HORISONTTI · FRIISI · UPOTUSMENETTELY
100 kuuluisinta panoraamamaalausta
Kun leveys pakottaa silmän kulkemaan maalauksessa
Kiinalaisesta kääröstä, jonka löydämme osion jälkeen Monet's Water Liliesiin, venetsialaisista kulkueista Pollockin kentille, panoraamamuotoa ei vähennetä suhteessa.Se järjestää keston, asettaa ryhmät liikkeelle ja muuttaa maalauksen tutkittavaksi tilaksi.
Katso yhden kehyksen takaa
Panoraama on tapa rakentaa aikaa
Jokaisen valitun teoksen leveys-korkeussuhde on vähintään 1,5:1 tai se kuuluu maalattuun kokoonpanoon, jonka käyttöönotto on välttämätöntä. Yksinkertainen keinotekoinen leikkaus, piirustukset, vedokset ja valokuvat on hylätty.Mustekääröt sisältyvät maalauksiin.
Panoraamamaalauksessa silmä ei vastaanota kaikkea samanaikaisesti: se etenee, vertailee, palauttaa ja rekonstruoi kokonaisuuden.
Alpha Reproduction - kuvia ja linkkejä käytetään, kun kaupassa on jo tarkka tiedosto Luettelosta puuttuvat modernit teokset esitetään vain dokumentaarisiin tarkoituksiin; niiden kuva ja painike johtavat vastaavaan laitokseen.
Anna sijoitus100 maalausta, jotka laajentavat katsetta
Guernica, Vesililjat, suuret kiinalaiset kääröt ja abstraktit kentät ovat tehneet leveydestä osan legendaansa.
#1
Guernica
Picasso venyttää Guernican pommituksia lähes kahdeksan metriä, kuten sijoiltaan sijoiltaan sijoiltaan sijoiltaan sijoiltaan sijoiltaan jäänneiden ruumiiden friisi Haavoittunut hevonen, härkä, huutava äiti ja lamppu eivät muodosta kirjaimellista raporttia: ne tiivistävät siviileihin kohdistuvan väkivallan Harmaa muistuttaa lehdistön valokuvia ja yhdistää katkelmat kollektiiviseksi valitukseksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Museo Reina Sofia. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#2
Vesililjat, panoraamapaneeli
Monet poistaa lähes kokonaan rannan ja horisontin saadakseen katseen kellumaan Giverny-lammen pinnalla.Vesililjojen saarekkeet keskeyttävät taivaan ja pajujen heijastukset kiinnittämättä yhtäkään näköpistettä.Pidennettyä paneelia ei voi ajatella kerralla: se vaatii hidasta lukemista, joka on verrattavissa kävelyyn.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#3
Resides Fuchun-vuorilla
Huang Gongwang maalasi tämän pitkän käärön taolaiselle ystävälle ja kokosi yhteen Fuchun-vuorten vuosien tarkkailun. Vuoret, hiekkapenkit, kylät ja vedet näyttävät avautuvan tahdissa, kuin matka eikä kiinteä näkymä. Poltettu 1600-luvulla ja sitten erotettu kahteen fragmenttiin, teoksesta tuli kiinalaisen lukutaitoisen maalauksen tunnus.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#4
Syksyn värit Qiao - ja Hua-vuorilla
Zhao Mengfu edustaa Mounts Qiao ja Hua hänen ystävänsä Zhou Mi, joka tunsi hänen perhealueensa ilman, että olisi voinut palata sinne.Nämä kaksi massiivia vastaavat toisilleen molemmin puolin tasangon peitetty veden, talojen ja lehtojen.Käärö yhdistää arkaaiset värit ja tarkoituksella rakennettu tila: todellinen maantiede tulee maisema muisti.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#5
Paratiisi
Dogen palatsin Suurneuvoston huoneeseen tarkoitettu Paratiisi asuttaa kaksikymmentäkaksi metriä kangasta enkeleistä, pyhimyksistä ja valituista, jotka on järjestetty Kristuksen ja Neitsyt ympärille. Tintoretto välttää inventointivaikutuksen suurten valovirtojen ansiosta Leveys vastaa suoraan arkkitehtuuriin ja muuttaa taivaankokouksen Venetsian hallituksen ihanteelliseksi kuvaksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#6
Abd-el-Kaderin Smalan otto
Horace Vernet ottaa käyttöön Abd el-Kaderin leirin valtauksen yli kahdenkymmenen metrin ajan Versaillesin taisteluiden galleriassa Ratsumiehet, teltat, eläimet, vangit ja saaliin seuraavat toisiaan ilman todellista keskustaa, kuten sotilaspanoraama.Näkyvä jatkuvuus peittää myös ritarikunnan poliittisen tehtävän: juhlitaan Algerian valloitusta Louis-Philippen johdolla.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#7
Kaasutettu
Sargent näki vuonna 1918 sokaisevan brittisotilaat kaasun etenemisen sokaisemana jonossa avustusasemalle.Tämän näyn hän muuttaa vaakakulkueeksi: jokainen mies asettaa kätensä edellisen olkapäälle jalkapallo-ottelun jatkuessa kaukaudessa Leveys asettaa vastakkain ruumiiden haavoittuvuuden sotamaiseman oudon välinpitämättömyyden kanssa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#8
Ihailujen puutarha
Avoinna triptyykki johtaa Edenistä maailmaan, joka on annettu nautinnoille ja sitten yölliseen helvettiin. Bosch moninkertaistaa mahdottomat arkkitehtuurit, jättiläishedelmät, hybridieläimet ja kidutukset tarjoamatta yhtäkään avainta.Valtava keskuspaneeli vaikuttaa aluksi euforiselta, mutta jatkuvuus sivukaihtimien kanssa muuttaa panoraamareitin huolestuneeksi mietiskelyksi halusta ja sen seurauksista.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#9
Hevosmarkkinat
Rosa Bonheur opiskeli hevosia teurastamoissa ja Pariisin markkinoilla Boulevard de l'Hôpitalilla, pukeutuen housuihin työskennelläkseen vapaammin.Percheronien pyörteilevä friisi muutti kaupallisen kohtauksen liikkeen eepoksi ja pakotti taidemaalarin kansainväliselle näyttämölle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#10
Mistä me tulemme? Mitä me olemme? Minne me menemme?
