#1 - Guernica HORISONTTI · FRIISI · UPOTUSMENETTELY

100 kuuluisinta panoraamamaalausta

Kun leveys pakottaa silmän kulkemaan maalauksessa Kiinalaisesta kääröstä, jonka löydämme osion jälkeen Monet's Water Liliesiin, venetsialaisista kulkueista Pollockin kentille, panoraamamuotoa ei vähennetä suhteessa.Se järjestää keston, asettaa ryhmät liikkeelle ja muuttaa maalauksen tutkittavaksi tilaksi. Katso kaikki 100 taulukkoa JohdantoSijoitusLähteetFAQ 1,5:1vähimmäisraportti säilytetty 100ainutlaatuiset kuvat ja linkit 11. - 1900-lukukymmenen vuosisataa maalausta Unrollkatse etenee vaiheittain Kertoaleveys tilaa luvut Immersemaalauksesta tulee melkein paikka Katso yhden kehyksen takaa

Panoraama on tapa rakentaa aikaa

Jokaisen valitun teoksen leveys-korkeussuhde on vähintään 1,5:1 tai se kuuluu maalattuun kokoonpanoon, jonka käyttöönotto on välttämätöntä. Yksinkertainen keinotekoinen leikkaus, piirustukset, vedokset ja valokuvat on hylätty.Mustekääröt sisältyvät maalauksiin. Panoraamamaalauksessa silmä ei vastaanota kaikkea samanaikaisesti: se etenee, vertailee, palauttaa ja rekonstruoi kokonaisuuden. Alpha Reproduction - kuvia ja linkkejä käytetään, kun kaupassa on jo tarkka tiedosto Luettelosta puuttuvat modernit teokset esitetään vain dokumentaarisiin tarkoituksiin; niiden kuva ja painike johtavat vastaavaan laitokseen. Anna sijoitus

100 maalausta, jotka laajentavat katsetta

I Panoraamoista tulee ikonejaGuernica, Vesililjat, suuret kiinalaiset kääröt ja abstraktit kentät ovat tehneet leveydestä osan legendaansa. #1 Kuvakkeet ja mestariteokset
Guernica Päivämäärä1937TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMuseo Reina Sofia, Madrid Picasso venyttää Guernican pommituksia lähes kahdeksan metriä, kuten sijoiltaan sijoiltaan sijoiltaan sijoiltaan sijoiltaan jäänneiden ruumiiden friisi Haavoittunut hevonen, härkä, huutava äiti ja lamppu eivät muodosta kirjaimellista raporttia: he tiivistävät siviileihin kohdistuvan väkivallan Harmaa muistuttaa lehdistön valokuvia ja yhdistää katkelmat kollektiiviseksi valitukseksi. Dokumenttikuva ja - ohjeet: Museo Reina Sofia. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi. Katso laitoksen ilmoitus → #2 Kuvakkeet ja mestariteokset
Vesililjat, panoraamapaneeli Päivämääränoin 1914-1926TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaModernin taiteen museo, New York Monet poistaa lähes kokonaan rannan ja horisontin saadakseen katseen kellumaan Giverny-lammen pinnalla.Vesililjojen saarekkeet keskeyttävät taivaan ja pajujen heijastukset kiinnittämättä yhtäkään näköpistettä.Pidennettyä paneelia ei voi ajatella kerralla: se vaatii hidasta lukemista, joka on verrattavissa kävelyyn. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #3 Kuvakkeet ja mestariteokset
Resides Fuchun-vuorilla Päivämäärä1347 - 1350TekniikkaMuste paperilleKokoelmaNational Palace Museum, Taipei ja Zhejiangin maakuntamuseo Huang Gongwang maalasi tämän pitkän käärön taolaiselle ystävälle ja kokosi yhteen Fuchun-vuorten vuosien tarkkailun. Vuoret, hiekkapenkit, kylät ja vedet näyttävät avautuvan tahdissa, kuin matka eikä kiinteä näkymä. Poltettu 1600-luvulla ja sitten erotettu kahteen fragmenttiin, teoksesta tuli kiinalaisen lukutaitoisen maalauksen tunnus. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #4 Kuvakkeet ja mestariteokset
Syksyn värit Qiao - ja Hua-vuorilla Päivämäärä1295 - 1296TekniikkaMuste ja värit paperilleKokoelmaPalatsimuseo, Peking Zhao Mengfu edustaa Mounts Qiao ja Hua hänen ystävänsä Zhou Mi, joka tunsi hänen perhealueensa ilman, että olisi voinut palata sinne.Nämä kaksi massiivia vastaavat toisilleen molemmin puolin tasangon peitetty veden, talojen ja lehtojen.Käärössä yhdistyvät arkaaiset värit ja tarkoituksella rakennettu tila: todellinen maantiede tulee maisema muisti. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #5 Kuvakkeet ja mestariteokset
Paratiisi Päivämäärä1588 - 1592TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaDogen palatsi, Venetsia Dogen palatsin Suurneuvoston huoneeseen tarkoitettu Paratiisi asuttaa kaksikymmentäkaksi metriä kangasta enkeleistä, pyhimyksistä ja valituista, jotka on järjestetty Kristuksen ja Neitsyt ympärille. Tintoretto välttää inventointivaikutuksen suurten valovirtojen ansiosta Leveys vastaa suoraan arkkitehtuuriin ja muuttaa taivaankokouksen Venetsian hallituksen ihanteelliseksi kuvaksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #6 Kuvakkeet ja mestariteokset
Abd-el-Kaderin Smalan otto Päivämäärä1844TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaVersaillesin palatsin kansallismuseo Horace Vernet ottaa käyttöön Abd el-Kaderin leirin valtauksen yli kahdenkymmenen metrin ajan Versaillesin taistelujen galleriassa Ratsumiehet, teltat, eläimet, vangit ja saaliin seuraavat toisiaan ilman todellista keskustaa, kuten sotilaspanoraama.Näkyvä jatkuvuus peittää myös ritarikunnan poliittisen tehtävän: juhlitaan Algerian valloitusta Louis-Philippen johdolla. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #7 Kuvakkeet ja mestariteokset
Kaasutettu Päivämäärä1919TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaImperial War Museums, Lontoo Sargent näki vuonna 1918 avustusasemalle jonossa kaasulla sokaistuja brittisotilaita.Tämän näyn hän muuttaa vaakakulkueeksi: jokainen mies asettaa kätensä edellisen olkapäälle jalkapallo-ottelun jatkuessa kaukaudessa Leveys asettaa vastakkain ruumiiden haavoittuvuuden sotamaiseman oudon välinpitämättömyyden kanssa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #8 Kuvakkeet ja mestariteokset
Ihailujen puutarha Päivämääränoin 1490-1500TekniikkaÖljyä tammipaneeleissaKokoelmaMuseo del Prado, Madrid Avoinna triptyykki johtaa Edenistä maailmaan, joka on annettu nautinnoille ja sitten yölliseen helvettiin. Bosch moninkertaistaa mahdottomat arkkitehtuurit, jättiläishedelmät, hybridieläimet ja kidutukset tarjoamatta yhtäkään avainta.Valtava keskuspaneeli vaikuttaa aluksi euforiselta, mutta jatkuvuus sivukaihtimien kanssa muuttaa panoraamareitin huolestuneeksi mietiskelyksi halusta ja sen seurauksista. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #9 Kuvakkeet ja mestariteokset
Hevosmarkkinat Päivämäärä1852 - 1855TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMetropolitan Museum of Art, New York Rosa Bonheur opiskeli hevosia teurastamoissa ja Pariisin markkinoilla Boulevard de l'Hôpitalilla, pukeutuen housuihin työskennelläkseen vapaammin.Percheronien pyörteilevä friisi muutti kaupallisen kohtauksen liikkeen eepoksi ja pakotti taidemaalarin kansainväliselle näyttämölle. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #10 Kuvakkeet ja mestariteokset
Mistä me tulemme? Mitä me olemme? Mihin me menemme? Päivämäärä1897 - 1898TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMuseum of Fine Arts, Boston Gauguin kirjoittaa tittelinsä tämän testamentin tapaan suunnitellun tahitilaisen kankaan kulmiin.Lukeminen etenee oikealta vasemmalle, vauvasta vanhaan naiseen, kun taas lavaa hallitsee sininen idoli Ryhmät eivät kerro jatkuvasta toiminnasta: he tiivistävät elämän iät ja hengelliset kysymykset, joita taidemaalari piti vastaamattomina. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #11 Kuvakkeet ja mestariteokset
Syksyn rytmi (numero 30) Päivämäärä1950TekniikkaÖljymodifioitu alkydihartsi kankaalleKokoelmaMetropolitan Museum of Art, New York Pollock asettaa kankaan maahan ja kiertää sen ympärillä mustia, valkoisia ja ruskeita lankoja.Hyvin suuri muoto poistaa minkä tahansa vakaan keskikohdan: silmä seuraa rytmejä, jotka risteävät, keskeyttävät ja lähtevät. Otsikko annettiin jälkeenpäin, mutta se kuvaa juuri tätä pintaa, jossa eleestä tulee kesto, tiheys ja siirtymä. Dokumenttikuva ja - ohjeet: Metropolitan Museum of Art. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi. Katso laitoksen ilmoitus → #12 Kuvakkeet ja mestariteokset
V: numero 31, 1950 Päivämäärä1950TekniikkaÖljy ja emalimaali kankaalleKokoelmaModernin taiteen museo, New York Yli viiden metrin yli mustat, valkoiset, harmaat ja ruskeat tippaukset muodostavat jatkuvan kentän ilman etuoikeutettua reunaa Pollock ei tavoittele horisonttia eikä keskushahmoa: eleen eri nopeudet jäävät näkyviin filamenteissa, tippoissa ja solmuissa Leveys vaatii maalauksen lukemista sarjoina samalla kun tuntee sen ykseyden. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #13 Kuvakkeet ja mestariteokset
