KUVA · RUNKO · TARINA · VUODESTA 1945 TÄHÄN PÄIVÄÄN
Nykyaikainen esitys: 100 olennaista maalausta
Maalatessa kerrotaan vielä tarina näkyvästä maailmasta
Vuoden 1945 jälkeen hahmo ei koskaan kadonnut.Se on siirtynyt: haavoittuvainen ruumis Baconissa ja Freudissa, kaupunkielämä Neelissä ja Estesissä, poliittinen muisti Golubissa ja Marshallissa, muodosti uudelleen identiteetit Dumasissa, Akunyili Crosbyssa tai Quarlesissa. Nämä sadat maalaukset näyttävät tämän aina avoimen historian monimuotoisuuden.
Monikkotarina
Modernin jälkeinen hahmo
Nykyaikainen hahmottelu ei ole yksittäinen koulu eikä yksinkertainen paluu realismiin Se kokoaa yhteen taiteilijoita, jotka käyttävät vartaloa, muotokuvaa, kaupunkia ja tarinaa vastatakseen mediakuviin, sosiaalisiin muutoksiin ja esitykseen liittyviin keskusteluihin.
Maalattu hahmo ei ole koskaan vain tunnistettava ruumis: se kantaa tarinaa katseesta, voimasta ja jokaisesta kuvassa olevasta henkilöstä annetusta paikasta.
Matka alkaa Lontoon koulusta ja sodanjälkeisestä realismista, risteilee poppia, fotorealismia ja poliittisia hahmoja, sitten avautuu nykyisille kohtauksille.Työt liittyvät suoraan niitä säilyttävien tai dokumentoivien instituutioiden ilmoituksiin.
Anna sijoitusSata nykyaikaisen hahmon maamerkkiä
Lihaa, muotokuvaa ja arkea, kun abstraktio näytti hallitsevan taiteellista näyttämöä.
#1
Triptyykki, elokuu 1972
George Dyerin itsemurhan jälkeen maalattu triptyykki saa Baconin seuralaisen ilmestymään ja katoamaan sitten oven varjoon; suremisesta tulee järjestystä. Bacon lukitsee hahmon lähes kliiniseen tilaan ja muuttaa lihan ahdistuksen, halun ja kuolevaisuuden paikaksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#2
Kuva lihalla
Velazquezista lainattu paavi asetetaan ripustetun ruhon eteen: henkinen auktoriteetti ja eläinten liha reagoivat toisiinsa samassa hajoamiskuvassa. Bacon sulkee hahmon lähes kliiniseen tilaan ja muuttaa lihan ahdistuksen, halun ja kuolevaisuuden paikaksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#3
Opiskele muotokuvaa varten
"Study for a Portrait" -elokuvassa hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Bacon sulkee hahmon lähes kliiniseen tilaan ja muuttaa lihan ahdistuksen, halun ja kuolevaisuuden paikaksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#4
Nuori nainen, jolla on valkoinen koira
"Nuori nainen valkoisen koiran kanssa" hahmo, koristelu ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Freud rakentaa läsnäolon pitkien istuntojen kautta: maalauksen paksuus tallentaa mallin väsymyksen, luottamuksen ja kestävyyden.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#5
Alaston muotokuva
"Naked Portraitissa" hahmo, koristelu ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Freud rakentaa läsnäolon pitkien istuntojen kautta: maalauksen paksuus tallentaa mallin väsymyksen, luottamuksen ja kestävyyden.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#6
Seisomassa rättien lähellä
"Standing Near the Rags" -elokuvassa hahmo, koristelu ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Freud rakentaa läsnäolon pitkien istuntojen kautta: maalauksen paksuus tallentaa mallin väsymyksen, luottamuksen ja kestävyyden.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#7
EOWI-pää
"Tête d'EOW I":ssä hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti auki pysyvän tilanteen elementeiksi. Auerbach ottaa jatkuvasti pintaa ja naarmuttaa sitä; muotokuva tai kaupunki syntyy fyysisestä kertymisestä tasaisen samankaltaisuuden sijaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#8
Kohti työpajoja
"Kohti työpajoja" -elokuvassa hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti auki olevan tilanteen elementeiksi. Auerbach ottaa jatkuvasti pintaa ja raapii sitä; muotokuva tai kaupunki syntyy fyysisestä kertymisestä eikä tasaisesta samankaltaisuudesta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#9
Mies pyörätuolissa
"Man in a Wheelchair" -elokuvassa hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty elementeiksi vapaaehtoisesti auki jäävästä tilanteesta. Kossoff maalaa Lontoon eläväksi, raskaaksi ja epävakaaksi materiaaliksi, jossa ruumiit ja arkkitehtuuri näyttävät olevan saman kohteena. työntövoima.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#10