Gauguin kirjoittaa tittelinsä tämän testamentin tapaan suunnitellun tahitilaisen kankaan kulmiin.Lukeminen etenee oikealta vasemmalle, vauvasta vanhaan naiseen, kun taas lavaa hallitsee sininen idoli Ryhmät eivät kerro jatkuvasta toiminnasta: he tiivistävät elämän iät ja hengelliset kysymykset, joita taidemaalari piti vastaamattomina.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Syksyn rytmi (numero 30)
Pollock asettaa kankaan maahan ja kiertää sen ympärillä mustia, valkoisia ja ruskeita lankoja.Hyvin suuri muoto poistaa minkä tahansa vakaan keskikohdan: silmä seuraa rytmejä, jotka risteävät, keskeyttävät ja lähtevät. Otsikko annettiin jälkeenpäin, mutta se kuvaa juuri tätä pintaa, jossa eleestä tulee kesto, tiheys ja siirtymä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Metropolitan Museum of Art. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#12
V: numero 31, 1950
Yli viiden metrin yli mustat, valkoiset, harmaat ja ruskeat tippaukset muodostavat jatkuvan kentän ilman etuoikeutettua reunaa Pollock ei tavoittele horisonttia eikä keskushahmoa: eleen eri nopeudet jäävät näkyviin filamenteissa, tippoissa ja solmuissa Leveys vaatii maalauksen lukemista sarjoina samalla kun tuntee sen ykseyden.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#13
Mural
Peggy Guggenheimin New Yorkin asunnosta tilattu maalaus edeltää Pollockin suuria tippumisia.Yrittäin pystymuotoja näyttää etenevän kuin joukko, eläimiä tai laajennettua kirjoitusta Rytmi avautuu yli kuuden metrin ja muuttaa kotimuurin kulkutilaksi, joka ilmoittaa kypsyytensä fyysisen mittakaavan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Stanleyn taidemuseo. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#14
Taivas pilvien yläpuolella IV
Havaittuaan pilvet lentokoneesta O'Keeffe muuttaa niiden toiston lähes abstraktiksi maisemaksi Valkoiset muodot vähenevät kohti vaaleanpunaista ja sinistä horisonttia antaen kankaalle yli seitsemän metriä rauhallisen syvyyden.Täyttymättömyys ei tule näyttävästä yksityiskohdasta, vaan loputtoman kuvion säännöllisestä poljinnopeudesta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →%20(cropped).jpg?width=1600)
#15
Vir Heroicus Sublimis
Newman peittää yli viisi metriä voimakasta punaista, jonka katkaisevat viisi pystysuoraa raitaa, joita hän kutsui "zipsiksi". Läheltä katsottuna ne eivät vain jaa kangasta: ne mittaavat katsojan läsnäoloa värillisen kentän edessä. Latinalainen otsikko, "sankarillinen ja ylevä mies", ilmoittaa fyysisen kokemuksen tarinan sijaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Modernin taiteen museo. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#16
Sunnuntai-iltapäivä Grande Jatten saarella
Vuosina 1884-1886 maalattu La Grande Jatte muuttaa pariisilaisten sunnuntain vapaa-ajan aktiviteetit lähes liikkumattomaksi friisiksi Seurat rinnastaa pieniä sekoittamattomien värien vivahteita niin, että silmä kokoaa valon uudelleen kaukaa Profiilit, vertikaalit ja lasketut intervallit luovat järjestyneen mutta oudon hiljaisen yhteiskunnan Profiilit, vertikaalit ja lasketut intervallit luovat järjestyneen, mutta oudon hiljaisen yhteiskunnan.Taiteilija lisäsi sitten pisteviivan, joka laajentaa kohtauksen kontrastit.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#17
Venuksen syntymä
Venus on juuri saavuttanut Kyproksen rannan Zephyrin työntämänä ja kukkaisen takin pitävän keväthahmon tervehtimänä Botticelli ei kerronnallisessa mielessä synnytä, vaan ilmestyksen, jonka pitkät siluetti, kultaiset hiukset ja jatkuvat ääriviivat näyttävät vastustavan tavallisia painon lakeja Kangas, silloin yleinen tuki kotimaisille koristeille, kuului todennäköisesti Medici-universumiin.Vuoden 1485 tienoilla tämä hiljainen saapuminen muutti muinaisen mytologian kuvaksi ihanteellisesta, hauraasta ja välittömästi tunnistettavasta kauneudesta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#18
Kevät
Yhdeksän mytologista hahmoa etenee appelsiinipuiden lehtoon, jossa Botticelli maalasi kymmeniä tunnistettavia kasvilajeja.Toisalla Zephyr vangitsee Chlorisin, josta tulee Flora; keskellä Venus johtaa kohtausta; vasemmalla kolme Gracea tanssivat Merkuriuksen levittäessä pilviä.Täsmällinen merkitys jää kiistelyksi, mutta rakkaus, hedelmällisyys, rauha ja humanistinen kulttuuri kohtaavat siellä suvereenilla visuaalisella koherenssilla.Täsmällinen merkitys pysyy keskustelunaiheena, mutta rakkaus, hedelmällisyys, rauha ja humanistinen kulttuuri kohtaavat siellä suvereenilla visuaalisella koherenssilla.Täsmällinen merkitys pysyy kiisteltynä, mutta rakkaus, hedelmällisyys, rauha ja humanistinen kulttuuri kohtaavat siellä suvereenin koherruuden.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#19
Venus ja Mars
Venus, hereillä ja täydellisesti itseensä hallitessaan, katselee Marsin nukkuvan rakkauden jälkeen neljän pienen satyyrin leikkiessä haarniskansa kanssa.Sävellys asettaa jumalattaren valppauden vastakkain soturijumalan koomisen hylkäämisen kanssa: rakkaus riisuu sodan kirjaimellisesti aseista.Poltumaton muoto ehdottaa firenzeläisen morsiuskammion sisustukseen tarkoitettua paneelia, ja myrtti vahvistaa tätä matrimoniaalista lukemista. Vuoden 1485 tienoilla Botticelli sekoittaa muinaisen kulttuurin, maallisen eleganssin ja huumorin tarkkuudella, jota conchin lähestyvä din ei voi häiritä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#20
Ateria Levin luona
Inkvisitio kyseenalaisti maalauksen viimeisenä ehtoollisena dominikaaniselle ruokasalille, koska sen narrit, sotilaat, eläimet ja vieraat pitivät sopimattomana. Veronese päätti muuttaa otsikon maalauksen sijaan, josta tuli Le Repas chez Lévi. Valtava loggia jakaa väkijoukon kuin venetsialainen näyttämö ja tekee pyhästä tarinasta julkisen spektaakkelin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Prosessiot, taistelut, seremoniat ja kerrontasyklit järjestävät aikaa siirtämällä katseen ryhmästä toiseen.