Mural Päivämäärä1943TekniikkaÖljy - ja vesipohjainen maali kankaalleKokoelmaStanley Museum of Art, Iowa City Peggy Guggenheimin New Yorkin asunnosta tilattu maalaus edeltää Pollockin suuria tippumisia.Yrittäin pystymuotoja näyttää etenevän kuin joukko, eläimiä tai laajennettua kirjoitusta Rytmi avautuu yli kuuden metrin ja muuttaa kotimuurin kulkutilaksi ilmoittaen sen kypsyyden fyysisen mittakaavan. Dokumenttikuva ja - ohjeet: Stanleyn taidemuseo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi. Katso laitoksen ilmoitus → #14 Kuvakkeet ja mestariteokset
Taivas pilvien yläpuolella IV Päivämäärä1965TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaChicagon taideinstituutti Havaittuaan pilvet lentokoneesta O'Keeffe muuttaa niiden toiston lähes abstraktiksi maisemaksi Valkoiset muodot vähenevät kohti vaaleanpunaista ja sinistä horisonttia antaen kankaalle yli seitsemän metriä rauhallisen syvyyden.Ihmeettömyys ei tule näyttävästä yksityiskohdasta, vaan loputtoman kuvion säännöllisestä poljinnopeudesta. Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi. Katso laitoksen ilmoitus → #15 Kuvakkeet ja mestariteokset
Vir Heroicus Sublimis Päivämäärä1950 - 1951TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaModernin taiteen museo, New York Newman peittää yli viisi metriä voimakasta punaista, jonka katkaisevat viisi pystysuoraa raitaa, joita hän kutsui "zipsiksi". Läheltä katsottuna ne eivät vain jaa kangasta: ne mittaavat katsojan läsnäoloa värillisen kentän edessä. Latinalainen otsikko, "sankarillinen ja ylevä mies", ilmoittaa fyysisen kokemuksen tarinan sijaan. Dokumenttikuva ja - ohjeet: Modernin taiteen museo. Tätä työtä ei tarjota Alpha Reproductionin kopioitavaksi. Katso laitoksen ilmoitus → #16 Kuvakkeet ja mestariteokset
Sunnuntai-iltapäivä Grande Jatten saarella Päivämäärä1884-1886TekniikkaÖljy kankaalle tai paneelilleKokoelmaChicagon taideinstituutti Vuosina 1884-1886 maalattu La Grande Jatte muuttaa pariisilaisten sunnuntain vapaa-ajan aktiviteetit lähes liikkumattomaksi friisiksi Seurat rinnastaa pieniä sekoittamattomien värien vivahteita niin, että silmä kokoaa valon uudelleen etäisyydeltä Profiilit, vertikaalit ja lasketut intervallit luovat järjestyneen mutta oudon hiljaisen yhteiskunnan Profiilit, vertikaalit ja lasketut intervallit luovat järjestyneen, mutta oudon hiljaisen yhteiskunnan.Taiteilija lisäsi sitten pisteviivan, joka laajentaa kohtauksen kontrastit. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #17 Kuvakkeet ja mestariteokset
Venuksen syntymä Päivämääränoin 1485Tekniikkatempera kankaalleKokoelmaUffizi Gallery, Firenze Venus on juuri saavuttanut Kyproksen rannan Zephyrin työntämänä ja kukkaisen takin pitävän keväthahmon tervehtimänä Botticelli ei kerronnallisessa mielessä synnytä, vaan ilmestyksen, jonka pitkät siluetti, kultaiset hiukset ja jatkuvat ääriviivat näyttävät vastustavan tavallisia painon lakeja Kangas, silloin yleinen tuki kotimaisille koristeille, kuului todennäköisesti Medici-universumiin.Vuoden 1485 tienoilla tämä hiljainen saapuminen muutti muinaisen mytologian kuvaksi ihanteellisesta, hauraasta ja välittömästi tunnistettavasta kauneudesta. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #18 Kuvakkeet ja mestariteokset
Kevät Päivämääränoin 1480Tekniikkaöljyinen tempera paneelissaKokoelmaUffizi Gallery, Firenze Yhdeksän mytologista hahmoa etenee appelsiinipuiden lehtoon, jossa Botticelli maalasi kymmeniä tunnistettavia kasvilajeja.Toisalla Zephyr vangitsee Chlorisin, josta tulee Flora; keskellä Venus johtaa kohtausta; vasemmalla kolme Gracea tanssivat Merkuriuksen levittäessä pilviä.Täsmällinen merkitys jää kiistelyksi, mutta rakkaus, hedelmällisyys, rauha ja humanistinen kulttuuri kohtaavat siellä suvereenilla visuaalisella koherenssilla.Täsmällinen merkitys pysyy keskustelunaiheena, mutta rakkaus, hedelmällisyys, rauha ja humanistinen kulttuuri kohtaavat siellä suvereenilla visuaalisella koherenssilla.Täsmällinen merkitys pysyy kiisteltynä, mutta rakkaus, hedelmällisyys, rauha ja humanistinen kulttuuri kohtaavat siellä suvereenin koherruuden. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #19 Kuvakkeet ja mestariteokset
Venus ja Mars Päivämääränoin 1485Tekniikkatempera ja öljy poppelipaneelissaKokoelmaNational Gallery, Lontoo Venus, hereillä ja täydellisesti itseensä hallitessaan, katselee Marsin nukkuvan rakkauden jälkeen neljän pienen satyyrin leikkiessä haarniskansa kanssa.Sävellys asettaa jumalattaren valppauden vastakkain soturijumalan koomisen hylkäämisen kanssa: rakkaus riisuu sodan kirjaimellisesti aseista.Poltumaton muoto ehdottaa firenzeläisen morsiuskammion sisustukseen tarkoitettua paneelia, ja myrtti vahvistaa tätä matrimoniaalista lukemista. Vuoden 1485 tienoilla Botticelli sekoittaa muinaisen kulttuurin, maallisen eleganssin ja huumorin tarkkuudella, jota conchin lähestyvä din ei voi häiritä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #20 Kuvakkeet ja mestariteokset
Ateria Levin luona Päivämäärä1573TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaGallerie dell'Accademia, Venetsia Inkvisitio kyseenalaisti maalauksen viimeisenä ehtoollisena dominikaaniselle ruokasalille, koska sen narrit, sotilaat, eläimet ja vieraat pitivät sopimattomana. Veronese päätti muuttaa otsikon maalauksen sijaan, josta tuli Le Repas chez Lévi. Valtava loggia jakaa väkijoukon kuin venetsialainen näyttämö ja tekee pyhästä tarinasta julkisen spektaakkelin. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → II Friisejä, alttaritauluja ja kollektiivisia tarinoitaProsessiot, taistelut, seremoniat ja kerrontasyklit järjestävät aikaa siirtämällä katseen ryhmästä toiseen. #21 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Kulkue Pyhän Markuksen aukiolla Päivämäärä1496TekniikkaTempera ja öljy kankaalleKokoelmaGallerie dell'Accademia, Venetsia Gentile Bellini edustaa Pyhän Markuksen aukiolla sijaitsevan True Crossin jäännöksen kulkuetta.Basilika, prokuraatiot, bannerit ja veljeskunnat kuvataan tarkkuudella, joka muuttaa kuvan asiakirjaksi Venetsiassa 1400-luvun lopulla.Poraamanäkymä ei kuitenkaan vain tallenna paikkaa: se järjestelee kaupungin kansalaisihmeen ympärille. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #22 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Beethoven Friesland Päivämäärä1901 - 1902Tekniikkakaseiini, pinnoitteet, kultaus ja pinnoitukseen levitetyt materiaalitKokoelmaSecession, Wien Kolmella seinällä kelluvat hahmot johtavat kärsivän ihmiskunnan katseen ritaria kohtaan, vihamieliset voimat ja lopuksi syleily yhdeksännen sinfonian kuoron säestämänä Klimt loi friisin vuonna 1902 neljänteentoista Secession-näyttelyyn, joka on suunniteltu yhteiseksi kunnianosoitukseksi Beethovenille.Tarjottu katoamaan, teos pelastettiin, leikattiin pois ja asennettiin sitten uudelleen. Sen ilmaisulinjat ja kulta ilmoittavat jo taiteilijan kuuluisimman ajanjakson. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #23 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Isenheimin alttaritaulu Päivämäärä1512 - 1516TekniikkaÖljy ja tempera paneeleissaKokoelmaUnterlindenin museo, Colmar Issenheimissa sijaitsevaan Antoninesin sairaalaan suunniteltu alttaritaulu yhdisti useita aukkoja erilaisiin juhliin ja liturgisiin tarpeisiin. Ristiinnaulitsemisessa Kristuksen kouristunut ruumis ja hänen mustelmiensa iho puhuivat suoraan kiihkeästä sairaudesta kärsiville potilaille.Paneeleissa käytettiin vaihtoehtoista kipua, enkelimusiikkia ja ylösnousemusta: panoraamamuodosta tulee parantava matka. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #24 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Napoleonin riitti Päivämäärä1806 - 1807TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaLouvre-museo, Pariisi David maalaa Josephinen kruunajaiset Notre-Damessa sen sijaan, että se ele, jolla Napoleon itse kruunasi itsensä.Pitkä galleria kokoaa yhteen keisarillisen perheen, arvohenkilöt, papiston ja taiteilijan, joista jokainen on huolellisesti tunnistettavissa. Tietyt läsnäolot organisoitiin uudelleen palvelemaan virallista kuvaa: maalaus muuttaa äskettäisen seremonian jo monumentaaliseksi dynastian historiaksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #25 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Washington ylittää Delawaren Päivämäärä1851TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMetropolitan Museum of Art, New York Leutze kuvittelee Washingtonin johtavan joukkonsa Delawaren yli ennen hyökkäystä Trentoniin vuonna 1776. Valo keskittyy sankaruuteen keskusveneeseen, kun taas jäinen joki venyttää vaaraa leveyden poikki. Useat yksityiskohdat ovat anakronistisia, mukaan lukien lippu, mutta tämä romanttinen rekonstruktio on pysyvästi kiinnittänyt suositun kuvan Amerikan vallankumouksesta. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #26 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Valtioneuvoston juhlallinen istunto Päivämäärä1901-1903TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaVenäjän museo, Pietari Valtioneuvoston satavuotisjuhlan kunniaksi Repin kokoaa Palais Marien pyöreään huoneeseen yli kahdeksankymmentä muotokuvaa. Univormut, tiedostot, nojatuolit ja asenteet yksilöivät jäsenet rikkomatta edustajakokouksen yhtenäisyyttä.Leveys antaa meille mahdollisuuden lukea instituutio kollektiivisena elimenä, mutta myös tarkkailla keisarillisen vallan etäisyyksiä, hierarkioita ja jännitteitä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #27 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Ermakin Siperian valloitus Päivämäärä1895TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaVenäjän museo, Pietari Sourikov edustaa ermakin kasakkojen ja kaani Kuchoumin joukkojen välistä taistelua Siperian valloituksen aikana Kaksi armeijaa yhtyvät keskellä joen ja jyrkän rannan väliin puristuen Koostumus antaa vastakkainasettelulle eeppistä energiaa paljastaen samalla, miten Venäjän historian maalaus muutti aluelaajennuksen kansalliseksi kertomukseksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #28 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Boyarine Morozova Päivämäärä1884 - 1887TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaTretjakovin galleria, Moskova Uskonnollisten uudistusten vastustamisesta pidätetty vanhauskoinen Feodossia Morozova ylittää Moskovan reellä.Hänen kohotettu käsivartensa muodostaa muinaisen uskon kaksisormisen merkin, johon väkijoukon eleet ja katseet vastaavatKulkueessa pitkä diagonaali leikkaa lumen läpi ja muuttaa poliittisen tappion itsepäisen vastarinnan kuvaksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #29 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Zaporozhian kasakat kirjoittavat kirjeen Türkiyen sulttaanille Päivämäärä1880 - 1891TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaVenäjän museo, Pietari Repin kokoaa kasakat yhteen ottomaanien sulttaanille legendan mukaan osoitetun loukkaavan kirjeen ympärille.Jokainen kasvo tarjoaa erilaisen tavan nauraa, ajatella tai ylikuulua, kun taas kirjuri yrittää seurata kollektiivista improvisaatiota Panoraamasävellys kierrättää ryhmäenergiaa ja korvaa ainutlaatuisen sankarin kunnioittamattomalla yhteisöllä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #30 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Hautajaiset Ornansissa Päivämäärä1849 - 1850TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi Courbet antaa maakunnalliselle hautaukselle aiemmin taisteluihin ja valtion seremonioihin varatun muodon Ornansin asukkaat ovat linjassa ilman idealisaatiota etualalla avautuvan kaivon ympärille.Tämä lähes itsepäinen horisontaalisuus skandaalisoi Salon 1850 -1851: tavallinen elämä, paikalliset kasvot ja kollektiivinen rituaali astuivat yhtäkkiä suureen historiamaalaukseen. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #31 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Taidemaalarin työpaja Päivämäärä1854 - 1855TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi Courbet asettuu ateljeensa keskiöön maalaamalla maiseman lapsen ja alastoman mallin katseen alle Vasemmalla ovat tavallisen yhteiskunnan hahmot; oikealla näkyvät ystävät, keräilijät ja kirjailijat, mukaan lukien Baudelaire.Alanimitys, "todellinen allegoria, joka määrittää seitsemän vuoden vaiheen", selittää tämän laajan poliittisen ja taiteellisen arvion sulkematta sen merkitystä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #32 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Dekadenssin roomalaiset Päivämäärä1847TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi Keisarin patsaan ympärillä Couture esittelee roomalaisen juhlan languid-ruumiita, kun taas muutamat filosofit tarkkailevat kohtausta. Maalaus väittää tuomitsevansa muinaisen rappion, mutta vuoden 1847 yleisö tunnusti sen myös heinäkuun monarkian kritiikiksi.Huippujen friisi muuttaa arkeologian nykyajan moraaliseksi peiliksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #33 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Aboukirin taistelu Päivämäärä1806TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaVersaillesin palatsin kansallismuseo Gros tarttuu Muratiin Aboukirin taistelun ytimessä, rispaantuneen hevosen selässä kohotettu sapeli Ratsastajien, aseiden ja kaatuneiden ruumiiden diagonaalit vetävät katseen kankaan toisesta päästä toiseen.Todellinen vastakkainasettelun väkivalta joutuu sankarilliseen lavastukseen, joka ilmoittaa Imperiumin visuaalisen propagandan. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #34 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Viimeisten terrorin uhrien kutsu Päivämäärä1850TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaVersaillesin palatsin kansallismuseo Müller asettaa näyttämön Conciergerielle, kun vangit kuulevat giljotiiniin lähtevien kutsun. Kevyet mekot, tummat vaatteet ja riippueleet järjestävät sarjan yksilöllisiä reaktioita: eroa, pelkoa, rukousta tai haastetta.Frieze-formaatti antaa odotukselle teatterivoiman edustamatta suoraan teloitusta. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #35 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Kain pakenee Jehovan kirousta Päivämäärä1880TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi Cormon kuvittelee Kainin ja hänen heimonsa vaeltavan mineraalimaisemassa Abelin murhan jälkeen.Patriarkka kannetaan keskelle ryhmää metsästäjiä, naisia, lapsia ja petoja, jotka etenevät kuin esihistoriallinen muutto Leveys antaa meille mahdollisuuden sekoittaa raamatullisia tarinoita, nykyajan kiehtovuutta ihmisen alkuperään ja näyttävään joukkomaalaukseen. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #36 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Pyhä Markus saarnaa Aleksandriassa Päivämäärä1504 - 1507TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaPinacoteca di Brera, Milano Gentile Bellinin aloittama ja hänen veljensä Giovannin viimeistelemä laaja kangas siirtää Pyhän Markuksen saarnaamisen uneksi, joka perustuu Venetsiaan ja matkatarinoihin.Orientalisoiva arkkitehtuuri, puvut, eläimet ja väkijoukot yhtyvät keskuskatsomoon.Kuvassa yhdistyvät kristillinen tehtävä, etnografinen uteliaisuus ja tasavallan merellinen kunnianhimo. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #37 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Lucretian tragedia Päivämäärä1500Tekniikkatempera paneelissaKokoelmaisabella-stewart-gardner Museum Kolme hetkeä Rooman historiassa avautuu voittokaaren ympärille: Lucretian raiskaus, hänen itsemurhansa perheensä edessä ja Brutuksen johtama kapina. Noin vuonna 1500 firenzeläisen sisustuksen vuoksi maalattu paneeli muuttaa yksityisen hyveen poliittiseksi tapahtumaksi. Arkkitehtuuri yhdistää jaksot samalla kun hahmojen toisto pakottaa meidät lukemaan kuvan tarinana, jonka väkivalta perusti Tasavallan. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #38 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Viimeinen ihme ja Pyhän Zenobiuksen kuolema Päivämäärä1500Tekniikkatempera paneelissaKokoelmaGemäldegalerie Alte Meister Dresden Pyhän Zenobiuksen syklin viimeinen paneeli näyttää piispan tekevän viimeisen ihmeen ja kuolevan, pappien ja uskollisten ympäröimänä. Useat hetket seuraavat toisiaan samassa firenzeläisessä arkkitehtuurissa predellasta perityn kerrontamenetelmän mukaan. Noin 1500 -1505 Botticelli kohtaa paranemisen ja kuolevaisuuden: pyhimyksen voima toimii edelleen kaupungissa, mutta hänen oman ruumiinsa on liityttävä hautajaisrituaaliin ja kansalaismuistiin. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #39 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Kolme Pyhän Zenobiuksen ihmettä Päivämäärä1500Tekniikkatempera paneelissaKokoelmaMetropolitan Museum of Art Kolme Zenobiuksen ihmettä seuraa toisiaan Firenzen kaduilla: hän karkottaa kaksi nuorta miestä, herättää lesken pojan henkiin ja palauttaa näön sokealle miehelle.Kaupunkiympäristö, joka on aikalaisille luultavasti tunnistettavissa, tekee pyhyydestä toiminnan kaupungin sydämessä Noin 1500 jokaisella ryhmällä oli omat tunteensa, mutta arkkitehtuuri yhdisti heidät Paneeli rakentaa näin visuaalisen elämäkerran, joka perustuu ruumiiden ja sosiaalisten siteiden korjaamiseen. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #40 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Nastagio degli Onestin tarina Päivämäärä1483Tekniikkasekamedia paneelissaKokoelmaMuseo Nacional del Prado, Madrid Ravennan mäntymetsässä Nastagio todistaa ritarin ja hänen koiriensa infernaalista nuoren naisen tavoittelua.Boccaccion tarina avautuu useana hetkenä samassa maisemassa, prosessi, jonka avulla katse voi seurata toimintaa kuin järjestys. Vuonna 1483 Giannozzo Puccin ja Lucrezia Binin häihin valtuutettu sykli yhdisti moraalisen varoituksen, perheen arvostuksen ja kerronnallisen viihteen.Prado korostaa Botticellin käsitystä samalla kun tunnustaa avustajiensa aktiivisen osallistumisen. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #41 Friisejä, alttaritauluja ja tarinoita
Nastagio degli Onestin tarina, neljäs jakso Päivämäärä1483Tekniikkatempera paneelissaKokoelmaYksityinen kokoelma, Palazzo Pucci, Firenze Nastagion syklin neljäs paneeli ei enää näytä rankaisevaa metsää, vaan juhlaa, jossa sankari paljastaa ilmestyksen sille, joka kieltäytyi hänen rakkaudestaan.Pöytä, vieraat ja arkkitehtuuri määräävät julmaan visioon perustuvan tarinan sosiaalisen lopputuloksen Vuonna 1483 Pucci-häitä varten suunniteltu maalaus jää Firenzen perhepalatsin yksityiseen kokoelmaan Kuten Pradon kolmessa paneelissa, suunnittelu jää Firenzen perhepalatsin yksityiseen kokoelmaan Kuten Pradon kolmessa paneelissa, maalaus jää Firenzen perhepalatsin yksityiseen kokoelmaan Kuten Pradon kolmessa paneelissa.Kuten Pradon kolmessa paneelissa, suunnittelu pysyy Botticellin yksityisessä kokoelmassa tiiviisti teloidessa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → III Horisontit, kaupungit ja meretPanoraamamaisema mittaa etäisyyttä, kun taas satamat ja kadut muuttavat todellisen tilan visuaaliseksi matkaksi. #42 Horisontit, kaupungit ja meret
Munkki meren rannalla Päivämäärä1808 - 1810TekniikkaöljymaalausKokoelmaAlte Nationalgalerie, Berliini Pieni munkki seisoo pimeän meren edessä taivaalla, joka miehittää suurimman osan kankaasta. Friedrich poisti alun perin suunnitellut laivat korostaen maamerkkien puuttumista ja avaruuden mittaamisen vaikeutta. Berliinissä vuonna 1810 The Abbey in an Oak Forest -elokuvassa esitelty maalaus herätti Kleistin kuuluisan kommentin vaikutelmasta, että hänen silmäluomensa on leikattu pois. Yksinäisyydestä, äärettömyydestä ja mahdottomuudesta tarttua maailmaan tulee todellinen aihe. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #43 Horisontit, kaupungit ja meret
Kalliovuoret, Lander Peak Päivämäärä1863TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMetropolitan Museum of Art, New York Bierstadt sävelsi tämän maiseman vuoden 1859 Kalliovuorille tehdyn tutkimusmatkan jälkeen. Etualalla sijaitseva shoshonileiri, järvi ja valossa kylpevä huippu kokoavat yhteen suoria havaintoja ja työpajan uudelleenkokoonpanoa.Poraama-alue lupaa itäyleisölle suurenmoista luontoa, mutta se osallistuu myös valloitustarinaan, joka järkyttäisi edustettuina olevia kansoja ja alueita. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #44 Horisontit, kaupungit ja meret
Yö Linnut Päivämäärä1942TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaChicagon taideinstituutti Hopper avaa illallisen lasikulman lähes tyhjällä New Yorkin kadulla Sähkövalo eristää tarjoilijan ja kolme asiakasta, fyysisesti lähellä mutta erossa asenteistaan ja näkyvästä oven puuttumisesta Toisen maailmansodan aikana maalatusta lavasta on tullut kaupunkiyksinäisyyden ikoni, koska sen pitkä kehystys jättää yhtä paljon tilaa hiljaisuudelle kuin hahmoille. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #45 Horisontit, kaupungit ja meret
Golfvirta Päivämäärä1899TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMetropolitan Museum of Art, New York Musta merimies ajautuu masentuneelle veneelle haiden ympäröimänä kaukaisen laivan ylittäessä horisontin Homer kieltäytyy rauhoittavasta johtopäätöksestä: sokeriruo'ot, kovat meret ja kaatosadeet muuttuvat odottaviksi jatkuvaksi uhkaksi.Kankaan leveys lisää hahmon eristäytymistä ja on ruokkinut lukemia rodusta, imperiumista ja ihmisen haavoittuvuudesta. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #46 Horisontit, kaupungit ja meret
Aaltojen joukossa Päivämäärä1898TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaAivazovskyn kansallinen taidegalleria Vuonna 1898 valmistuneessa Aalloista Aivazovsky poistaa lähes kaikki ihmisen vihjeet tehdäkseen vedestä eksklusiivisen aiheen Vihreä raivaus ylittää pimeän turpeen ja paljastaa harjujen läpinäkyvyyden Tämä myöhäinen teos ei kuvaa tarkkaa rannikkoa: se tiivistää vuosikymmeniä kestäneen havainnoinnin kuvitteelliseksi mereksi, joka on rakennettu muistista Theodosian työpajassa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #47 Horisontit, kaupungit ja meret
Murtoaalto PäivämääräDokumentoimaton päivämääräTekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaNykyinen sijainti dokumentoimaton Wave Surgessa rannikko ja alus ovat lähes imeytyneet mustaan taivaaseen ja peräkkäisiin valkoisiin teriin Vaahtojälkien diagonaalit, jotka johtavat kohti venettä horisonttiin päin Maalaus on vähemmän kiinnostunut tunnistetusta tapahtumasta kuin silloin, kun meri ylittää oman rajansa, tunkeutuu rantaan ja tekee kaiken navigoinnin epävarmaksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #48 Horisontit, kaupungit ja meret
Haaksirikko kallioiden lähellä Päivämäärä1876TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaAivazovskyn kansallinen taidegalleria Haaksirikkossa hioutunut alus kamppailee jyrkkien kallioiden juurella pienen veneen yrittäessä siirtyä pois.Tässä tulee normaalisti turvallisuuden lupaus, normaalisti toinen vaara.Rakukset sulkevat horisontin ja pakottavat silmän seuraamaan selviytyneiden epävarmaa lentorataa Laivasto kertoo siis vähemmän aluksen katoamisesta kuin vaikeudesta päästä maahan. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #49 Horisontit, kaupungit ja meret
Sinopen taistelu Päivämäärä1853TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaKeskussodan laivaston museo Sinopen taistelu edustaa 30. marraskuuta 1853 tapahtunutta yhteenottoa, jossa venäläinen laivue tuhosi ottomaanien laivaston ankkurissa.Keisarillisen laivaston virallinen taidemaalari Aivazovsky järjestää laivoja, savua ja syviä laukauksia Kuva juhlii voittoa, mutta sataman pyyhkivä tuli antaa näyttämölle myös katastrofin epäselvän väkivallan. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #50 Horisontit, kaupungit ja meret
Kuutamonäkymä Konstantinopoliin PäivämääräDokumentoimaton päivämääräTekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaNykyinen sijainti dokumentoimaton Näkymä Konstantinopoliin kuunvalossa asettaa moskeijan ja sen minareetit jonoon laskevan auringon tai erittäin matalan kuun kanssa. Tummat caiquet ylittävät oranssin heijastuksen, joka yhdistää kaupungin veteen. Aivazovsky, joka on kutsuttu useita kertoja ottomaanien pääkaupunkiin, tekee Bosporinsalmesta tavan lähestyä: arkkitehtuuri voidaan löytää merestä ennen katuja ja palatseja. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #51 Horisontit, kaupungit ja meret