Kukka- ja hedelmäkojut, Embankment 1995
Elokuvassa "The Stalls of Flowers and Fruits, Embankment 1995" hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti auki olevan tilanteen elementeiksi. Kossoff maalaa Lontoon eläväksi, raskaaksi ja epävakaa, jossa kehot ja arkkitehtuuri näyttävät olevan saman työn alla.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#11
Hirvipuisto
"The Deer Parkissa" hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty elementeiksi tilanteesta, joka pysyy vapaaehtoisesti auki. Andrews muuttaa havaitun kohtauksen heijastukseksi ryhmään kuulumisesta, haavoittuvuudesta ja olentojen välisestä etäisyydestä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#12
Melanie ja minä uimme
"Melanie ja minä Swimming" -elokuvassa hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty elementeiksi tilanteesta, joka pysyy vapaaehtoisesti auki. Andrews muuttaa havaitun kohtauksen heijastukseksi ryhmän kuulumisesta, haavoittuvuudesta ja olentojen välisestä etäisyydestä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#13
Tanssi
"La Dansessa" hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Rego sekoittaa intiimiä tarinaa, tarinaa ja valtasuhteita; hänen hahmonsa näyttävät näyttelevän draamaa, josta vain he tietävät säännöt.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#14
Vanhempani
Isä lukee tarkkaavaisesti äidin katsoessa taidemaalaria; peilissä näkyy kopio Piero della Francescasta, huomaamattomasta yhteydestä perheen ja taidehistorian välillä. Hockney yksinkertaistaa tilaa ja kovettaa ääriviivat näytä, että moderni katse on jo muotoiltu valokuvauksen, elokuvan ja halun mukaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#15
Mies suihkussa Beverly Hillsissä
"Man in the Shower in Beverly Hills" -elokuvassa hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty elementeiksi tilanteesta, joka pysyy tarkoituksella auki. Hockney yksinkertaistaa tilaa ja kovettaa ääriviivat osoittaakseen, että modernia katsetta muokkaavat jo valokuvaus, elokuva ja halu.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#16
Amerikkalaiset keräilijät (Fred ja Marcia Weisman)
American Collectors (Fred ja Marcia Weisman) näyttää vaaleaihoisen miehen puvussa ja silmälasit seisovan profiilissa ja vaaleaihoisen naisen, jolla on leuan pituiset harmaat hiukset ja jolla on täyspitkä kirkkaanvaaleanpunainen mekkoteline sisäpihalla, jossa on erilaisia veistoksia Niiden välissä on suuri kivi sokkelilla, niiden takana vihreä abstrakti tiivistetty hahmo ja oikealla toteemipaalu.Hockney yksinkertaistaa tilaa ja kovettaa ääriviivat osoittaakseen, että moderni ilme jo on valokuvauksen, elokuvan ja halun muovaama.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#17
Parvekkeella
Näennäinen kollaasi on kokonaan maalattu: lapset, lehti, lippu ja Manetin jäljentäminen hämärtävät tarkoituksella populaarikulttuuria ja museota. Blake pitää suosittuja kuvia, merkkejä ja keräilyesineitä nykyajan identiteetin vakavina ominaisuuksina.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#18
Itsekuva merkein
"Omakuvassa tunnuksilla" hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Blake käsittelee suosittuja kuvia, merkkejä ja keräilyesineitä nykyajan identiteetin vakavina ominaisuuksina.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#19
Gasthof zur Muldentalsperre
Kaksi pukeutunutta siluettia vartioivat eristettyä rakennusta, joka on otettu vanhasta valokuvasta; tunnelma epäröi perheen muistin, matkan ja tarinakohtauksen välillä.Kuvista maalattu sormi, mutta purkaa niiden varmuuden: kuvasta tulee muisti, kynnys ja henkinen maisema.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#20
Jäljitys
Takaa katsottuna vartalossa on liian tiukat alusvaatemerkit; Saville kääntää alaston käytännöt osoittamalla painetta, painoa ja haavoittuvuutta. Saville suurentaa vartaloa niin, että se tekee lihasta kuvallisen maiseman, joka on ristiriidassa kauneuden ja mestaruuden standardien kanssa.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →Mallista tulee historiallinen, psykologinen ja poliittinen läsnäolo.