#21
Kulkue Pyhän Markuksen aukiolla
Gentile Bellini edustaa Pyhän Markuksen aukiolla sijaitsevan Tosiristin jäännöksen kulkuetta.Basilika, prokurat, bannerit ja veljeskunnat kuvataan tarkkuudella, joka muuttaa kuvan asiakirjaksi Venetsiassa 1400-luvun lopulla.Poraamanäkymä ei kuitenkaan vain tallenna paikkaa: se järjestelee kaupungin kansalaisihmeen ympärille.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#22
Beethoven Friesland
Kolmella seinällä kelluvat hahmot johtavat kärsivän ihmiskunnan katseen ritaria kohtaan, vihamieliset voimat ja lopuksi syleily yhdeksännen sinfonian kuoron säestämänä.Klimt loi friisin vuonna 1902 neljänteentoista Secession-näyttelyyn, joka on suunniteltu yhteiseksi kunnianosoitukseksi Beethovenille.Tarjottu katoamaan, teos pelastettiin, leikattiin pois ja asennettiin sitten uudelleen. Sen ilmaisulinjat ja kulta ilmoittavat jo taiteilijan kuuluisimman ajanjakson.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#23
Isenheimin alttaritaulu
Issenheimissa sijaitsevaan Antoninesin sairaalaan suunniteltu alttaritaulu yhdisti useita aukkoja erilaisiin juhliin ja liturgisiin tarpeisiin. Ristiinnaulitsemisessa Kristuksen kouristunut ruumis ja hänen mustelmiensa iho puhuivat suoraan kiihkeästä sairaudesta kärsiville potilaille.Paneeleissa käytettiin vaihtoehtoista kipua, enkelimusiikkia ja ylösnousemusta: panoraamamuodosta tulee parantava matka.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#24
Napoleonin riitti
David maalaa Josephinen kruunajaiset Notre-Damessa sen sijaan, että se ele, jolla Napoleon itse kruunasi itsensä.Pitkä galleria kokoaa yhteen keisarillisen perheen, arvohenkilöt, papiston ja taiteilijan, joista jokainen on huolellisesti tunnistettavissa. Tietyt läsnäolot organisoitiin uudelleen palvelemaan virallista kuvaa: maalaus muuttaa äskettäisen seremonian jo monumentaaliseksi dynastian historiaksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#25
Washington ylittää Delawaren
Leutze kuvittelee Washingtonin johtavan joukkonsa Delawaren yli ennen hyökkäystä Trentoniin vuonna 1776. Valo keskittyy sankaruuteen keskusveneeseen, kun taas jäinen joki venyttää vaaraa leveyden poikki. Useat yksityiskohdat ovat anakronistisia, mukaan lukien lippu, mutta tämä romanttinen rekonstruktio on pysyvästi kiinnittänyt suositun kuvan Amerikan vallankumouksesta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#26
Valtioneuvoston juhlallinen istunto
Valtioneuvoston satavuotisjuhlan kunniaksi Repin kokoaa Palais Marien pyöreään huoneeseen yli kahdeksankymmentä muotokuvaa. Univormut, tiedostot, nojatuolit ja asenteet yksilöivät jäsenet rikkomatta edustajakokouksen yhtenäisyyttä.Leveys antaa meille mahdollisuuden lukea instituutio kollektiivisena elimenä, mutta myös tarkkailla keisarillisen vallan etäisyyksiä, hierarkioita ja jännitteitä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#27
Ermakin Siperian valloitus
Sourikov edustaa ermakin kasakkojen ja kaani Kuchoumin joukkojen välistä taistelua Siperian valloituksen aikana Kaksi armeijaa yhtyvät keskellä joen ja jyrkän rannan väliin puristuen Koostumus antaa vastakkainasettelulle eeppistä energiaa paljastaen samalla, miten Venäjän historian maalaus muutti aluelaajennuksen kansalliseksi kertomukseksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#28
Boyarine Morozova
Uskonnollisten uudistusten vastustamisesta pidätetty vanhauskoinen Feodossia Morozova ylittää Moskovan reellä.Hänen kohotettu käsivartensa muodostaa muinaisen uskon kaksisormisen merkin, johon väkijoukon eleet ja katseet vastaavatKulkueessa pitkä diagonaali leikkaa lumen läpi ja muuttaa poliittisen tappion itsepäisen vastarinnan kuvaksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#29
Zaporozhian kasakat kirjoittavat kirjeen Türkiyen sulttaanille
Repin kokoaa kasakat yhteen ottomaanien sulttaanille legendan mukaan osoitetun loukkaavan kirjeen ympärille.Jokainen kasvo tarjoaa erilaisen tavan nauraa, ajatella tai ylikuulua, kun taas kirjuri yrittää seurata kollektiivista improvisaatiota Panoraamasävellys kierrättää ryhmäenergiaa ja korvaa ainutlaatuisen sankarin kunnioittamattomalla yhteisöllä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#30
Hautajaiset Ornansissa
Courbet antaa maakunnalliselle hautaukselle aiemmin taisteluihin ja valtion seremonioihin varatun muodon Ornansin asukkaat ovat linjassa ilman idealisaatiota etualalla avautuvan kaivon ympärille.Tämä lähes itsepäinen horisontaalisuus skandaalisoi Salon 1850 -1851: tavallinen elämä, paikalliset kasvot ja kollektiivinen rituaali astuivat yhtäkkiä suureen historiamaalaukseen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#31
Taidemaalarin työpaja
Courbet asettuu ateljeensa keskiöön maalaamalla maiseman lapsen ja alastoman mallin katseen alle Vasemmalla ovat tavallisen yhteiskunnan hahmot; oikealla näkyvät ystävät, keräilijät ja kirjailijat, mukaan lukien Baudelaire.Alanimitys, "todellinen allegoria, joka määrittää seitsemän vuoden vaiheen", selittää tämän laajan poliittisen ja taiteellisen arvion sulkematta sen merkitystä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#32
Dekadenssin roomalaiset
Keisarin patsaan ympärillä Couture esittelee roomalaisen juhlan languid-ruumiita, kun taas muutamat filosofit tarkkailevat kohtausta. Maalaus väittää tuomitsevansa muinaisen rappion, mutta vuoden 1847 yleisö tunnusti sen myös heinäkuun monarkian kritiikiksi.Huippujen friisi muuttaa arkeologian nykyajan moraaliseksi peiliksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#33
Aboukirin taistelu
Gros tarttuu Muratiin Aboukirin taistelun ytimessä, rispaantuneen hevosen selässä kohotettu sapeli Ratsastajien, aseiden ja kaatuneiden ruumiiden diagonaalit vetävät katseen kankaan toisesta päästä toiseen.Todellinen vastakkainasettelun väkivalta joutuu sankarilliseen lavastukseen, joka ilmoittaa Imperiumin visuaalisen propagandan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#34
Viimeisten terrorin uhrien kutsu
Müller asettaa näyttämön Conciergerielle, kun vangit kuulevat giljotiiniin lähtevien kutsun. Kevyet mekot, tummat vaatteet ja riippueleet järjestävät sarjan yksilöllisiä reaktioita: eroa, pelkoa, rukousta tai haastetta.Frieze-formaatti antaa odotukselle teatterivoiman edustamatta suoraan teloitusta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#35
Kain pakenee Jehovan kirousta
