1400-1900-luvut · öljymaalaukset
100 maalausta pystyt kuuluisin
Sata maalausta pitempiä kuin ne ovat leveitä, joissa muotokuva, arkkitehtuuri, maisema ja abstraktio tekevät korkeudesta todellisen sävellysvoiman - Van Eyckistä ja Vermeeristä Van Goghiin, Matisseen, Klimtiin ja Pollockiin.
Korkeus kielenä
Miksi joidenkin taulukoiden on oltava pystysuoria?
Pystymaalausta ei määritetä pelkästään mittauksilla: sen korkeus asettaa tietyn tavan katsoa.Silmä ei enää skannaa kuvaa kuin horisontti; se nousee ylös, alas, vertailee laskeutumisia ja seuraa kirveitä Muoto näyttää luonnollisesti virittyneen seisovaan runkoon, täyspitkään muotokuvaan, pylvääseen, puuhun tai torniin.Suurimmat maalarit käyttävät sitä kuitenkin juuri tämän todisteen voittamiseksi.
Oikeuden muotokuvissa pystyarvo vahvistaa arvoa ja antaa tilaa puvulle, eleille ja attribuuteille.Uskonnollisessa maalauksessa se yhdistää maallisen maailman ulkonäköön tai korkeuteen. Friedrich käyttää sitä asettaakseen siluetin, joka on suunnaton ääripäälle; Van Gogh nostaa otelautaa julkisivuja ja kukkia pitkin; Modigliani venyttää kaulaa ja kasvoja, kunnes ne on viritetty tukeen Matissessa, Mondrianissa tai Pollockissa korkeudesta tulee vihdoin autonominen värien ja rytmien kenttä.
Tässä luokittelussa on säilytetty vain öljymaalauksia, joiden kuva on itse asiassa leveämpi Melkein neliön muotoiset olivat sallittuja vain silloin, kun pystysuuntainen pysyy mitattavissa; panoraama, keinotekoinen leikkaus, piirustukset, pastellit, akvarellit, vedokset ja valokuvat jätettiin pois Sata Shopify-kuvaa, mittasuhteita ja hakemistokorttia tarkastettiin erikseen.
Pystymuoto tuo maalauksen lähemmäksi ihmisen arvoa ja kutsuu sitten taiteilijan muuttamaan tämän samankaltaisuuden arkkitehtuuriksi.
Keho tarjoaa välittömän mittakaavan; asento, puku ja tausta määritä sitten, näyttääkö tämä korkeus juhlalliselta, hauraalta vai liikkuvalta.
Ovi, pylväs, julkisivu tai ikkuna johtavat katseen ja mahdollistavat useiden syvyyksien pinoamisen tiukoissa tiloissa.
Uskonnollinen ja mytologinen maalaus jakaa usein kertomuksen maasta taivaaseen, lankeemuksesta ilmestykseen.
Kun kuvio katoaa, korkeus pysyy aktiivisena: sinne on järjestetty tasaisia alueita, tiputuksia ja merkkejä kuin nousevia voimia.
100 maalausta, joissa korkeus rakentaa silmän
Toimituksellinen sijoitusSiluetteja, joista on tullut yleismaailmallisia
Kaksikymmentä ehdotonta pystykuvaketta
Johannes Vermeer
Tyttö helmikorvakorulla
"Tyttö helmenkorvakorulla" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Vermeer käyttää korkeutta valon laskemiseen seiniä, kasvoja ja kankaita pitkin pitäen samalla kohtauksen äänettömästi keskittyneenä Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Tässä oleva korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Jan van Eyck
Arnolfini puolisot
"Les Époux Arnolfinissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Jan van Eyck sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Hallitsevia pystysuoria viivoja tasapainottavat muutama diagonaali, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,14. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Diego Velazquez
Meninat
"Les Méninesissä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Diego Velazquez sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on silloin 1,15. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,15. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Vincent van Gogh
Kahvilaterassi illalla
"Kahvilaterassi illassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Van Gogh muuttaa puiden, kukkien tai julkisivujen pystysuuntaisen työntövoiman eläväksi rytmiksi; kosketus nousee ja saa tilan värähtelemään Arkkitehtuurin ja syvyyden reagoimaan toisiinsa: kohoavat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot pitävät tilan hengittäen.Tässä oleva korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Caspar david friedrich
Matkustaja pohtii pilvien merta
"Pilvienmerta pohtivassa matkustajassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Perhetikin asettaa hahmon, kallion tai ikkunan katsojan ja horisontin välille; korkeudesta tulee mietiskelyn mitta.Hilja etenee vaiheittain: etualalla on vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Pohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,27. Korkeus tässä vaikuttaa teoksen välittömään muistiin: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Jacques-Louis David
Maratin kuolema
"Maratin kuolemassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Jacques-Louis David mukauttaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Hallitsevia pystysuoria viivoja tasapainottavat muutama diagonaali, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,23. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Jacques-Louis David
Bonaparte ylittää Suuren Pyhän Bernardin
"Bonaparte ylittää Great Saint Bernardin" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Jacques-Louis David mukauttaa tarkasti viivat, massat ja intervallit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,22. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,22. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Vincent van Gogh
Auringonkukat
"Auringonkukissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Van Gogh muuttaa puiden, kukkien tai julkisivujen pystysuuntaisen työntövoiman eläväksi rytmiksi; kosketus nousee ja saa tilan värisemään Arkkitehtuurin ja syvyyden reagoimaan toisiinsa: kohoavat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot pitävät tilan hengittävänä.Tässä oleva korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulevat erottamattomiksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Thomas Gainsborough
Sininen poika
"Sinisessä pojassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Thomas Gainsborough sovittaa viivat, massat ja välit tarkasti tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Tässä oleva korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
George Stubbs
Vihelaiskinta
"Whistlejacketissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista George Stubbs sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Hallitsevia pystysuoria viivoja tasapainottavat muutama diagonaali, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.22. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
John Williamin vesitalo
Taikapiiri
"Taikapiirissä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Vesitalo antaa hahmoilleen teatterikorkeuden; verhoilut, hiukset ja kasvit pidentävät kehon liikettä koko korkeuden korkeuden ajan Korkeus kiristää sivuttaismassat ja voimistaa kohteen; jokainen tyhjä intervalli muuttuu sitten yhtä aktiiviseksi kuin maalatut muodot Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokainen tyhjä intervalli tulee sitten yhtä aktiiviseksi kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,47. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen identiteetti tai valon nousu tulee erottamattomaksi.