#21
Lauantai, klo 22
"Lauantaina, klo 22", hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Sen hahmot ovat kuvitteellisia; heidän autonomiansa poistaa mustan muotokuvan velvollisuudesta kertoa määrätty elämäkerta tai identiteetti.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#22
Anteliaisuus
"Generosityssa" hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Sen hahmot ovat kuvitteellisia; heidän autonomiansa poistaa mustan muotokuvan velvollisuudesta kertoa määrätty elämäkerta tai identiteetti.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#23
Pikku Pingviini
"Pienessä pingviinissä" hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Sen hahmot ovat kuvitteellisia; heidän autonomiansa poistaa mustan muotokuvan velvollisuudesta kertoa määrätty elämäkerta tai identiteetti.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#24
Ongelmat paratiisissa
"Trouble in Paradise" -elokuvassa hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti auki pysyvän tilanteen elementeiksi. Brown pitää kuvan hajoamisen partaalla: ruumiit ilmestyvät ja katoavat aiheessa, joka mainitsee taidehistorian yhtä paljon kuin halu.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#25
Puerto Rican pojat 108th Streetiltä
Kaksi poikaa miehittää tilan varmuudella, että amerikkalainen maalaus harvoin antoi Puerto Rican lapsille Neelin naapurustossa. Neel kieltäytyy idealisoinnista: asento, kädet ja katse paljastavat mallin sosiaalisen aseman yhtä paljon kuin sen psykologinen singulaarisuus.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#26
Andy Warhol
Warhol, paidaton vuoden 1968 hyökkäyksen jälkeen, paljastaa operaation arvet; julkkismuotokuvasta tulee haurauden kuva.Neel kieltäytyy idealisoitumisesta: asento, kädet ja katse paljastavat mallin sosiaalisen aseman yhtä paljon kuin sen psykologinen singulaarisuus.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#27
Kitty Pearson
"Kitty Pearsonissa" hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena pysyvän tilanteen elementeiksi.Neel kieltäytyy idealisoitumisesta: asento, kädet ja katse paljastavat mallin sosiaalisen aseman yhtä paljon kuin sen psykologinen singulaarisuus.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#28
Hyttysenverkkoveranta
Screen Porch näyttää miehen istumassa lukemassa, kun kaksi lasta seisoo kuistilla katsomassa puutarhaan ja vanhempi nainen katselee. Porter vastustaa voittoisaa abstraktiota arkielämän maalauksella, jossa valo ja perhesuhteet riittävät kohtauksen jäsentämiseen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#29
Puutarhapolku
Garden Road näyttää nuoren tytön seisovan sinisellä polkupyörällään varjoisalla hiekkapolulla kohti kaukaista maalaistaloa. Porter vastustaa voittoisaa abstraktiota arkielämän maalauksella, jossa valo- ja perhesuhteet riittävät kohtauksen jäsentämiseen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#30
Punainen hymy
Adan kasvot on kehystetty niin tarkasti, että hänen punaisesta hymystään tulee melkein itsenäinen merkki; mallin läheisyys kohtaa mainonnan laajuuden. Katz vähentää tilavuuksia, leikkaa kehystystä ja levittää väriä; muotokuva hankkii julisteen välittömän läsnäolon menettämättä yksityisyyttään.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#31
Musta puku (Ada)
"Black Costume (Ada)" -elokuvassa hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty kuin vapaaehtoisesti auki olevan tilanteen elementit. Katz vähentää tilavuuksia, leikkaa kehystystä ja näyttää väriä; muotokuva saa välittömän julisteen läsnäolon menettämättä läheisyyttään.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#32
Vincent ja Tony
"Vincent and Tonyssa" hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty kuin vapaaehtoisesti auki olevan tilanteen elementit. Katz vähentää tilavuuksia, leikkaa kehystystä ja näyttää väriä; muotokuva saa välittömän julisteen läsnäolon menettämättä läheisyyttään.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#33
Pari sängyssä
Pariskunta sängyssä näyttää kaksi hahmoa, yksi punainen, yksi keltainen, makaa valkoisten arkkien alla raajat työntyen ulos. Raskaiden esineidensä ja hupullisten hahmojensa ansiosta Guston muuttaa omaelämäkerran poliittiseksi ja moraaliseksi satiiriksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#34
Huonot ajat
"Mauvais Temps" -elokuvassa hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Raskaiden esineidensä ja hupullisten hahmojensa ansiosta Guston muuttaa omaelämäkerran poliittiseksi ja moraaliseksi satiiriksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#35
Lähikuva
Close-Up näyttää kolme valkoista haamumaista hahmoa, joilla on pienet mustat silmät ja katkoviivaiset suorakaiteen muotoiset kuviot vaaleansinistä taustaa vasten. Raskaiden esineidensä ja hupullisten hahmojensa ansiosta Guston muuttaa omaelämäkerran poliittiseksi ja moraaliseksi satiiriksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#36
Pajama-juhlat