Muinainen Theodosia Päivämäärä1839TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaAivazovskyn kansallinen taidegalleria Muinainen Theodosia rekonstruoi sataman ennen nykyaikaisia muodonmuutoksia laiturineen, linnoituksineen ja purjeineen.Aivazovsky ei tyydy nykyaikaiseen panoraamaan: hän luo visuaalisen muistin kotikaupungistaan.Pienet hahmot ja veneet herättävät historiallisen mielikuvan henkiin, kun taas iltavalo yhdistää eri aikakaudet samassa ilmapiirissä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #52 Horisontit, kaupungit ja meret
Auringonlasku Konstantinopolissa PäivämääräDokumentoimaton päivämääräTekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaNykyinen sijainti dokumentoimaton Auringonlasku Konstantinopolissa on korkea näköalapaikka korkeiden puiden varjostamana, jotta se voi katsoa Bosporinsalmea ja kaupunkisiluetteja. Etualalla olevat hahmot pohtivat samaa spektaakkelia kuin vierailija.Tämä ihmisrele muuttaa näkymän matkamuistiksi.Kaukainen kaupunki on yhtä tärkeä kuin valo, joka näyttää hetkellisesti hajottavan sen. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #53 Horisontit, kaupungit ja meret
Canal Grande, Venetsia Päivämääränoin 1730TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaDokumentoitu kokoelma Alfa-arkilla Canaletto rakentaa Grand Canalin näyttämöksi, jossa palatsit, veneet ja heijastukset johtavat vähitellen syvyyteen Julkisivujen tarkkuus ei sulje pois perspektiivisäätöjä: rakennukset on sijoitettu erilleen ja suunnattu reitin lukemiseksi Vaakamuoto palauttaa siten vähemmän. hetkessä kuin ihanteellinen kokemus kaupungista vedestä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #54 Horisontit, kaupungit ja meret
Pyhän Markuksen aukio, Venetsia Päivämääränoin 1730TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaDokumentoitu kokoelma Alfa-arkilla Pyhän Markuksen aukiosta tulee Canalettolle kivi - ja valoteatteri.Pitkät kulkureittilinjat johtavat kohti basilikaa, kun taas kävelijät, kauppiaat ja siluetit antavat tilan mittakaavan Näkymässä yhdistyvät havainto, optinen kammio ja työpajakorjaukset: Venetsia vaikuttaa tarkalta, mutta sen panoraamajärjestys on huolellisesti rekonstruoitu. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #55 Horisontit, kaupungit ja meret
Riva degli Schiavoni, Venetsia Päivämääränoin 1730TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaDokumentoitu kokoelma Alfa-arkilla Riva degli Schiavonista Canaletto avaa Venetsian merellisen rintaman laiturien, palatsien, kirkkojen ja satamatoiminnan välillä.Mastot leikkaavat taivaalla ja hidastavat pakoa perspektiivistä, kun taas veneet elävöittävät etualaa.Tämä leveys muuttaa vedutan visuaaliseksi kävelyksi kaupunkia pitkin, jonka identiteetti riippuu sen suhteesta laguuniin. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #56 Horisontit, kaupungit ja meret
Näkymä pieneen Lorientin satamaan Päivämäärä1869TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaNational Gallery of Art, Washington Lorientissa Morisot asetti vuonna 1869 sisarensa Edman veneillä ja mastoilla välitetyn pienen sataman etualalle Nuori nainen ei poseeraa autonomisen maiseman edessä: hänen kevyt mekkonsa, laituri ja vesi muodostavat saman avainten verkoston Tämä näkemys on yksi niistä teoksista, joissa taiteilija hylkää akateemisen viimeistelyn liikkuvan valon hyväksi, jo lähellä impressionismia. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #57 Horisontit, kaupungit ja meret
Pier Päivämäärä1875TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaVirginia Museum of Fine Arts Meri-ilman pyyhkäisemällä laiturilla hahmot ja veneet jakautuvat vahvaa vaakaviivaa pitkin. Morisot antaa taivaan ja veden miehittää suuren osan kankaasta, mikä antaa hahmoille hauraan mittakaavan. Tämä keinojen talous heijastaa tuulelle altistuneen paikan tunnetta, jossa jokainen siluetti on vain kulkuväylä sataman läpi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #58 Horisontit, kaupungit ja meret
Paluu kalastuksesta: veneen vetäminen Päivämäärä1894TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMusée d'Orsay, Pariisi Kaksi härkää vetää veneen vedestä kalastajien ohjatessa ponnistusta Täytetty purje, eläinmassa ja rannan heijastukset järjestävät voimakkaan sommittelun, jossa teoksesta tulee valon spektaakkeli Sorolla yhdistää eleiden realismin koristeellisella asteikolla, joka ansaitsi hänelle kansainvälistä tunnustusta Ranskan valtion hankkima Luxemburgin museolle, Sorollalle Pariisille omistettu maalaus ennen sen pääsyä Orsayn kokoelmiin. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #59 Horisontit, kaupungit ja meret
Oxen vetämässä venettä Valencian rannalla Päivämäärä1908TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaYksityiskokoelma Härät etenevät matalaan veteen vetäen venettä rantaa kohti.Heidän tumma massansa vastustaa nopeita vaahto - ja taivaspurskeita Sorolla ottaa uraltaan vanhan teeman vapaammalla kosketuksella: teos pysyy luettavana, mutta tunnelma melkein purkaa muodot Eläimet ottavat jo monumentaalisen perinteisen vetotavan Kalastuksen paluussa, mutta tässä tutkimus keskittyy raakaan ja välittömään ponnistukseen. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #60 Horisontit, kaupungit ja meret
Rantaa pitkin kulkeva Valencia Päivämäärä1908TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaYksityiskokoelma Lapset juoksevat rannan poikki, peräkkäin epävakaiden eleiden vallassa Leveä kehystys antaa hiekalle ja merelle nopeudensa vahvistamiseksi tarvittavan tilan Viistovarjot laajentavat ruumiita, ja hermostunut kosketus muuttaa rodun puhtaaksi valorytmiksi Rinnakkaisen rantakisan avulla Sorolla voi rinnakkain asettaa kappaleiden, surffauksen ja harjapolkujen nopeuden samassa vaakaimpulssissa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #61 Horisontit, kaupungit ja meret
Kastilia: leipäjuhla Päivämäärä1913TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaHispanic Society of America, New York Useiden Kastilian provinssien asukkaat esittävät leipiä, pukuja ja seremoniallisia esineitä Avilan seinien edessä. Sorolla kokoaa yhteen poikkeuksellisen mittakaavassa erikseen opiskelleet ryhmät. Alueellinen monimuotoisuus muuttuu valoisaksi kulkueeksi, joka on suunniteltu monumentaaliseen sykliin "Vision of Spain". Alueellinen monimuotoisuus muuttuu valokulkueeksi, joka on suunniteltu monumentaaliseen sykliin "Vision of Spain". Ensimmäinen Vision of Spain -syklissä valmistunut paneeli, The Bread Festival yhdistää Kastilian ruokaan, pukuihin ja seremoniallisiin rytmeihin. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → IV Kuvat pituudestaMyytit, juhlat, alastonkuvat ja intiimit kohtaukset käyttävät vaakasuuntaisuutta säätelemään ruumiiden välisiä suhteita. #62 Kuvat pituudesta
Hylas ja Nymfit Päivämäärä1896TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaManchesterin taidegalleria Hylas, Heracles'n seuralainen, nojaa lähteen yli vetämään vettä, kun seitsemän nymfiä vetää häntä heitä kohti.Vesitalo kaventaa myyttiä silmänkääntöjen ja käden kosketuksesta ranteeseen Melkein samanlaiset kasvot, jotka on järjestetty kuin vesililjat, poistavat kaiken uloskäynnin altaan pimeään syvyyteen.Tervehdystä ei havainnollisteta sen jälkeen: siitä tulee koostumuksen mekanismi, pinnalla rauhallinen ja liikkeessään kohtalokas. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #63 Kuvat pituudesta
Odysseus ja merenneidot Päivämäärä1891TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaVictorian kansallisgalleria, Melbourne Mastoon kiinnitettynä Ulysses kuuntelee sireenilaulua samalla kun hänen seuralaisensa, tukossa korvat, jatkavat soutamistaan.Vesitalo täällä omaksuu siivekkäiden olentojen muinaisen muodon, jolla on naaraspäät, eikä houkuttelevien kalanaisten, joka yleistyi 1800-luvulla.Hyökkäävät laivaan kuin petolinnut.Lähissä näkyvä runko, puristettu meri ja siipien toisto muuttavat kuulokohduksen fyysiseksi, lähes klaustrofobiseksi istuimeksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #64 Kuvat pituudesta
