SAKSALAINEN ROMANTISMI · MAISEMA · MUISTI
Caspar David Friedrichin 100 kuuluisaa maalausta
Sata erillistä maalausta ymmärtääkseen, kuinka sumusta, vuoresta, rauniosta ja horisontista tulee ajan ja tietoisuuden kokemuksia.
Friedrich ei maalaa luontoa valmiiksi riivattavaksi Se asettaa esteitä, takahahmoja ja etäisyyksiä niin, että katsomisesta tulee aktiivinen kokemus.Jokainen ilmoitus selittää tässä tarkan motiivin, sen version ja sen historian.
Yhteenveto taulukoista
- 1. Matkustaja pohtii pilvien merta
- 2. Jäämeri
- 3. Munkki meren rannalla
- 4. Abbey tammimetsässä
- 5. Liitukalliot Rügenin saarella
- 6. Kaksi miestä miettimässä kuuta
- 7. Nainen ikkunassa
- 8. Kuun nousu meren yli
- 9. Elämän aikakaudet
- 10. Tetschenin alttaritaulu
- 11. Talvimaisema
- 12. Sisäänkäynti hautausmaalle
- 13. Kesä
- 14. Eldenan luostarin rauniot
- 15. Varispuu
- 16. Pohjanmeri kuunvalossa
- 17. Mies ja nainen pohtivat Kuuta
- 18. Aamu Jättiläisvuorilla
- 19. Watzmann
- 20. Boheemi maisema
- 21. Dolmen lumen alla
- 22. Aamusumu vuoristossa
- 23. Ranta sumussa
- 24. Jokimaisema vuoristossa, yöllä
- 25. Yö satamassa
- 26. Maisema
- 27. Maisema sillalla
- 28. Vuoristomaisema
- 29. Näkymä porttiin
- 30. Näkymä Elben laaksoon
- 31. Metsän sisällä kuunvalossa
- 32. Maisema vuoristojärvellä, aamu
- 33. Maisema sateenkaaren kanssa
- 34. Maisema tammen ja metsästäjän kanssa
- 35. Pohjoismainen maisema, kevät
- 36. Maamaisema, aamulla
- 37. Talvimaisema kirkkoineen
- 38. Maisema jättiläisten vuoristossa
- 39. Miehen muotokuva
- 40. Vuoristomaisema sateenkaarella
- 41. Vuoristomaisema Böömissä
- 42. Rügenin maisema lahden kanssa
- 43. Rügenin maisema lähellä Putbusia
- 44. Ihanteellinen maisema vesiputouksella
- 45. Tasainen maisema Greifswald Bayssä
- 46. Näkymä Greifswaldiin idästä
- 47. Näkymä Schmiedebergerkammille
- 48. Näkymä Itämerelle
- 49. Maisema Monte Rosan kanssa boheemissa Sveitsissä
- 50. Syysmaisema, jossa mies kerää puuta
- 51. Hyytyä jäänmeressä
- 52. Jättiläisvuorten maisema nousevalla sumulla
- 53. Kalliomaisema Elbsandsteingebirgessä
- 54. Myrskyn jälkeen
- 55. Revontulet
- 56. Mökki lumen alla
- 57. Kynnetty kenttä
- 58. Tammi lumen alla
- 59. Boheemi maisema Milleschauer-vuorella
- 60. Pilvinen iltataivas
- 61. Auringonlasku
- 62. Risti metsässä
- 63. Kurkku Hartzissa
- 64. Pöllö puun päällä
- 65. Iltapäivä
- 66. Yksinäinen puu
- 67. Iltatähti
- 68. Suuri suojelualue
- 69. Puutarhaterassi
- 70. Hautausmaan portti
- 71. Greifswaldin markkinat
- 72. Aamu
- 73. Etelä
- 74. Greifswaldin satama
- 75. Ilta
- 76. Jättiläinen massiivi
- 77. Pääsiäisaamu
- 78. Munkki lumessa
- 79. Sumulevy
- 80. Laivat ankkurissa
- 81. Neubrandenburg
- 82. Suoranta
- 83. Ensimmäinen lumi
- 84. Lähellä Greifswald
- 85. Kiviä
- 86. Iltaa
- 87. Purjeveneellä
- 88. Kügelgenin hauta
- 89. Kuutamo merenranta
- 90. Huttenin hauta
- 91. Uttenwalder Grund
- 92. Kalliolaakso
- 93. Purjevene
- 94. Puut ja pensaat lumen alla
- 95. Metsästäjä metsässä
- 96. Vene aamusumussa
- 97. Sumu Elben laaksossa
- 98. Vuoristokappeli sumussa
- 99. Luostarin hautausmaa lumen alla
- 100. Lumimäki varisilla
Mitä maisema kieltäytyy toimittamasta
Katsokaa ilman omistamista
Friedrich säveltää todellisista tutkimuksista, mutta siirtää vuoria, raunioita ja puita rakentaakseen sisäisen kokemuksen. Topografinen tarkkuus toimii suhteen totuutena yksinkertaisen kartoituksen sijaan.
Maisema alkaa siitä, missä katse täyttää oman rajansa.
Useat lähellä olevat nimikkeet osoittavat todella erillisiä muunnelmia, kun taas toiset piilottavat kaksoiskappaleen. Sijoitus vertaa siis kuvaa, päivämäärää ja kokoelmaa ja osoittaa kadonneita teoksia tai epävarmoja paikkoja.
Anna sijoitusMinkä Friedrichin valita toimistoosi tai olohuoneeseesi?
Etsitkö mietiskelevää maisemaa sisätiloihin? Löydä kolme kopiota Friedrichistä vuorten, kallioiden ja merihorisonttien välissä, jotta toimistolle, olohuoneelle tai lukunurkkaukselle saadaan rauhallinen läsnäolo.
Matkustaja pohtii pilvien merta
Vuori toimistolle
Huippukokouksia päin oleva hahmo kutsuu astumaan askeleen taaksepäin.Silmäharmaat säestävät puista työpöytää, vaaleita seiniä ja muutamia tummia vivahteita.Sen pystykoostumus sopii kahden huonekalun väliselle seinäosalle.
Katso tämä lisääntyminen
Chalk cliffs saarella Rügen
Valoisa maisema olohuoneeseen
Kallioiden valkoinen, lehtien vihreät ja meren sininen luovat visuaalisen aukon Yhdistä tämä kohtaus pellavalla, vaalealla puulla ja ecru-sävyillä jättäen tilaa maalauksen ympärille.
Katso tämä lisääntyminen
Kuun nousu meren yli
Mietiskelevä ilmapiiri lukunurkkaukseen
Vaakasuuntaiset siluetit ja iltasävyt antavat huomaamattoman läsnäolon olohuoneeseen tai kirjastoon Harmaansiniset tekstiilit, beige ja pehmeä valaistus pitkittävät tätä tunnelmaa.
Katso tämä lisääntyminenValitse muoto: mittaa seinä ja simuloi mittoja paperilla ennen tilaamista Maiseman tulee pitää tilaa sen ympärillä; toimistoon, aseta se, missä katseesi voi levätä tauon aikana.Living room, tarkista sen tasapaino sohvalla ja käytettävissä rekyyli.Katso jokainen arkki formaattien tarjotaan.
Jos haluat määrittää työ, muoto - tai ilmapiirivalintasi, etsi sivu Sisustus & tunnelma. Jos olet jo valinnut taulukkosi, käytä sen tiedostoa suoraan yllä olevien linkkien avulla.
Valikoiman teokset
Sata maisemaa, sata katselutilannetta
Matkustaja, jäämeri, munkki, luostari ja kuu määrittelevät katsojan paikan uudelleen.
1. Matkustaja pohtii pilvien merta
Takaapäin nähty mies seisoo kalliolla sumumeren yläpuolella, josta harjuja tulee esiin. Noin 1817 maalattu Friedrichin harvinainen suuri pystymuoto ei kuitenkaan anna katsojan miehittää täsmälleen paikkaansa tai tietää, mitä he näkevät. Rückenfigur ei siis ole yksinkertainen sankarillinen korvike: se merkitsee katseen meidän ja maiseman välille ja muuttaa näennäisen valloituksen etäisyyden ja epävarmuuden kokemukseksi.
Dokumenttivertailuarvot: Hampurilainen Kunsthalle. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
2. Jäämeri
Rikkinäiset jääpaikat kasaantuvat arkkitehtuurin tapaan, joka olisi murskannut oikealla näkyvän laivan. Maalattu vuosina 1823 -1824 ja joskus nimeltäänToivon haaksirikko, teos herättää arktisia tutkimusmatkoja kertomatta erityistä onnettomuutta dokumentaarisella tarkkuudella. Friedrich kumoaa ylevän maiseman: mikään hahmo ei hallitse tätä luontoa.Pieni runko ja tukossa oleva jääliike tekevät ihmisen kunnianhimosta lähes geologisen tuhon.
