soutine, vers 1921 Chaïm Soutine

Taloja maisemassa

Päivämääränoin 1921 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Houses in a Landscape" - teoksessa Chaïm Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Maisema on arvokkaampi uskollisena näkemyksenä kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisaationa Soutine vääntää tilaa paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi.Rakentaminen vaikuttaa ensi silmäyksellä yksinkertaiselta, mutta se perustuu tarkkaan toistojen ja repeämien leikkiin.Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #053 Le Mas Passe-Temps, Céret, Chaïm Soutine, 1920–1921 Chaïm Soutine

Le Mas Passe-Temps, Céret

Päivämäärä1920–1921 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Le Mas Passe-Temps, Céret" -kirjassa Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Maisema on vähemmän uskollisen näkemyksen arvoinen kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisointi. Soutine kiertää tilaa paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi. Jokainen intervalli on yhtä tärkeä kuin keskeinen motiivi ja estää koostumusta muuttumasta puhtaasti havainnollistavaksi Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja siirtymästä.
Katso lisääntyminen → #054 Big Ben, André Derain, 1905–1906 André Derain

Iso Ben

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Big Benissä" André Derain vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Maisema on vähemmän uskollisen näkemyksen arvoinen kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisointina.Derain asettaa vastakkain puhtaat värit ja erittäin yksinkertaistetut suunnat antaakseen maisemalle välitöntä energiaa.Tasaisten alueiden ja syvyyden välinen jännitys säilyttää kuvan samanaikaisesti sulje, materiaali ja avaa Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #055 Le Pont de Westminster, André Derain, 1905–1906 André Derain

Westminsterin silta

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "The Westminster Bridgessä" André Derain vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Maisema on vähemmän uskollisen näkemyksen arvoinen kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisointina.Derain asettaa vastakkain puhtaat värit ja erittäin yksinkertaistetut suunnat antaakseen maisemalle välitöntä energiaa.Täyteinen kehystys poistaa tarpeettoman ja antaa muodostaa lähes fyysisen läsnäolon Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä. Katso lisääntyminen → #056 Bateaux à Collioure, André Derain, 1905–1906 André Derain

Veneet sisään Collioure

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Bateaux à Colliouressa" André Derain vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Maisema on vähemmän uskollisen näkemyksen arvoinen kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisointi. Derain asettaa vastakkain puhtaat värit ja erittäin yksinkertaistetut ohjeet antaakseen maisemalle välitöntä energiaa. Värit eivät täytä ääriviivoja: ne määritä tilavuudet ja etäisyydet itse.Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja siirtymästä.
Katso lisääntyminen → #057 Le port de Collioure, André Derain, 1905–1906 André Derain

Colliouren satama

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "The Port of Colliouressa" André Derain vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Maisema on arvokkaampi uskollisena näkemyksenä kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisaationa.Derain asettaa vastakkain puhtaat värit ja erittäin yksinkertaistetut ohjeet antaakseen maisemalle välitöntä energiaa. Silmä etenee peräkkäisissä kaikuissa linjasta toiseen muu, tiheästä sävystä hengittävämpään alueeseen Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #058 Hyde Park, André Derain, 1905–1906 André Derain

Hyde Park

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Hyde Parkissa" André Derain vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Maisema on vähemmän uskollisen näkemyksen arvoinen kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisointina.Derain asettaa vastakkain puhtaat värit ja erittäin yksinkertaistetut suunnat antaakseen maisemalle välitöntä energiaa.Maalaus muuttaa betonihavainnon henkilökohtaiseksi kieleksi menettämättä näkyvän maailman läsnäoloa Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #059 Le Faubourg de Collioure, André Derain, 1905–1906 André Derain

Faubourg de Collioure

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "Le Faubourg de Colliouressa" André Derain vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät naapuruston elämästä herkkää.Derain asettaa vastakkain puhtaat värit ja erittäin yksinkertaistetut ohjeet antaakseen maisemalle välitöntä energiaa. Kuvamateriaali säilyttää epäröinnit ja palautumiset, jotka tekevät pinnasta elävän paikan Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen → #060 Le Bassin de Londres, André Derain, 1905–1906 André Derain