Katso lisääntyminen →
Franz Marc
Sininen hevonen I
"Blue Horse I": ssä pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Franz Marc sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Pystymuoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuurikseen Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,34. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulevat erottamattomiksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Georges Seurat
Sirkus
"Le Cirquessa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Georges Seurat sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaalein ja käyrin, jolloin korkeudesta tulee pikemminkin liikkuva rytmi kuin monumentaalinen jäykkyys.Tässä oleva korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Henri Matisse
Kultakala
"Kultakalassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Matisse käsittelee värikkään seinän tavoin laadittua muotoa, jossa hahmo, ikkuna ja sisustus voivat pinota menettämättä keveyttä Hallitsevia pystyviivoja tasapainottavat muutama diagonaali, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta Hallitsevia pystyviivoja tasapainottavat muutama diagonaali, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,51. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Paul Gauguin
Keltainen Kristus
"Keltaisessa Kristuksessa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Paul Gauguin mukauttaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen. Figuurit on levitetty korkeudeltaan ja johtavat maallisista yksityiskohdista koko lukemaa ohjaavaan dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen.Tässä oleva korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Édouard Manet
Fifre
"Le Fifressä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Édouard Manet sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Laadittu muoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Päiväys/leveys-suhde on 1,71. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Johannes Vermeer
Maitoneito
"La Laitièressa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Vermeer käyttää korkeutta valon laskemiseen seiniä, kasvoja ja kankaita pitkin pitäen samalla kohtauksen hiljaa keskittyneenä.Hasee etenee vaiheittain: etualalla on vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.12. Korkeus tässä edistää teoksen välitöntä muistia: valon siluetti, arkkitehtoninen akseli tai nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Albrecht Durer
Omakuva turkiksineen
"Omakuvassa turkiksella" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Albrecht Dürer sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Tässä oleva korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Gustav Klimt
Judith I
"Judith I": ssä pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Gustav Klimt sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on jaettu korkeudeltaan ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa koko lukemista.Tässä oleva korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →
Robert Delaunay
Punainen Eiffel-torni
"Red Eiffel Towerissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Robert Delaunay mukauttaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Arkkitehtuuri ja syvyys vastaavat toisiinsa: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot ylläpitävät tilan hengitystä.Tässä korkeus edistää teoksen välitöntä muistia: siluetti, arkkitehtoninen akseli tai valon nousu tulee erottamattomaksi sen identiteetistä.
Katso lisääntyminen →Runko rungon mittana
Täyspitkät muotokuvat, hahmot ja pystysuuntaiset läsnäolot
Frida Kahlo
Omakuva, jossa on piikkejä ja kolibrikaulakoru
"Omakuvassa piikkejä ja kolibri kaulakorulla" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Frida Kahlo mukauttaa tarkasti linjat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi.Siluetti ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi.Silhuilu pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta-asun ympärillä oleva ele yksinkertaisena muodostamatta.
Katso lisääntyminen →
Élisabeth Vigée Le Brun
Omakuva olkihatulla
"Omakuvassa olkihattu" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Élisabeth Vigée Le Brun sovittaa tarkasti linjat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseenSiluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät sitä ympäröivän kopanaasin muodostumisen yksinkertaiseksi.
Katso lisääntyminen →
John Singer Sargent
Carmencita
"La Carmencitassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. John Singer Sargent sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Tuki säestää vartaloa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Jean-Auguste-Dominique Ingres
Madame Moitessier
"Madame Moitessierissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Jean-Auguste-Dominique Ingres sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Pystymuoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Pohjautuvan kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,31. Tuki säestää vartaloa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Paul Cezanne
Poika Punaisessa liivissä
"Poikki punaisessa liivissä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Paul Cézanne sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Tuki säestää vartaloa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Henri Matisse
Vihreä säde
"Vihreässä säteessä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Matisse käsittelee värikkään seinän tapaan laadittua muotoa, jossa hahmo, ikkuna ja sisustus voidaan pinota menettämättä keveyttä Hallitsevia pystyviivoja tasapainottavat muutama diagonaali, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta Hallitsevia pystysuoria viivoja tasapainottaa muutama diagonaali, mikä antaa sommittelulle vakauden ilman liikkumattomuutta. Hallitun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,25. Tuki seuraa kehoa pelkistämättä sitä asentoon; puku, ympäröivä tila yhdessä rakentaa mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Egon Schiele
Itsekuva keltaisessa liivissä
"Sellow liivin omakuvassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Egon Schiele sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa yhdessä vähentäen asentoa ympäröivän kolonnan; tuki säestää ilman kolmikkoa.
Katso lisääntyminen →
Paul Gauguin
Kaunis Angela
"La Belle Angèlessa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Paul Gauguin sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Perekt-muoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Pohjautuvan kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,28. Tuki seuraa vartaloa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
James Abbott McNeill Whistler
Harmony harmaalla ja vihreällä: Miss Cicely Alexander
"Harmony in Grey and Green: Miss Cicely Alexander" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. James Abbott McNeill Whistler sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Katse etenee vaiheittain: etualalla saadaan vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Päivällisen kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,93. Tuki seuraa vartaloa vähentämättä sitä asentoon; puku, massat ja ympäröivä tila rakentavat mallin läsnäolon yhteen.