Cormon kuvittelee Kainin ja hänen heimonsa vaeltavan mineraalimaisemassa Abelin murhan jälkeen.Patriarkka kannetaan keskelle ryhmää metsästäjiä, naisia, lapsia ja petoja, jotka etenevät kuin esihistoriallinen muutto Leveys antaa meille mahdollisuuden sekoittaa raamatullisia tarinoita, nykyajan kiehtovuutta ihmisen alkuperään ja näyttävään joukkomaalaukseen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#36
Pyhä Markus saarnaa Aleksandriassa
Gentile Bellinin aloittama ja hänen veljensä Giovannin viimeistelemä laaja kangas siirtää Pyhän Markuksen saarnaamisen uneksi, joka perustuu Venetsiaan ja matkatarinoihin.Orientalisoiva arkkitehtuuri, puvut, eläimet ja väkijoukot yhtyvät keskuskatsomoon.Kuvassa yhdistyvät kristillinen tehtävä, etnografinen uteliaisuus ja tasavallan merellinen kunnianhimo.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#37
Lucretian tragedia
Kolme hetkeä Rooman historiassa avautuu voittokaaren ympärille: Lucretian raiskaus, hänen itsemurhansa perheensä edessä ja Brutuksen johtama kapina. Noin vuonna 1500 firenzeläisen sisustuksen vuoksi maalattu paneeli muuttaa yksityisen hyveen poliittiseksi tapahtumaksi. Arkkitehtuuri yhdistää jaksot samalla kun hahmojen toisto pakottaa meidät lukemaan kuvan tarinana, jonka väkivalta perusti Tasavallan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#38
Viimeinen ihme ja Pyhän Zenobiuksen kuolema
Pyhän Zenobiuksen syklin viimeinen paneeli näyttää piispan tekevän viimeisen ihmeen ja kuolevan, pappien ja uskollisten ympäröimänä. Useat hetket seuraavat toisiaan samassa firenzeläisessä arkkitehtuurissa predellasta perityn kerrontamenetelmän mukaan. Noin 1500 -1505 Botticelli kohtaa paranemisen ja kuolevaisuuden: pyhimyksen voima toimii edelleen kaupungissa, mutta hänen oman ruumiinsa on liityttävä hautajaisrituaaliin ja kansalaismuistiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#39
Kolme Pyhän Zenobiuksen ihmettä
Kolme Zenobiuksen ihmettä seuraa toisiaan Firenzen kaduilla: hän karkottaa kaksi nuorta miestä, herättää lesken pojan henkiin ja palauttaa näön sokealle miehelle.Kaupunkiympäristö, joka on aikalaisille luultavasti tunnistettavissa, tekee pyhyydestä toiminnan kaupungin sydämessä Noin 1500 jokaisella ryhmällä oli omat tunteensa, mutta arkkitehtuuri yhdisti heidät Paneeli rakentaa näin visuaalisen elämäkerran, joka perustuu ruumiiden ja sosiaalisten siteiden korjaamiseen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#40
Nastagio degli Onestin tarina
Ravennan mäntymetsässä Nastagio todistaa ritarin ja hänen koiriensa infernaalista nuoren naisen tavoittelua.Boccaccion tarina avautuu useissa hetkissä samassa maisemassa, prosessi, jonka avulla katse voi seurata toimintaa kuin järjestys. Vuonna 1483 Giannozzo Puccin ja Lucrezia Binin häihin valtuutettu sykli yhdisti moraalisen varoituksen, perheen arvostuksen ja kerronnallisen viihteen. Prado korostaa Botticellin käsitystä samalla kun tunnustaa avustajiensa aktiivisen osallistumisen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#41
Nastagio degli Onestin tarina, neljäs jakso
Nastagion syklin neljäs paneeli ei enää näytä rankaisevaa metsää, vaan juhlaa, jossa sankari paljastaa ilmestyksen sille, joka kieltäytyi hänen rakkaudestaan.Pöytä, vieraat ja arkkitehtuuri määräävät julmaan visioon perustuvan tarinan sosiaalisen lopputuloksen Vuonna 1483 Pucci-häitä varten suunniteltu maalaus jää Firenzen perhepalatsin yksityiseen kokoelmaan Kuten Pradon kolmessa paneelissa, suunnittelu jää Firenzen perhepalatsin yksityiseen kokoelmaan Kuten Pradon kolmessa paneelissa, maalaus jää Firenzen perhepalatsin yksityiskokoelmaan Kuten Pradon kolmessa paneelissa. Kuten Pradon kolmessa paneelissa, suunnittelu pysyy Botticellin yksityisessä kokoelmassa tiiviisti teloitusten ollessa mukana.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Panoraamamaisema mittaa etäisyyttä, kun taas satamat ja kadut muuttavat todellisen tilan visuaaliseksi matkaksi.
#42
Munkki meren rannalla
Pieni munkki seisoo pimeän meren edessä taivaalla, joka miehittää suurimman osan kankaasta. Friedrich poisti alun perin suunnitellut laivat korostaen maamerkkien puuttumista ja avaruuden mittaamisen vaikeutta. Berliinissä vuonna 1810 The Abbey in an Oak Forest -elokuvassa esitelty maalaus herätti Kleistin kuuluisan kommentin vaikutelmasta, että hänen silmäluomensa on leikattu pois. Yksinäisyydestä, äärettömyydestä ja mahdottomuudesta tarttua maailmaan tulee todellinen aihe.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#43
Kalliovuoret, Lander Peak
Bierstadt sävelsi tämän maiseman vuoden 1859 Kalliovuorille tehdyn tutkimusmatkan jälkeen. Etualalla sijaitseva shoshonileiri, järvi ja valossa kylpevä huippu kokoavat yhteen suoria havaintoja ja työpajan uudelleenkokoonpanoa.Poraama-alue lupaa itäyleisölle suurenmoista luontoa, mutta se osallistuu myös valloitustarinaan, joka järkyttäisi edustettuina olevia kansoja ja alueita.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#44
Yö Linnut
Hopper avaa illallisen lasikulman lähes tyhjällä New Yorkin kadulla Sähkövalo eristää tarjoilijan ja kolme asiakasta, fyysisesti lähellä mutta erossa heidän asenteistaan ja näkyvästä oven puuttumisesta. Toisen maailmansodan aikana maalatusta lavasta on tullut kaupunkiyksinäisyyden ikoni, koska sen pitkä kehystys jättää yhtä paljon tilaa hiljaisuudelle kuin hahmoille.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#45
Golfvirta
Musta merimies ajautuu masentuneelle veneelle haiden ympäröimänä kaukaisen laivan ylittäessä horisontin Homer kieltäytyy rauhoittavasta johtopäätöksestä: sokeriruo'ot, kovat meret ja kaatosadeet muuttuvat odottaviksi jatkuvaksi uhkaksi.Kankaan leveys lisää hahmon eristäytymistä ja on ruokkinut lukemia rodusta, imperiumista ja ihmisen haavoittuvuudesta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#46
Aaltojen joukossa
Vuonna 1898 valmistuneessa Aalloista Aivazovsky poistaa lähes kaikki ihmisen vihjeet tehdäkseen vedestä eksklusiivisen aiheen Vihreä raivaus ylittää pimeän turpeen ja paljastaa harjujen läpinäkyvyyden Tämä myöhäinen teos ei kuvaa tarkkaa rannikkoa: se tiivistää vuosikymmeniä kestäneen havainnoinnin kuvitteelliseksi mereksi, joka on rakennettu muistista Theodosian työpajassa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#47
Murtoaalto
Wave Surgessa rannikko ja alus ovat lähes imeytyneet mustaan taivaaseen ja peräkkäisiin valkoisiin teriin Vaahtojälkien diagonaalit, jotka johtavat kohti venettä horisonttiin päin Maalaus on vähemmän kiinnostunut tunnistetusta tapahtumasta kuin silloin, kun meri ylittää oman rajansa, tunkeutuu rantaan ja tekee kaiken navigoinnin epävarmaksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#48
Haaksirikko kallioiden lähellä