Dokumenttivertailuarvot: Hampurilainen Kunsthalle. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
3. Munkki meren rannalla
Pieni munkki seisoo pimeän meren edessä taivaalla, joka miehittää suurimman osan kankaasta. Friedrich poisti alun perin suunnitellut alukset korostaen maamerkkien puuttumista ja avaruuden mittaamisen vaikeutta. Berliinissä vuonna 1810 The Abbey in an Oak Forest -elokuvassa esitelty maalaus herätti Kleistin kuuluisan kommentin vaikutelmasta, että hänen silmäluomensa on leikattu pois. Yksinäisyydestä, äärettömyydestä ja mahdottomuudesta ymmärtää maailmaa tulee todellinen aihe.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
4. Abbey tammimetsässä
Hautajaiskulkue etenee kohti luostarin goottilaista rauniota paljaiden tammien keskellä; munkit kantavat arkkua avoimen haudan edessä. Meren rannalla munkkia vastaavaksi suunniteltu teos oli esillä hänen kanssaan vuonna 1810, minkä jälkeen Preussin kuningas osti sen. Kuolleet puut, tuhoutunut arkkitehtuuri ja kulkue eivät muodosta vain mento moria: raunioiden takana oleva valo jättää uskon horisontin jäljellä.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
5. Liitukalliot Rügenin saarella
Rügenin valkoisten kallioiden reunalla pysähtyy kolme hahmoa, joita kehystää kaksi puuta, joiden oksat avaavat näkymän kohti Baltiaa. Noin 1818 Friedrichin avioliiton jälkeen maalattu maalaus on usein luettu matkamuistoksi, mutta hahmojen tarkka identiteetti jää kiistelyksi.Keskusmainen kuilu estää kaikki rauhalliset kävelyt: haluttu maisema osoittautuu valoisaksi, hauraaksi ja vaaralliseksi katsottavaksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
6. Kaksi miestä miettimässä kuuta
Kaksi miestä "vanhan saksan" puvuissa tarkkailee vahauskuuta ja iltatähteä lähellä kitkettyä tammipuuta ja elävää kuusta. Vuosina 1819 - 1820 tuotettu kohtaus yhdistää yöllisen mietiskelyn ja poliittisen kontekstin: tämä asu voisi viestittää kansallisista ja liberaaleista restauroinnin alaisista pyrkimyksistä Friedrich ei kuitenkaan aseta yhtäkään tulkintaa.Kuolleen puu, kivi, valo ja toveruus mahdollistavat kristilliset, poliittiset tai yksinkertaisesti meditatiiviset lukemat.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
7. Nainen ikkunassa
Takaapäin nähty nainen katsoo Elbeä Friedrichin Dresdenin studiosta Sisätilat ovat lähes tyhjät: parkettilattiat, vihreät seinät, kielekkeet, mastot ja taivas riittävät lavan rakentamiseen.Vuonna 1822 maalattu hahmo tunnistetaan yleisesti taiteilijan vaimon Carolineen.Ikkuna ei täysin vapauta silmää; sen kehys ja pystykeho ylläpitävät eroa.Kuva muuttaa päivittäisen uteliaisuuden meditaatioksi halusta saavuttamattomaan maailmaan.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
8. Kuun nousu meren yli
Kolme kivillä istuvaa hahmoa katselee kuun nousevan meren yläpuolelle, kun taas kaksi purjevenettä lähestyy rantaa. Päivämäärä 1822, tämä Berliinin versio tai sen vastine on erotettava muista Eremitaašissa säilyneistä kuunnousuista. Alukset ehdottavat lähtöä, paluuta tai kulkemista. iät ilman yhtä tarinaa. Alukset ehdottavat iäisyyden lähtöä, paluuta tai kulkemista ilman yhtäkään kerrontaa. Kylmä valo yhdistää ruumiiden läheisyyden niiden harkitsemaan merenkulun immaniteettiin.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
9. Elämän aikakaudet
Viisi hahmoa, mukaan lukien lapset, seisovat rannalla, kun taas viisi alusta kulkee eri etäisyyksillä. Maalattu noin 1834, maalaus yhdistää olemassaolon vaiheet nimenomaisesti navigoinnin vaiheisiin: läheisyys, lähtö, kypsyys ja horisontti.Kaukainen kaupunki muistuttaa Greifswaldia, Friedrichin kotimaata. Allegoria kuitenkin sisältyy konkreettiseen perheen yhdistämiseen, jossa iäkäs taidemaalari näyttää mittaavan aikaa ruumiiden, purjeiden ja meren avulla.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
10. Tetschenin alttaritaulu
Vuoren huipulla seisoo risti, joka näkyy sivuttain, kun sen takana avautuvat laskevan auringon säteet. Vuosina 1807 - 1808 veistetty symbolinen kehys suunniteltu Tetschenin alttaritaulu aiheutti kiistaa: voisiko maisema toimia alttarimaalauksena? Friedrich puolusti jokaista elementtiä kristillisenä merkkinä. Friedrich merkitsi siten ratkaisevaa käännekohtaa, jolloin luonto ei ollut uskon, vaan sen kielen asetus.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
11. Talvimaisema
Matkustaja hylkää kainalosauvonsa kuusten sekaan pystytetyn ristin eteen; kaukaisuudessa sumusta nousee goottilainen kirkko.Tässä noin vuonna 1811 maalatussa Talvimaiseman versiossa lumi ja kaareva ruumis herättävät koettelemuksen, kun taas valotorni lupaa hengellisen määränpään Friedrich järjestää siirtymisen fyysisestä heikkoudesta toivoksi: katedraali voi olla todellinen, uneksinut tai sisukas, mutta se suuntaa koko maiseman.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
12. Sisäänkäynti hautausmaalle
Suuri goottilainen ovi avautuu hautausmaalle, jossa haudat, kappeli ja puut johtavat syvyyteen.Maalattu noin 1825, Dresdenin työ muuttaa arkkitehtonisen kynnyksen rajaksi katsojan ja kuolleiden maailman välillä.Henkilöt pysyvät pieninä muurauksen edessä, ikään kuin ennen sisäänkäyntiä. Friedrich ei edusta kuolemaa dramaattisella kohtauksella: hän rakentaa kokemuksen lähestyä paikkaa, josta ei voi palata.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
13. Kesä
Pari lepää runsaassa kasvillisuudessa talon lähellä, lämpimässä ja järjestyneessä maisemassa.Noin 1807 luotu L'Été kuului vuodenaikojen kiertoon, jonka kaikkia osia ei pidetä yhdessä.Toisin kuin Friedrichin ankarat talvet, tässä kuvassa yhdistyvät kasvu, rakkaus ja kypsyys Luonto ei kuitenkaan ole yksinkertainen koristeparatiisi: se asettaa ihmisen onnen kiertoon, jonka on määrä muuttua.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
14. Eldenan luostarin rauniot
Eldena Abbeyn korkeat goottilaiset ikkunat nousevat esiin puiden ja harjan keskellä, irrallaan todellisesta ympäristöstään Greifswaldin lähellä. Friedrich siirsi nämä rauniot useisiin kuvitteellisiin maisemiin tehdäkseen niistä pikemminkin muistiaiheen kuin topografisen tutkimuksen.Tässä versiossa noin 1824 hylätty kristillinen arkkitehtuuri pysyy pystyssä kasvillisuuden sisällä.Tuho ei poista muotoa; se antaa menneisyyden jatkaa nykyisyyden jäsentämistä.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
15. Varispuu
Kierretty tammi hallitsee tummaa kumpua, kun varikset jättävät oksansa myöhäispäivän taivaan alle. Maalattu noin 1822 ja tunnettu otsikoilla The Crow Tree tai Crows on a Tree, se on yksi koostumus, ei kaksi maalausta. Friedrich yhdistää muinaisen puun, esihistoriallisen haudan ja mustan lennon kondensoidakseen useita ajallisuuksia Lintujen liike elävöittää kuvaa samalla kun syventää sen funereal luonnetta.