"Pajama Partyssa" hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty elementeiksi vapaaehtoisesti avoimeksi jäävästä tilanteesta. Fischl kuvaa amerikkalaisen keskiluokan epämukavuutta, erityisesti sitä, mitä katseen, salailun ja rikkomuksen välillä on.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#37
Vierailu/A-vierailu/The Islandilla
Kaksi kohtausta vastustaa saarta, jossa etuoikeutettujen ja Karibian työntekijöiden suosima saari käy usein; montaasi paljastaa vapaa-ajan taakse piilotetun sosiaalisen rajan. Fischl kuvaa amerikkalaisen keskiluokan epämukavuutta varsinkin se, mikä on katseen, salailun ja rikkomuksen välissä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#38
Kuulustelu II
Elämänkokoiset hahmot ympäröivät paljaan ruumiin; koristeen puuttuminen estää katsojaa muuttamasta kidutusta kaukaiseksi tapahtumaksi.Golub maalaa vallan ruumiillisena suhteena: univormut, eleet ja katseet tekevät poliittisesta väkivallasta mahdotonta pitää loitolla.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#39
Vietnam II
Erittäin suuri kangas esittelee sotilaita ja siviilejä raa'assa kasvokkain kohtaamisessa, muistuttaen, että sodan kuva on myös yleisölle osoitettu valtakohtaus. Golub maalaa vallan ruumiillisena suhteena: univormut, eleet ja näyttää tekevän poliittisen väkivallan mahdottomaksi pitää loitolla.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#40
Valkoinen laivue I
Puolisotilaallisen laivueen jäsenet etenevät ikään kuin he ylittäisivät kankaan; heidän läheisyytensä muuttaa katsojan todistajaksi, joka on suoraan alttiina pelottelulle. Golub maalaa vallan ruumiillisena suhteena: univormut, eleet ja katseet tekevät poliittisesta väkivallasta mahdotonta pitää loitolla.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#41
Jules-perhe: NNN (Ei alastomia niggaheja)
Otsikko ohjaa rasistisen kaavan pois taidemaailmasta, kun taas mallin asento kieltäytyy tarkasti tämän kaavan aiheuttamasta objektiivisuudesta. Hendricks antaa mustille malleilleen monumentaalisen mittakaavan ja niiden ulkonäön ehdottoman hallinnan, kaukana virallisen muotokuvan stereotypioista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#42
Steve
Valkoinen takki, lasit ja pystysiluetti antavat mallille muoti-ikonin auktoriteetin yhtä paljon kuin seremoniallinen muotokuva.Hendricks antaa mustille malleilleen monumentaalisen mittakaavan ja niiden ulkonäön ehdottoman hallinnan, kaukana virallisen muotokuvan stereotypioista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#43
Kylmä päivä vuorella
"Kylmäpäivänä vuorella" hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Hendricks antaa mustille malleilleen monumentaalisen mittakaavan ja absoluuttisen mestaruuden niiden ulkonäkö, kaukana virallisen muotokuvan stereotypioista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →Maalaus kohtaa kollektiivisen väkivallan ja nykyajan mytologiat.
#44
Monet asunnot
Kolme puutarhuri ylläpitää sosiaalisen asuntokompleksin nurmikot lipun alla lupaavan onnen; kohtaus paljastaa julkisen utopian ja elävän todellisuuden välisen kuilun. Marshall kirjoittaa mustat elämät uudelleen genreiksi suuren maalauksen historiat pastoraalisesta näyttämöstä historialliseen maalaukseen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#45
Nimetön (London Bridge)
"Untitledissä (London Bridge)" hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Marshall kirjoittaa mustat elämät uudelleen suuren maalauksen historiallisiin genreihin pastoraalisesta näyttämöstä historialliseen kuvaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#46
Muisti IV
Kotimaisen enkelin ympärillä Marshall järjestää kansalaisoikeusliikkeeseen liittyviä nimiä ja muotokuvia; yksityisestä muistomerkistä tulee historiamaalaus.Marshall kirjoittaa mustat elämät uudelleen suuren maalauksen historiallisiin genreihin pastoraalisesta näyttämöstä historialliseen maalaukseen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#47
THE TIMES THAY AINT MUUTTUU, TARPEEKSI NOPEASTI!
Philando Kastilian kuoleman jälkeen maalattu teos muuttaa poliisin väkivallan kohtauksen syytökseksi hitaasta muutosvauhdista.Taylor maalaa hermostuneen talouden, joka yhdistää yksilön muotokuvan häntä ympäröivään sosiaaliseen ja poliittiseen historiaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#48
Huey Newton
Huey Newton näyttää miehen baretissa istumassa valtaistuimella pitelemässä kahta keihästä sanomalehtikollaasitaustaa vasten. Taylor maalaa hermostuneen talouden, joka yhdistää yksilön muotokuvan häntä ympäröivään sosiaaliseen ja poliittiseen historiaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#49
Hollywood Afrikkalaiset
Basquiat luettelee ystäviensä nimet ja rotustereotypiat kirjanpitotietoina; Hollywoodista tulee mustien identiteettien valmistus- ja rajoittamiskone. Basquiat asettaa nimet, kyltit ja kaavamaiset kappaleet paljastamaan maineen, rodun ja arvon kulttuurinen keksiminen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#50
"LNAPRK"