Lontoon allas

Päivämäärä1905–1906 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoMontmartre, Céret ja asutetut maisemat LukeminenKaupunki ja maisema "The London Basinissa" André Derain vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Maisema on vähemmän uskollisen näkemyksen arvoinen kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen järjestönä.Derain asettaa vastakkain puhtaat värit ja erittäin yksinkertaistetut ohjeet antaakseen maisemalle välitöntä energiaa.Reunat eivät koskaan sulje kohtausta kokonaan: ne kuvitellaan muotoa suurempi tila Topografiasta tulee tuki suoralle kokemukselle aineesta, rinteestä, valosta ja liikkeestä.
Katso lisääntyminen →
Pariisi laboratoriona

Kubismia, fauvismia ja orfismia

Tawny-väri, kubistinen ruudukko ja samanaikainen rytmi tekevät pääkaupungista kokeilupaikan, jossa kansalliset ja tyylilliset rajat muuttuvat huokoisiksi.
#061 La Danse, Henri Matisse, 1909 Henri Matisse

Tanssi

Päivämäärä1909 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "La Dansessa" Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Kehitysaine pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit vievät koko kentän Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta voiman, joka järjestää koko pinnan.Pimeät arvot pitävät muotoja samalla kun anna selkeiden aksenttien järjestää katseen polkuSävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit pikemminkin jatkuvaksi dialogiksi kuin peräkkäiseksi eristetyiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #062 Luxe, calme et volupté, Henri Matisse, 1904 Henri Matisse

Ylellisyys, rauhallisuus ja voluptiteetti

Päivämäärä1904 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Luxury, Calm and Voluptuousness" Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Keskus pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla linjat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän. Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta voiman, joka järjestää koko pinnan.Tasa pysyy vapaaehtoisesti epävakaa, ikään kuin jokainen messu voisi vielä liikkua Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi vuoropuheluksi eikä peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #063 La Musique, Henri Matisse, 1910 Henri Matisse

Musiikki

Päivämäärä1910 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "La Musiquessa" Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Nyöritetyt tasot, kaaret ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin pelkkä esitetty esine.Matisse vapauttaa jäljitelmän värin ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta koko pinnan järjestävän voiman.Tolaus ei kuvaa vain: sitä antaa kuviolle sen painon, nopeuden ja lämpötilan Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristettyjä oppeja.
Katso lisääntyminen → #064 L'Atelier rouge, Henri Matisse, 1911 Henri Matisse

Punainen työpaja

Päivämäärä1911 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "L'Atelier rougessa" Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Kehitysaine pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta voiman, joka järjestää koko pinnan.Rakentaminen vaikuttaa yksinkertaiselta ensimmäiseen katso, mutta se perustuu tarkkaan toistojen ja repeämien leikkiin.Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #065 Nu bleu (souvenir de Biskra), Henri Matisse, 1907 Henri Matisse

Sininen alaston (Biskran muisti)

Päivämäärä1907 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Blue Nude (Biskran muisti)" Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Mallia ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatteet ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta voiman, joka järjestää koko pinnan.Joka intervalli laskee yhtä paljon kuin keskeinen motiivi ja estää sävellystä tulemasta puhtaasti havainnollistava Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristettyjä oppeja.
Katso lisääntyminen → #066 La Desserte rouge, Henri Matisse, 1908 Henri Matisse

Punainen kärry

Päivämäärä1908 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "La Desserte rougessa" Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Kehitys pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee pääasiassa tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit vievät koko kentän Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta asunnosta voiman, joka järjestää koko pinnan.Tärkeys tasaisten alueiden ja syvyyden välillä pitää kuvan lähellä, materiaalisena ja avoimena Koostumus osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit pikemminkin jatkuvaksi dialogiksi kuin peräkkäiseksi eristetyiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #067 Les Poissons rouges, Henri Matisse, 1912 Henri Matisse

Kultakala

Päivämäärä1912 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "The Goldfishissa" Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Tutkimuskohteet saavat uuden tiheyden mittakaavaerojen, ääriviivojen muutosten ja materiaalin painon ansiosta Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta koko pinnan organisoivan voiman.Täyteinen kehystys poistaa tarpeettoman ja antaa muodoille lähes fyysisen läsnäolon Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #068 Porte-fenêtre à Collioure, Henri Matisse, 1914 Henri Matisse