Katso lisääntyminen →
Raphael
Kardinaalin muotokuva
"Kardinaalin muotokuvassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Raphael sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi; Tuki seuraa ympäröivää pukua vähentämättä sitä asentoa yhdessä.
Katso lisääntyminen →
Titian
Kaarle V hevosen selässä Mühlbergissä
"Charles V on Horseback in Mühlberg" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Titian mukauttaa tarkasti viivat, massat ja välit ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen. tuki kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot.Poljemman kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.19. Tuki seuraa runkoa vähentämättä sitä asentoon; Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.19. Tuki seuraa muotoja vähentämättä sitä asentoon/korkeuteen.
Katso lisääntyminen →
Diego Velazquez
Gaspar de Guzman, Olivaresin kreivi-herttua, hevosen selässä
"Gaspar de Guzman, Olivaresin kreivi-herttua, hevosen selässä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Diego Velazquez sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Pystymuoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Päivällisen kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,32. Tuki säestää vartaloa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Amedeo Modigliani
Vaaleanpunainen pusero
"Pinkkipuserossa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Modigliani antaa tuen pitenemisen kasvojen ja kaulan pitenemisen, jolloin pystymuoto on olennainen osa hänen tyyliään.Hasee etenee vaiheittain: etualalla on vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Päilöidyn kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,56. Tuki seuraa vartaloa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila rakentavat mallin läsnäolon yhdessä.
Katso lisääntyminen →
Amedeo Modigliani
Nuori nainen keltaisessa mekossa (Renée Modot)
"Nuori nainen keltaisella mekolla (Renée Modot)" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Modigliani antaa kasvojen ja kaulan pidentymisen tuen pitenemiselle, jolloin pystymuoto on olennainen osa hänen tyyliään.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivu mitätöi, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi. Pystymuoto pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa yksinkertaisena pylväänä. Tuki seuraa vartaloa pienentämättä asentoa; pääpylväs pysyy kotelona, mutta pääasento.
Katso lisääntyminen →
Max Beckmann
Quappi sinisenä
"Quappi in Blue" - kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Max Beckmann sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,69. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,69. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,69. Tuki seuraa kehoa pienentämättä sitä asentoa ympäröivään eleeseen; koura yhdessä.
Katso lisääntyminen →
Édouard Manet
Parveke
"Le Balconissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Édouard Manet sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Perekt-muoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Pollun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.39. Tuki seuraa vartaloa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Pierre-Auguste Renoir
Sateenvarjot
"Umbrellasissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Renoir pitää pariskunnan tai väkijoukon liikettä korkealla, joustava koostumus jatkuvasti elvytettynä kankaiden toimesta. Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaaleilla ja käyrillä antaen korkeudelle liikkuvan rytmin monumentaalisen jäykkyyden sijaan. Tuki seuraa kehoa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Pierre-Auguste Renoir
Tanssi Bougivalissa
"La Danse à Bougival" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Renoir pitää pariskunnan tai väkijoukon liikettä korkealla, joustava koostumus, jota kankaat jatkuvasti elvyttävät. Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaalien ja käyrien kanssa, jolloin korkeus leikkaa liikkuvan rytmin monumentaalisen jäykkyyden sijaan. Tuki seuraa kehoa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Pierre-Auguste Renoir
Maatanssi
"Tanssi maassa" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Renoir pitää pariskunnan tai väkijoukon liikettä korkealla, joustava koostumus, jota kankaat jatkuvasti elvyttävät. Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaaleilla ja käyrillä antaen korkeudelle liikkuvan rytmin monumentaalisen jäykkyyden sijaan. Tuki seuraa kehoa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →
Pierre-Auguste Renoir
Tanssii kaupungissa
"Dancing in the City" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Renoir pitää pariskunnan tai väkijoukon liikettä korkealla, joustava koostumus, jota kankaat jatkuvasti elvyttävät. Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaaleilla ja käyrillä antaen korkeudelle liikkuvan rytmin monumentaalisen jäykkyyden sijaan. Tuki seuraa kehoa vähentämättä sitä asentoon; puku, ele ja ympäröivä tila yhdessä rakentavat mallin läsnäolon.
Katso lisääntyminen →Nosta kertomus
Pyhiä tarinoita, myyttejä ja draamoja ylhäältä
El Greco
Kolminaisuus
"Kolminaisuudessa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista El Greco sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on levitetty korkeudeltaan ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa kaikkea lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta kohti ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
Raphael
Helmi
"Parl" - kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Raphael sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Hallitsevia pystyviivoja tasapainottavat muutama diagonaali, joka antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maanpäällisestä maailmasta kohti ulkonäköä, uhkaa tai kohtausta hallitsevaa ilmestystä.
Katso lisääntyminen →
Leonardo da Vinci
Kallioiden neitsyt
"Rocksin neitsyessä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Leonardo da Vinci mukauttaa tarkasti linjat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on jaettu korkeuteen ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa kaikkea lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta ulkonäköä kohti, uhka tai ilmestys, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
Caravaggio
Ecce Homo
"Ecce Homossa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Caravaggio mukauttaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Laadittu muoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Päiväkuvan korkeus/leveyssuhde on 1.26. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maanpäällisestä maailmasta ulkonäköä, uhkaa tai kohtausta hallitsevaa ilmestystä kohti.