Kirjeet, palkit ja ruumiinpalat ovat tuki, joka löytyy kuin kaupunkiseinän jälkiä; kirjoittamisesta ja maalaamisesta tulee sama puhumisen ele. Basquiat asettaa nimet, merkit ja kaavamaiset kappaleet järjestykseen paljastaa maineen, rodun ja arvon kulttuurinen tekeminen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#51
Nukkuva ihmiskunta
"Sleeping Humanityssa" hahmo, koristelu ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena pysyvän tilanteen elementeiksi.Jävä tuki kieltäytyy läpinäkyvästä kuvasta: hahmon on kamppailtava tauot, kohokuvio ja maalauksen olennaisuus.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#52
Maalaus Elille
"Painting for Eli" -elokuvassa hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti auki pysyvän tilanteen elementeiksi. Huone asettaa rinnakkain kuvia, joita ei voida ratkaista yhdeksi tarinaksi; katsojan on mitattava mediakatseen ristiriidat.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#53
Loistava mies
Splinter Man näyttää mustavalkoisen räjähtävän hahmon seisovan punaisen kohtauksen vieressä alastomasta henkilöstä katsomassa heidän heijastustaan. Huone asettaa rinnakkain kuvia, joita ei voida ratkaista yhdeksi tarinaksi; katsojan on mitattava mediakatseen ristiriidat.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#54
Yhdysvallat
Hevonen, tuskin enemmän kuin ääriviiva, ylittää pystyviivan jakaman maalikentän; eläimestä tulee tyhjyyden ja energian mitta. Rothenberg ensin pelkistää hevosen ja sitten ruumiin merkiksi säilyttäen samalla eleen ja pinnan fyysisen energian.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#55
Pidä maata
Lattialla pitäminen näyttää yksinäisen hahmon, jolla on ojennetut kädet, näyttää tanssivan tai taistelevan voimakasta tuulta vastaan pellolla. Rothenberg pelkistää ensin hevosen ja sitten kehon merkiksi säilyttäen samalla eleen ja pinnan fyysisen energian.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#56
Takaisin maan päällä
Takaisin maan päällä näyttää abstraktia maalausta, jossa on määritellyt vihreän, sinisen, mustan ja valkoisen osat epäsäännöllisen muotoisella kankaalla. Murray pursuaa suorakulmion: maalauksesta tulee animoitu esine, jossa kotimaiset muodot näyttävät kiertyvän tarinan paineen alla.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#57
Druid
Druidissa näkyy suuri vihreä abstrakti muoto limittyy mustat paneelit keltaisella suorakulmiolla ja vaaleanpunaisella ympyrällä Murray pursuaa suorakulmion: maalauksesta tulee animoitu esine, jossa kotimaiset muodot näyttävät kiertyvän tarinan paineen alla.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#58
Polku Pimeyteen
Lukujen kulkue etenee epävarmassa maisemassa; yhteiskuntatyyppien huumori ei koskaan pyyhi ajatusta pimeyteen johdetusta yhteisöstä.Eisenman yhdistää huumoria, melankoliaa ja tieteellisiä viittauksia kuvaamaan nykyyhteisöjä, yksinäisyyttä ja identiteettejä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#59
Limonaditeline
Lemonade Stand näyttää sinisen sävyisiä hahmoja, jotka pitävät pieniä lyhtyjä, kun taas kurkistavat kohti kirkasta aukkoa kaukaisilla rakenteilla. Eisenman yhdistää huumoria, melankoliaa ja tieteellisiä viittauksia kuvaamaan nykyyhteisöjä, yksinäisyyttä ja identiteettejä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#60
Piirustusluokka
Työpajahuoneen avulla Eisenman voi toistaa yhden akatemian perustamisaiheista, mutta selkeästi nykyaikaisilla ruumiilla ja käyttäytymisellä. Eisenman yhdistää huumoria, melankoliaa ja tieteellisiä viittauksia kuvaamaan nykyyhteisöjä, yksinäisyyttä ja identiteettejä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →Sukutyypit, diasporat ja yhteydet muuttavat muotokuvien käytäntöjä.
#61
Kana ja muna
Kana ja muna näyttää siluetoitu hahmo säätää monimutkaista kaukoputkea tähtimäistä yötaivasta vasten kahdella suurella kuulla. Schutz keksii mahdottoman tilanteen ja tekee siitä uskottavan värin ja materiaalin kautta, groteskin, ahdistuksen ja komedian välillä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#62
Bonsai
"Bonsaissa" hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Yuskavage käyttää akateemisen alaston virtuositeettia monimutkaistaakseen fantasian, haavoittuvuuden ja miehen katseen välistä suhdetta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#63
Enkeli
"Angessa" hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Yuskavage käyttää akateemisen alaston virtuositeettia monimutkaistaakseen fantasian, haavoittuvuuden ja miehen katseen välistä suhdetta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#64
Satunnainen julmuus
Raajat ylittävät, leikkaavat ja muuttavat mittakaavaa koristetasojen kautta; anatomiasta tulee kuva identiteetistä, jota on vaikea sisältää. Quarles kulkee ruumiita yhteensopimattomien tasojen läpi; tämä epävakaus heijastaa identiteettejä, jotka kieltäytyvät kiinteistä luokista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#65
Tiesimme silloin niin vähän/tiedän nyt vielä vähemmän...
