Näkökulma osoitteessa Leonardo da Vinci
Leonardo rakentaa syvyyttä viivoilla, mutta myös ilmalla, värillä, sumennuksella, valolla ja kappaleiden liikkeellä.Hänelle perspektiivi ei ole geometrinen resepti: se on tarinan palvelukseen asetettu näkötiede.
Mitä näkökulmaa Leonardo käyttää?
Kolme syvyyttä, jotka toimivat yhdessä
Leonard hallitsee sen lineaarinen perspektiivi, jossa rinnakkaiset linjat näyttävät lähentyvän. Mutta hän myös vaatii väriperspektiivi ja päällä ääriviivojen asteittainen katoaminen : etäisyys muuttuu vaaleammaksi, sinisemmäksi ja vähemmän erottuvaksi.Vihdoinkin varjo ja valo antavat helpotusta rungoille Vakuuttava kuva syntyy niiden yhdistelmästä, ei näkyvästä ruudukosta.
Lineaarinen näkökulma
Lattia, seinät, katto, huonekalut ja arkkitehtuuri tilaavat etäisyyden yhden tai useamman katoamispisteen ympäriltä.
Ilmakehän näkökulma
Kontrastit vähenevät, ääriviivat liukenevat ja kylmät sävyt leviävät kaukaiseen maisemaan.
Kirkas perspektiivi
Varjogradientit kiertävät tilavuuksia ja yhdistävät hahmot niiden ympärillä olevaan ilmaan.
Maalaus ikkunana, silmä mittana
Leonardo perii 1400-luvun firenzeläisen näkökulman, mutta hän siirtää sen laajempaan tutkimukseen: miten valo kantaa ulkonäköä silmään? Miten etäisyys muuttuu paitsi koko, myös väri ja terävyys? Hänen muistiinpanonsa tekevät maalauksesta havaintolaboratorion.
Visuaalinen pyramidi
Perspektiivimalli kuvittelee silmän esineisiin yhdistäviä ja maalauksen pinnan leikkaamia säteitä Maalauksesta tulee osa tätä visuaalista pyramidia.Leonardo ei kuitenkaan tyydy abstraktiin projektioon: hän tutkii silmän anatomiaa, varjoja, heijastuksia ja valon diffuusiota.
- Näennäinen koko pienenee etäisyyden myötä.
- Rinnakkaislinjat näyttää lähentyvän kohti horisonttia.
- Väri muuttuu väliin sijoitetulla ilmalla.
- Terävyys pienenee etäisyyden siirtyessä pois.
- Helpotus riippuu asteittaisesta siirtymisestä valosta varjoon.
Leonardo ei julkaissut valmistunutta oppikirjaa elämänsä aikana.Kuolemansa jälkeen Francesco Melzi järjesti osan muistiinpanoistaan; THE Käsittele maalausta painettu vuonna 1651 on tämän postuumilähetyksen tulos.
Arkkitehtuuri ohjaa silmää vangitsematta sitä
Leonardossa lentolinjat ovat harvoin autonominen harjoitus Ne antavat hahmoille perustan, avaavat syvyyttä ja säätelevät katsojan näkökulmaa.Hän voi tehdä niistä ilmeisiä, kuten in Viimeinen ehtoollinentai sekoita ne puutarhaan, maisemaan ja liikkuviin hahmoihin.
Mineraalien etualalla, hahmot, suljettu puutarha, puut ja vuoret: jokainen alue valmistelee seuraavan.
Katsoja ei ole kaikkialla kerralla Horisontin korkeus ja objektien suunta määräävät sen paikan kuvan edessä.
Ruumiit, verhot ja kasvillisuus murtavat ortogonaalien jäykkyyden Tila pysyy laskettuna, mutta se ei muistuta esittelyä.
Kun arkkitehtuuri pysähtyy, pudotus kontrastina ja sinertäminen jatkavat syvyyttä horisonttiin.
Keskeneräinen paljastaa puitteet
Sisään Magien palvontatyötilat pysyvät näkyvinä.portaikko ja raunioitunut arkkitehtuuri muodostavat mitattavissa olevan syvyyden, kun taas hahmoympyrä muodostaa työntövoiman Neitsyt ja lapsi. Geometria ei siis ole vain tilallinen: se jakaa myös dramaattista intensiteettiä.