Dokumenttivertailuarvot: Louvren museo. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
16. Pohjanmeri kuunvalossa
Pohjanmeri ulottuu kylmän kuutamon alla, hiekkarannat, matalat vedet tai laivat pienennettynä muutamiin merkkeihin.Maalattu noin 1823 -1824, teos torjuu perinteisen merimaiseman anekdoottisen tarkkuuden.Matala horisontti ja valon porrastus tekevät taivaasta tapahtumapaikan todellisen mittaisen Ranta ei esiinny välivyöhykkeenä: ei vakaata maata eikä avomerta, vaan odotus - ja kulkupaikka.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
17. Mies ja nainen pohtivat Kuuta
Mies ja nainen, nähtynä takaapäin, nojaavat toisiaan kohti vahauskuun edessä.Maalattu noin 1824, tämä muunnelma ottaa aiheen Kahden miehen mietiskelevät kuuta muokkaamalla hahmojen suhdetta ja tiettyjä maiseman elementtejä Pariskunta esittelee uuden läheisyyden, mutta kuollut tammi, kuusi ja kivet ylläpitävät mahdollisia poliittisia ja henkisiä lukemia.Tehkäisystä tulee yhteinen kokemus tulematta kuvitettu keskustelu.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
18. Aamu Jättiläisvuorilla
Huippuvuorelle pystytetty risti hallitsee sumumerta Jättiläisvuorilla, kun taas ensimmäiset päivänsäteet kulkevat pilvien läpi.Maalattu noin 1810 -1811, maalaus yhdistää vuoristossa tehdyt tutkimukset työpajaan rakennettuun henkiseen koostumukseen.Pieni risti ei hallitse mittakaavaa, vaan asemansa perusteella.Priedus muuttaa näin päivänpurkauksen ilmestykseksi, jossa korkeus, valo ja usko lähentyvät.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
19. Watzmann
Watzmannin massiivi seisoo peräkkäisissä koneissa, läheisistä kivistä kylmään ja saavuttamattomaan huipulle. Friedrich ei ollut nähnyt tätä Baijerin vuorta suoraan; hän yhdisti opiskelijansa August Heinrichin tutkimukset omiin aiheisiinsa. Vuosina 1824 - 1825 maalattu teos vastasi implisiittisesti Ludwig Richterin alppimaisemiin.Näennäinen tarkkuus kätkee siksi jälleenrakennuksen: ylevä syntyy pikemminkin mentaalisesta montaasista kuin paikan päällä olevasta todistuksesta.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
20. Boheemi maisema
Bohemian kukkulat avautuvat peräkkäisinä vyöhykkeinä kirkkaan taivaan alla, ilman sankareita tai keskeisiä tapahtumia.Näin vuonna 1808 tuotettu maisema kääntää matkatutkimukset erittäin järjestetyksi sommitteluksi.Polut ja värivaihtelut ohjaavat katsetta kohti kaukaisia reliefejä, mutta mikään päätepiste ei ratkaise reittiä. Friedrich antaa siten todelliselle alueelle etäisyyttä, liikettä ja muistia koskevan meditaation rakenteen.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
Dolmenit, laaksot ja satamat muuttavat matkustamisen ajan kokemukseksi.
21. Dolmen lumen alla
Lumen alla lepää dolmen eli megaliittinen hauta, jota ympäröivät tammet, joiden oksat muodostavat lähes holvin. Vuonna 1807 maalatussa teoksessa yhdistyvät esikristilliset monumentit, talvi ja saksalainen maisema antamatta tarkkaa historiallista kertomusta Hauta esiintyy sekä haudattuna että luonnon suojelemana. Friedrich muuttaa arkeologian pitkän aikavälin kuvaksi: kulttuurit katoavat, mutta niiden kivet järjestävät edelleen elävien katseen.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
22. Aamusumu vuoristossa
Huiput ja männyt nousevat esiin aamusumusta, joka purkaa etäisyyksiä.Vuonna 1808 päivätty maalaus ei kuvaa pelkästään meteorologista ilmiötä: sumu kätkee tilayhteyksiä paljastaen samalla yksittäisiä muotoja. Friedrich siis muodostaa osittaisista esiintymisistä koostuvan luonnon. Katsoja ei voi siten omistaa koko maisemaa; hänen on hyväksyttävä, että näkymätön, niin paljon kuin vuoret edustavat, rakentaa kokemuksen.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
23. Ranta sumussa
Matala ranta katoaa lähes kokonaan sumussa, ja muutamat paalut, veneet tai siluetit pelkistyvät hauraiksi maamerkeiksi.Maalattu noin 1807, tämä Belvederen teos käyttää pääaiheenaan määrittelemättömyyttä.meri, maa ja taivas lakkaa olemasta selvästi erillään Friedrich ei etsi sataman viehättävää vaikutusta: hän näyttää maailman, jossa suuntautuminen muuttuu epävarmaksi ja jokainen näkyvä merkki saa tilapäisen läsnäolon arvon.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
24. Jokimaisema vuoristossa, yöllä
Jokituulet vuorten välissä yötaivaan alla yhdistäen pimeät alueet kaukaiseen hehkuun.Nain 1830 luotu Neue Galerien maisema kuuluu ajanjaksoon, jolloin Friedrich yksinkertaisti sävellyksiään entisestään Yö ei poista aluetta; se muuttaa lukemisen peräkkäisiksi massoiksi ja heijastuksiksi Vesistöstä tulee henkinen polku, joka näkyy vain siksi, että se säilyttää valon.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
25. Yö satamassa
Yösatamassa mastot, purjeet ja rungot erottuvat kuun alla veden imeessä heijastuksia.Maalattu noin 1818, Eremitaašin työ yhdistää laivojen saapumisen hiljaiseen odotustilaan Friedrichissä satama ei tarkoita vain kaupankäyntiä tai matkustamista: se voi herättää olemassaolon päättymisen, turvallisuuden koettelemuksen jälkeen tai kulku tuntemattomaan Yksikään tarina ei sulje näitä mahdollisuuksia.
Dokumenttivertailuarvot: Eremitaašimuseo. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
26. Maisema
Avoin maa johtaa puihin, kaupunkiin tai taivaanrantaan hallitsevan taivaan alla. Yleinen otsikko Maisema ei yksin tunnista Charlottenburgin linnan versiota; Päivämäärän, kokoelman ja kuvan on siksi pysyttävä yhteydessä. Vuoden 1822 tienoilla Friedrich rakensi tilan kaistaleina anekdootin sijaan. Noin 1822 Friedrich rakensi tilan kaistaleina anekdootin sijaan. Tapahtuman puuttuminen edellyttää, että tarkkailemme valon siirtymiä, jotka antavat paikalle sen keston ja suuntautumisen.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
27. Maisema sillalla
Silta yhdistää kaksi rantaa varhaisessa maisemassa, jossa puut, vesi ja arkkitehtuuri järjestävät käytävän.Vuonna 1800 päivätty Dresdenin kokoelmien työ kuuluu vaiheeseen, jossa Friedrich kokeilee edelleen topografista tutkimusta ja symbolista koostumusta.Silta ei ole vain viehättävä yksityiskohta: se materialisoi mahdollisen ylityksen maailmassa, joka on edelleen suurempi kuin ihmishahmo.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
28. Vuoristomaisema
Vuoristot seuraavat toisiaan muuttuvassa valossa, ilman yhtäkään huippua, jonka tarkoituksena on voittaa loput.Nain 1810 luotu ja Pushkin-museossa säilytetty maalaus kokoaa todennäköisesti yhteen useita tutkimusmuistoja.Prich ei kopioi jatkuvaa panoraamaa: hän rakentaa mielen vuoren, jossa lentokoneet, sumut ja intervallit tuottavat etäisyyttä Maisemasta tulee mittauskokemus, mutta mittaus, jota horisontti aina työntää taaksepäin.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