Teoksessa "Tiesimme niin vähän silloin/tiedän nyt vielä vähemmän..." hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Quarles kulkee ruumiiden läpi yhteensopimattomat suunnitelmat; tämä epävakaus heijastaa henkilöllisyyttä, joka kieltäytyy kiinteistä luokista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#66
Barack
Barack näyttää lähikuvaa leukaansa kädessään kuppaavan keskiruskeaihoisen miehen kasvoista, silmät kiinni Siveltimen vedot näkyvät ja hänen piirteensä ovat hieman liioiteltuja ja suhteettomia Hän on asetettu valoa vasten vihreä tausta. Casteel rakentaa muotokuviaan todellisista kohtaamisista ja antaa mallille yhtä vahvan sosiaalisen läsnäolon kuin väri.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#67
Soukeyna Dioufin muotokuva
Soukeyna Dioufin muotokuvassa näkyy värikkäässä raidallisessa vaatetelineet, jotka pitävät kahta pitkää napaa kirkkaan kukkaista taustaa vasten. Wiley ottaa eurooppalaisen muotokuvan sankarillisen asennon, mutta uskoo visuaalisen voimansa nykyaikaisille mustille malleille.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#68
Jos annoit periksi ilmaan, saatat ajaa sillä
Jos Antauduit ilmaan, You Could Ride It näyttää miehen oranssissa hatussa ja raidalliset housut istuvat rauhallisesti vihreällä teräspalkilla.Sherald keskeyttää realismin harmailla ihonsävyillään ja kiinnittää huomion kohteen asuun, asentoun ja autonomiaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#69
Tietynlainen onnen muoto
"A Certain Form of Happiness" -elokuvassa hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena pysyvän tilanteen elementeiksi. Sherald keskeyttää realismin harmailla ihonsävyillään ja kiinnittää huomion kohteen asuun, asentoon ja autonomiaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#70
Edeltäjät
Perheen muotokuvan halki kulkee siirrettyjä kuvia Nigerian historiasta ja kotimaisesta kulttuurista, ikään kuin useat sukupolvet todella jakaisivat saman huoneen.Akunyili Crosby asettaa maalauksen ja siirrot päällekkäin valokuvaus diasporisen elämän näkyväksi, tehty useista paikoista ja muistoista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#71
Pysy, kukoista
"Abidessa, kukoistaa", hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Akunyili Crosby asettaa maalauksen ja valokuvan siirrot päällekkäin tehdäkseen näkyväksi diasporisen elämän, joka koostuu useista paikoista ja muistoista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#72
Tyhjä ilme
Etupuoli ja sormen mallinnettu iho ovat ristiriidassa otsikon kanssa: tämä hiljainen katse päinvastoin pakottaa suoran kohtaamisen. Boafo mallintaa ihon suoraan sormilla; tämä kosketuspinta antaa sen malleille suvereenin läsnäolon.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#73
19, uutiset
Näytön vihreä valo tuo miehet yhteen uutisten eteen; intiimin tilan halkovat politiikka, maanpako ja kollektiivinen huoli.Toor käyttää yöpalettia ja juoksevaa kosketusta maalatakseen omituista läheisyyttä, maanpakoa ja kaupunkiseuraavuutta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#74
Kampaaja
"Kampaajassa" hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Toor käyttää yöpalettia ja juoksevaa kosketusta maalatakseen omituista läheisyyttä, maanpakoa ja kaupunkiseuraavuutta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#75
Poika huoneessa
Bedroom Boy näyttää alastoman miehen makaamassa sängyllä, pitelemässä pientä valaistua sytytintä, joka kipinöi hänen yläpuolellaan. Toor käyttää yöpalettia ja nestemäistä kosketusta maalatakseen omituista läheisyyttä, maanpakoa ja kaupunkiseuraavuutta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#76
Olmo II: n tyttäret (Die Mädchen von Olmo II)
Italiassa havaittujen pyöräilijöiden inspiroimana nämä kaksi hahmoa käännetään ympäri: niiden visuaalinen pudotus estää motiivin pelkistymisen maalaukselliseksi kohtaukseksi.Perustamalla hahmonsa Baselitz irrottaa motiivin anekdootista ja pakottaa sen siihen katso maalausta, sen väkivaltaa ja sen historiallisia lainauksia.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#77
Missä on keltainen maitokannu, Madame Oiseau?