Haaksirikkossa hioutunut alus kamppailee jyrkkien kallioiden juurella pienen veneen yrittäessä siirtyä pois.Tässä tulee rannikosta, joka on normaalisti lupaus turvallisuudesta, toinen vaara.Rakvet sulkevat horisontin ja pakottavat silmän seuraamaan selviytyneiden epävarmaa lentorataa Laivasto kertoo siis vähemmän aluksen katoamisesta kuin vaikeudesta päästä maahan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#49
Sinopen taistelu
Sinopen taistelu edustaa 30. marraskuuta 1853 tapahtunutta yhteenottoa, jossa venäläinen laivue tuhosi ottomaanien laivaston ankkurissa.Keisarillisen laivaston virallinen taidemaalari Aivazovsky järjestää laivoja, savua ja syviä laukauksia Kuva juhlii voittoa, mutta sataman pyyhkivä tuli antaa näyttämölle myös katastrofin epäselvän väkivallan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#50
Kuutamonäkymä Konstantinopoliin
Näkymä Konstantinopoliin kuunvalossa asettaa moskeijan ja sen minareetit linjaan laskevan auringon tai erittäin matalan kuun kanssa. Tummat caiquet ylittävät oranssin heijastuksen, joka yhdistää kaupungin veteen. Aivazovsky, joka on kutsuttu useita kertoja ottomaanien pääkaupunkiin, tekee Bosporinsalmesta tavan lähestyä: arkkitehtuuri voidaan löytää merestä ennen katuja ja palatseja.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#51
Muinainen Theodosia
Muinainen Theodosia rekonstruoi sataman ennen nykyaikaisia muodonmuutoksia, laiturineen, linnoituksineen ja purjeineen.Aivazovsky ei tyydy nykyaikaiseen panoraamaan: hän luo visuaalisen muistin kotikaupungistaan.Pienet hahmot ja veneet herättävät historiallisen mielikuvan henkiin, kun taas iltavalo yhdistää eri aikakaudet samassa ilmapiirissä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#52
Auringonlasku Konstantinopolissa
Auringonlasku Konstantinopolissa ottaa korkean puun varjostaman korkean näköalapaikan katsoakseen Bosporinsalmea ja kaupunkisiluetteja. Etualalla olevat hahmot pohtivat samaa spektaakkelia kuin vierailija.Tämä ihmisrele muuttaa näkymän matkamuistiksi.Kaukainen kaupunki on yhtä tärkeä kuin valo, joka näyttää hetkellisesti hajottavan sen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#53
Canal Grande, Venetsia
Canaletto rakentaa Grand Canalin näyttämöksi, jossa palatsit, veneet ja heijastukset johtavat vähitellen syvyyteen Julkisivujen tarkkuus ei sulje pois perspektiivisäätöjä: rakennukset on sijoitettu erilleen ja suunnattu reitin lukemiseksi Vaakamuoto palauttaa siten vähemmän. hetkessä kuin ihanteellinen kokemus kaupungista vedestä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#54
Pyhän Markuksen aukio, Venetsia
Pyhän Markuksen aukiosta tulee Canalettolle kivi - ja valoteatteri.Pitkät kulkureittilinjat johtavat kohti basilikaa, kun taas kävelijät, kauppiaat ja siluetit antavat tilan mittakaavan Näkymässä yhdistyvät havainto, optinen kammio ja työpajakorjaukset: Venetsia vaikuttaa tarkalta, mutta sen panoraamajärjestys on huolellisesti rekonstruoitu.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#55
Riva degli Schiavoni, Venetsia
Riva degli Schiavonista Canaletto avaa Venetsian merellisen rintaman laiturien, palatsien, kirkkojen ja satamatoiminnan välillä.Mastot leikkaavat taivaalla ja hidastavat pakoa perspektiivistä, kun taas veneet animoivat etualan.Tämä leveys muuttaa vedutan visuaaliseksi kävelyksi kaupunkia pitkin, jonka identiteetti riippuu sen suhteesta laguuniin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#56
Näkymä pieneen Lorientin satamaan
Lorientissa Morisot asetti vuonna 1869 sisarensa Edman veneillä ja mastoilla välitetyn pienen sataman etualalle Nuori nainen ei poseeraa autonomisen maiseman edessä: hänen kevyt mekkonsa, laituri ja vesi muodostavat saman avainten verkoston Tämä näkemys on yksi niistä teoksista, joissa taiteilija hylkää akateemisen viimeistelyn liikkuvan valon hyväksi, jo lähellä impressionismia.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#57
Pier
Meri-ilman pyyhkäisemällä laiturilla hahmot ja veneet jakautuvat vahvaa vaakaviivaa pitkin. Morisot antaa taivaan ja veden miehittää suuren osan kankaasta, mikä antaa hahmoille hauraan mittakaavan. Tämä keinojen talous heijastaa tuulelle altistuneen paikan tunnetta, jossa jokainen siluetti on vain kulkuväylä sataman läpi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#58
Paluu kalastuksesta: veneen vetäminen
Kaksi härkää vetää veneen vedestä kalastajien ohjatessa ponnistusta Täytetty purje, eläinmassa ja rannan heijastukset järjestävät voimakkaan sommittelun, jossa teoksesta tulee valon spektaakkeli Sorolla yhdistää eleiden realismin koristeellisella asteikolla, joka ansaitsi hänelle kansainvälistä tunnustusta Ranskan valtion hankkima Luxemburgin museolle, Sorollalle Pariisille omistettu maalaus ennen sen pääsyä Orsayn kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#59
Oxen vetämässä venettä Valencian rannalla
Härät etenevät matalaan veteen vetäen venettä rantaa kohti.Heidän tumma massansa vastustaa nopeita vaahto - ja taivaspurskeita Sorolla ottaa uraltaan vanhan teeman vapaammalla kosketuksella: teos pysyy luettavana, mutta tunnelma melkein purkaa muodot Eläimet ottavat jo monumentaalisen perinteisen vetotavan Kalastuksen paluussa, mutta tässä tutkimus keskittyy raakaan ja välittömään ponnistukseen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#60
Rantaa pitkin kulkeva Valencia
Lapset juoksevat rannan poikki, peräkkäin epävakaiden eleiden vallassa Leveä kehystys antaa hiekalle ja merelle nopeudensa vahvistamiseksi tarvittavan tilan Viistovarjot laajentavat vartaloita, ja hermostunut kosketus muuttaa rodun puhtaaksi valorytmiksi Rinnakkaisen rantakisan avulla Sorolla voi rinnakkain asettaa kappaleiden, surffauksen ja harjapolkujen nopeuden samassa vaakaimpulssissa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#61
Kastilia: leipäjuhla
Useiden Kastilian provinssien asukkaat esittävät leipiä, pukuja ja seremoniallisia esineitä Avilan seinien edessä. Sorolla kokoaa yhteen poikkeuksellisen mittakaavassa erikseen opiskelleet ryhmät. Alueellinen monimuotoisuus muuttuu valoisaksi kulkueeksi, joka on suunniteltu monumentaaliseen sykliin "Vision of Spain". Alueellinen monimuotoisuus muuttuu valokulkueeksi, joka on suunniteltu monumentaaliseen sykliin "Vision of Spain". Ensimmäinen Vision of Spain -syklissä valmistunut paneeli, The Bread Festival yhdistää Kastilian ruokaan, pukuihin ja seremoniallisiin rytmeihin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Myytit, juhlat, alastonkuvat ja intiimit kohtaukset käyttävät vaakasuuntaisuutta säätelemään ruumiiden välisiä suhteita.