Ranskalainen ikkuna kohteessa Collioure

Päivämäärä1914 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Window Door in Colliouressa" Henri Matisse vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Maisema on arvokkaampi uskollisena näkemyksenä kuin etäisyyksien, massojen ja värillisten lämpötilojen organisaationa. Matisse vapauttaa värin jäljittelystä ja tekee jokaisesta tasaisesta alueesta voiman, joka järjestää koko pinnan. Värit eivät täytä ääriviivoja: ne määritä volyymit ja etäisyydet itse.Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi vuoropuheluksi eikä peräkkäisiksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #069 Pierrot à la guitare, Juan Gris, 1919 Juan Grey

Pierrot kitarassa

Päivämäärä1919 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Pierrot on the guitar" -elokuvassa Juan Gris vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset otokset, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen esitetty esine. Gris tilaa jokapäiväisiä esineitä luettavassa kubistisessa arkkitehtuurissa, joka koostuu otoksista, kansista ja rytmeistä. Silmä etenee peräkkäisissä kaikuissa rivistä toiseen, tiheästä sävystä hengittävämpään alueeseen Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #070 Violon, Juan Gris, 1913 Juan Grey

Viulu

Päivämäärä1913 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Viulussa" Juan Gris vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Nyökkäyskuvat, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen esitetty esine Harmaa tilaa arjen esineitä luettavassa kubistisessa arkkitehtuurissa, joka koostuu otoksista, toistoista ja rytmeistä.Maalaus muuttaa konkreettisen havainnon henkilökohtainen kieli menettämättä näkyvän maailman läsnäoloaSävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit pikemminkin jatkuvaksi vuoropuheluksi kuin peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #071 Arlequin au violon, Juan Gris, 1919 Juan Grey

Harlekiini viulussa

Päivämäärä1919 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Harlequin on the Violin" -elokuvassa Juan Gris vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Nested-kuvat, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen esitetty esine. Harmaa määrää jokapäiväisiä esineitä luettavassa kubistisessa arkkitehtuurissa, joka koostuu otoksista, toistoista ja rytmeistä. Kuvamateriaali säilyttää ne epäröinnit ja toistot, jotka tekevät pinnasta elävän paikan Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit pikemminkin jatkuvaksi dialogiksi kuin peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi. Katso lisääntyminen → #072 Arlequin à la guitare, Juan Gris, 1917 Juan Grey

Harlekiini kitarassa

Päivämäärä1917 TekniikkaÖljy paneelissa JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Harlequin on Guitar" -elokuvassa Juan Gris väittää ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset otokset, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen esitetty esine. Harmaa tilaa jokapäiväisiä esineitä luettavassa kubistisessa arkkitehtuurissa, joka koostuu otoksista, kansista ja rytmeistä. Reunat eivät koskaan sulje täysin näyttämö: niiden avulla voimme kuvitella muotoa suuremman tilan Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #073 Arlequin, Juan Gris, 1918 Juan Grey

Harlekiini

Päivämäärä1918 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Harlequinissa" Juan Gris vakuuttaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Keskus pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Harmaa tilaa arjen esineitä luettavassa kubistisessa arkkitehtuurissa, joka koostuu suunnitelmista, toistoista ja rytmeistä.Pimeät arvot pitävät muotoja koossa anna selkeiden aksenttien järjestää katseen polkuSävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit pikemminkin jatkuvaksi dialogiksi kuin peräkkäiseksi eristetyiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #074 Arlequin assis, Juan Gris, 1919 Juan Grey

Istutettu harlekiini

Päivämäärä1919 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Sitting Harlequinissa" Juan Gris vakuuttaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Keskus pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla linjat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Harmaa tilaa arjen esineitä luettavassa kubistisessa arkkitehtuurissa, joka koostuu suunnitelmista, toistoista ja rytmeistä.Tasapaino pysyy vapaaehtoisesti epävakaa, ikään kuin jokainen messu voisi vielä liikkua Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi vuoropuheluksi eikä peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #075 Fenêtres simultanées n°2, Robert Delaunay, 1912 Robert Delaunay