Katso lisääntyminen →
Caravaggio
David ja Goljat
"Davidissa ja Goljatissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Caravaggio mukauttaa tarkasti linjat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on jaettu korkeudeltaan ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa koko lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä kohti, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
Artemisia Gentileschi
Judith päänään Holofernes
"Judith Beheading Holofernes" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Artemisia Gentileschi mukauttaa tarkasti linjat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen. Luvut on jaettu korkeuteen ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa kaikkea lukemista. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä kohti, joka hallitsee kohta.
Katso lisääntyminen →
Bronzino
Allegoria Venuksen voitosta
"Venuksen voiton allegoriassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Bronzino sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on jaettu korkeuteen ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa koko lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta ulkonäköä kohti, uhka tai ilmestys, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
Gustave Moreau
Orpheus
"Orpheuksessa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Gustave Moreau mukauttaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on levitetty korkeudeltaan ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa kaikkea lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta kohti ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
Edward Burne-Jones
Onnenpyörä
"Onnenpyörässä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Edward Burne-Jones sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseenHätki etenee vaiheittain: etualalla saadaan asteikko, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Pohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 2.04. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maanpäällisestä maailmasta kohti kohtausta hallitsevaa ulkonäköä, uhkaa tai paljastusta.
Katso lisääntyminen →
William Bouguereau
Venuksen syntymä
"Venuksen syntymässä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.William Bouguereau mukauttaa tarkasti linjat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on jaettu korkeudeltaan ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa kaikkea lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä kohti, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
John Williamin vesitalo
Circe Invidiosa
"Circe Invidiosassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Vesitalo antaa hahmoilleen teatterikorkeuden; verhot, hiukset ja kasvit pidentävät kehon liikettä koko korkeuden korkeuden kohdalta Korkeus kiristää sivuttaismassat ja voimistaa aihetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot.Pohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 2.14. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maanpäällisestä maailmasta ulkonäköä, uhkaa tai kohtausta hallitsevaa ilmestystä kohti.
Katso lisääntyminen →
John Williamin vesitalo
Ophélie lammen reunalla
"Ophélie at the edge of the lampi" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Veto antaa hahmoilleen teatterikorkeuden; verhoilut, hiukset ja kasvit pitkittävät kehon liikettä koko korkeuden päähän Pystymuoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Erektiivinen muoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Erektiivinen muoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi hallittu korkeus/korkeus.
Katso lisääntyminen →
John Williamin vesitalo
Pyhä Eulalia
"Sainte Eulaliessa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Vesitalo antaa hahmoilleen teatterikorkeuden; verhoilut, hiukset ja kasvit pitkittävät kehon liikettä koko korkeuden ajan.Hätä etenee vaiheittain: etualalla saadaan vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Häki etenee vaiheittain: etualalla saadaan asteikko, keskiosa kantaa kuviota ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Pollutetun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,65. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, joka hallitsee maailmanpäätä, maanpäällistä ilmestystä tai maailmanpäästä.
Katso lisääntyminen →
John Williamin vesitalo
Psyykki avaamassa kultaisen laatikon
"Psyche Opening the Golden Box" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Vesitalo antaa hahmoilleen teatterikorkeuden; verhoilut, hiukset ja kasvit laajentavat kehon liikettä koko korkeuden päähän Hallitsevia pystyviivoja tasapainottavat muutamat diagonaalit, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta Hallitsevia pystyviivoja tasapainottavat muutama diagonaali, mikä antaa sommittelulle vakauden ilman liikkumattomuutta. Hallitun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,58. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maanpäämaailmasta kohti kohtausta hallitsevaa, uhkaa tai ilmestystä.
Katso lisääntyminen →
John Williamin vesitalo
Shalottin nainen katsomassa Lancelotia
"The Lady of Shalott Looking at Lancelot" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Vesitalo antaa hahmoilleen teatterikorkeuden; verhoilut, hiukset ja kasvit pitkittävät kehon liikettä koko korkeuden korkeuden päähän Korkeus kiristää sivuttaismassat ja voimistaa kohteen; jokainen tyhjä väli tulee silloin yhtä aktiiviseksi kuin maalatut muodot Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokainen tyhjä intervalli muuttuu sitten yhtä aktiiviseksi kuin maalatut muodot.Pollussatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,84. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, joka maanpäämaailmasta kohti ilmestystä tai ilmestystä.
Katso lisääntyminen →
Giovanni Battista Tiepolo
Törkeä side
"Tahrattomassa sikiämisessä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Giovanni Battista Tiepolo mukauttaa tarkasti linjat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on jaettu korkeuteen ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa kaikkea lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä kohti, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
Eugene Delacroix
Kohtauksia Scion joukkomurhista
"Scenes from the Scio Massacres" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Eugène Delacroix sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Katse etenee vaiheittain: etualalla saadaan vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Pohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,29. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maanpäällisestä maailmasta kohti kohtausta hallitsevaa ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä.
Katso lisääntyminen →
Francisco de Goya
Judith ja Holofernes
"Judith ja Holofernes" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Francisco de Goya sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Luvut on jaettu korkeudella ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa kaikkea lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä kohti, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
Correggio
Paimenten palvonta, joka tunnetaan nimellä Yö
"The Adoration of the Shepherds, joka tunnetaan nimellä Yö", pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Correggio mukauttaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Korkeus kiristää sivuttaismassat ja voimistaa kohteen; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot.Pohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,37. Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maanpäällisestä maailmasta ulkonäköä, uhkaa tai ilmestystä kohti, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →
Georges de La Tour
Madeleine savuavan liekin kanssa
"Madeleine with the Smoking Flame" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Georges de La Tour mukauttaa tarkasti linjat, massat ja intervallit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Figuurit on jaettu korkeudella ja johtavat maallisista yksityiskohdista dramaattiseen tai henkiseen pisteeseen, joka ohjaa kaikkea lukemista.Korkeus järjestää tarinan vaiheittain, maallisesta maailmasta ulkonäköä kohti, uhka tai ilmestys, joka hallitsee kohtausta.