#62
Hylas ja Nymfit
Hylas, Heracles'n seuralainen, nojaa lähteen yli vetämään vettä, kun seitsemän nymfiä vetää häntä heitä kohti.Vesitalo kaventaa myyttiä silmänkääntöjen vaihdosta ja käden kosketuksesta ranteeseen Melkein samanlaiset kasvot, jotka on järjestetty kuin vesililjat, poistavat kaiken uloskäynnin altaan pimeään syvyyteen.Tervehdystä ei havainnollisteta sen jälkeen: siitä tulee koostumuksen mekanismi, pinnalla rauhallinen ja liikkeessään kohtalokas.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#63
Odysseus ja merenneidot
Mastoon kiinnitettynä Ulysses kuuntelee sireenilaulua samalla kun hänen seuralaisensa, tukossa korvat, jatkavat soutamistaan.Vesitalo täällä omaksuu siivekkäiden olentojen muinaisen muodon, jolla on naaraspäät, eikä houkuttelevien kalanaisten, joka yleistyi 1800-luvulla.Hyökkäävät laivaan kuin petolinnut.Lähissä näkyvä runko, puristettu meri ja siipien toisto muuttavat kuulokohduksen fyysiseksi, lähes klaustrofobiseksi istuimeksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#64
Echo ja Narcissus
Narcissus näkee vain keväällä heijastuksensa; Echo, joka on tuomittu toistamaan muiden sanoja, tarkkailee häntä ilman, että häntä voi rakastaa.Vesitalo erottaa heidän kaksi yksinäisyyttään veden ja lehtien diagonaalin avulla.Nuori mies muodostaa suljetun ympyrän omalla kuvallaan, kun taas nymfi makaa maiseman avoimessa tilassa.Narcissus-kukat etualalla muistuttavat lopullista metamorfoosia ja antavat myytille hiljaisen, luonnossa jo esiintyvän johtopäätöksen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#65
Heliogabaluksen ruusut
Kohtaus vie Augustan Historyn välittämän tarinan juhlasta, jossa keisari Heliogabalus hautasi vieraansa terälehtien lumivyöryn alle. Alma-Tadema muuttaa jakson visuaaliseksi ansaksi: vaaleanpunainen runsaus näyttää aluksi turvolta, sitten muuttuu. tukahduttaa etualalla. "Heliogabaluksen ruusuissa" arkkitehtuuri toimii hahmojen mittana: rivit, kynnykset ja mittakaavaerot johtavat katseen ennen kuin tarina selkeytyy. Päivämäärä 1888, "Heliogabaluksen ruusut" esitetään Pérez Simon -kokoelmassa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#66
Mooseksen löytö
Faaraon tytär palaa Niililtä lapsen kanssa Mooses runsaasti koristellussa kehdossa, joka kannetaan kulkueen keskelle.Sävellys asettaa tulevan profeetan pienuuden vastakkain Egyptin monumentaalisen loiston kanssa, ikään kuin hänen kohtalonsa jäisi edelleen hahmoille näkymättömäksi "Mooseksen löytön" materiaalit - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat maailmalle sen fyysisen uskottavuuden.Atted 1904, "Mooseksen löytö" - iho, kankaat, kivi, kukat tai metalli - eivät ole koristeellisia: ne antavat maailmalle edustettuna sen fyysisen uskottavuuden.Aattu 1904, "Mooseksen löytö" mainitaan yksityisissä kokoelmissa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#67
Phidias näyttää Parthenon-friisin ystävilleen
Alma-Tadema kuvittelee Phidiaksen esittelevän Parthenon-friisin Periklekselle ja hänen läheisilleen Kaide asettaa katsojat lähes maalattujen reliefien tasolle, ikään kuin he olisivat osallistumassa yksityisnäyttelyyn Maalaus heijastaa yhtä paljon Antiikkia kuin 1800-luvulla: luomisesta, julkisesta toimeksiannosta ja esteettisestä arvostelukyvystä tulee tämän taidokkaasti arkeologisen näyttämön todellinen aihe.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#68
Sappho ja Alcée
Alcée laulaa sitterin säestämänä, kun taas laakerilla kruunattu Sappho kuuntelee tovereidensa keskuudessa.Penkkiin kaiverretut nimet ja säekäärö tekevät runoudesta lähes materiaalisen; ulkonäkö, enemmän kuin ele, järjestävät kohtauksen jännityksen "Sappho ja Alcée" - elokuvan myötä Alma-Tadema järjestää valon erottamaan laukaukset selkeästi säilyttäen samalla jatkuvan tunnelman. Päivämäärä 1881, "Sappho ja Alcée" raportoidaan Waltersin taidemuseolle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#69
Homerin lukema
Kruunuttu nuori runoilija lukee Homeria terassilla merelle istuvan ryhmän edessä. Jakso ei havainnollista tarkkaa kohtaa eepoksesta: pikemminkin se näyttää kreikkalaisen kulttuurin suullisen lähetyksen, tarkkaavaisen ja seremoniallisen, tarkoituksella ihanteellisessa ympäristössä. "A Reading of Homer" -elokuvassa jokaisella asusteella on rytmin ja kontekstin funktio; kerääntyminen pysyy luettavissa, koska hahmot sijaitsevat selvästi hierarkkisilla alueilla. Päivämäärä 1885, "A Reading of Homer" on raportoitu Philadelphian taidemuseolle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#70
Pyrrhoksen tanssi
Nuoret soturit esittävät pyrrhistä, muinaisesta Kreikasta periytyvää aseellista tanssia. Kallistuneet kilvet, keihäät ja kallistuvat ruumiit antavat ihmisfriisille elävän rytmin; istuva yleisö kuitenkin muuttaa sotaharjoituksen säännellyksi esitykseksi "Tyyrritanssissa" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja ryhti viittaa keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivämäärä 1869 "Pyrrhic Dance" mainitaan Guildhallin taidegallerian kokoelmissa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#71
Tarjous Bacchukselle
Kulkue tuo Bacchukselle kukkia, hedelmiä ja lahjoja.Seremonian avulla Alma-Tadema voi yhdistää muinaisen uskonnon ja kollektiivisen spektaakkelin; hahmojen liike johtaa silmää kohti alttaria samalla kun uhrilahjat antavat kultille konkreettisen ulottuvuuden. "Tarjous Bacchukselle" osoittaa, kuinka paljon Alma-Tadema ajattelee johtajana: Hamburgille kerrotaan "Tarjous Bacchusille" vuodelta 1889, "Tarjous Bacchukselle"
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#72
Suuret uimarit
Cézanne työskenteli useita vuosia tässä alastomien kokouksessa puukaaren alla. Ruumiit eivät kuvaa todellista kylpyä eivätkä tarkkaa myyttiä: ne muodostavat runkojen, taivaan ja rannan kanssa volyymiarkkitehtuurin. Leveys mahdollistaa kahden sivuryhmän lähentyä kohti keskustyhjyyttä, rakennusta, joka merkitsee syvästi Picassoa, Matissea ja modernia taidetta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#73
Bussi
Tässä suositussa bussissa eri luokkien ja alkuperää olevilla matkustajilla on yhteinen paikka: työläinen, talonpoika, lapsi, porvari ja nuori nainen.Työ edeltää vuoden 1925 onnettomuuden nimenomaisia kertomuksia, mutta ajoneuvo muistuttaa väistämättä sitä, jonka törmäys häiritsi Kahlon elämää.Sävellys on myös sosiaalinen yhteenveto Meksikon urbaanista.Talletettu 1929, maalaus on tänään merkitty Museo Dolores Olmedo, Mexico City, Mexico City.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#74
Juuret
Kahlon ruumis avautuu kasvinrunkoon, jonka juuret ulottuvat kuivaan maaperään.Rististä tulee ikkuna maata kohti, mutta ruumis pysyy haavoittuvaisena, hedelmällisyyden ja liikkumattomuuden välissä. Ravintolan sisustusprojektia varten maalattu pieni teos ohjaa teeman "äiti maa" kohti hyvin henkilökohtaista fyysistä kokemusta. Luettelot asettavat teoksen vuonna 1943, jolloin yksityinen kokoelma tai sijainti on tarkistettava nykyiseksi tai vertailupaikaksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#75