Echo ja Narcissus Päivämäärä1903TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaWalker Art Gallery, Liverpool Narcissus näkee vain keväällä heijastuksensa; Echo, joka on tuomittu toistamaan muiden sanoja, tarkkailee häntä ilman, että häntä voi rakastaa.Vesitalo erottaa heidän kaksi yksinäisyyttään veden ja lehtien diagonaalin avulla.Nuori mies muodostaa suljetun ympyrän omalla kuvallaan, kun taas nymfi makaa maiseman avoimessa tilassa.Narcissus-kukat etualalla muistuttavat lopullista metamorfoosia ja antavat myytille hiljaisen, luonnossa jo esiintyvän johtopäätöksen. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #65 Kuvat pituudesta
Heliogabaluksen ruusut Päivämäärä1888TekniikkaÖljymaalausKokoelmaPérez Simon kokoelma Kohtaus vie Augustan Historyn välittämän tarinan juhlasta, jossa keisari Heliogabalus hautasi vieraansa terälehtien lumivyöryn alle.Alma-Tadema muuttaa jakson visuaaliseksi ansaksi: vaaleanpunainen runsaus näyttää aluksi turvolta, sitten muuttuu. tukahduttaa etualalla. "Heliogabaluksen ruusuissa" arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: viivat, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katseen ennen kuin tarina selkeytyy. Päivämäärä 1888, "Heliogabaluksen ruusut" esitetään Pérez Simon -kokoelmassa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #66 Kuvat pituudesta
Mooseksen löytö Päivämäärä1904TekniikkaÖljymaalausKokoelmaYksityiskokoelma Faaraon tytär palaa Niililtä lapsen kanssa Mooses runsaasti koristellussa kehdossa, joka kannetaan kulkueen keskelle.Sävellys asettaa tulevan profeetan pienuuden vastakkain Egyptin monumentaalisen loiston kanssa, ikään kuin hänen kohtalonsa jäisi edelleen hahmoille näkymättömäksi "Mooseksen löytön" materiaalit - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat maailmalle sen fyysisen uskottavuuden.Atted 1904, "Mooseksen löytö" - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat maailmalle edustettuna sen fyysisen uskottavuuden.Alotettu 1904, "Mooseksen löytö" mainitaan yksityisissä kokoelmissa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #67 Kuvat pituudesta
Phidias näyttää Parthenon-friisin ystävilleen Päivämäärä1868TekniikkaÖljymaalausKokoelmaBirminghamin museo ja taidegalleria Alma-Tadema kuvittelee Phidiaksen esittelevän Parthenon-friisin Periklekselle ja hänen läheisilleen Kaide asettaa katsojat lähes maalattujen reliefien tasolle, ikään kuin he olisivat osallistumassa yksityisnäyttelyyn Maalaus heijastaa yhtä paljon Antiikkia kuin 1800-luvulla: luomisesta, julkisesta toimeksiannosta ja esteettisestä arvostelukyvystä tulee tämän taidokkaasti arkeologisen näyttämön todellinen aihe. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #68 Kuvat pituudesta
Sappho ja Alcée Päivämäärä1881TekniikkaÖljymaalausKokoelmaWaltersin taidemuseo Alcée laulaa sitterin säestämänä, kun taas laakerilla kruunattu Sappho kuuntelee tovereidensa keskuudessa.Penkkiin kaiverretut nimet ja säekäärö tekevät runoudesta lähes materiaalisen; ulkonäkö, enemmän kuin ele, organisoi kohtauksen jännityksen "Sappho ja Alcée" - elokuvan myötä Alma-Tadema järjestää valon erottamaan laukaukset selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan tunnelman. Päivämäärä 1881, "Sappho ja Alcée" raportoidaan Waltersin taidemuseolle. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #69 Kuvat pituudesta
Homerin lukema Päivämäärä1885TekniikkaÖljymaalausKokoelmaPhiladelphian taidemuseo Kruunuttu nuori runoilija lukee Homeria terassilla merelle istuvan ryhmän edessä. Jakso ei havainnollista tarkkaa kohtaa eepoksesta: pikemminkin se näyttää kreikkalaisen kulttuurin suullisen lähetyksen, tarkkaavaisen ja seremoniallisen, tarkoituksella ihanteellisessa ympäristössä. "A Reading of Homer" -elokuvassa jokaisella asusteella on rytmin ja kontekstin funktio; kerääntyminen pysyy luettavissa, koska hahmot sijaitsevat selvästi hierarkkisilla alueilla. Päivämäärä 1885, "A Reading of Homer" on raportoitu Philadelphian taidemuseolle. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #70 Kuvat pituudesta
Pyrrhoksen tanssi Päivämäärä1869TekniikkaÖljymaalausKokoelmaGuildhall Art Gallery Nuoret soturit esittävät pyrrhistä, muinaisesta Kreikasta perittyä aseellista tanssia. Kallistuneet kilvet, keihäät ja kallistuvat ruumiit antavat ihmisfriisille elävän rytmin; istuva yleisö kuitenkin muuttaa sotaharjoituksen säännellyksi esitykseksi "Pyrrhic Dance" -elokuvassa maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja ryhti viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivätty 1869, "Pyrrhic Dance" mainitaan Guildhallin taidegallerian kokoelmissa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #71 Kuvat pituudesta
Tarjous Bacchukselle Päivämäärä1889TekniikkaÖljymaalausKokoelmaHampurin taidehalli Kulkue tuo Bacchukselle kukkia, hedelmiä ja lahjoja.Seremoniassa Alma-Tadema voi yhdistää muinaisen uskonnon ja kollektiivisen spektaakkelin; hahmojen liike johtaa silmää kohti alttaria samalla kun uhrilahjat antavat kultille konkreettisen ulottuvuuden. "Tarjous Bacchukselle" osoittaa, kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee johtajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivämäärä 1889, "Antaus Bacchukselle" osoittaa kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee johtajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivämäärätty 189, "Tarjoulutus Bac Bac Bacchas Kunalle" Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #72 Kuvat pituudesta
Suuret uimarit Päivämäärä1898 - 1905TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaPhiladelphian taidemuseo Cézanne työskenteli useita vuosia tässä alastomien kokouksessa puukaaren alla. Ruumiit eivät kuvaa todellista kylpyä eivätkä tarkkaa myyttiä: ne muodostavat runkojen, taivaan ja rannan kanssa volyymiarkkitehtuurin. Leveys mahdollistaa kahden sivuryhmän lähentyä kohti keskustyhjyyttä, rakennusta, joka merkitsee syvästi Picassoa, Matissea ja modernia taidetta. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #73 Kuvat pituudesta
Bussi Päivämäärä1929TekniikkaÖljy kankaalle, 26 x 55,5 cmKokoelmaMuseo Dolores Olmedo, Mexico City, Mexico City Tässä suositussa bussissa eri luokkien ja alkuperää olevilla matkustajilla on yhteinen paikka: työläinen, talonpoika, lapsi, porvari ja nuori nainen.Työ edeltää vuoden 1925 onnettomuuden nimenomaisia kertomuksia, mutta ajoneuvo muistuttaa väistämättä sitä, jonka törmäys häiritsi Kahlon elämää.Sävellys on myös sosiaalinen yhteenveto Meksikon urbaanista.Talletettu 1929, maalaus on tänään merkitty Museo Dolores Olmedo, Mexico City, Mexico City. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #74 Kuvat pituudesta
Juuret Päivämäärä1943TekniikkaÖljy metalliinKokoelmaYksityiskokoelma Kahlon ruumis avautuu kasvinrunkoon, jonka juuret ulottuvat kuivaan maaperään.Rististä tulee ikkuna maata kohti, mutta ruumis pysyy haavoittuvaisena, hedelmällisyyden ja liikkumattomuuden välissä. Ravintolan sisustusprojektia varten maalattu pieni teos ohjaa teeman "äiti maa" kohti hyvin henkilökohtaista fyysistä kokemusta. Luettelot asettavat teoksen vuonna 1943, ja yksityinen kokoelma tai sijainti on tarkistettava nykyiseksi tai vertailupaikaksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #75 Kuvat pituudesta
Kristuksen ruumis kuollut haudassa Päivämäärä1521 - 1522TekniikkaTempera ja öljy puulleKokoelmaBaselin taidemuseo Holbein maalaa Kristuksen ruumiin lähes todelliseen kokoon, lohduttamatta idealisaatiota Paneelin äärimmäinen pituus lukitsee ruumiin häiritseväksi fyysiseksi läsnäoloksi.Dostojevski järkyttyi tästä Kristuksesta, joka joutui tavallisten kuolemanmerkkien kohteeksi; maalaus koettelee ylösnousemuksen ajatusta sen havainnollistamisen sijaan. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #76 Kuvat pituudesta
Alaston valehtelu hiuksilla sitomaton Päivämäärä1917TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmanakanoshiman taidemuseo Malli kääntää kasvonsa katsojaa kohti samalla kun hänen mustat hiuksensa leviävät olkapään ja taustan yli Vuonna 1917 luotu teos kuuluu kauppias Léopold Zborowskin rahoittamiin ja jakamiin alastonkuviin Oranssi iho erottuu erittäin tiukasta ruskeasta ja vihreästä ympäristöstä Tämä vapaaehtoinen läheisyys eliminoi perinteisen etäisyyden paljaan alaston ja katsojan välillä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #77 Kuvat pituudesta