29. Näkymä porttiin
Laivat ja mastot näkyvät satamassa, jonka taustan kaupunki tai vuoret sulkevat.Maalattu noin 1815, näkymä New Pavilionista yhdistää merenkulun toimintaa ja mietiskelevää hiljaisuutta.Veneitä ei kuvailla kaupallisiksi koneiksi; ne osoittavat matkan eri etäisyyksiä ja vaiheita Friedrich käyttää satamaa avoimena metaforana: lähtöpaikka, paluu ja odottaminen ennen näkymätöntä määränpäätä.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
30. Näkymä Elben laaksoon
Elben laakso avautuu kohokohtaan, jossa polut, kylät ja reliefit on järjestetty syvälle.Dresdenin teos muuttaa vuonna 1807 Friedrichille tutun alueen visuaaliseksi arkkitehtuuriksi.Vieraat johtavat etäisyyttä kohti pyyhkimättä etualan aineellisuutta Tämä ei ole neutraali tutkimus: taiteilija järjestää havainnoinnin uudelleen tehdäkseen joesta muistin ja liikkeen akselin.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
31. Metsän sisällä kuunvalossa
Tiukat rungot sulkevat kuun alle aukeaman tai polun, jonka valo kulkee vaikein vaikein avuin metsän läpi.Maalattu noin 1820, Berliinin maalaus kääntää maiseman tavanomaisen avautumisen: horisontti ei tarjoa välitöntä pakoa Katsojan on katsottava lähes arkkitehtoniseksi muuttuvan puuverkoston läpi Friedrich tekee yömetsästä koetilan, jossa suuntautuminen riippuu kaukaisesta ja hauraasta valosta.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
32. Maisema vuoristojärvellä, aamu
Vuorijärvi lepää aamuvalossa, jota ympäröivät rinteet, jotka johtavat huippuihin tai sumuiseen aukkoon.Vuonna 1830 päivätty kopio on tunnistettava sen kokoelmalla, mutta sitä ei ole vielä täsmennettävä, eikä tällä hyvin yleisellä nimikkeellä. Friedrich käyttää tyyntä pintaa epätäydellisenä peilinä: se yhdistää taivaan ja maan hämmentämättä niitä.Aamu tarkoittaa vähemmän tarkkaa hetkeä kuin mahdollisuutta aloittaa uudelleen.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
33. Maisema sateenkaaren kanssa
Sateenkaari ylittää pimeän maiseman, jossa etualalla voi esiintyä pieni hahmo.Maalattu noin 1809, Weimar-teos asettaa valoilmiön vastakkain maan kanssa, joka on edelleen varjossa.Kaari ei ole koristeellinen meteorologinen vaikutus: raamatullisessa perinteessä se voi tarkoittaa liittoutumista ja toivoa koettelemuksen jälkeen. Friedrich kuitenkin ylläpitää epäselvyyttä, antaa värin yhdistää näkyvästi ja lupaavasti havainnollistamatta erityistä uskonnollista kertomusta.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
34. Maisema tammen ja metsästäjän kanssa
Pieni metsästäjä seisoo väkevien tammien keskellä syys - tai talvimaisemassa Friedrich kumoaa vuoden 1811 tienoilla metsästysaiheen hierarkian: aseellinen mies ei ole metsän herra, vaan sen imemä.Muinaiset rungot ja paljaat oksat antavat paikalle keston, jota sen läsnäolo ei voi verrata Metsästys muuttuu vähemmän toiminnaksi kuin ihmisen kunnianhimon ja juurtuneen maailman vastakkainasettelu.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
35. Pohjoismainen maisema, kevät
Nurmikot, puut ja vedet heräävät kevätvalossa pohjoisen maiseman sisällä Noin 1825 maalattu Washingtonin maalaus kuuluu töihin, joissa Friedrich yhdistää vuodenajan ja elinkaaren turvautumatta kuvaannolliseen allegoriaan Kasvu pysyy mittana, ei ylenpalttisena Kasvu pysyy mitattuna, ei ylenpalttisena.Polut, nuoret lehdet ja kirkas taivas viittaavat jälleen alkavaan maailmaan, jonka hauraus riippuu edelleen kylmästä ja etäisyydestä.
Dokumenttivertailuarvot: Kansallinen taidegalleria. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
36. Maamaisema, aamulla
Tasainen maaseutu ulottuu aamuvalon alle, jota reunustavat lehdot, vesi tai kaupunkisiluetit.Atted 1822 ja säilytetty Berliinissä, teos kuuluu todennäköisesti päivän hetkille omistettuun sarjaan Friedrich yksinkertaistaa kuvioita, jotta pimeydestä valoon siirtyminen näkyisi Aamu ei ole vain tunti: siitä tulee odottava rakennelma, jossa jokainen muoto vähitellen nousee maailmasta.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
37. Talvimaisema kirkkoineen
Matkustaja etenee lumessa kohti goottilaista kirkkoa, joka esiintyy sumussa, kun taas etualalla on risti tai kuusi. Maalattu noin 1811, tämä toinen versio Talvimaisemasta on erotettava toipilas- ja kainalosauvaversiosta. Friedrich vaihtelee samaa pelastusteemaa: kaukainen arkkitehtuuri ohjaa marssia, mutta pysyy riittävän epätodellisena, jotta se ymmärretään sisänäönä maantieteellisen kohteen sijaan.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
38. Maisema jättiläisten vuoristossa
Jättiläisten massiivi esiintyy hyvin varhaisessa teoksessa, jonka päivämäärä 1798 ja Münchenin sijainti edellyttävät, että se yhdistetään tarkkaan kopioon. Friedrich tutkii aluetta edelleen motiiveilla ennen suurten symbolisten maisemiensa rakentamista. Rinteet ja sumut osoittavat jo kiinnostuksensa visuaaliseen epäjatkuvuuteen: vuorta ei koskaan anneta kerralla, vaan sen paljastavat suunnitelmat ja esteet.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
39. Miehen muotokuva
Mies on kuvattu ilman hallitsevaa kerrontamaisemaa, harvinainen keskeytys korpuksessa, joka tunnetaan parhaiten takahahmoistaan. Ala-Saksissa säilytetty ja noin 1809 päivätty muotokuva on esitettävä varoen mallin henkilöllisyydestä. Friedrich kiinnittää huomion kasvoihin ja vaatteisiin symbolin sijaan.Tämä raittius muistuttaa meitä siitä, että hänen meditatiiviset maisemansa perustuvat yksilöiden tarkkaan tarkkailuun, vaikka ne tulisivatkin anonyymeiksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
40. Vuoristomaisema sateenkaarella
Vuorten yläpuolelle avautuu vastakkainen valo, kun taas yksinäinen hahmo voi olla etualalla. Maalattu noin 1809 -1810 ja säilytetty Museum Folkwangissa, teos yhdistää luonnonilmiön ja mahdollisen lupauksen.Toisin kuin tieteellinen panoraama, vuori jää osittain piiloon. Friedrich antaa kaarelle linkkitoiminnon: se yhdistää alueita, jotka pysyvät erillään katsojan vartalolle.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
41. Vuoristomaisema Böömissä
Böömin reliefit on järjestetty kohti valoisaa horisonttia tässä Hampurilaisen Kunsthallen myöhäisessä teoksessa.Vuoden 1830 tienoilla Friedrich vähensi yksityiskohtia ja antoi enemmän merkitystä suurille tunnelmallisille nauhoille.Todellisesta alueesta tulee lähes sarja värikkäitä hengityksiä. Kontemplaation perustamiseen ei tarvita hahmoa: etäisyys itsessään näyttelee Rückenfigurin roolia, joka johtaa katseen kohti sitä, mihin se ei pääse.