Samanaikaiset ikkunat n°2

Päivämäärä1912 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Simultaneous Windows n°2" -elokuvassa Robert Delaunay vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset laukaukset, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin pelkkä esitetty esine. Delaunay saa kaupungin, ikkunan ja levyn värisemään samanaikaisilla kontrasteilla, jotka muuttavat valon liikkeeksi. Kosketus ei ole tyytyväinen kuvailemaan: se antaa kuviolle sen painon, nopeuden ja lämpötilan.Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristetyiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #076 La Tour Eiffel, Robert Delaunay, 1911 Robert Delaunay

Eiffel-torni

Päivämäärä1911 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Eiffel-tornissa" Robert Delaunay vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Kehitysaine pysyy välittömästi luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit vievät koko kentän. Delaunay saa kaupungin, ikkunan ja kiekon värähtelemään samanaikaisilla kontrasteilla, jotka muuttavat valon liikkeeksi.Rakentaminen vaikuttaa yksinkertaiselta ensimmäinen katse, mutta se perustuu tarkkaan toistojen ja repeämien leikkiin.Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristetyiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #077 Formes circulaires, Robert Delaunay, 1913 Robert Delaunay

Pyöreät muodot

Päivämäärä1913 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Circular Forms" -kirjassa Robert Delaunay vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Kohde pysyy välittömästi luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän. Delaunay saa kaupungin, ikkunan ja kiekon värähtelemään samanaikaisilla kontrasteilla, jotka muuttavat valon liikkeeksi. Jokainen intervalli laskee yhtä paljon anna keskeisen motiivin ja estä sävellyksen muuttuminen puhtaasti havainnollistavaksiSävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristetyiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #078 Disque simultané, Robert Delaunay, 1912–1913 Robert Delaunay

Samanaikainen levy

Päivämäärä1912–1913 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Simultaneous Disc" -elokuvassa Robert Delaunay vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset tasot, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin pelkkä esitetty esine. Delaunay saa kaupungin, ikkunan ja kiekon värähtelemään samanaikaisilla kontrasteilla, jotka muuttavat valon liikkeeksi. Jännitys tasaisten alueiden ja syvyyden välillä pitää kuvan lähellä, materiaalisena ja avoimena Koostumus osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit pikemminkin jatkuvaksi dialogiksi kuin peräkkäiseksi eristetyiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #079 L'Équipe de Cardiff, Robert Delaunay, 1913 Robert Delaunay

Cardiffin joukkue

Päivämäärä1913 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "The Cardiff Teamissa" Robert Delaunay vakuuttaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Keskus pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee pääasiassa tavasta, jolla linjat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän.Delaunay saa kaupungin, ikkunan ja kiekon värähtelemään samanaikaisilla kontrasteilla, jotka muuttavat valon liikkeeksi Tiukka kehystys poistaa tarpeetonta ja antaa muodoille lähes fyysisen läsnäolon Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäiseksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen → #080 Fenêtre aux rideaux orange, Robert Delaunay, 1912 Robert Delaunay

Ikkuna oransseilla verhoilla

Päivämäärä1912 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKubismia, fauvismia ja orfismia LukeminenPariisilaiset avantgardit "Window with Orange Curtains" -elokuvassa Robert Delaunay vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset laukaukset, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin pelkkä esitetty esine. Delaunay saa kaupungin, ikkunan ja levyn värähtelemään samanaikaisilla kontrasteilla, jotka muuttavat valon liikkeeksi. Värit eivät täytä ei ääriviivat: ne itse määrittävät volyymit ja etäisyydet Sävellys osoittaa, kuinka Pariisi muuttaa avantgardit jatkuvaksi dialogiksi eikä peräkkäisiksi eristyneiksi opeiksi.
Katso lisääntyminen →
Manifestien jälkeen

Kosmopoliittinen modernius

Asetelmat, koneet, kehot ja visiot laajentavat pariisilaista kokemusta muodostuneiden ryhmien ulkopuolelle ja paljastavat kunkin liikeradan singulaarisuuden.
#081 Autoportrait, Chaïm Soutine, vers 1918 Chaïm Soutine