Alaston valehteleminen Päivämäärä1917TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmapitkä museo Tässä makuuasennossa pää lepää vaalealla liinalla ja vartalo venyy vinottain tummanpunaisella peitolla Modigliani ottaa vastaan ikivanhan asennon, joka on peritty makuuasennossa olevasta Venuksesta, mutta sulkee pois kaiken mytologisen tekosyyn Malli pysyy tietoisena ulkoisesta katseesta Malli pysyy tietoisena ulkoisesta katseesta Mustat ääriviivat, lämmin alue ja litistynyt tila antavat vuoden 1917 kuvalle modernin, suoran ja täysin oletetun läsnäolon. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #78 Kuvat pituudesta
Vesikäärmeet II Päivämäärä1904-1907Tekniikkaöljy kankaalleKokoelmaYksityiskokoelma Neljä naista venyy vedenpituisesti, jossa hiukset, kukat, kalat ja kankaat sulautuvat.Kormit säilyttävät volyyminsa, mutta koristevirta kuljettaa ne pintaan ilman horisonttia.Työssä vuosina 1904-1907, teos kuuluu Klimtin tutkimukseen naisellisesta aistillisuudesta, joka on poistettu maskuliinisesta katseesta.Sen moderni historia on tummempi: dispossessio, myynti - ja palautussopimukset muistuttavat meitä siitä, että mestariteoksen levikki on myös osa hänen lukemistaan. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #79 Kuvat pituudesta
Elämänpuu, Stoclet-friisi Päivämäärä1905 - 1911TekniikkaTempera, akvarelli ja metallilevyt paperilleKokoelmaMAK - Taideteollisuusmuseo, Wien Keskirunko avautuu kukilla, silmillä ja linnuilla kuormitettuina kultaisina spiraaleina.Elämämaalauksena toistettu on itse asiassa täysikokoinen pahviteos mosaiikille Stocletin palatsin ruokasalissa Brysselissä.Haarojen verkosto yhdistää Odotuksen ja saavutuksen paneelit yhdeksi koristeympäristöksi.Vuonna 1910-1911 suunniteltu Elämänpuu näyttää Klimtin työskentelevän arkkitehtuurin ja kokonaistaideteoksen mittakaavassa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #80 Kuvat pituudesta
Tontti Päivämäärä1890TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaAntwerpenin kuninkaallinen taidemuseo Ensor asettaa etualalle naamioituneen ryhmän, jonka katseet näyttävät ympäröivän katsojaa.Hatut, kukat, pitsi ja maalatut kasvot tekevät mahdottomaksi erottaa ihmisiä ja naamioita. Ostend-karnevaalin muuttaa hänen kihlaustaan ympäröivien jännitteiden innoittamana osittain Oostenden karnevaalin sosiaalisen vihamielisyyden, tekopyhyyden ja intiimin levottomuuden teatteriksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #81 Kuvat pituudesta
Caresses Päivämäärä1896TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaBelgian kuninkaalliset taidemuseot, Bryssel Khnopff ottaa vastaan myytin Oidipuksesta sfinksiä päin, mutta korvaa muinaisen hirviön olennolla leopardivartalolla ja lähes androgyynikasvoilla.Kahden profiilin läheisyys muuttaa arvoituksen hiljaiseksi vetovoimaksi.Polmion muotoinen, ruumiiden pystysuuntaisuus ja kuiva maisema antavat tälle "huoltajalle" aistillisen ja uhkaavan epäselvyyden. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #82 Kuvat pituudesta
Vanhat puut, tasainen etäisyys Päivämääränoin 1080TekniikkaMuste ja värit silkissäKokoelmaMetropolitan Museum of Art, New York Guo Xin ansioksi luettu vaakakäärö asettaa etualalla narttuja puita valtavalle sumuetäisyydelle.Katsoja ei hallitse yhtenäistä maisemaa: hän kulkee kiviryhmästä toiseen musteen hengityksen jälkeen. "Tasainen etäisyys" tulee siten menetelmä etäisyyden tuntumiseksi turvautumatta länsimaiseen perspektiiviin. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #83 Kuvat pituudesta
Runoilija vuoren huipulla Päivämääränoin 1500TekniikkaMuste paperilleKokoelmaNelson-Atkins Museum of Art, Kansas City Shen Zhou pelkistää runoilijan kallion huipulla seisovaksi pikkuruiseksi hahmoksi.Vuori, puut ja tyhjyys eivät toimi ympäristönä: ne antavat hengellisen mitan tutkijan yksinäisyydelle.Kalligrafinen kirjoitus täydentää kuvan ja muistuttaa, että kiinalaisessa perinteessä maalaus, runous ja kirjoittaminen ovat osa samaa maiseman kokemusta. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → V Perinteet ja moderniteetitBruegelista Hopperiin panoraamasommittelu on edelleen kerronnan, rytmin ja kuvatilan laboratorio. #84 Perinteet ja moderniteetit
Numero 32, 1950 Päivämäärä1950TekniikkaEmali kankaalleKokoelmaKunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf Raakaksi jätetyllä kankaalla Pollock heijastaa vain mustaa maalia.Kormiradan liikeradat pysyvät näkyvillä ja antavat maalaukselle keskittömän kartografian suuruuden. Värin puuttuminen paljastaa paineen, nopeuden ja laimennuksen erot; mikä saattaa tuntua kaoottiselta, säilyttää siten taiteilijan liikkeiden tarkan muistin. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #85 Perinteet ja moderniteetit
Magien palvonta Päivämääränoin 1470-1475Tekniikkaöljyinen tempera paneelissaKokoelmaUffizi Gallery, Firenze Epiphanysta tulee Medicean Firenzen kollektiivinen muotokuva. Raunioarkkitehtuurin keskelle asennetun Marian ja lapsen ympärillä vierailijat omaksuvat erilaisia asentoja, joita Vasari ihaili. Useat Medici-perheen jäsenet olisivat lainanneet piirteitään mageille ja heidän seurueelleen, kun taas Botticelli olisi edustanut itseään oikealla reunalla. Maalattu noin 1470-1475 Gaspare di Zanobi del Laman kappelille, teos yhdistää omistautumisen, kansalaisarvostuksen ja muotokuvan hyveellisyyden menettämättä pyhän keskustansa selkeyttä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #86 Perinteet ja moderniteetit
Magien palvonta (Dürer) Päivämääränoin 1492TekniikkaMaalaus paneelissaKokoelmaBaselin taidemuseo Tätä ensimmäistä Adorationia, nykyään Baselissa, ei pidä sekoittaa kuuluisaan vuonna 1504 maalattuun ja Uffizissa säilytettävään paneeliin.Dürer järjestää täällä vaakakulkueen: polvistuva kuningas kohtaa lapsen vasemmalla, kun taas kaksi muuta Magia etenevät maisemasta Nykyvaatteet, profiilien peräkkäisyys ja matala syvyys antavat näyttämölle edelleen pohjoismaisen alttarisuljinta.Maalauksessa näkyy näin nuori taidemaalari ennen hänen italialaisvuosiensa monumentaalisempaa synteesiä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #87 Perinteet ja moderniteetit
Sokeiden vertaus Päivämäärä1568Tekniikkatempera kankaalleKokoelmaMuseo e Real Bosco di Capodimonte, Napoli Kuusi sokeaa miestä etenee peräkkäin diagonaalilla, joka väistämättä johtaa heidät ojaa kohti.Ensimmäinen on jo pudonnut, toinen kallistuu ja jokainen ruumis ilmoittaa seuraavan syksyn, kuten peräkkäiset kuvat samasta liikkeestä Bruegel transponoi evankeliumivertauksen erittäin tarkasti flaamilaiseksi maisemaksi ja antaa kummallekin kasvolle selvän silmähyökkäyksen. Vuonna 1568 sokeiden ohjaimien oppitunnista tuli lähes fyysinen kokemus menetetystä tasapainosta, jota vahvisti kankaan vaakamuoto. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #88 Perinteet ja moderniteetit
Saulin itsemurha Päivämäärä1562Tekniikkaöljy tammipaneelissaKokoelmaKunsthistorisches Museum, Wien Saul heittäytyy miekkaansa tappion jälkeen filistealaisia vastaan, tunkeutuen alempaan kulmaan taistelun tunkeutuessa laaksoon.Hanssari, keihäät ja joukko joukkoja antavat kuninkaan kuolemalle lähes vähäisen mittakaavan.Päivitetty 1562, paneeli näyttää kuinka Bruegel kieltäytyy eristetty sankari: yksilöllinen kohtalo menetetään sotilaskoneistossa, joka jatkuu hänen jälkeensä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #89 Perinteet ja moderniteetit
Pyhän Johannes Kastajan saarna Päivämäärä1566Tekniikkaöljy puupaneelissaKokoelmaKuvataidemuseo, Budapest Johannes Kastaja saarnaa aukion keskellä huomattavan monimuotoisen väkijoukon ympäröimänä Talonpojat, porvarit, sotilaat, pyhiinvaeltajat ja eri kulttuuritaustoilla tunnistetut hahmot kuuntelevat, keskustelevat tai tarkkailevat omaksumatta yhtäkään reaktiota.Kristus on heidän joukossaan, vielä huomaamaton ennen kastettaan.Vuonna 1566 maalaus muuttaa uskonnollisen jakson julkisen kokoontumisen tutkimukseksi: viesti kiertää tilassa, jossa sosiaaliset erot, uteliaisuus ja hetkellinen huomio jakavat saman maiseman. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #90 Perinteet ja moderniteetit