Dokumenttivertailuarvot: Hampurilainen Kunsthalle. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
42. Rügenin maisema lahden kanssa
Rinteiden ja puiden väliin avautuu lahti, jonka meri näkyy kaukaisena pintana. Noin 1802 päivätty Weimarin tutkimus kuuluu vuosiin, jolloin Friedrich matkusti saarella ja keräsi motiiveja, jotka koottaisiin myöhemmin uudelleen. Topografia säilyttää dokumentaarisen arvon, mutta kehystys jo ilmoittaa menetelmänsä: ensimmäinen otos sulkee osittain näkymän tehdäkseen etäisyydestä halutumman.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
43. Rügenin maisema lähellä Putbusia
Putbusin lähellä, Rügenin saarella, pellot, puut ja lahti muodostavat maiseman, jossa syvyys on rakennettu vaakasuuntaisiin nauhoihin.Vuonna 1824 maalattu Pushkin-museon työ ei toista Chalk Cliffs: se korvaa huimaus rauhallisemmalla havainnolla asuttu alue Friedrich tekee maaseututyön, rannikon ja horisontin välisen suhteen tuntuva Friedrich tekee maaseututyön, rannikon ja horisontin välisen suhteen. Romanttinen luonto ei siis sulje pois kulttuuria eikä betonista maantiedettä.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
44. Ihanteellinen maisema vesiputouksella
Kivien ja puiden väliin laskeutuu vesiputous idealisoituna kuvatussa maisemassa, otsikko, joka osoittaa jo koostumuksen eikä täsmälleen tunnustetun paikan. Noin 1801 päivätty teoksen on pysyttävä varovaisesti linkitetyn kopion ansioksi. Vesi tarjoaa pystysuuntaisen liikkeen, joka on ristiriidassa kalliomassojen vakauden kanssa. Friedrich kokeilee täällä kulkusanastoa: luonto näyttää liikkumattomalta, mutta sen selkein elementti on jatkuvasti paennut.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
45. Tasainen maisema Greifswald Bayssä
Greifswaldinlahti ulottuu hyvin tasaiseen maisemaan, jossa märät niityt, vesi ja taivas ovat lähes yhtä suuressa suhteessa.Vuonna 1830 maalatun Georg Schäferin museon työ muuttaa helpotuksen puuttumisen vahvuudeksi Syvyys syntyy pienistä sävyvaihteluista pikemminkin kuin näyttävästä perspektiivistä Friedrich löytää lapsuutensa alueen ja tekee tästä vaakasuuntaisuudesta muistitilan, äänettömän mutta ei millään tavalla tyhjän.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
46. Näkymä Greifswaldiin idästä
Greifswald ilmestyy idästä, sen tornit ja katot erottuvat peltojen takaa.Nain 1818 luotu museon Georg Schäfer yhdistää Friedrichin kotikaupungin laajaan maaseudun etualaan Kaupunki ei ole yksityiskohtainen arkkitehtoninen muotokuva: siitä tulee kaukainen läsnäolo, jota kohti polut ja tonttirajat johtavat silmää.Paluu lähtöpaikkaan jää siten etäisyyden kokemukseksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
47. Näkymä Schmiedebergerkammille
Schmiedeberg Ridge avautuu muuttuvan taivaan alla yhdessä Friedrichin myöhäisistä teoksista, joka on päivätty noin 1837. Reliefit yksinkertaistuvat ja valaistustehosteet saavat enemmän painoa kuin topografiset yksityiskohdat.Työntömuseon maalaus kuuluu niihin vuosiin, jolloin taiteilijan terveys heikkeni.Tila ei kuitenkaan ole suljettu: peräkkäiset otokset muuttavat vuoren edelleen katseen hitaaksi liikkeeksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
48. Näkymä Itämerelle
Baltiaa tarkkaillaan rannasta tai korkeudesta, laivat ja horisontti on pienennetty muutamiin merkkeihin.Maalattu noin 1820, Museon Kunstpalast-versio kuuluu lukuisiin merellisiin meditaatioihin, jotka on erotettava niiden hahmoista ja valosta Meri ei kerro mistään tietystä tapahtumasta Se toimii näkyvänä rajana ja henkisenä aukkona, pintana, jota voi katsella mutta jota maalaus symbolisesti kieltää ylittämästä.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
49. Maisema Monte Rosan kanssa boheemissa Sveitsissä
Monte Rosa esiintyy yhdistelmämaiseman kautta, joka herättää Saksin tai boheemin Sveitsin, maantieteellisesti mahdottoman yhdistelmän, joka paljastaa Friedrichin menetelmän. Hänen ei tarvinnut nähdä Sveitsin huippukokousta integroidakseen sen lähteistä ja tutkimuksista. Vuoden 1835 tienoilla Städel-maalaus muutti topografisen uskollisuuden runolliseksi totuudeksi. Etäisyys muuttuu muistin, halun ja jaettujen viittausten rakenteeksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
50. Syysmaisema, jossa mies kerää puuta
Mies kerää puuta syysmaisemaan, jossa puut menettävät lehtiään ja valo haalistuu.Vuonna 1798 päivätty varhainen työ on dokumentoitava varoen, sen kokoelmaa ei ole täsmennetty.Päivällinen ele asettaa kehon kausiluonteiseen kiertokulkuun sankarillisen seikkailun sijaan Friedrich jo tarkkailee, miten työ, luonnon ikääntyminen ja päivänvalon väheneminen voivat muodostaa saman ajallisuuden.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
Lumi, iltapäivä, taivas ja muisti antavat luonnolliselle syklille eksistentiaalisen laajuuden.
51. Hyytyä jäänmeressä
Jään seassa lepää rikkinäinen runko, motiivi, joka ilmoittaa tai toistaa Jäämeressä kehitetyn katastrofin.Liitetyn arkin osoittama päivämäärä 1798 vaikuttaa ongelmalliselta ja se on tarkistettava Hampurin kopion katalogista.Työ kuitenkin osoittaa, kuinka Friedrich muuttaa hylyn luonnollisen välinpitämättömyyden mittariksi.Alusta ei ole enää valloitusväline: siitä tulee fragmentti, joka on samojen voimien alainen kuin kalliot.
Dokumenttivertailuarvot: Hampurilainen Kunsthalle. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
52. Jättiläisvuorten maisema nousevalla sumulla
Jättiläisvuoret näkyvät laaksoista nousevan ja lentokoneita erottavan sumulevyn takana.Maalattu noin 1819 -1820, Neue Pinakothekin maisema käyttää todellista ilmiötä estääkseen alueen visuaalisen hallussapidon.Piikit nousevat esiin kuin saaret, kun taas polut katoavat.Priedrich tekee tästä keskeytyksestä henkisen tai henkisen kokemuksen: näkee keinot tunnistaa samanaikaisesti, mikä jää piiloon.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
53. Kalliomaisema Elbsandsteingebirgessä
Hiekkakivimuodostumat sulkevat laakson Elbsandsteingebirgessä, alueella, jolla Friedrich matkusti Dresdenin ympäri.Maalattu noin 1822, Belvederen työ rakentaa maisemaa seinien, käytävien ja kasvillisuuden läpi pikemminkin kuin läpi selkeän horisontin.Korkista tulee luonnonarkkitehtuuri, mutta arkkitehtuuri ilman ihmisen toimintaa.Katsojan on etsittävä visuaalista lopputulosta samassa liikkeessä kuin kävelijä etsisi tiensä massiivista.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
54. Myrskyn jälkeen
Myrskyn jälkeen valo palaa rantaan tai maisemaan, joka on edelleen täynnä pilviä ja kosteutta. Maalattu vuonna 1817 ja säilytetty Statens Museum for Kunstissa, teos on vähemmän kiinnostunut myrskyn väkivallasta kuin sen poistamisesta. Epäjärjestyksen jälkiä jää taivaalle ja maastoon. Friedrich muuttaa tyynnyyden moniselitteiseksi moraaliseksi hetkeksi: helpotuksesta, uupumuksesta ja odottamisesta rinnakkain ennen kuin maailma saa takaisin vakaan järjestyksen.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
55. Revontulet
Revontulien valot ylittävät yötaivaan tummiin massoihin pelkistetyn maiseman yläpuolella Noin 1835 päivättyä Friedrichille kuuluvaa tai version mukaan tunnistettua teosta on verrattava tunnelmallisiin ilmiöihin kohdistuvaan uudistetulle tieteelliselle mielenkiinnolle Maalari ei kuitenkaan tee siitä asiakirjaa Epätavallinen valo horjuttaa horisonttia ja antaa taivaalle lähes yliluonnollisen autonomian, ilman että tarvitaan ihmeellistä selitystä.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
56. Mökki lumen alla
Pieni mökki melkein katoaa lumen alle, puiden ja maan ympäröimänä, jossa polut pyyhitään.Maalattu noin 1827, Berliinin teos asettaa ihmisen tekemän suojan vastakkain maiseman valkoisen jatkuvuuden kanssa.Ei asukasta tarvita: talosta tulee merkki väliaikaisesti vetäytyneestä läsnäolosta. Friedrich osoittaa vähemmän talvimukavuutta kuin hauras raja, jota ylläpidetään mahdollisen sisätilan ja luonnon välillä, joka kattaa kaiken.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
57. Kynnetty kenttä
Vastakynnetty pelto on etualalla, sen puihin tai matalaan horisonttiin johtavat uurteet Hamburger Kunsthallen työ antaa noin 1830 maataloustyölle lähes abstraktin rakenteen Kääntynyt maaperä tarkoittaa samalla ponnistusta, kasvikuolemaa ja valmistautumista tulevaan kasvuun Friedrich korvaa vuoren huikeuden maanpäällisellä syvyydellä: maisemaa voi lukea maan pimeässä ja toistuvassa aineessa.
