Tekniikka & restaurointi
Leonardo da Vincin freskot: tekniikka, hauraus ja konservointi
Miksi Viimeinen ehtoollinen heikkeni melkein välittömästi? Mitä Anghiarin ja Sala delle Assen taistelusta on jäljellä?
Olennainen kohta
Leonardo ei ole perinteinen freskotaiteilija
Hänen seinämaalauksiaan kutsutaan usein "frescooseiksi" mukavuuden vuoksi. Silti, Viimeinen ehtoollinen ei toteuteta käyttämällä todellista freskotekniikkaa, märkäpinnoituksella Leonardo haluaa työskennellä hitaasti, ottaa esille yksityiskohtia ja asettaa päälle puumaalauksen vaikutuksiin verrattavia vaikutuksia. Tämä valinta tuottaa poikkeuksellisen - ja erittäin haavoittuvaisen - maalauksen.
Viimeinen ehtoollinen
Kuivamaalaus valkoisella valmisteella, valmistui noin 1498 ja muuttui jo muutamaa vuotta myöhemmin.
Anghiarin taistelu
Firenzen monumentaalinen sisustus ei koskaan valmistunut, nykyään kadonnut ja tunnettu kopioiden ja piirustusten kautta.
Sala delle Asse
Sforzan linnaan suunniteltu kasvinsisustus, peitetty, löydetty uudelleen ja edelleen kunnostettu.
Todellinen fresko
Maalaa seinän kuivuessa
Ensimmäinen kerros pinnoitetta valmistelee ja laillistaa muurauksen.
Ohut kerros asetetaan vain pinnalle, jonka taiteilija voi maalata päivän aikana.
Veteen laimennetut värit läpäisevät vielä kostean pinnoitteen.
Kuivuessaan kalkki kiinnittää pigmentin seinään sen sijaan, että se olisi sen pinnalla.
Milano · 1494 -1498
Viimeinen ehtoollinen: maalaa seinä kuin paneeli
Museo del Cenacolo Vincianon mukaan Leonardo asettaa pigmenttinsä valkoiselle valmisteelle, jonka tarkoituksena on tasoittaa seinää. Värit jäävät siksi pinnoitteen päälle sen sijaan, että ne imeytyisivät siihen.
Se käyttää rasvaista temperaa, joka on erityisen yhteydessä munaan, saadakseen voimakkaita sävyjä, herkkiä kulkuja ja valaistustehosteita, joita on mahdotonta käsitellä samalla hitaudella tuoreessa pinnoitteessa.
Tämän menetelmän avulla hän voi muokata useita vyöhykkeitä samanaikaisesti. Hän vastaa täydellisesti hänen temperamenttiaan maalarina, mutta erittäin huonosti kostean seinän fyysisiä rajoituksia.
Miksi työ kärsii
Aineistoon kaiverrettu hauraus
Matala tarttuvuus
Värillinen kerros lepää valmisteen päällä: se voi hiutaleita, kun tuki liikkuu tai kosteus kulkee seinän läpi.
Kosteus
Refektorissa on vaikeita olosuhteita.Vesi kantaa suoloja, edistää nostoa ja muuttaa tuen tasapainoa.
Vanhoja restaurointeja
Vuosisatojen ajan aukkojen täyttäminen tarkoittaa usein uudelleenmaalausta.Nämä lisäykset peittävät alkuperäisen ja tuovat uusia materiaaleja.
Dokumentoitu hajoaminen
Viimeinen ehtoollinen alkaa kadota hyvin aikaisin
Sisustus katsotaan yleensä valmiiksi.
Antonio de Beatis kertoo jo, että maali alkaa huonontua.
Vasari kuvailee sitä hämärtyneeksi tahraksi.
Uudelleenmaalattu, siirtoyritykset ja peräkkäiset interventiot muuttavat sen ulkonäköä.
Refektoriin iskevät pommitukset; suojattu muuri säilyy.
Pinin Brambilla Barcilon pyörittää suurta modernia ravintolaa.
Moderni restaurointi
Säilytä keksimättä uudelleen
Vuosina 1977-1999 toteutetussa kampanjassa pyrittiin löytämään mahdollisimman paljon alkuperäisiä alueita, jotka olivat piilossa uudelleenmaalausten alla. Palauttajat yhdistävät vaa'at, poistavat tämän toimenpiteen kanssa yhteensopivia lisäyksiä ja integroivat aukot uudelleen varoen.
Tulos ei väitä rekonstruoivansa vuoden 1498 loistoa.Nykyinen kuva säilyttää häviöt ja tekee luettavaksi sen, mitä Leonardon kädestä todella jää jäljelle.
Ennaltaehkäisevä suojelu laajentaa tätä työtä: ilmanhallinta, vierailijarajoitus, asetettu pääsyaika ja jatkuva mikroilmaston seuranta.