Katoamiskohta, josta tulee henkinen keskus
Santa Maria delle Grazien ruokasalissa kasettikatto ja maalatut seinät ulottuvat todellista tilaa.Kysähdyskohta on Kristuksen päässä Näkökulma ei enää tyydy kaivamaan ympäristöön: se kokoaa yhteen arkkitehtuurin, tarinan ja huomion läsnäolon ympärille.
Miten sommittelu toimii
- Kristus keskellä: katoamispiste, symmetria-akseli ja tauko sekoittamisen keskellä.
- Takaaukot: keski-ikkuna toimii valokehyksenä hänen päänsä ympärillä.
- Neljä kolmen hengen ryhmää: apostolit reagoivat aalloissa, hajottamatta yleistä järjestystä.
- Seinän suuntainen pöytä: hän pitää hahmot lähellä katsojaa ja luo rajan.
- Esteet: käsivarret ja katseet muodostavat toissijaisia viivoja, jotka palaavat kohti keskustaa.
Kristuksen pää on samalla geometrinen, kerronnallinen ja valoisa paikka Juuri tämä risteys tekee rakentamisesta mieleenpainuvan.
Tee silmän ja maiseman välinen ilma tuntumaan
Kaukainen vuori ei vain näytä pienemmältä.Sen halki kulkee enemmän ilmakehää: sen kontrastit vähenevät, sen reunat katoavat ja sen väri lähestyy taivaan bluesia. Leonardo muuttaa tämän havainnon hienovaraisemmaksi syvyystyökaluksi kuin pelkkä geometrinen perspektiivi.
Kallioiden neitsyt
Luvut viettävät ensimmäistä lämmintä ja pimeää maailmaa Luolan aukkojen kautta vesi ja reliefit kylmempiä, kevyempiä ja vähemmän tarkkoja Syvyys rakentuu värilämpötilan, terävyyden ja kontrastin vaikutuksesta.
Mona Lisa
Kaide asettaa hahmon etualalle, mutta maisema näyttää ulottuvan kauas sen ulkopuolelle.Käämityspolut, vedet ja vuoret eivät riipu yksinkertaisesta katoavien linjojen verkostosta: ilma, arvot ja ääriviivojen menetys asettavat maailman takaisin.
Vuonna Mona Lisa tai siellä Pyhä Anne, on vaikea jäljittää yksi arkkitehtoninen järjestelmä. Etäisyys pysyy kuitenkin voimakkaana, koska väri ja terävyys ovat itse asetettu perspektiiviin.
Tilavuus syntyy ennen ääriviivaa
Leonardo kieltäytyy tasaisesti kovista reunoista Kasvot pyörivät avaruudessa, koska valo hajoaa kohti varjoa.Sfumato pehmentää muodon ja ilmakehän välistä rajaa; chiaroscuro järjestää kohokuvion Molemmat osallistuvat perspektiiviin, koska ne tekevät saman kehon pintojen välisen etäisyyden tuntumaan.
Neljä operaatiota
Ei riitä, että lisätään harmaa varjo Leonardo tarkkailee valonlähdettä, tilavuuden kaarevuutta, valettuja varjoja ja viereisistä pinnoista heijastuvaa valoa.
- Mallinnettu: jatkuva kulku valosta varjoon.
- Sfumato: ääriviivat, jotka sekoittavat “like a” savua.
- Chiaroscuro: kevyiden ja tummien massojen strukturoiva vastustus.
- Heijastukset: valo pomppii ja estää varjoa olemasta litteä.
Syvyys täytyy myös kertoa
Leonardon koostumus ei rajoitu pyramidiin.Hän sopii ruumiisiin, luo eleketjuja ja säätää figuurien välisiä välivälejä.Henki ylittää siten kuvan polkua pitkin: keskus, vaihto, etäisyys, paluu pääpinnalle.
Avoin pyramidi
Neitsyt muodostaa huipun, mutta kädet ja silmät avaavat kolmion lapsia ja enkeliä kohti.Vakaus ja verenkierto ovat rinnakkain.
Sisäkkäiset ruumiit
Anne, Mary, Lapsi ja Karitsa muodostavat laskevan ketjun Liike antaa syvyyden, jota yksinkertainen superpositio ei riittäisi luomaan.
Järjestäytynyt pyörre
Päät, kädet ja diagonaalit luovat energiaympyrän Keskus pysyy rauhallisena, kun taas maailma näyttää kiertävän sen ympärillä.