"Missä on keltainen maitokannu, Madame Oiseau?", hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty kuin vapaaehtoisesti auki jäävän tilanteen elementit.Perustamalla hahmonsa Baselitz irrottaa motiivin anekdootista ja pakottaa katsomaan maalausta, sen väkivaltaa ja sen historiallisia lainauksia.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#78
Enkelien ritarikunta
Enkelien nimet on kaiverrettu poltettuun maahan, jonka halki vaihtuvat linjat; kosmologia ja tuhoutunut maisema muuttuvat erottamattomiksi. Kiefer muuttaa myytit, rauniot ja huonot materiaalit tutkimiseksi Saksan muistista ja historian katastrofeista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#79
Paletti
Paletti, taidemaalarin tunnus, roikkuu hiiltyneen maiseman yläpuolella; katastrofin jälkeen luomisesta tulee todellinen aihe. Kiefer muuttaa myytit, rauniot ja huonot materiaalit tutkimiseksi Saksan muistista ja historian katastrofeista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#80
Kaikki tulee kansan tahdosta (Alles geht vom Volke aus)
"Kaikki tulee kansan tahdosta (Alles geht vom Volke aus)", hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti auki jäävän tilanteen elementeiksi. Immendorff pitää kankaan kohtauksena politiikka kyllästyi symboleilla, hahmoilla ja keskusteluilla jakautuneesta Saksasta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →Materiaalit, symbolit ja valokuvatarkkuus uudistavat näkyvää maailmaa.
#81
Maailman metsä (Weltenwald)
Otsikko antaa metsäaiheelle poliittisen ja myyttisen merkityksen: luonnontilasta tulee tiheä paikka, jossa ideologiat ja kansalliset tarinat menetetään. Immendorff näkee kankaan poliittisena kohtauksena, joka on kyllästetty symboleilla, hahmoilla ja keskusteluilla jakautuneesta Saksasta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#82
Suuri askel
"Suuressa askeleessa" hahmo, koristelu ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi.Lüpertz käsittelee Saksan historiaa fragmentaarisilla tunnuksilla, joiden monumentaalisuus on edelleen tarkoituksella moniselitteistä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#83
Albino
Albino näyttää pehmeitä vaaleita sävyjä, jotka kuvaavat lähikuvaa afrikkalaista mandzin päätä. Dumas lähtee löydetyistä kuvista, mutta nestemäinen maali horjuttaa niiden auktoriteettia ja palauttaa moraalisen häiriön kasvoihin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#84
Norsunluunmusta
Otsikko nimeää pigmentin, mutta maalaus esittää kasvot: Dumas siis liukuu kromaattisen luokituksen ruumiille asetettuihin rotuluokkiin. Dumas lähtee löydetyistä kuvista, mutta nestemäinen maali horjuttaa niiden auktoriteettia ja palauttaa moraalisen häiriön kasvoihin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#85
Lucy
"Lucyssa" hahmo, koristelu ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Dumas lähtee löydetyistä kuvista, mutta nestemäinen maali horjuttaa heidän auktoriteettiaan ja palauttaa moraalisen häiriön kasvoihin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#86
Yksi kerrallaan
"One at a Time" -elokuvassa hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Borremans käyttää vanhojen mestareiden valaistusta rakentaakseen arvoituksellisia kohtauksia, joissa tottelevaisuus, spektaakkeli ja levottomuus yhdistyvät.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#87
Sairaala
Kuva ja lääketieteellinen tila suodatetaan kehon tunteella; maalaus heijastaa vähemmän paikkaa kuin riippuvuuden ja altistumisen tila. Lassnig maalaa kehon sellaisena kuin se tuntuu sisältä eikä sellaisena kuin se näkyy peilissä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#88
Kaunis sininen
"Le Beau Bleussa" hahmo, sisustus ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Cahn joskus pelkistää hahmon frontaaliseksi, jotta fyysinen haavoittuvuus, väkivalta ja katse voidaan yhdistää.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#89
Mies-nainen hahmo ja granaattiomena
Kaksoishahmo ja granaattiomena yhdistävät identiteetin, hedelmällisyyden ja kalligrafisen merkin erottamatta selkeästi kehoa ja kirjoitusta El-Salahi yhdistää arabian kalligrafian, modernismin ja kehon muodot kehittääkseen syvästi persoonallisen sudanin kielen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#90
Ne näkyvät aina
"He aina ilmestyvät" -elokuvassa hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty elementeiksi vapaaehtoisesti avoimeksi jäävästä tilanteesta. El-Salahi yhdistää arabian kalligrafian, modernismin ja kehon muodot kehittääkseen syvästi persoonallisen sudanin kielen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#91
Nainen Bath II:ssa
"Woman in a Bath II" -elokuvassa hahmo, ympäristö ja materiaali on järjestetty vapaaehtoisesti avoimena olevan tilanteen elementeiksi. Whiteley venyttää kehon ja tilan aistilliseksi arabeskiksi, havainnon ja graafisen energian puolivälissä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#92