Omakuva

Päivämääränoin 1918 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen modernius LukeminenPariisin koulu "Itsekuvassa" Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Soutine vääntää tilaa paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi.Kirja etenee peräkkäisissä kaikuissa, yhdestä rivistä yhteen toinen, tiheäsävyisesti hengittävämpään alueeseen Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #082 Les Oranges sur fond vert, Chaïm Soutine, vers 1916 Chaïm Soutine

Oranssit vihreällä pohjalla

Päivämääränoin 1916 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Oranges on a Green Background" - teoksessa Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Tutkimuskohteet saavat uuden tiheyden mittakaavaerojen, ääriviivojen muutosten ja materiaalin painon ansiosta Soutine kiertää tilaa paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi Maalaus muuttaa havainnon betoni henkilökohtaisella kielellä menettämättä näkyvän maailman läsnäoloa.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuisen maalaustavan.
Katso lisääntyminen → #083 Femme en chemisier rouge, Chaïm Soutine, vers 1923–1924 Chaïm Soutine

Nainen punapuserossa

Päivämääränoin 1923-1924 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Woman in a Red Blouse" - teoksessa Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi lähteiksi Soutine kiertää tilan paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi Kuvamateriaali säilyttää ne epäröinnit ja toistot, jotka tekevät pinnasta elävän paikan Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #084 La Table, Chaïm Soutine, vers 1923 Chaïm Soutine

Pöytä

Päivämääränoin 1923 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "La Tablessa" Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Tutkimuskohteet saavat uuden tiheyden mittakaavaerojen, ääriviivojen kiertymien ja materiaalin painon ansiosta Soutine kiertää tilan paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi.Reunat eivät koskaan sulje kohtausta kokonaan: he ehdottavat muotoa suurempaa tilaa.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #085 Le vieillard aux mains jointes, Chaïm Soutine, vers 1940 Chaïm Soutine

Vanha mies, jolla on kiinnitetyt kädet

Päivämääränoin 1940 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Vanha mies ristikkäin käsin" Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi lähteiksi Soutine kiertää tilan paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi.Pimeät arvot pidättelevät niitä muodot valoaksenttien järjestäessä katseen polkua Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #086 Nature morte au violon, pain et poisson, Chaïm Soutine, vers 1922 Chaïm Soutine

Asetelma viululla, leivällä ja kalalla

Päivämääränoin 1922 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Still Life on the Violin, Bread and Fish" -kirjassa Chaïm Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset tasot, käyrät ja lävistäjät kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen kohde. edustettuna Soutine kiertää tilaa paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi. Tasapaino pysyy tarkoituksella epävakaa, ikään kuin jokainen messu voisi vielä liikkua.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #087 L’idiot, Chaïm Soutine, vers 1920 Chaïm Soutine

Idiootti

Päivämääränoin 1920 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "L'idiotissa" Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Soutine vääntää tilaa paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi.Kirjailu ei vain kuvaa: se antaa kuvioi sen paino, nopeus ja lämpötila.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuinen tapa maalaus. Katso lisääntyminen → #088 Jeune femme à la blouse blanche, Chaïm Soutine, vers 1922–1923 Chaïm Soutine

Nuori nainen valkoisessa takissa

Päivämääränoin 1922-1923 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Young Woman in the White Blouse" -elokuvassa Chaigim Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Mallia ei pelkistetä identiteetiksi: asento, katse, vaatteet ja ääriviivat muuttuvat muotokuvan todellisiksi lähteiksi. Soutine kiertää tilan paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi.Rakentaminen vaikuttaa yksinkertaiselta ensisilmäys, mutta se perustuu tarkkaan toistojen ja repeämien leikkiin.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #089 Fille de la ferme, Chaïm Soutine, vers 1919 Chaïm Soutine