Cocagnen maa Päivämäärä1567Tekniikkaöljy tammipaneelissaKokoelmaAlte Pinakothek, München Kolme miestä - sotilas, talonpoika ja pappi - nukkuvat puussa Cocagnen kuvitteellisessa maassa.Pannukakkujen peittämä katto, veitsellä jo varustettu sika ja syöjäänsä kohti kulkeva muna lupaavat ruokaa ilman työtä. Vuonna 1567 maalattu paneeli muuttaa suositun yltäkylläisyyden unelman yhteiskuntaluokat ylittäväksi laiskuuden satiiriksi. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #91 Perinteet ja moderniteetit
Saint Martinin viini Päivämääränoin 1565-1568Tekniikkatempera kankaalleKokoelmaMuseo Nacional del Prado, Madrid Pyhän Martinpäivänä väkijoukko ryntää valtavan tynnyrin ympäri hankkimaan uutta viiniä muodostaen kasan ruumiita, kannuja ja astioita.Toisalla Martin jakaa huomaamattomasti takkinsa köyhän miehen kanssa.Täytetty ja Bruegelin ansioksi luettu 2000-luvulla tämä valtava kangas vastustaa lähes näkymätöntä hyväntekeväisyyttä kulutuksen vimmalle.Yhtyinen runsaus peittää moraalisen eleen, jonka sen pitäisi mahdollistaa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #92 Perinteet ja moderniteetit
Meritaistelu Napolinlahdella Päivämääränoin 1558-1562Tekniikkaöljy paneelissaKokoelmaGalleria Doria Pamphilj, Rooma Galleyt ja purjeveneet riitelevät Napolinlahdella Vesuviuksen, rannikon ja kaupungin järjestäessä horisonttia Bruegel muuttaa muistonsa Italian matkasta meriteatteriksi, jonka tarkkuus on suurelta osin kuvitteellinen.Savu, airot ja runkolinjat saavat silmän kiertämään taistelun ja topografian välillä Maisema ei ole yksinkertainen ympäristö: se antaa ihmisväkivallalle lähes geologisen mittakaavan. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #93 Perinteet ja moderniteetit
Rooman keisari (Claudius) Päivämäärä1871TekniikkaÖljymaalausKokoelmaWaltersin taidemuseo Maalaus kuvaa keisari Claudiusta, joka löydettiin hirttämisen takaa Caligulan salamurhan jälkeen vuonna 41. Alma-Tadema valitsee paradoksaalisen hetken, jolloin kauhusta tulee suvereeni; ruumis ja sotilaat siirtävät sankaruuden poliittiselle sattumalle. "Rooman keisarissa (Claudius)" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivämäärä 1871, "Rooman keisari (Claudius)" on raportoitu Waltersin taidemuseolle. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #94 Perinteet ja moderniteetit
Roomalaiset puutarhat Päivämäärä1877TekniikkaÖljymaalausKokoelmaMesdag kokoelma Kävelijät hajaantuvat hallittuun puutarhaan lammen ja terassin ympärille.Siluetit ovat toissijaisia tilaan päin: puut, seinät ja vesi saavat sinut tuntemaan, kuinka Alma-Tadema kuvittelee roomalaisen huvilan asumiskelpoiseksi vapaa-ajanviettopaikaksi. "Roman Gardens" näyttää, kuinka Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivämäärä 1877, "Roman Gardens" on merkitty Collection Mesdagin kokoelmiin. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #95 Perinteet ja moderniteetit
Bacchuksen nuoriso Päivämäärä1884TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaNykyinen sijainti dokumentoimaton Tämä yli kuuden metrin kangas, maalattu vuonna 1884, on yksi Bouguereaun kunnianhimoisimmista sitoumuksista. Nuori Bacchus etenee bacchantien, satyyrien, kentaurien ja muusikoiden kulkueen keskiössä.Epähäiriöisen päihtymisen sijaan taidemaalari tarjoaa täydellisesti säänneltyä friisiä: jokainen tanssi, soitin ja liina osallistuu nuorten tieteelliseen juhlimiseen. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #96 Perinteet ja moderniteetit
Gimcrack Newmarket Heathissa valmentajan, sulhasen ja jockeyn kanssa Päivämäärä1765TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaYksityiskokoelma Gimcrack, kuuluisa täysiverinen 1700-luvulta, esitetään useana hetkenä hänen urheiluelämässään samassa kokoonpanossa Valmentaja, jockey ja sulhanen muistuttavat, että mestarin kunnia lepää koko kasvatus - ja työjärjestelmässä. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #97 Perinteet ja moderniteetit
Hambletonian, Rubbing Down Päivämäärä1800TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaMount Stewart, National Trust Kiistanalaisen voittonsa jälkeen Diamondia vastaan Newmarketissa Hambletoniania hieroo kaksi sulhasta. Stubbs ei juhli maalia vaan uupumusta, joka seuraa vaivaa: suonet, hiki ja lihasjännitys antavat mestarille lähes traagisen läsnäolon. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #98 Perinteet ja moderniteetit
Kilpaile metsään Päivämäärä1889TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaAmon Carterin amerikkalaisen taiteen museo Cowboyt pakenevat hyökkäystä heittämällä hevosensa kohti puuaitaa.Remington tiivistää lännen valintahetkeksi: voita este tai jää kiinni, kun taas pöly ja lävistäjät kiihdyttävät koko pintaa. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #99 Perinteet ja moderniteetit
Kullervo lähtee sotaan Päivämäärä1901TekniikkaTempera kankaalleKokoelmaAteneumin taidemuseo, Helsinki Gallen-Kallela havainnollistaa Kalevalan traagista sankaria Kullervoa ajamassa kohti sotaa, jonka lopputulos on kohtalokas.Hevonen ja sen ratsastaja ylittävät voimakkaiden värillisten nauhojen animoiman männyn ja lumen maiseman.Kankaan piteneminen antaa aluksi peruuttamattoman marssin voiman ja yhdistää suomalaisen myytin moderniin kansalliseen visioon. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → #100 Perinteet ja moderniteetit
Varhain sunnuntaiaamuna Päivämäärä1930TekniikkaÖljy kankaalleKokoelmaWhitney Museum of American Art, New York Hopper venyttää Seventh Avenuella riviä yrityksiä kylmän aamuvalon alla Katu on tyhjä, kaihtimet laskettu ja ylemmät kerrokset tuntuvat lähes hylätyiltä; taiteilija jopa poisti alun perin suunnitellun hahmon Horisontaalisuus muuttaa tavalliset julkisivut arkkitehtoniseksi rytmiksi ja tekee ihmisen poissaolosta kohtauksen päätapahtuman. Kuva ja linkki: Alpha Reproduction. Katso tämä jäljentäminen → Lähteet ja linkit

Viitemuseot ja kokoelmat

Institutionaaliset huomautukset dokumentoivat nykyaikaisia, tiedotustarkoituksessa esitettyjä töitä Muut kortit avaavat suoraan kuvaa vastaavan Alpha Reproduction - arkin.
1900-luvun ikonit Museo Reina Sofia - GuernicaPicasson maalauksen historia, mitat ja esitys.The Met - Syksyn rytmiJackson Pollockin vuonna 1950 maalaama suuri kenttä.MoMA - Vir Heroicus SublimisBarnett Newman ja väri koettu kehon mittakaavassa.
Maalauksia, jotka ympäröivät silmän Chicagon taideinstituutti - Sky Above the Clouds IVGeorgia O'Keeffen viimeinen ja suurin pilvimaisema.Stanley Museum of Art - MuralKomento, joka ilmoittaa Pollockin panoraamaeleen.Alpha Reproduction - VesililjatLuokituksessa käytetty Monetin paneeli.
Selaa kauppaa Abd-el-Kaderin Smalan ottoHorace Vernetin sotilaspanoraama.Kulkue Pyhän Markuksen aukiollaVenetsia tilasi kuin laaja kansalaiskohtaus.Resides Fuchun-vuorillaHuang Gongwangin pitkä maisema. Usein kysyttyjä kysymyksiä

Kysymyksiä panoraamamuodosta

Suhteet, rullat, friisit, lähteet ja jäljennökset: hyödyllisiä vertailuarvoja sijoituksen lukemiseen. Mikä on panoraama?Se on maalaus, jonka leveys järjestää katseen sivuttaiskokemuksen Se voi edustaa laajaa maisemaa, hahmofriisiä, kulkuetta, taistelua tai abstraktia kenttää ilman kuvaannollista horisonttia. Mikä muotoraportti säilytettiin?Korpus soveltaa vähimmäissuhdetta 1,5 leveysyksikköä 1 korkeusyksikköön. Rullat ja paneelikokoonpanot ylittävät usein paljon tämän osuuden. Sisältyvätkö freskot?Tavalliset arkkitehtoniset freskot on hylätty. Jotkut autonomisiksi friiseiksi suunnitellut maalatut sarjat säilyvät, kun niiden vaakasuora avautuminen on juuri luokituksen aihe. Miksi sisällyttää kiinalaisia rullia?Maalattu vaakakäärö ei ole piirustus eikä valokuva.Se tarjoaa jopa yhden vanhimmista panoraamakokemuksista: kuva löydetään vähitellen sitä mukaa kun se on auki. Tarjotaanko kaikkia teoksia jäljentämiseen?No. Olemassa olevat Alpha-tiedostot avaavat kaupan. Luettelosta puuttuvat modernit teokset ovat dokumentaarisia ja viittaavat museoonsa; niitä ei tarjoa kopioitavaksi Alpha Reproduction. Miten kaksoiskappaleita vältettiin?Otsikot, linkit ja kuvatiedostot tarkastettiin erikseen Saman taulukon muunnelmat tai rajaus eivät vie useita paikkoja rankingissa. Liikkuva katse

Sata maalausta, joita et näe kerralla

Niiden leveys tekee katsojasta matkailijan: se asettaa etäisyyden, rytmin ja halun palata juuri nähtyyn. Paluu töihin