Hyvä näkökulma ei osoita, että hän on oppinut Se asettaa katsojan, asettaa tarinan etusijalle ja luonnollisesti siirtää silmän muodosta toiseen.
Analysoi Leonardon teos kuudessa vaiheessa
Tämä ruudukko välttää kaksi yleistä virhettä: järjestelmällisesti etsitään kolmio tai piirretään katoavia viivoja, jotka eivät vastaa mitään todellista arkkitehtuuria. Aloita tarkastelemalla suunnitelmia, sitten vain järjestelmiä, jotka yhdistävät ne.
Paikkahorisontti
Täsäytä katsojan silmäntaso lattian, aukkojen ja vaakasuorien objektien avulla.
Seuraa ortogonaaleja
Pidentävät henkisesti kattoja, seiniä, pöytiä ja askeleita.Yhtyvätkö ne kohti merkittävää keskustaa?
Erilliset suunnitelmat
Etuala, hahmot, välitila ja horisontti: huomaa, kuinka jokainen muuttaa mittakaavaa ja kontrastia.
Vertaa värejä
Tarkkaile, jos sävyt kylmempiä, kevyempiä tai vähemmän kyllästyneitä etäisyydellä.
Lue valo
Mistä se tulee? Mitkä tilavuudet se kiertää? Mihin ääriviivat katoavat varjoissa?
Seuraa eleitä ja ulkonäköä
Osoittaako sommittelu katoavaan kohtaan, päähenkilöön vai tiettyyn tapahtumaan?
Aiheeseen liittyvät teokset ja tiedostot
Vastakkaiset linkit johtavat myymälän todennettuihin sivuihin tai taustatiedostoihimme.Näiden avulla voit verrata kokonaisia teoksia ilman, että olet riippuvainen rajatuista pikkukuvista.
Leonardilaisen näkökulman ymmärtäminen
Missä on katoava kohta Viimeinen ehtoollinen ?
Arkkitehtuurin linjat yhtyvät Kristuksen päähän Tämä valinta yhdistää geometrisen keskuksen, kerrontakeskuksen ja sävellyksen henkisen keskuksen.
Mikä on ilmakehän näkökulma?
Se on esitys ilman vaikutuksista kaukaisiin esineisiin: matalammat kontrastit, vähemmän terävät ääriviivat, vaaleammat ja usein sinisemmät värit Leonardo käyttää sitä erityisesti Mona Lisa, siellä Kivien neitsyt ja siellä Pyhä Anne.
Onko sfumato perspektiivin muoto?
Sfumato ei ole geometrinen perspektiivi Mutta poistamalla kovat ääriviivat ja moduloimalla valon ja varjon välisiä siirtymiä se auttaa muotoja pyörimään avaruudessa ja sulautumaan ilmakehään.
Keksikö Leonardo lineaarista perspektiiviä?
Ei. Lineaarista näkökulmaa oli kehitetty ja teoretisoitu Firenzessä ennen häntä, erityisesti Brunelleschin ja Albertin ympärillä. Hänen suurin panoksensa on laajentaa tutkimusta väriin, ilmakehään, terävyyteen, optiikkaan ja havaintoon.
Miksi Leonardon maisemat muuttuvat kaukaa sinisiksi?
Koska hän havaitsee, että välissä oleva ilma muuttaa valoa ja tuo kaukaiset esineet lähemmäksi ilmakehän väriä.Siniset ja putoavat kontrastit tuottavat uskottavan etäisyyden.
Riittääkö pyramidikoostumus Leonardon tunnistamiseen?
Ei. Pyramidi on yleinen renessanssin. Leonardossa meidän on ennen kaikkea tarkasteltava, miten eleet, katseet, varjot ja intervallit animoivat tämän rakenteen ja muuttavat sen visuaaliseksi matkaksi.
Lähteet ja hakuteokset
- Museo del Cenacolo Vinciano - rakennusnäkökulma Viimeinen ehtoollinen
- Metropolitan Museum of Art - Leonardo da Vinci ja sävellys
- Met - perspektiivin projektiokaavio
- Met - Käsittele maalausta, 1651
- Kansallisgalleria - Kallioiden neitsyt, valon ja antennin perspektiivi
- Kansallisgalleria - Burlington House pahvi
- Louvre, kokoelmat - Pyhä Anne
- Louvre - ilmakehän näkökulman harjoittaminen
0 kommenttia