Maatilatyttö

Päivämääränoin 1919 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Fille de la ferme" - teoksessa Chaïm Soutine vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Kehitys pysyy välittömästi luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Soutine kiertää tilaa paksulla ja hermostuneella kosketuksella, joka muuttaa lihan, talon tai esineen eläväksi aineeksi.Joka intervalli on yhtä suuri kuin keskeinen motiivi ja estää sommittelusta tulemasta puhtaasti havainnollistava.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta merkitsee liikeratojen yhteisöä eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #090 La Joie de vivre, Suzanne Valadon, 1911 Suzanne Valadon

Elämisen ilo

Päivämäärä1911 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Elämisen ilossa" Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Kehitys pysyy heti luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Valadon vahvistaa kappaleiden todellisen painon tiukkojen ääriviivojen, rehellisten kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota.Tasaisten alueiden välinen jännitys ja syvyys pitää kuvan lähellä, materiaalisena ja avoimena Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #091 Autoportrait, Suzanne Valadon, 1927 Suzanne Valadon

Omakuva

Päivämäärä1927 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Omakuvassa" Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Valadon vahvistaa kehon todellisen painon kiinteiden ääriviivojen, rehellisten kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota.Täyte kehystys poistaa tarpeettomat ja antaa muodoille lähes fyysisen läsnäolon Sen singulaarisuus muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #092 Portrait de Maurice Utrillo, Suzanne Valadon, 1921 Suzanne Valadon

Maurice Utrillon muotokuva

Päivämäärä1921 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Maurice Utrillon muotokuvassa" Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Mallia ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat tulevat muotokuvan todellisiksi jousiksi Valadon vahvistaa kappaleiden todellisen painon kiinteiden ääriviivojen, rehellisten kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota. Värit eivät täytä ääriviivat: ne itse määrittävät volyymit ja etäisyydet Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #093 André Utter et ses chiens, Suzanne Valadon, 1932 Suzanne Valadon

André Utter ja hänen koiransa

Päivämäärä1932 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen modernius LukeminenPariisin koulu "André Utterissa ja hänen koirissaan" Suzanne Valadon vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun koulukuntaan.Keskus pysyy välittömästi luettavissa, mutta sen vahvuus tulee ennen kaikkea siitä tavasta, jolla viivat, pinnat ja värit miehittävät koko kentän Valadon vahvistaa kappaleiden todellisen painon kiinteiden ääriviivojen, rehellisten kankaiden ja lookin kautta ilman idealisaatiota.Silmä etenee kaikuissa peräkkäin, rivistä toiseen, tiheästä sävystä hengittävämpään alueeseen Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #094 La Femme en bleu, Fernand Léger, 1912 Fernand Léger

Nainen sinisessä

Päivämäärä1912 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen modernius LukeminenPariisin koulu "Nainen sinisessä" Fernand Léger vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Malli ei ole pelkistetty identiteetiksi: ryhti, katse, vaatetus ja ääriviivat muuttuvat muotokuvan todellisiksi jousiksi.Léger antaa volyymit koneiden selkeyden ja hahmot rakennettujen elementtien vakaan voiman.Maalaus muuttaa betonihavainnon kieleksi henkilökohtainen menettämättä näkyvän maailman läsnäoloa.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuisen maalaustavan.
Katso lisääntyminen → #095 La Ville, Fernand Léger, 1919 Fernand Léger

Kaupunki

Päivämäärä1919 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen modernius LukeminenPariisin koulu "La Villessä" Fernand Léger vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät elämästä naapurustossa herkkää.Léger antaa volyymit koneiden ja hahmojen selkeyden rakennettujen elementtien vakaa voima. Kuvamateriaali säilyttää epäröinnit ja kannet, jotka tekevät pinnasta elävän paikan Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #096 Éléments mécaniques, Fernand Léger, 1920 Fernand Léger

Mekaaniset elementit

Päivämäärä1920 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen modernius LukeminenPariisin koulu "Mechanical Elements" -elokuvassa Fernand Léger vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun.Nested-tasot, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen esitetty esine. Valo antaa volyymit koneiden terävyys ja hahmot rakennettujen elementtien vakaa voima Reunat eivät koskaan sulje kohtausta kokonaan : niiden avulla voimme kuvitella muotoa suuremman tilan.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #097 Le Réveil-matin, Fernand Léger, 1914 Fernand Léger