Kristuksen ruumis kuollut haudassa
Holbein maalaa Kristuksen ruumiin lähes todelliseen kokoon, lohduttamatta ihannointia Paneelin äärimmäinen pituus lukitsee ruumiin häiritseväksi fyysiseksi läsnäoloksi.Dostojevski järkyttyi tästä Kristuksesta, joka joutui tavallisten kuolemanmerkkien kohteeksi; maalaus koettelee ylösnousemuksen ajatusta sen havainnollistamisen sijaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#76
Alaston valehtelu hiuksineen sitomaton
Malli kääntää kasvonsa katsojaa kohti samalla kun hänen mustat hiuksensa leviävät olkapään ja taustan yli Vuonna 1917 luotu teos kuuluu kauppias Léopold Zborowskin rahoittamiin ja jakamiin alastonkuviin Oranssi iho erottuu hyvin tiukasta ruskeasta ja vihreästä ympäristöstä Tämä vapaaehtoinen läheisyys eliminoi perinteisen etäisyyden paljaan alaston ja katsojan välillä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#77
Alaston valehteleminen
Tässä makuuasennossa pää lepää vaalealla liinalla ja vartalo venyy vinottain tummanpunaisella peitolla Modigliani ottaa vastaan ikivanhan asennon, joka on peritty makuuasennossa olevasta Venuksesta, mutta sulkee pois kaiken mytologisen tekosyyn Malli pysyy tietoisena ulkoisesta katseesta Malli pysyy tietoisena ulkoisesta katseesta Mustat ääriviivat, lämmin alue ja litistynyt tila antavat vuoden 1917 kuvalle modernin, suoran ja täysin oletetun läsnäolon.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#78
Vesikäärmeet II
Neljä naista venyy vedenpituisesti, jossa hiukset, kukat, kalat ja kankaat sulautuvat.Kormit säilyttävät volyyminsa, mutta koristevirta kuljettaa ne pintaan ilman horisonttia.Työssä vuosina 1904-1907, teos kuuluu Klimtin tutkimukseen naisellisesta aistillisuudesta, joka on poistettu maskuliinisesta katseesta.Sen moderni historia on tummempi: dispossessio, myynti - ja palautussopimukset muistuttavat meitä siitä, että mestariteoksen levikki on myös osa hänen lukemistaan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#79
Elämänpuu, Stoclet-friisi
Keskirunko avautuu kukilla, silmillä ja linnuilla kuormitettuina kultaisina spiraaleina.Elämämaalauksena toistettu on itse asiassa täysikokoinen pahviteos mosaiikille Stocletin palatsin ruokasalissa Brysselissä.Haarojen verkosto yhdistää Odotuksen ja saavutuksen paneelit yhdeksi koristeympäristöksi.Vuonna 1910-1911 suunniteltu Elämänpuu näyttää Klimtin työskentelevän arkkitehtuurin ja kokonaistaideteoksen mittakaavassa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#80
Tontti
Ensor asettaa etualalle naamioituneen ryhmän, jonka katseet näyttävät ympäröivän katsojaa.Hatut, kukat, pitsi ja maalatut kasvot tekevät mahdottomaksi erottaa ihmisiä ja naamioita. Ostend-karnevaalin muuttaa hänen kihlaustaan ympäröivien jännitteiden innoittamana osittain Oostenden karnevaalin sosiaalisen vihamielisyyden, tekopyhyyden ja intiimin levottomuuden teatteriksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#81
Caresses
Khnopff ottaa vastaan myytin Oidipuksesta sfinksiä päin, mutta korvaa muinaisen hirviön olennolla leopardivartalolla ja lähes androgyynikasvoilla.Kahden profiilin läheisyys muuttaa arvoituksen hiljaiseksi vetovoimaksi.Polmion muotoinen, ruumiiden pystysuuntaisuus ja kuiva maisema antavat tälle "huoltajalle" aistillisen ja uhkaavan epäselvyyden.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#82
Vanhat puut, tasainen etäisyys
Guo Xin ansioksi luettu vaakakäärö asettaa etualalla narttuja puita valtavalle sumuetäisyydelle.Katsoja ei hallitse yhtenäistä maisemaa: hän kulkee kiviryhmästä toiseen musteen hengityksen jälkeen. "Tasainen etäisyys" tulee siten menetelmä etäisyyden tuntumiseksi turvautumatta länsimaiseen perspektiiviin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#83
Runoilija vuoren huipulla
Shen Zhou pelkistää runoilijan kallion huipulla seisovaksi pikkuruiseksi hahmoksi.Vuori, puut ja tyhjyys eivät toimi ympäristönä: ne antavat hengellisen mitan tutkijan yksinäisyydelle.Kalligrafinen kirjoitus täydentää kuvan ja muistuttaa, että kiinalaisessa perinteessä maalaus, runous ja kirjoittaminen ovat osa samaa maiseman kokemusta.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Bruegelista Hopperiin panoraamasommittelu on edelleen kerronnan, rytmin ja kuvatilan laboratorio.
#84
Numero 32, 1950
Raakaksi jätetyllä kankaalla Pollock heijastaa vain mustaa maalia.Korhon liikeradat pysyvät näkyvillä ja antavat maalaukselle keskittömän kartografian suuruuden. Värin puuttuminen paljastaa paineen, nopeuden ja laimennuksen erot; mikä saattaa tuntua kaoottiselta, säilyttää siten taiteilijan liikkeiden tarkan muistin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#85
Magien palvonta
Epiphanysta tulee Medicean Firenzen kollektiivinen muotokuva. Raunioarkkitehtuurin keskelle asennetun Marian ja lapsen ympärillä vierailijat omaksuvat erilaisia asentoja, joita Vasari ihaili. Useat Medici-perheen jäsenet olisivat lainanneet piirteitään mageille ja heidän seurueelleen, kun taas Botticelli olisi edustanut itseään oikealla reunalla. Maalattu noin 1470-1475 Gaspare di Zanobi del Laman kappelille, teos yhdistää omistautumisen, kansalaisarvostuksen ja muotokuvan hyveellisyyden menettämättä pyhän keskustansa selkeyttä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#86
Magien palvonta (Dürer)
Tätä ensimmäistä Adorationia, nykyään Baselissa, ei pidä sekoittaa kuuluisaan vuonna 1504 maalattuun ja Uffizissa säilytettävään paneeliin.Dürer järjestää täällä vaakakulkueen: polvistuva kuningas kohtaa lapsen vasemmalla, kun taas kaksi muuta Magia etenevät maisemasta Nykyvaatteet, profiilien peräkkäisyys ja matala syvyys antavat näyttämölle edelleen pohjoismaisen alttarisuljinta.Maalauksessa näkyy näin nuori taidemaalari ennen hänen italialaisvuosiensa monumentaalisempaa synteesiä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#87
Sokeiden vertaus
Kuusi sokeaa miestä etenee peräkkäin diagonaalilla, joka väistämättä johtaa heidät ojaa kohti.Ensimmäinen on jo pudonnut, toinen kallistuu ja jokainen ruumis ilmoittaa seuraavan syksyn, kuten peräkkäiset kuvat samasta liikkeestä Bruegel transponoi evankeliumivertauksen erittäin tarkasti flaamilaiseksi maisemaksi ja antaa kummallekin kasvolle selvän silmähyökkäyksen. Vuonna 1568 sokeiden ohjaimien oppitunnista tuli lähes fyysinen kokemus menetetystä tasapainosta, jota vahvisti kankaan vaakamuoto.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#88
Saulin itsemurha
Saul heittäytyy miekkaansa tappion jälkeen filistealaisia vastaan, tunkeutuen alempaan kulmaan taistelun tunkeutuessa laaksoon.Hanssari, keihäät ja joukko joukkoja antavat kuninkaan kuolemalle lähes vähäisen mittakaavan.Päivitetty 1562, paneeli näyttää kuinka Bruegel kieltäytyy eristetty sankari: yksilöllinen kohtalo menetetään sotilaskoneistossa, joka jatkuu hänen jälkeensä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#89