Katso lisääntyminen →Autonominen voimakenttä
Moderni pysty: väri, rytmi ja abstraktio
Henri Matisse
Espanjalainen: harmonia sinisessä
"The Spanish: Harmony in Blue" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Matisse käsittelee piirrettyä muotoa kuin värikäs seinä, jossa kuva, ikkuna ja sisustus voivat pinota menettämättä keveyttään.Läön kulku etenee vaiheittain: etualalla on vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Päiväkuvan korkeus/leveyssuhde on 1,30. Muoto ei ole enää vain sovitettu runkoon: etualalla saadaan asteikko, keskellä on sovitettu kuvio ja yläosa avaa tai sulkee rungon pelkän korkeuden/leveyden suhdetta 3.
Katso lisääntyminen →
Henri Matisse
Ikkuna auki, Collioure
"Open Window, Colliouressa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Matisse käsittelee muotoa, joka on laadittu värikkäänä seinänä, jossa hahmo, ikkuna ja sisustus voivat pinota menettämättä keveyttä Arkkitehtuuri ja syvyys reagoivat toisiinsa: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuaukot ylläpitävät tilan hengitystä. Muoto ei ole enää vain sopeutunut vartaloon: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuaukot ylläpitävät tilan hengitystä. Muoto ei ole enää vain sopeutunut vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Henri Matisse
Sininen ikkuna
"Sinisessä ikkunassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Matisse käsittelee värikkään seinän tapaan laadittua muotoa, jossa hahmo, ikkuna ja sisustus voivat pinota menettämättä keveyttä Arkkitehtuuri ja syvyys reagoivat toisiinsa: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuaukot ylläpitävät tilan hengitystä.Muodon nousuviivat eivät enää ole vain sopeutuneet vartaloon: sivuaukot ohjaavat silmää, kun taas sivuaukot eivät enää vain sovi vartaloon.Muodosta ei enää sovi vain vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Henri Matisse
Vihreä mekko
"Vihreässä mekossa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Matisse käsittelee pystymuotoa kuin värikästä seinää, jossa hahmo, ikkuna ja sisustus voivat pinota menettämättä keveyttään.Pert-muoto tuo kankaan lähemmäs ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Päivällisen kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,24. Muoto ei ole enää vain mukautettu vartaloon: siitä tulee autonominen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Henri Matisse
Odalisque Vihreä Kampaus
"Odalisque Coiffure Vertessä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Matisse käsittelee värikkään seinän tavoin laadittua muotoa, jossa kuva, ikkuna ja sisustus voivat pinota menettämättä keveyttä.Näön eteneminen etenee vaiheittain: etualalla saadaan asteikko, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Pohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.24. Muoto ei ole enää vain sovitettu runkoon: etualalla saadaan asteikko, sovitettu keskiosa kantaa kuviota ja yläosa avaa tai sulkee rungon pelkän korkeus/leveys-suhteen.
Katso lisääntyminen →
Henri Matisse
Tyttö vihreillä silmillä
"The Girl with Green Eyes" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Matisse käsittelee muotoa, joka on laadittu värikkään seinän tapaan, jossa hahmo, ikkuna ja sisustus voidaan pinota menettämättä niiden keveyttä.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi sarakkeeksi. Muoto ei ole enää vain sovitettu vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylös.
Katso lisääntyminen →
Amedeo Modigliani
Keltainen villapaita
"Keltaisessa villapaidassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Modigliani antaa kasvojen ja kaulan venymisen tuen pituudeksi, jolloin pystymuoto on olennainen osa hänen tyyliään. Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde ei ole enää vain sopeutunut vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Amedeo Modigliani
Tyttö vihreässä puserossa
"Girl in a Green Blouse" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Modigliani sovittaa kasvojen ja kaulan pitenemisen tuen pitenemiseen, mikä tekee pystymuodosta olennaisen osan hänen tyyliään.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi. Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muuttumasta yksinkertaiseksi sarakkeeksi. Muoto ei ole enää vain sovitettu vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Alexej von Jawlensky
Mystisen naisen pää punaisella taustalla
"Perhemies mystisen naisen punaisella taustalla" - kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Alexej von Jawlensky sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseenSiluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muuttumasta yksinkertaiseksi pylvääksi. Muoto ei ole enää vain sovitettu vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja alaliikkeet ylhäältä.
Katso lisääntyminen →
Piet Mondrian
Koostumus nro VI (Sininen julkisivu)
"Composition No VI (Blue Facade)" - kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen asteikkoa ja valon jakautumista Piet Mondrian sovittaa tarkasti viivat, massat ja intervallit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Hallitsevia pystysuoria viivoja tasapainottavat muutama diagonaali, joka antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,43. Muoto ei ole enää vain sovitettu runkoon: siitä tulee autonominen jännitys, joka jakaa tasaisia alueita, merkkejä ja liikkeitä alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Wassily Kandinsky
Murnau - Puutarha II
"Murnau - Puutarha II": ssa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen asteikkoa ja valon jakautumista.Wassily Kandinsky sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on silloin 1,30. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on silloin 1,30. Hallitun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,30. Muoto ei ole enää vain sovitettu rungon kireysteeseen: se tulee tasaiseksi.