Herätyskello

Päivämäärä1914 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen modernius LukeminenPariisin koulu "Le Réveil-matinissa" Fernand Léger vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset tasot, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin pelkkä esitetty esine. Valo antaa volyymit koneiden terävyys ja hahmot rakennettujen elementtien vakaan voiman. Tummat arvot säilyttävät muodot, kun taas valoaksentit järjestävät katseen polun.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #098 Edtaonisl (ecclésiastique), Francis Picabia, 1913 Francis Picabia

Edtaonisl (kirkollinen)

Päivämäärä1913 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Edtaonisl (kirkollinen)" -kirjassa Francis Picabia vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset tasot, käyrät ja lävistäjät kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen esitetty esine. Picabia muuttaa kieltä säilyttääkseen kriittisen vapauden, joka kulkee abstraktion, mekaniikan ja Dada-ironian läpi. Tasapaino pysyy tarkoituksella epävakaa, ikään kuin jokainen messu voisi vielä liikkua.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa. Katso lisääntyminen → #099 Catch as Catch Can, Francis Picabia, 1913 Francis Picabia

Ota kiinni, kun saalis voi

Päivämäärä1913 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "Catch as Catch Can" -kirjassa Francis Picabia vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Sisäkkäiset tasot, käyrät ja diagonaalit kiertävät silmää: kohteesta tulee pikemminkin rakennettu rytmi kuin yksinkertainen esitetty esine. Picabia muuttaa kieltä säilyttääkseen kriittisen vapauden, joka kulkee abstraktion, mekaniikan ja Dada-ironian läpi. Kosketus ei vain kuvaa : se antaa kuviolle sen painon, nopeuden ja lämpötilan.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen → #100 La Procession, Séville, Francis Picabia, 1912 Francis Picabia

Processio, Sevilla

Päivämäärä1912 TekniikkaÖljy kankaalle JaksoKosmopoliittinen moderni LukeminenPariisin koulu "The Procession, Sevilla" -elokuvassa Francis Picabia vahvistaa ratkaisun, jota ei pidä sekoittaa mihinkään suljettuun kouluun. Julkisivut, seinät ja tiet säätelevät syvyyttä kuin kohtaus, kun taas värionnettomuudet tekevät naapuruston elämästä herkkää. Picabia muuttaa kieltä säilyttääkseen kriittisen vapauden, joka kulkee abstraktion, mekaniikan ja Dadan ironian läpi. Rakennus näyttää yksinkertaiselta ensisilmäys, mutta se perustuu tarkkaan toistojen ja repeämien leikkiin.Sen singulariteetti muistuttaa meitä siitä, että Pariisin koulukunta nimeää liikeratojen yhteisön eikä ainutlaatuista maalaustapaa.
Katso lisääntyminen →
Luomisen maantiede

Työpajat, kahvilat, kauppiaat ja kulkupaikat

Liikkuvuus on Pariisin koulun ytimessä Taiteilijat saapuvat eri kielillä, koulutuksella ja muistoilla Monet kohtaavat akatemioissa, joissa opetus on vapaampaa kuin virallisissa oppilaitoksissa Kahvilat toimivat toimistoina, oleskelutiloina ja joskus turvakoteina; muotokuvia kiertää ystävyyden tai tunnustuksen merkeinä.
Kauppiailla on ratkaiseva rooli. Paul Guillaume tukee Modigliania ja Soutinea; galleriat antavat näkyvyyttä edelleen epävarmoille maalareille; keräilijät muuttavat vähitellen marginaalista ympäristöä modernin taiteen suureksi luvuksi. Tämä tunnustus ei kuitenkaan poista köyhyyttä eikä antisemitismiä, joka vaikuttaa moniin maahanmuuttajataiteilijoihin, vainon vuoksi toinen maailmansota.
Maisema laajentaa edelleen tätä karttaa.Céret tarjoaa Soutinen mineraali - ja piina-aineistoa; Collioure paljastaa Matisselle ja Derainille valon, joka mahdollistaa kaiken rohkeuden; Lontoosta tulee Derainille värikäs vastaus Monetille.Pariisi pysyy keskuksena, mutta sen energiaa ravitsevat jatkuvasti lähdöt ja palautukset.
MontmartreSuositut kadut, kabareet ja seinät: Utrillo tekee siitä maalatun muiston yläkaupungista.
MontparnasseTyöpajat, akatemiat ja kahvilat kokoavat yhteen taiteilijoita, malleja, kirjailijoita, kauppiaita ja maanpakolaisia.
HiveHalpa taiteilijoiden kaupunki, jossa kohtaavat useita kosmopoliittisen modernin hahmoja. Céret ja CollioureKaksi eteläistä laboratoriota, joissa maisema, valo ja väri liikuttavat Pariisissa opittuja sääntöjä.
Maalin valinta