Salaiset tilat
Oikotie naisvartaloon tulee taiteilijan itsensä näkökulmasta; läheisyys ja sirpaloituminen korvaavat katsojalle tarjottavan asennon Semmel maalaa vartalon omasta näkökulmastaan ja siirtää näin alastontarinan pois perinteisestä mieskatseesta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#93
Kosketa
Kosketus näyttää kaksi alastonta ihmistä makaamassa tiiviisti yhdessä sängyllä kädet jäljellä heidän vartalonsa.Semmel maalaa ruumiin omasta näkökulmastaan ja siirtää näin alastontarinan pois perinteisestä mieskatseesta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#94
Yönvietto Ridge Streetillä ja Stantonissa
Tiilistä, kylteistä ja aidatuista ikkunoista tulee lähes heraldinen julkisivu; yökaupunki säilyttää uhanalaisen naapuruston muiston. Wong muuttaa Lower East Side -arkkitehtuurin halun, vankeuden ja yhteisön muistin teatteriksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#95
Suuri Lämpö
Kaksi palomiestä suutelee yöympäristössä, joka on kyllästetty tiilillä ja kylteillä; Wong muuttaa aluksen sankarillisen kuvan halun ja hellyyden kohtaukseksi. Wong muuttaa Lower East Siden arkkitehtuurin halun, vankeuden ja yhteisön muistin teatteriksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#96
Makeiset
Esittelyt, autot ja kirjoitukset menevät päällekkäin heijastuksissa; todellisesta kadusta tulee jatkuva pinta, jota silmä ei pysty ratkaisemaan yhdellä silmäyksellä. Estes kokoaa useita valokuvia ja näkökulmia; sen heijastukset kuvaavat vähemmän objektiivista kaupunkia kuin tilaa, jota on mahdotonta selvittää.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#97
Michigan Avenue, josta on näkymät Art Institutelle
"Michigan Avenue with a View of the Art Institute" -elokuvassa hahmo, asetus ja materiaali on järjestetty elementeiksi tilanteesta, joka pysyy vapaaehtoisesti auki. Estes kokoaa useita valokuvia ja näkökulmia; hänen heijastukset kuvaavat vähemmän objektiivista kaupunkia kuin tilaa, jota on mahdotonta selvittää.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#98
Phil
Philip Glassin kasvot täyttävät kankaan kuin valokuvan suhteettomasta identiteetistä; huokoset ja epäsymmetriat tuhoavat kuitenkin kaiken illuusion puolueettomuudesta. Sulje laajentaa valokuvatietoa niin, että kasvot värähtelevät ihmisen läsnäolon, ruudukon ja optisen tapahtuman välillä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#99
Madonna
Flack yhdistää Neitsyt-kuvan arkipäivän esineisiin ja valokuvauksen selkeyteen, joka muuttaa omistautumisen toistettujen kuvien meditaatioksi. Flack yhdistää valokuvauksen tarkkuuden ja turhamaisuuden symbolit: esineiden loisto johtaa muistiin, katoamiseen ja aikaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →
#100
Pontiac 61
Perheauto ja kalifornialainen julkisivu muodostavat kohtauksen ilman tapahtumaa; tästä näennäisestä puolueettomuudesta tulee tarkka luokan ja aikakauden muotokuva. Bechtle maalaa kalifornialaista banaalisuutta ilman korostusta ja muuttaa auton, julkisivun ja valon sodanjälkeiseksi sosiaaliseksi muistiksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Whitneyn amerikkalaisen taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi.
Katso laitoksen ilmoitus →Lähteet ja linkit
Teosten kokoelmat ja ilmoitukset
Jokainen kuva ja jokainen painike avaa laitoksen tarkan tiedoston. Nämä nykyaikaiset teokset esitetään dokumentaarisiin tarkoituksiin, eikä niitä tarjoa kopioitavaksi Alpha Reproduction.
Lontoo
Tate - taidekokoelmaLontoon koulu, brittiläinen hahmottelu ja kansainväliset kohtaukset.Tate - Francis BaconIlmoitus Triptyykistä elokuussa 1972.Tate - Paula RegoIlmoitus Tanssista.Usein kysyttyjä kysymyksiä
Kysymyksiä nykyajan hahmottelusta
Joitakin vertailuarvoja, joilla ymmärretään ajanjakso, sen virtaukset ja kuvien dokumentaarinen käyttö.
Mitä kutsumme nykyajan hahmotukseksi?
Ilmaisulla viitataan vuoden 1945 jälkeen ja tähän päivään asti kehitettyihin figuratiivisiin käytäntöihin.Se sisältää muotokuvia, sosiaalisen näyttämön, urbaanin realismin ja tarkoituksellisesti vääristellyt kuvat, muodostamatta kuitenkaan yhtäkään liikettä.
Miksi Bacon, Freud ja Neel avaavat kurssin?
He pitivät vartalon ja muotokuvan maalauksensa keskellä vuosikymmeninä, jolloin abstraktio hallitsi suurta osaa modernistisesta kertomuksesta.
Kuuluuko fotorealismi tähän tarinaan?
Kyllä, kun hän muuttaa valokuvan kuvalliseksi rakenteeksi Estes, Close, Flack ja Bechtle osoittavat, että tarkkuus voi kyseenalaistaa kaupungin, identiteetin, muistin ja kuluttajakuvat.
Onko näitä maalauksia saatavilla kopioitavaksi?
Nro Sata teosta esitetään dokumentaarisiin tarkoituksiin Kuvat ja painikkeet viittaavat vain vastaavien museoiden ilmoituksiin.
0 kommenttia