Katso lisääntyminen →
Jackson Pollock
Shimmering Substance
"Shimmering Substance" -elokuvassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Pollock riistää vertikaaliselta sen perinteisen roolin kehyksenä muuntaakseen sen energiakenttä, joka on peitetty tipuilla, silmukoilla ja toistoilla. Pystymuoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi väri- ja rytmiarkkitehtuurikseen. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,25. Muoto ei ole enää vain sovitettu vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa litteitä alueita, merkkejä ja liikkeitä alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Jackson Pollock
Pääsiäinen ja Totem
"Pääsiäisessä ja Totemissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Pollock riistää pystysuuntaiselta sen perinteisen roolin kehyksenä muuntaakseen sen tippoilla, silmukoilla ja toistoilla peitetyksi energiakentäksi Katse etenee vaiheittain: etualalla saadaan vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Päivän kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,45. Muoto ei enää ole vain sovitettu runkoon: ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,45. Muoto ei enää sovita vain tasaista jännitystä, joka on enää sovitettu rungon.
Katso lisääntyminen →
Jackson Pollock
Täysi Fathom Five
"Full Fathom Five" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Pollock riistää vertikaaliselta sen perinteisen roolin kehyksenä muuntaa se energiakenttään, joka on peitetty tipuilla, silmukoilla ja toistoilla. Hallitsevia pystysuoria viivoja tasapainottaa muutama diagonaali, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,70. Muoto ei ole enää vain mukautettu runkoon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Edvard Munch
Kuutamosypressi
"Cypress in the Moonlight" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Edvard Munch mukauttaa tarkasti viivat, massat ja välit ylöspäin. tuen liike Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,47. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on silloin 1,47. Muoto ei ole enää vain sovitettu runkoon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Edvard Munch
Nainen sinisessä sinisen veden edessä
"Woman in Blue in Front of Blue Water" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen asteikkoa ja valon jakautumista. Edvard Munch sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muuttumasta yksinkertaiseksi pylvääksi. Muoto ei ole enää vain sopeutunut vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, kyltit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Edvard Munch
Omakuva. Kellon ja sängyn välissä
"Omakuvassa. Kellon ja sängyn välissä" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Edvard Munch sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muuttumasta yksinkertaiseksi pylvääksi. Muoto ei ole enää vain mukautettu vartaloon: siitä tulee itsenäinen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylös.
Katso lisääntyminen →
Paul Gauguin
Valkoinen hevonen
"Valkoisessa hevosessa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Paul Gauguin mukauttaa viivat, massat ja välit tarkasti tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen. Hallitsevia pystysuoria viivoja tasapainottavat muutama diagonaali, mikä antaa koostumukselle vakauden ilman liikkumattomuutta. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,54. Muoto ei ole enää vain sopeutunut runkoon: siitä tulee autonominen jännitys, joka jakaa tasaiset alueet, merkit ja liikkeet alhaalta ylöspäin.
Katso lisääntyminen →
Odilon Redon
Apollo-säiliö
"The Char d'Apollonissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, kuvien asteikkoa ja valon jakautumista.Odilon Redon sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä intervallista tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on silloin 1,26. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.26. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.
Katso lisääntyminen →
Wassily Kandinsky
Akhtyrka, punainen kirkko
"Akhtyrkassa, punaisessa kirkossa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen asteikkoa ja valon jakautumista.Wassily Kandinsky sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Arkkitehtuuri ja syvyys vastaavat toisiinsa: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot eivät enää vain sovi vartaloon: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot eivät enää vain sovita avaruuden hengitystä. Muoto ei ole enää vain sopeutunut vartaloon: siitä tulee autonominen jännitys, joka jakaa tasaisia alueita, merkkejä ja liikkeitä alapäästä yläosaan.
Katso lisääntyminen →Päällekkäistä syvyys
Ikkunat, puutarhat, kadut ja maisemat pystytetty
Edgar Degas
Tanssiluokka
"Tanssiluokassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Degas estää pystysuorisuuden vinoilla leikkauksilla ja katkonaisilla eleillä; katse nousee kuvaan seuraamatta liian vakaata akselia. Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaaleilla ja käyrillä, jolloin korkeudelle tulee liikkuva rytmi monumentaalisen jäykkyyden sijaan.Sävellys asettaa etualan, kuvion ja taivaan päälle; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystysuoran risteyksen.
Katso lisääntyminen →
Edgar Degas
Kahvilassa, sanoi L'Absinthe
"Kahvissa", sanoo L'Absinthe", pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Degas estää pystysuorisuuden vinoilla leikkauksilla ja katkonaisilla eleillä; katse nousee kuvaan seuraamatta liian vakaata akselia.Arkkitehtuuri ja syvyys vastaavat toisiinsa: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot ylläpitävät tilan hengitystä.Sähde, kuvio ja taivas; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Edgar Degas
Star/Dancer lavalla
"The Star/Dancer on Stage" -elokuvassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Degas estää pystysuorisuuden vinoilla leikkauksilla ja katkonaisilla eleillä; katse nousee kuvaan seuraamatta liian vakaata akselia. Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaaleilla ja käyrillä, jolloin korkeus on liikkuva rytmi eikä monumentaalinen jäykkyys. Koostumus päällekkäin etualan, kuvion ja taivaan; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystysuoran risteyksen.
Katso lisääntyminen →
Johannes Vermeer
Maalaustaide
"Maalauksen taiteessa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Vermeer käyttää korkeutta valon laskemiseen seiniä, kasvoja ja kankaita pitkin pitäen samalla kohtauksen hiljaa keskittyneenä.Terve muoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omien väriensä ja rytmiensä arkkitehtuuriksi.Polkin kuvan korkeus/leveyssuhde on 1.19. Pystymuoto tuo kankaan lähemmäksi ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Polkin pinon pystysuuntaisen syvyyden tai maiseman suhde on 1.19.