Öljy yleisenä kielenä

Korpus kokoaa yhteen vain öljymaalauksia, kankaalle tai paneelille.Tämä kapea valinta mahdollistaa sen, mitä kukin taiteilija tekee samalla välineellä: Modigliani ohentaa materiaalia viivan hyväksi, Soutine paksuntaa sitä, kunnes kuvio vapisee, Utrillo antaa sille muurin jauhemaisen opasiteetin, Matisse ja Derain sijoittelevat sen kirkkaille alueille.
Graafiset teokset, pastellit, musteet, printit, valokuvat ja kollaasit on jätetty pois Juan Grisissä, jonka kubistisessa käytännössä joskus yhdistyvät liimattu paperi, grafiitti tai puuhiili, valikoimassa on säilytetty maalattuja öljyjä kuten Pierrotin ja Harlequinin muotokuvat Tämä materiaalinkoherenssi ei standardoi maalauksia: päinvastoin, se tekee niiden eroista näkyvämpiä.
PintaKangas ylläpitää harjan nopeutta, palautumista ja painetta. VäriLäpinäkyvyys, läpinäkymättömyys ja impasto muokkaavat valoa sisältä. LäsnäoloMateriaali antaa rungolle, seinälle tai esineelle oman tiheytensä.
Usein kysyttyjä kysymyksiä

Lue Pariisin koulu yksinkertaistamatta sitä

Onko Pariisin koulu taiteellinen liike?Ei siinä mielessä kuin ryhmä, jolla on yhteinen manifesti tai tyyli Ilmaisu tuo yhteen Pariisissa, usein muualtakin, toimivia taiteilijoita, joiden käytännöt vaihtelevat ilmaisuhahmosta kubismiin ja abstraktioon.
Miksi Modigliani ja Soutine ovat keskeisellä sijalla?Heidän työnsä ilmentää sekä Montparnassen kosmopoliittista yhteisöä että välittömästi henkilökohtaisen kirjoituksen vahvistusta. Heidän muotokuvistaan, alastomistaan, maisemistaan ja asetelmistaan tuli aikakauden suuria kuvia.
Miksi löydämme myös Matissen, Derainin tai Delaunayn?Pariisin koulu ylittää Montparnassen maahanmuuttajataiteilijoiden ainoan piirin. Termi antaa meille mahdollisuuden ymmärtää Pariisia myös fauvismin, kubismin, orfismin, ekspressionismin ja uusien hahmojen välisen vaihdon keskuksena.
Ovatko kaikki sata teosta öljymaalauksia?Kyllä. Valikoimassa ei ole piirustuksia, musteita, pastellivärejä, akvarelleja, printtejä, valokuvia ja kollaaseja.Tuet voivat olla kangasta tai paneelia, mutta valittu väliaine jää öljyksi.
Minkä ajanjakson tämä kurssi kattaa?Sijoituksen sydän on vuosina 1904-1940, tawny-räjähdyksestä Soutinen viimeisiin vuosiin. Jotkut teokset valaisevat tämän pariisilaisen modernin välitöntä alkuperää tai laajennuksia.

Pariisi ei määrää koulua: se mahdollistaa sata ääntä

Montparnassen muotokuvat, Montmartren kadut, Céretin maisemat, villit värit ja kubistinen arkkitehtuuri muodostavat kollektiivisen tarinan, joka koostuu liikkeistä, kohtaamisista ja yksittäisistä keksinnöistä.

0 kommenttia

Jätä kommentti

Huomaa, että kommentit on hyväksyttävä ennen julkaisua.