Dokumenttivertailuarvot: Hampurilainen Kunsthalle. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
58. Tammi lumen alla
Eristetty tammipuu seisoo lumen alla, sen paljaat oksat leikattu taivasta vasten.Maalattu noin 1827 ja säilytetty Wallraf-Richartz-Museum, Friedrichin työ keskittää useita teemoja: vanhuus, kestävyys, mahdollinen saksalainen identiteetti ja kausiluonteinen sykli Puu ei ole täysin kuollut eikä sankarillisesti voittamaton Sen näkyvä haavoittuvuus antaa nimenomaan sen voimaa kuvalle, missä vastustaa tarkoittaa pysyä seisomassa väliaikaisesti steriilin maailman sydämessä.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
59. Boheemi maisema Milleschauer-vuorella
Milleschauer-vuori hallitsee kukkuloiden, polkujen ja valolevyjen rakentamaa boheemimaisemaa.Vuonna 1808 luotu Dresdenin teos kuuluu Friedrichin vaelluksista saatuihin sävellyksiin Huippukokousta ei esitetä valloituksen tavoitteena; se toimii kaukaisena vakauden pisteenä.Todellisen havainnoinnin ja työpajan asettelun välillä maalaus antaa alueelle koherenssin, joka on mentaalisempi kuin tiukasti topografinen.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
60. Pilvinen iltataivas
Pilvillä kuormitettu iltataivas vie suurimman osan sävellyksestä, tummaksi nauhaksi pelkistetyn maiseman yläpuolella.Maalattu noin 1824 ja säilytetty Belvederessä, teos muuttaa ilmakehän tutkimuksen autonomiseksi kuvaksi. Pilvet eivät toimi toiminnan taustana; ne ovat juuri muutoksen paikka. Friedrich tekee kestotuntuman massojensa kautta, missä jäännösvalo ja pimeys jatkavat uudelleenorganisointia.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
61. Auringonlasku
Aurinko laskee tässä Eremitaašin teoksessa rannan tai merihorisontin yläpuolelle, jonka tarkka päivämäärä on täsmennettävä.Lfried usein pelkistää motiivin muutamaksi värinauhaksi ja pieniksi silueteiksi tehden hetkestä anekdoottiaan suuremman.Auringonlasku voi ehdottaa elämän loppua, toivoa tai yksinkertaista päivittäistä siirtymää.Maalaus säilyttää tämän moninaisuuden välttämällä kaiken liian selkeän symbolin.
Dokumenttivertailuarvot: Eremitaašimuseo. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
62. Risti metsässä
Tiukan metsän sydämessä, luonnonnavan muodostavien runkojen keskellä, esiintyy risti.Vuonna 1813 maalatussa Stuttgartin teoksessa yhdistyvät kristinusko ja saksalainen maisema Napoleonin vastaisten sotien aikaan, ilman että se pelkistyy epäsorvokaaliseksi poliittiseksi allegoriaksi.Ristiä ei aseteta luonnon eteen: se on löydettävä sen kautta.Hilja saa siten aikaan sisäisen uskon etsinnän kanssa verrattavan lähestymistavan.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
63. Kurkku Hartzissa
Harzin rotko sulkee sisäänsä kallioseinien, puiden ja kapean käytävän välisen näkymän.Szczecinissä säilynyt teos vuodelta 1811 muuttaa vaelluspaikan estekokemukseksi.Ei ole tarjolla hallitsevaa panoraamaa tai huippua.Pherrich tekee maisemasta vaikean etenemisen, jossa syvyys riippuu siitä, mikä kätkee seuraavan.Ylevä syntyy täällä vankeudesta yhtä paljon kuin mitä immansitysta.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
64. Pöllö puun päällä
Pöllö seisoo kuolleella tai paljaalla puulla, eristetty hämärässä valossa.Maalattu noin 1834, nyt yksityisessä kokoelmassa oleva teos tuo yölintu lähemmäksi Friedrichin hautajaisaiheita ilman, että se luo yhtäkään merkitystä Viisaus, yö, yksinäisyys ja enne voivat olla rinnakkain Kehystys monumentalisoi pienen eläimen, jonka valppaus on ristiriidassa hiljaisen maiseman kanssa.Pimeyteen katsomisesta tulee maalauksen implisiittinen aihe.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
65. Iltapäivä
Iltapäivä kuuluu vuosina 1821 - 1822 maalattuun päivänhetkien kiertoon, johon Friedrich suunnitteli Morningin, Noonin, Afternoonin ja Eveningin.Maaseudun, puiden tai matkailijoiden läpi kulkee alavalo, joka osoittaa päivän toiminnan lähestyvän loppuaan Teos ei kerro tietystä toiminnasta; se asettaa olemassaolon rytmiin Sarjan avulla voimme lukea jokaisen maiseman vaiheeksi, jota on mahdoton täysin ymmärtää ilman kolmea muuta.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
66. Yksinäinen puu
Yksinäinen puu hallitsee tasankoa, jonka säestämänä ovat kukkulat, kylä tai lauma.Yhteisöinen arkki on erotettava kuuluisasta vuoden 1822 solitaarisesta puusta Berliinissä, jos kuva tai sijainti eroaa Friedrichissä eristäminen ei poista ympäröivää maailmaa: puu järjestää etäisyyksiä ja toimii alueen mittakaavana.Sen pystyisyys muuttaa tavallisen maaseudun elävän ja haavoittuvan läsnäolon muotokuvaksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
67. Iltatähti
Iltatähti ilmestyy pimentyvän maiseman yläpuolelle, ehkä korkeudelta tai talolta havaittuna.Vuonna 1830 päivätty ja Goethen talossa pidetty teos pelkistää taivaantapahtuman valopisteeseen, joka pystyy järjestelemään koko taivaan. Friedrich osoittaa, kuinka pikkuruinen merkki voi tulla katseen kohteeksi Tähti ei välttämättä havainnollista oppia: se antaa muodon odotukselle ja suuntaukselle.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
68. Suuri suojelualue
Elbe muodostaa laajan silmukan tulvaalttiilla niityillä, joka näkyy korkeudelta auringonlaskun aikaan.Maalattu vuonna 1832, Suuri suojelualue on yksi Friedrichin suurimmista myöhäisistä maisemista. Purjeveneet näyttävät melkein liukuvan maan yli, koska veden rajat ovat hienovaraisia.Määrin käyrä yhdistää ihmisen työn, joen ja taivaan.Tredenin lähellä olevasta todellisesta tilasta tulee liikenteen ja paluun mietiskely.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
69. Puutarhaterassi
Puutarhaterassi komentaa puita, kaiteita, paviljonkia ja kaukaista näkymää vuoden 1811 kokoonpanossa Kotimainen arkkitehtuuri toimii kynnyksenä viljellyn tilan ja avoimen maiseman välillä. Friedrich ei kohtele puutarhaa maallisena ympäristönä; hän tarkkailee, kuinka rakennettu neliö antaa meille mahdollisuuden tarkastella luontoa pysyen siitä erillään. Maalaus kuvaa siksi näkökulman asumista.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
70. Hautausmaan portti
Hautausmaan sisäänkäynnin kehystää monumentaalinen ovi, jonka takana näkyy hautoja, puita tai siluetteja.Maalattu noin 1825, tämä Bremenin versio on erotettava Dresdenin hautausmaan sisäänkäynnistä Kynnysaihe pysyy keskeisenä, mutta arkkitehtuuri ja reitit eroavat Friedrich muuttaa muurauksen ajalliseksi kokemukseksi: oven ylittäminen tarkoittaa arkitilasta poistumista, kun taas maalaus pitää katsojaa edelleen kiinni ennen ohittamista.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
71. Greifswaldin markkinat
Greifswaldin kauppatori kokoaa yhteen taloja, kirkkoja ja pieniä hahmoja Friedrichin kotikaupunkia silmällä pitäen Noin 1818 tuotettu Pommerin aluemuseon työ osoittaa epätavallisen urbaania topografista mielenkiintoa. Valo ja hahmojen välit estävät kuitenkin anekdoottisen animaation hallitsemisen Kaupungista tulee järjestetty muisto, jossa siviili - ja uskonnollinen arkkitehtuuri antavat lähtöpaikalle kollektiivisen muodon.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
72. Aamu
Le Matin avaa vuoden 1821 syklin valolla, joka tuo esiin puita, niittyjä, vettä tai pimeyden hahmoja.Frich ei edusta näyttävää auringonnousua; hän tarkkailee maailmaa sillä hetkellä, kun sen muodot tulevat uudelleen luettaviksi.Midin, Iltapäivän ja Iltan kanssa sijoittuva teos saa eksistentiaalisen ulottuvuuden.Midin, Iltapäivän ja Iltan kanssa sijoitettu teos saa eksistentiaalisen ulottuvuuden.Päivän alku herättää kasvua ja mahdollisuutta, mutta vain ensimmäisenä askeleena täydellisessä syklissä.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
73. Etelä
Le Midissä valo on korkealla ja maisema täysin näkyvä, usein polun, puiden tai maaseututoiminnan animoima.Vuonna 1821 päivän neljän hetken sykliä varten maalattu teos vastaa kypsyyttä ja maksimaalista selkeyttä. Friedrich kuitenkin välttää auringon voiton: varjot ja mitattu organisaatio muistuttavat meitä siitä, että tämä huipentuma on ohimenevä.Kaikki täyteys on jo laskussa.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
74. Greifswaldin satama
Greifswaldin satama on täynnä mastoja ja laivoja, joiden pystyt vastaavat kaupungin torneihin.Maalattu noin 1818 -1820 ja säilytetty Berliinissä, teos tuo yhteen merenkulun toimintaa ja muistoa kotimaasta Veneet miehittävät eri lentokoneita, kuten niin monia vaiheita rannan ja horisontin välillä Friedrich muuttaa todellisen sataman ihmismatkailun kuvaksi säilyttäen samalla yksityiskohdat, jotka ovat riittävän tarkkoja paikan tunnistamiseksi.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
75. Ilta
Le Soir päättää vuoden 1821 päivän hetkien syklin matalalla valolla, joka pidentää varjoja ja yksinkertaistaa muotoja.Figuurit ja polut näyttävät hidastuvan taivaan ja horisontin noustessa tärkeämmäksi Maalaus ei ole vain Aamun vastakohta: se antaa paluun, levon ja lopun oman arvonsa Friedrich asettaa ihmiselämän tähän päivittäiseen muutokseen lisäämättä selkeää allegoriaa.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
Myöhäiset teokset, kadonneet maalaukset ja muunnelmat erottuvat epävarmuudellaan.