Katso lisääntyminen →
Johannes Vermeer
Konsertti
"Konsertissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Vermeer käyttää korkeutta valon laskemiseen seiniä, kasvoja ja kankaita pitkin, samalla kun kohtaus pysyy hiljaa keskittyneenä. Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaaleilla ja kaareilla, jolloin korkeus on pikemminkin liikkuva rytmi kuin monumentaalinen jäykkyys.Sävellys asettaa etualan, kuvion ja taivaan päälle; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystysuoran risteyksen.
Katso lisääntyminen →
Johannes Vermeer
Tyttö viinilasilla
"Tyttö viinilasilla" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Vermeer käyttää korkeutta valon laskemiseen seiniä pitkin, kasvot ja kankaat pitäen samalla kohtauksen äänettömästi keskittyneenä.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Sävellys syrjäyttää etualan, kuvion ja taivaan; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Claude Monet
Naiset puutarhassa
"Naiset puutarhassa" - kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Monet käyttää korkeutta asettaakseen maan päälle maan, hahmon, arkkitehtuurin ja taivaan, niin että valo kulkee useiden peräkkäisten tasojen läpi.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Sävellys asettaa etualan, kuvion ja taivaan päälle; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Claude Monet
Rue Montorgueil, Pariisissa. Festivaali 30. kesäkuuta 1878
"La Rue Montorgueilissa, Pariisissa". Festivaali 30. kesäkuuta 1878" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Monet käyttää korkeutta päällekkäin maan, hahmon, arkkitehtuurin ja taivaan, niin että valo kulkee useiden peräkkäisten tasojen läpi. Arkkitehtuuri ja syvyys vastaavat toisiaan: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot ylläpitävät tilan hengitystä. Koostumus on päällekkäin etualalla, kuvio ja taivas; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Claude Monet
Nainen sateenvarjo oikealla
"Woman with a Umbrella Facing to the Right" -kirjassa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Monet käyttää korkeutta syrjäyttääkseen maan, hahmon, arkkitehtuurin ja taivaan, niin että valo kulkee useiden peräkkäisten tasojen läpi. Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muodostumasta yksinkertaiseksi pylvääksi. Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asentoa muuttumasta yksinkertaiseksi pylvääksi. Koostumus asettaa etualan, kuvion ja taivaan päälle; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Claude Monet
Nainen sateenvarjo käännettynä vasemmalle
"Nainen, jonka päivänvarjo on vasemmalle", pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Monet käyttää korkeutta asettaakseen maan päälle, hahmon, arkkitehtuurin ja taivaan, niin että valo kulkee useiden peräkkäisten tasojen läpi.Siluetti pysyy pääakselina, mutta sivuontelot, puku ja tausta estävät asennon muodostumisen yksinkertaiseksi pylvääksi.Sävellys asettaa etualan, kuvion ja taivaan päälle; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystysuoran risteyksen.
Katso lisääntyminen →
Claude Monet
Camille Monet (1847-1879) Argentieun puutarhassa
"Camille Monet (1847-1879) Argentieu-puutarhassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Monet käyttää korkeutta maan päälle, hahmo, arkkitehtuuri ja taivas, niin että valo kulkee useiden peräkkäisten tasojen läpi. Arkkitehtuuri ja syvyys vastaavat toisiaan: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot ylläpitävät tilan hengitystä. Koostumus on päällekkäin etualan, kuvion ja taivaan päällä; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Caspar david friedrich
Chalk cliffs saarella Rügen
"Chalk Cliffs on the Island of Rügen" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Friedrich asettaa hahmon, kallion tai ikkunan katsojan ja horisontin väliin; korkeudesta tulee mietiskelyn mitta Arkkitehtuuri ja syvyys vastaavat toisiinsa: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot ylläpitävät tilan hengitystä.Sähkö, kuvio ja taivas; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Caspar david friedrich
Nainen ikkunassa
"Woman at a Window" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Friedrich asettaa hahmon, kallion tai ikkunan katsojan ja horisontin väliin; korkeudesta tulee mietiskelyn mitta.Hätä etenee vaiheittain: etualalla on vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,41. Koostumus päällekkäin etualan, kuvion ja taivaan; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Vincent van Gogh
Auvers-sur-Oisen kirkko, nähtynä apsista
"Auvers-sur-Oisen kirkossa apsidista katsottuna" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Van Gogh muuttaa puiden, kukkien tai julkisivujen pystytyöntövoiman eläväksi rytmiksi; kosketus nousee ja saa tilan värähtelemään. Arkkitehtuuri ja syvyys vastaavat toisiaan: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuttaisaukot pitävät tilan hengittäen.Sävellys korvaa etualan, kuvion ja taivaan; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
James Abbott McNeill Whistler
Nocturne sinisenä ja kullanvärisenä - Old Battersea Bridge
"Nocturne en bleu et or - the Old Bridge of Battersea" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista James Abbott McNeill Whistler sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokaisesta tyhjästä välistä tulee sitten yhtä aktiivinen kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,32. Koostumus syrjäyttää etualan, kuvion ja taivaan; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystysuuntaisen risteyksen.
Katso lisääntyminen →
Alfred Sisley
Moretin kirkko sateen jälkeen
"Moretin kirkossa sateen jälkeen" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista. Alfred Sisley sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Arkkitehtuuri ja syvyys vastaavat toisiinsa: nousevat viivat ohjaavat silmää, kun taas sivuaukot ylläpitävät tilan hengitystä.Sävellys päällekkäin etualan, kuvion ja taivaan; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Joaquin Sorolla
Kaarle V:n allas Sevillan Alcazarissa
"Charles V Basin at the Alcazar of Sevilla" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista Joaquin Sorolla sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Katse etenee vaiheittain: etualalla on vaaka, keskellä on kuvio ja yläosa avaa tai sulkee tilan.Pohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,50. Koostumus päällekkäin etualan, kuvion ja taivaan; Tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Joaquin Sorolla
Court of Dances, Sevillan Alcazar
"Tanssien tuomioistuimessa, Sevillan Alcazarissa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Joaquin Sorolla sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen.Eleet leikkaavat pystyakselin diagonaalein ja käyrin, jolloin korkeudelle tulee pikemminkin liikkuva rytmi kuin monumentaalinen jäykkyys.Sävellys asettaa etualan, kuvion ja taivaan päälle; tämä pinottu syvyys tekee maisemasta tai sisätilasta todellisen pystyristeyksen.