Firenze · 1503 -1506
Anghiarin taistelu: Kadonnut kokemus
Firenzen tasavalta käskee Leonardon tuottamaan valtavan sotilaallisen jakson Palazzo Vecchion Grand Council Hallille. Michelangelon on työskenneltävä vastakkaisella seinällä Cascinan taistelu.
Leonardo valmisteli lukuisia piirustuksia ja aloitti toteutuksen, mutta hylkäsi sivuston. Myöhemmin kertomukset herättävät kokeellisen tekniikan ja huonosti hallitun kuivauksen; tarkat yksityiskohdat ovat edelleen kiistanalaisia.
Teos on sitten peitetty tai tuhottu huoneen muutosten aikana Meidän on erotettava todistettu projekti, vanhat kopiot ja nykyaikaiset hypoteesit mahdollisista piilotetuista fragmenteista.
Sforzan linna
La Sala delle Asse: maalattu metsä jälleenrakentamiseen
Oikeuden ohjelma
Kuusitoista mulperirunkoa kohoaa kohti holvia, jossa oksat, lehdet ja köydet luovat valtavan kasvikehdon Mulperipuu viittaa Ludoviciin "le More" ja silkkitalouteen.
Katettu työ
Linnan käytön muutokset, kalkkikerrokset ja vanhat restauraatiot ovat pitkään peittäneet tai tulkinneet koristeen uudelleen.
Työmaa edelleen aktiivinen
Vuodesta 2013 lähtien analyysit, puhdistukset ja välykset ovat paljastaneet uusia jälkiä valmistelevasta piirustuksesta ja seiniä peittävästä projektista enemmän kuin aiemmin luultiin.
Vertailu
Kolme seinämaalausta, kolme kohtaloa
| Työ | Sijainti | Tekninen/valtio | Pääasiallinen ongelma | Mitä pidämme |
|---|---|---|---|---|
| Viimeinen ehtoollinen | Santa Maria delle Grazie, Milano | Kuiva maali valmistelussa | Kuorinta, kosteus, uudelleenmaalattu | Konsolidoidut alkuperäiset fragmentit ja luettavat aukot |
| Anghiarin taistelu | Palazzo Vecchio, Firenze | Kokeellinen seinäprojekti, keskeneräinen | Luopuminen ja katoaminen | Piirustukset, kopiot ja lähteet |
| Sala delle Asse | Castello Sforzesco, Milano | Seinäkoriste työpajalla | Invasiiviset päällysteet ja restauraatiot | Holvi, Yksivärinen ja uudet valmistelevat jäljet |
Lue restaurointi
Alkuperäinen, aukko, retusointi: kolme tasoa erottamaan
Alkuperäinen materiaali
Pigmentti ja valmistautuminen, joka voidaan kohtuudella katsoa Leonardon kampanjan ja hänen työpajansa ansioksi.
Gap
Alue, jossa materiaali on kadonnut.Modernissa restauraatiossa vältetään yleensä sen muuttaminen vääräksi alkuperäiseksi.
Uudelleenintegroituminen
Rajoitetun toimenpiteen tarkoituksena oli vähentää visuaalista häiriötä, mutta se on edelleen tunnistettavissa läheisellä tutkimuksella tai asiakirjoilla.
Pidennä katsettasi
Leonardon teoksia kaupassa
Pyhä Johannes Kastaja
Valon siirtymät, joita on mahdotonta improvisoida tuoreessa pinnoitteessa.
Katso kokoelmaFAQ
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Onko viimeinen ehtoollinen oikea fresko?
Ei. Leonardo maalaa kuivaksi valkoiselle valmisteelle, tekniikalla, jonka avulla hän voi työskennellä hitaasti ja poimia yksityiskohdat.
Miksi Viimeinen ehtoollinen on niin hauras?
Pigmentit eivät ole integroituneet tuoreeseen pinnoitteeseen.Kosteus, suolat, tukiliikkeet ja vanhat restauraatiot kiihdytetyt häviöt.
Mitä Anghiarin taistelusta on jäljellä?
Alkuperäinen seinämaalaus katsotaan kadonneeksi Projekti tunnetaan Leonardon piirustuksista, kuvauksista ja useista vanhoista kopioista.
Onko La Sala delle Asse kokonaan Leonardon toimesta?
Léonard suunnittelee sisustuksen ja puuttuu sen toteuttamiseen, mutta tämän kokoinen projekti sisältää hänen työpajansa.Ravinnolliset tutkivat eri käsiä ja kampanjoita tarkasti.
Voimmeko palauttaa The Last Supperin sen vuoden 1498 tilaan?
Nro Suuri osa alkuperäisestä materiaalista on kadonnut.Conservation pyrkii vakauttamaan ja tekemään luettavaksi sen, mikä on jäljellä, ei mielivaltaisesti luomaan uutta teosta uudelleen.
Institutionaaliset lähteet
Museo del Cenacolo Vinciano - suojelu ja teknologia · Castello Sforzesco - Leonardo linnassa · Uffizi Galleriat - Anghiari
0 kommenttia