Top 50 · Yö maalauksessa

Yöllä kaikkien valojen laboratorio

Whistleristä, Van Goghista ja Rembrandtista Hopperiin, Magrittiin ja Peter Doigiin.

Yön maalaus ei ole päivän pimentämistä.Nocturnal pakottaa taiteilijan valitsemaan, mikä jää näkyviin: kynttilä, kuu, tuli, katulamppu, ikkuna tai muutama tähti.Renessanssista ja barokista chiaroscuro keskittää pyhiä tarinoita ja eleitä; 1600-luvulla Aert van der Neer tarkkaili kuun heijastuksia Georges de La Tourin rakentaessa hiljaisuuden liekin ympärille. Romantiikka avasi yön ylevälle, sitten Whistler teki siitä autonomisen harmonian. Van Gogh muutti taivaan värikkääksi energiaksi; sähkön ansiosta Degas, Toulouse-Lautrec ja Hopper voivat näyttää teattereita, kabarets ja kaupungit yksinäinen.

50 alkuperäistä ilmoitusta50 dokumentoitua kuvaa39 tarkistettua kokoelmaa
50luokiteltuja taiteilijoita
5tärkeimmät luvut
450yövuosien
2026 painosJames McNeill Whistler, Nocturne en noir et or — image principale du Top 50 peintres de nuit
50
Kynttilänvalosta neoniin

Kuu, tuli, tähdet, katuvalot ja heräävät kaupungit.

Määrittele yöllinen

Yömaalaus ei ole aina taulu

Yöllinen viittaa kohtaukseen hämärän ja aamunkoitteen välillä, mutta sen vahvuus riippuu ennen kaikkea tavasta, jolla valo järjestää näkemämme.Kirja taivas voi miehittää lähes koko kankaan; kynttilä voi jäädä kameran ulkopuolelle; ikkuna voi muuttaa kadun geometriseksi sisustukseksi Yö vähentää tietoa, korostaa kontrasteja ja antaa enemmän painoa välien suhteen.Sitten avulla voimme kertoa, ehdottaa tai abstraktisti.Voittajassa musiikista lainattu sana korostaa sävyjen harmoniaa; Hopperissa sähkövalaistus erottaa hahmot ulkomaailmasta.

Liekki ja chiaroscuro

1600-luvulla valosta tuli näyttelijä tarinassa

Caravaggio ei vain valaise toimintaa: hänen säteensä valitsee ratkaisevan hetken ja tuo ruumiit lähemmäs katsojaa Utrechtin maalarit sovittavat tämän oppitunnin konsertteihin ja aterioihin; Artemisia Gentileschi antaa sille sankarillisen voimakkuuden Georges de La Tour päinvastoin hidastaa kohtausta vakaan kynttilän ympärillä, usein käden tai siluetin piilossa.Pimeys ei siis ole tyhjä eikä yhtenäinen.Vaikkein se perustaa hierarkian sen välille, mitä esitetään, mitä arvataan ja mikä jää näkymättömäksi.Sata myöhemmin Joseph Wright sovelsi tätä valoisaa teatteria tieteelle ja teollisuudelle.

Kaupunki ei enää nuku

Kaasu, sähkö ja ikkunat keksivät toisen yön

1800-luvulla bulevardit, rautatieasemat, kahvila-konsertit ja satamat laajensivat toimintaa auringonlaskun jälkeen. Grimshaw sotkee kuun kosteisiin mukulakiviin; Pissarro tarkkailee yläkerroksien katulamppuja; Degas ja Toulouse-Lautrec kehystävät kohtaukset keinovalossa, joka vääristää värejä. Van Gogh ymmärtää, että musta ei ole välttämätöntä: hänen yönsä ovat sinisiä, vihreitä, keltaisia ja violetteja. 1900-luvulla Hopper muutti valaistun illallisen psykologiseksi saareksi, Magritte kohtasi pimeän kadun päivätaivaalla ja nykytaiteilijat toivat yövuoropuhelun, elokuvan, valokuvauksen ja muistin.

Top 10

Kymmenen mestaria, jotka antoivat modernin muodon yölle

Whistler, Van Gogh, Rembrandt, The Tower, Caravaggio, Wright, Friedrich, Turner, Hopper ja Goya kattavat neljä vuosisataa. Heidän pimeytensä paljastaa fyysisen valon yhtä paljon kuin tunteet, draama ja yksinäisyys.

Luku I · Sijoitukset 11-20

Kuu, kynttilä ja chiaroscuro ennen modernia

Aert van der Neer ja Elsheimer tarkkailevat yötaivasta; Honthorst, Ter Brugghen ja Gentileschi tuovat liekin lähemmäs ruumiita. Velazquez, El Greco, Zurbaran, Vermeer ja Hokusai laajentavat yöllistä sisältä, näkyä ja tulostaa.

Luku II · Sijoitukset 21-30

Katuvalot, kabareetit, telakat ja sähkökaupungit

Monet, Pissarro ja Degas löytävät modernin valaistuksen muuntaman kaupungin Toulouse-Lautrec, Sargent, Grimshaw, Ryder, Homer, Remington ja Hassam tekevät yöstä tilan spektaakkeli, matka - ja kerrontajännitykselle.

Luku III · Sijoitukset 31-40

Maaseudun hämärästä sisäiltoihin

Millet, Corot, Rousseau ja Le Sidaner hidastavat maisemaa. Munch, Spilliaert, Klee ja Kandinsky siirtyvät sitten yö kohti psykologiaa ja abstraktiota, ennen kuin Chagall ja Magritte tekevät siitä unelmien ja paradoksien logiikan.

Luku IV · Sijoitukset 41-50

Nykyajan surrealistiset ja yölliset tähtikuviot

De Chirico, Delvaux, Miro, Ernst, O'Keeffe ja Carrington antavat yölle mentaalisen arkkitehtuurin. Hasui, Hiroshige ja Yoshitoshi uudistavat rytmiään Japanissa, kun taas Peter Doig kohtaa sen nykyaikaisten kuvien muiston kanssa.

Yö näyttää vähemmän, jotta ihmiset näyttävät enemmän

The Towerin liekki, Friedrichin kuu, Whistlerin tulipalot, Van Goghin tähdet tai Hopperin ikkuna eivät koskaan valaise koko kohtausta.Jokainen luo huomion alueen ja jättää loput roikkumaan Yö antaa näin katsojalle erityisen vastuun: suorittaa tila, hyväksyä epävarmuus ja mitata etäisyys sen välillä, mikä näkyy ja mitä tuntuu.

Lukeaksesi tämän luokituksen uudelleen, tunnista ensin valonlähde, sitten tarkkailla, mitä se sulkee pois.Imitoiko väri pimeyttä vai keksiikö se sen? Pysyykö paikka todellisena, tuleeko siitä unta, muistia vai abstraktiota? Barokkikynttilöistä nykyaikaisiin neonvaloihin nämä viisikymmentä taiteilijaa osoittavat, että yöllinen ei ole toissijainen teema.Se on yksi suurista maalauslaboratorioista.

0 kommenttia

Jätä kommentti

Huomaa, että kommentit on hyväksyttävä ennen julkaisua.