76. Jättiläinen massiivi
Jättiläismassiivi avautuu kukkuloiden ja laaksojen taakse, joissa sumu ja valo erottavat suunnitelmat.Maalattu noin 1830 ja säilytetty Berliinissä, teos kuuluu viimeiseen ajanjaksoon, jolloin Friedrich yksinkertaisti sanavarastoaan luopumatta tiukasta rakentamisesta.Massastasta ei tule eristettyä topografista muotokuvaa Se toimii kestävänä horisonttina ihmisen katseen edessä, kaukaisena läsnäolona, joka järjestää alueen saavuttamatta.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
77. Pääsiäisaamu
Figuurit kävelevät aamunkoitteessa vielä kylmässä maisemassa, ehkä lähellä hautausmaata tai kirkkoa, pääsiäisaamuna.Nykyllä 1828 -1835, Thyssen-Bornemiszan työ muuttaa ylösnousemuksen epäsuoraksi tapahtumaksi: Kristusta ei esiinny, vaan valo ja kävely viittaavat kuoleman kulkuun toivolle.Frich korvaa raamatullisen kohtauksen maisemalla, jonka luonnonkierros kantaa hengellistä merkitystä.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
78. Munkki lumessa
Munkki etenee tai rukoilee lumisessa maisemassa, jonka lähes imeytyy kirkkaaseen laajuuteen. Noin 1808 päivätty Münchenin teos on erotettava The Monk by the Seasta ja kahdesta talvimaisemasta. Yksinäisyys täällä saa ruumiillistuneen muodon kylmässä ja kävelyssä. Tumma tapa toimii täällä ainutlaatuisena tilan mittarina, kun taas lumi vähentää maamerkkejä ja muuttaa liikkeen sinnikkyyden harjoitukseksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
79. Sumulevy
Sumulevy peittää laakson, jolloin jotkut huiput tai puut nousevat esiin kuin saaret.Maalattu noin 1820 ja säilytetty Hampurissa, teos ei välttämättä sisällä mietiskelevää hahmoa: ilmakehäilmiö itse tuottaa etäisyyttä Friedrich käyttää sumua aktiivisena muotona, joka kätkee tiet ja jatkuvuudet Maisema ei ole epätäydellinen tästä verhosta huolimatta; sen merkitys piilee juuri siinä mahdottomuudessa nähdä kaikkea.
Dokumenttivertailuarvot: Hampurilainen Kunsthalle. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
80. Laivat ankkurissa
Useat laivat lepäävät ankkurissa tyynellä vedellä, niiden mastot pystytetty siirtymäkauden taivaan alle.Tee noin 1816 ja nykyään yksityiskokoelmassa, teos yhdistää tilapäisen liikkumattomuuden ja mahdollisuuden matkustaa.Ankkuri tarkoittaa turvallisuutta, mutta myös odottamista ennen lähtöä tai paluun jälkeen Friedrich muuttaa laivaston hetkeksi yhtenäiseksi olemassaolon kuvaksi, jokainen suuntautunut kohti horisonttia, jota katsoja ei tiedä.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
81. Neubrandenburg
Neubrandenburgin tornit nousevat pimeän maaston yläpuolelle nousevan tai valottavan valon alle Noin 1810 maalattu Pommerin museon teos herättää kaupungin, jossa Friedrichin isä syntyi ja jossa hänen perheensä jäsenet asuivat Kaupunkien siluetti ei ole yksityiskohtainen panoraama: se toimii muiston kuvana.Kaukainen muuttuu haluksi eikä välittömäksi haltuun.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
82. Suoranta
Suoinen ranta venyttää matalat vetensä, ruokonsa ja maan rannat valtavan taivaan alla.Maalattu noin 1832, Neue Pinakothekin työ suosii aluetta ilman monumentteja tai sankarillista helpotusta.Veden ja maaperän väliset rajat pysyvät epävakaina, kuten pohjoisrannikoilla. Friedrich tekee tästä epämääräisyydestä kuvallisen voiman: katse etenee hitaasti, ilman turvallista polkua, siirtymänsä määrittelemässä maisemassa.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
83. Ensimmäinen lumi
Ensimmäinen lumi peittää osittain vielä näkyvän maaperän, puut tai kivet, kaapaten syksyn talven tullessa.Maalattu noin 1827, Hampurin työ ei edusta yhtenäistä valkoisuutta Kasvillisuuden ja maan jäänteet tekevät muunnoksen luettavaksi Friedrich on kiinnostunut kynnyksestä eikä valmiista vuodenajasta: maisema näyttää ajan muuttuvan, muotojen katoamisen ja uuden selkeyden välillä.
Dokumenttivertailuarvot: Hampurilainen Kunsthalle. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
84. Lähellä Greifswald
Greifswaldin ympärillä olevat niityt ulottuvat kohti Friedrichin kotikaupungin kaukaista siluettia.Maalattu noin 1821 -1822 ja säilytetty Hampurissa, teos antaa poikkeuksellisen mittakaavan lähes tyhjälle maalle.Katket, laumat tai pikkuruiset polut jäsentävät vaakasuuntaisuutta Kaupunki pysyy ulkonäöltään saavutettavissa, mutta sen etäisyys tekee siitä muistikuvan Kaupunki pysyy ulkonäöltään saavutettavissa, mutta sen etäisyys tekee siitä muistikuvan.Natiivimaisema on vähemmän uudelleenlöydettävissä kuin kestävältä etäisyydeltä pohdittu.
Dokumenttivertailuarvot: Hampurilainen Kunsthalle. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
85. Kiviä
Kalliot miehittää lähes koko kentän, muutamat puut tai aukot, jotka mahdollistavat niiden massan mittaamisen. Päivätty 1811 ja säilytetty Dresdenissä, teos on liitettävä tutkimukseen tai tiettyyn paikkaan pikemminkin kuin hyvin yleiseen otsikkoon Rocks. Friedrich ei etsi näyttävää geologiaa.Hän havaitsee, miten pinnat, halkeamat ja kasvillisuus tuottavat hitaan läsnäolon, riippumatta mistä tahansa ihmistapahtumasta.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
86. Iltaa
Iltavalo ympäröi maiseman, jossa puut, polut tai vesi pienennetään vähitellen silueteiksi.Maalattu noin 1824 ja säilytetty Mannheimissa, teos on erotettava Le Soir du cycle de 1821: stä Tässä tunti ei ole osa sarjaa vaan autonominen tunnelma Friedrich tekee kontrastien vähentämisestä tapahtuman: maailma pysyy näkyvänä samalla kun alkaa paeta näkymää.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
87. Purjeveneellä
Pari tai useampi matkustaja on purjeveneessä, joka näkyy takaapäin, kun keula johtaa heidät kohti kaupunkia tai horisonttia.Maalattu noin 1818 -1820, Eremitaašin maalaus yhdistetään usein Friedrichin ja Carolinen häämatkaan.Köydet kehystävät katseen muuttaen navigoinnin perspektiivilaitteeksi Ihmisliitto on osa matkaa, jonka kohde on näkyvä mutta silti etäinen.
Dokumenttivertailuarvot: Eremitaašimuseo. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
88. Kügelgenin hauta
Vuonna 1820 murhatun Friedrichin ystävän taidemaalari Gerhard von Kügelgenin hauta on edustettuna hautausmaalla tai muistomaisemassa.Vuonna 1821 päivätty teos yksityiskokoelmassa muuttaa henkilökohtaisen surun arkkitehtoniseksi ja luonnolliseksi motiiviksi. Friedrich välttää vainajan muistokuvan: kivi, kasvillisuus ja valokarhun poissaolo Hauta ei sulje muistoa; se antaa hänelle paikan pohtia.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
89. Kuutamo merenranta
Kuunvalossa esiintyy merenranta, jonka kalliot, veneet tai siluetit on pelkistetty tummiksi merkeiksi.Maalattu noin 1818, Louvren reserveissä säilytettävä teos on erotettava muista yörannoista sen tarkan kuvan perusteella.Frich käyttää motiivin toistoa ei kopiona, vaan etäisyyden vaihteluna.Kukin kuun, laivan ja rannikon sijainti muuttaa odottamisen ja ohikulun välistä suhdetta.