Katso lisääntyminen →
Joaquin Sorolla
Maria La Granjassa
"María à La Granjassa" pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen asteikkoa ja valon jakautumista.Joaquin Sorolla sovittaa tarkasti viivat, massat ja välit tuen ylöspäin suuntautuvaan liikkeeseen Korkeus kiristää sivuttaismassat ja tehostaa kohdetta; jokainen tyhjä intervalli muuttuu sitten yhtä aktiiviseksi kuin maalatut muodot.Kukin tyhjä intervalli muuttuu sitten yhtä aktiiviseksi kuin maalatut muodot. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 2,01. Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde muuttuu sitten yhtä aktiiviseksi kuin maalatut pystysuuntaiset muodot; Ohjatun kuvan korkeus/leveyssuhde on 2.01.
Katso lisääntyminen →
John Williamin vesitalo
Oranssit poimijat
"The Orange Gatherers" - teoksessa pystymuoto ei muodosta yksinkertaista säiliötä: se säätelee katseen nousua, hahmojen mittakaavaa ja valon jakautumista.Vesitalo antaa hahmoilleen teatterikorkeuden; verhoilut, hiukset ja kasvit pitkittävät kehon liikettä koko korkeuden päähän Pystymuoto tuo kankaan lähemmäs ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi1, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi värien ja rytmien arkkitehtuuriksi.Polkin kuvan korkeus/leveyssuhde on 1,47. Pystymuoto tuo kankaan lähemmäs ihmiskehoa, mutta taiteilija muuttaa sen omaksi korkeudeksi.
Katso lisääntyminen →Formatin anatomia
Viisi tapaa asua vertikaalisessa
Pystymuoto voi tukea erittäin vakaata keskiakselia, mutta vahvimmat koostumukset välttävät yksitoikkoisuutta.Käden, arkkitehtonisen diagonaalin, verhon tai katoamislinjan katkaisevat nousun Sivutiloilla on myös ratkaiseva rooli: ne eristävät siluetin, antavat kuvioon ilmaa tai saavat rungon paineen tuntumaan.
Suhde muuttaa myös vaikutusta Kohtalainen pysty pysyy ikkunan läheisyydessä ja sopii Vermeerin sisätiloihin Hyvin hoikka muoto tuo hahmon lähemmäs palstaa, kuten Waterhousen tai Klimtin kohdalla.Kahden välissä maisemamaalarit ja modernit taiteilijat hyödyntävät koneiden superpositiota: lattiasta, kuviosta, horisontista ja taivaasta tulee saman lukeman neljä lyöntiä.
Kuvio tai arkkitehtuuri antaa kuvalle sen vakauden ja mahdollistaa korkeuden mittaamisen välittömästi.
Se katkaisee ylöspäin suuntautuvan liikemäärän, luo liikettä ja estää koostumuksen muuttumisen symmetriseksi tai kiinteäksi.
Etualalla, keskellä ja yläosassa järjestetään kerronnallinen, spatiaalinen tai valoisa progressio.
Hiljaisuus kuvion ympärillä vahvistaa sen läsnäoloa ja antaa kehykselle tuntuvan paineen.
Kosketus, väri ja merkki johtavat silmän ylöspäin, vaikka mikään hahmo ei rakenneta kuvaa.
Valintamenetelmä
Todella mitattu pystysuuntaisuus
Öljy vain
Sata teosta on öljymaalauksia.Omaukset, musteet, pastellit, akvarellit, printit ja valokuvat eivät kuulu.
Yläkorkeus
Jokainen kuva mitattiin: korkeus ylittää aina leveyden, ja keskimääräinen suhde on 1,44.
Valvotut tuotteet
Sata Shopify-kopiota ovat aktiivisia, julkaistuja ja linkitetty sataan erilliseen pääkuvaan.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Lue korkeus eri tavalla
Milloin taulukkoa pidetään pystysuuntaisena?
Kun sen korkeus on suurempi kuin sen leveys.Eritys voi olla pieni, kuten joissakin Vermeerin sisätiloissa, tai hyvin merkitty Klimtin ja Waterhousen ohuisiin hahmoihin.
Miksi portraiture käyttää tätä muotoa niin usein?
Itse seisovalla rungolla on pystyrakenne.Muodon avulla voit näyttää kasvot, asennon, puvun ja ominaisuudet jättäen mallille tilan, joka vahvistaa hänen arvoaan tai persoonallisuuttaan.
Voiko maisema olla pystysuuntainen?
Kyllä. Friedrich, Van Gogh, Monet tai Sisley asettavat etualan, pääaiheen ja taivaan päälle. Horisontista tulee sitten näyttämö kuvan läpi nousevassa lukemassa.
Onko kuvat leikattu näyttämään pystysuorilta?
Nro Luokitus perustuu jäljentämisarkkien käyttämiin kokonaisiin kuviin Yksityiskohtaiset rajaukset ja keinotekoisesti pidennetyt muodot on suljettu pois.
Miten teokset luokitellaan?
Eturiveissä yhdistyvät globaali maine, historiallinen merkitys ja pystyrakentamisen erityinen vahvuus Seuraavissa luvuissa erotetaan hahmo, tarina, modernius ja maisema.
0 kommenttia