Dokumenttivertailuarvot: Louvren museo. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
90. Huttenin hauta
Goottilaisissa raunioissa seisoo Ulrich von Huttenille omistettu hautausmuistomerkki, jossa vierailee hahmo vanhassa saksalaisessa asussa. Vuosien 1823 - 1824 tienoilla maalattu teos muistelee humanistista uudistajaa samalla kun tuo mieleen Napoleonia vastaan käydyissä sodissa kuolleet patriootit, joiden nimet näkyvät haudassa Friedrich muuttaa raunion poliittiseksi tilaksi: Saksan historia säilyy siellä kielletynä tai keskeneräisenä muistona restauroinnin alla.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
91. Uttenwalder Grund
Uttewalder Grund, rotko Saksin Sveitsissä, lukitsee näkymän kivien, puiden ja kapean käytävän väliin.Vuonna 1825, Lentos-versio on erotettava Friedrichin ja hänen aikalaistensa vastaavista piirustuksista ja maisemista Avaruus ei johda heti panoraamaan Maalari tekee piilopolusta todellisen aiheen: romanttinen luonto löydetään etenemisen, esteen ja mittakaavan muutoksen kautta.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
92. Kalliolaakso
Kivinen laakso avautuu tummien massojen väliin, jonka polku tai puro johtaa kohti valoa.Maalattu noin 1813 ja säilynyt Bremenissä, teos yhdistää havaitun kohokuvion ohimenevään koostumukseen. Friedrich ei välttämättä aseta hahmoa merkitsemään ihmiskokemusta; maaston rakenne on riittävä.Lähivarjo ja kaukainen aukko tekevät maisemasta uloskäyntiliikkeen, takaamatta sitä, mikä odottaa sen ulkopuolella.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
93. Purjevene
Eristetty purjevene etenee tai lepää valtavan taivaan alla, sen runko ja mastot antavat hauraan mittakaavan vedelle.Vuonna 1815 päivätty ja Chemnitzissä säilynyt teos kuuluu Friedrichin koko elämänsä ajan kehittämään merelliseen sanastoon. Alus voi tarkoittaa matkustamista, kohtaloa tai yksinkertaista ihmisen läsnäoloa, mutta lukemista ei tarvita.Sen pienuus muuttaa meren niin henkiseksi kuin maantieteelliseksikin tilaksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
94. Puut ja pensaat lumen alla
Puut ja pensaat taipuvat tai kiristyvät lumen alla, ilman monumentteja tai keskeisiä hahmoja.Maalattu noin 1827 -1828 ja säilytetty Dresdenissä, teos antaa matalalle kasvillisuudelle maisemalle harvoin myönnetyn arvon Lumi paljastaa oksien rakenteen yhtä paljon kuin ne peittävät Friedrich osoittaa selviytymistä vaatimattomassa mittakaavassa: ei suurta sankaritammea, vaan haurasta verkostoa, joka säilyy maanpinnan tasolla.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
95. Metsästäjä metsässä
Ranskalainen sotilas vajoaa lumiseen kuusimetsään, joka on pieni päin kaikkia uloskäyntiä sulkevia runkoja. Maalattu noin 1813 -1814 Metsänmetsästäjä vastaa Napoleonia vastaan käytyihin vapautussotiin. Etualalle asetettu varis voi ilmoittaa hyökkääjän kuoleman. Friedrich muuttaa poliittiset uutiset maisemaksi: Saksan metsä ei taistele aktiivisesti, mutta sen immansiteetti tekee ulkomaisen ylivallan pilkalliseksi ja tuomituksi.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
96. Vene aamusumussa
Pieni vene kelluu aamusumussa, melkein horisontin ja näkyvän määränpään riistettynä Noin 1821 maalattu Wallraf-Richartz-Museumin työ vähentää navigointia ja maisemaa muutamaan muotoon Sumu suojaa yhtä paljon kuin uhkaa: se keskeyttää matkan tilaan mittaamatta Friedrich tekee veneestä mahdollisen olemassaolon vertauskuvan, mutta sen tarkka materiaalisuus estää kuvaa muodostumasta abstraktiksi allegoriaksi.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
97. Sumu Elben laaksossa
Sumu täyttää Elben laakson kukkuloiden, puiden tai rakennusten esiintyessä sirpaleita.Alutettu noin 1821 ja säilytetty Berliinissä, teos muuttaa tutun alueen hetkellisesti tunnistamattomaksi alueeksi. Friedrich ei poista topografiaa; se osoittaa riippuvuutensa ilmakehästä.Todellinen maisema muuttuu muuttuvaksi ilmestykseksi muistuttaen meitä siitä, että paikan tieto pysyy aina yhteydessä hetkeen ja asemaan.
Dokumenttivertailuarvot: Staatliche Museen zu Berlin. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
98. Vuoristokappeli sumussa
Vuorikappeli ilmestyy sumussa, eristettynä vaikeasti saavutettavissa olevan maiseman ylä - tai yli. Päivämäärä 1811, teos, jonka tiedostossa mainitaan "Zoo Tower", on kiinnitettävä huolellisesti sen tarkkaan kokoelmaan Uskonnollinen rakennus toimii visuaalisena kohteena, mutta sen syrjäisyys tekee siitä lähes epätodellisen Friedrich muuttaa arkkitehtuurin lupaukseksi: riittävän näkyväksi suuntautua, liian kaukaiseksi omistaakseen.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
99. Luostarin hautausmaa lumen alla
Luostarin ja sen hautausmaan rauniot katoavat lumen alle, kuolleiden puiden ja hautojen sekaan. Maalattu noin 1817 - 1819, maalaus tuhoutui tai katosi Flakturm Friedrichshainin tulipalossa vuonna 1945 ja tunnetaan vain valokuva-asiakirjoista.Tästä katoamisesta tänään tulee aiheensa: tuholle ja muistille omistetusta teoksesta on tullut historiallinen poissaolo.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
100. Lumimäki varisilla
Luminen kukkula lennetään varisten yli tai sen miehittämänä, ja muutamat puut ja kivet keskeyttävät valkoisuuden.Tämän version päivämäärä ja kokoelma on selvitettävä ennen suppeampaa lausuntoa. Aihe eroaa The Crow Treesta: tässä lumen massa ja maaston avautuminen hallitsevat Friedrich yhdistää lintujen mustan liikkeen hiljaiseen maisemaan, mikä tekee kontrastista talvielämän mittarin.
Dokumenttivertailuarvot: Vertaileva luettelo Caspar David Friedrich. Kuva ja kaupallinen linkki: Alpha Reproduction.
Toimituksellinen menetelmä
Tunnista kuvio ja sen versio
Kuu, meri, lumi tai raunio palaavat usein, mutta niiden järjestely muuttaa merkityksen täysin.
Vertaa rakenteita
Kuva, horisontti, puut ja valo mahdollistavat läheisten muunnelmien erottamisen.
Tarkista sijainti
Kokoelma ja alkuperä tunnistavat kopion yleisen otsikon ulkopuolella.
Nimeä tappiot
Tuhotut teokset tai epävarmat paikat merkitään sellaisiksi.
Lähteet ja linkit
Viitekokoelmat
Hampuri, Berliini ja Dresden säilyttävät olennaiset kompleksit, joita täydentävät eurooppalaiset ja amerikkalaiset museot.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Kysymyksiä Friedrichistä
Sama kuvio voi olla muunnos, vastine tai todellinen kaksoiskappale.
Miksi näemme usein hahmoja takaapäin?
Rückenfigur asettaa toisen ilmeen katsojan ja maiseman väliin.Se kutsuu sinut pohtimaan samalla kun estät täysin mukavan tunnistamisen.
Ovatko maisemat topografisesti tarkkoja?
Ne alkavat usein todellisista tutkimuksista, mutta Friedrich yhdistää ja liikuttaa kuvioita rakentaakseen yhtenäisen kuvallisen kokemuksen.
Ovatko Crow Tree ja Crows on a Tree kaksi maalausta?
Nro Molemmat merkinnät toistivat saman sävellyksen. Toinen kaksoiskappale korvattiin The Hunter in the Forestilla.
0 kommenttia