Pyhän Johannes Kastajan saarna
Johannes Kastaja saarnaa aukion keskellä huomattavan monimuotoisen väkijoukon ympäröimänä Talonpojat, porvarit, sotilaat, pyhiinvaeltajat ja eri kulttuuritaustoilla tunnistetut hahmot kuuntelevat, keskustelevat tai tarkkailevat omaksumatta yhtäkään reaktiota.Kristus on heidän joukossaan, vielä huomaamaton ennen kastettaan.Vuonna 1566 maalaus muuttaa uskonnollisen jakson julkisen kokoontumisen tutkimukseksi: viesti kiertää tilassa, jossa sosiaaliset erot, uteliaisuus ja hetkellinen huomio jakavat saman maiseman.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#90
Cocagnen maa
Kolme miestä - sotilas, talonpoika ja pappi - nukkuvat puun ympärillä Cocagnen kuvitteellisessa maassa.Pannukakkujen peittämä katto, veitsellä jo varustettu sika ja syöjäänsä kohti kulkeva muna lupaavat ruokaa ilman työtä. Vuonna 1567 maalattu paneeli muuttaa suositun yltäkylläisyyden unelman yhteiskuntaluokat ylittäväksi laiskuuden satiiriksi.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#91
Saint Martinin viini
Pyhän Martinpäivänä väkijoukko ryntää valtavan tynnyrin ympäri hankkimaan uutta viiniä muodostaen kasan ruumiita, kannuja ja astioita.Toisalla Martin jakaa huomaamattomasti takkinsa köyhän miehen kanssa.Täytetty ja Bruegelin ansioksi 2000-luvulla luettu, tämä laaja kangas vastustaa lähes näkymätöntä hyväntekeväisyyttä kulutuksen vimmalle.Yhtyinen runsaus peittää moraalisen eleen, jonka sen pitäisi mahdollistaa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#92
Meritaistelu Napolinlahdella
Galleyt ja purjeveneet riitelevät Napolinlahdella Vesuviuksen, rannikon ja kaupungin järjestäessä horisonttia Bruegel muuttaa muistonsa Italian matkasta meriteatteriksi, jonka tarkkuus on suurelta osin kuvitteellinen.Savu, airot ja runkolinjat saavat silmän kiertämään taistelun ja topografian välillä Maisema ei ole yksinkertainen ympäristö: se antaa ihmisväkivallalle lähes geologisen mittakaavan.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#93
Rooman keisari (Claudius)
Maalaus kuvaa keisari Claudiusta, joka löydettiin hirttämisen takaa Caligulan salamurhan jälkeen vuonna 41. Alma-Tadema valitsee paradoksaalisen hetken, jolloin kauhusta tulee suvereeni; ruumis ja sotilaat siirtävät sankaruuden poliittiselle sattumalle. "Rooman keisarissa (Claudius)" maalauksen hiljaisuudesta tulee kerronnallinen voimavara: katseet ja asennot viittaavat keskusteluun, jota kuva ei koskaan täysin käännä. Päivämäärä 1871, "Rooman keisari (Claudius)" on raportoitu Waltersin taidemuseolle.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#94
Roomalaiset puutarhat
Kävelijät hajaantuvat hallittuun puutarhaan lammen ja terassin ympärille.Siluetit ovat toissijaisia tilaan päin: puut, seinät ja vesi saavat sinut tuntemaan, kuinka Alma-Tadema kuvittelee roomalaisen huvilan asumiskelpoiseksi vapaa-ajanviettopaikaksi. "Roman Gardens" näyttää, kuinka Alma-Tadema ajattelee ohjaajana: ruumiiden, aukkojen ja huonekalujen sijoittaminen määrittää, mitä katsoja voi tietää. Päivämäärällä 1877 "Roman Gardens" on merkitty Collection Mesdagin kokoelmiin.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#95
Bacchuksen nuoriso
Tämä yli kuuden metrin kangas, maalattu vuonna 1884, on yksi Bouguereaun kunnianhimoisimmista sitoumuksista. Nuori Bacchus etenee bacchantien, satyyrien, kentaurien ja muusikoiden kulkueen keskiössä.Epähäiriöisen päihtymisen sijaan taidemaalari tarjoaa täydellisesti säänneltyä friisiä: jokainen tanssi, soitin ja liina osallistuu nuorten tieteelliseen juhlimiseen.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#96
Gimcrack Newmarket Heathissa valmentajan, sulhasen ja jockeyn kanssa
Gimcrack, kuuluisa täysiverinen 1700-luvulta, esitetään useana hetkenä hänen urheiluelämässään samassa kokoonpanossa Valmentaja, jockey ja sulhanen muistuttavat, että mestarin kunnia lepää koko kasvatus - ja työjärjestelmässä.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#97
Hambletonian, Rubbing Down
Kiistanalaisen voittonsa jälkeen Diamondia vastaan Newmarketissa Hambletoniania hieroo kaksi sulhasta. Stubbs ei juhli maalia vaan uupumusta, joka seuraa vaivaa: suonet, hiki ja lihasjännitys antavat mestarille lähes traagisen läsnäolon.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#98
Kilpaile metsään
Cowboyt pakenevat hyökkäystä heittämällä hevosensa kohti puuaitaa.Remington tiivistää lännen valinnan hetkeksi: voita este tai jää kiinni, kun taas pöly ja lävistäjät kiihdyttävät koko pintaa.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#99
Kullervo lähtee sotaan
Gallen-Kallela havainnollistaa Kalevalan traagista sankaria Kullervoa ajamassa kohti sotaa, jonka lopputulos on kohtalokas.Hevonen ja sen ratsastaja ylittävät voimakkaiden värillisten nauhojen animoiman männyn ja lumen maiseman.Kankaan piteneminen antaa aluksi peruuttamattoman marssin voiman ja yhdistää suomalaisen myytin moderniin kansalliseen visioon.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →
#100
Varhain sunnuntaiaamuna
Hopper venyttää Seventh Avenuella riviä yrityksiä kylmän aamuvalon alla Katu on tyhjä, kaihtimet laskettu ja ylemmät kerrokset tuntuvat lähes hylätyiltä; taiteilija jopa poisti alun perin suunnitellun hahmon Horisontaalisuus muuttaa tavalliset julkisivut arkkitehtoniseksi rytmiksi ja tekee ihmisen poissaolosta kohtauksen päätapahtuman.
Kuva ja linkki: Alpha Reproduction.
Katso tämä jäljentäminen →Lähteet ja linkit
Viitemuseot ja kokoelmat
Institutionaaliset huomautukset dokumentoivat nykyaikaisia, tiedotustarkoituksessa esitettyjä töitä Muut kortit avaavat suoraan kuvaa vastaavan Alpha Reproduction - arkin.
1900-luvun ikonit
Museo Reina Sofia - GuernicaPicasson maalauksen historia, mitat ja esitys.Met - Syksyn rytmiJackson Pollockin vuonna 1950 maalaama suuri kenttä.MoMA - Vir Heroicus SublimisBarnett Newman ja väri koettu kehon mittakaavassa.Usein kysyttyjä kysymyksiä
Kysymyksiä panoraamamuodosta
Suhteet, rullat, friisit, lähteet ja jäljennökset: hyödyllisiä vertailuarvoja sijoituksen lukemiseen.
Mikä on panoraama?
Se on maalaus, jonka leveys järjestää katseen sivuttaiskokemuksen Se voi edustaa laajaa maisemaa, hahmofriisiä, kulkuetta, taistelua tai abstraktia kenttää ilman kuvaannollista horisonttia.
Mikä muotoraportti säilytettiin?
Korpus soveltaa vähimmäissuhdetta 1,5 leveysyksikköä 1 korkeusyksikköön. Rullat ja paneelikokoonpanot ylittävät usein paljon tämän osuuden.
Sisältyvätkö freskot?
Tavalliset arkkitehtoniset freskot on hylätty. Jotkut autonomisiksi friiseiksi suunnitellut maalatut sarjat säilyvät, kun niiden vaakasuora avautuminen on juuri luokituksen aihe.
Miksi sisällyttää kiinalaisia rullia?
Maalattu vaakakäärö ei ole piirustus eikä valokuva.Se tarjoaa jopa yhden vanhimmista panoraamakokemuksista: kuva löydetään vähitellen sen avautuessa.
Tarjotaanko kaikkia teoksia jäljentämiseen?
No. Olemassa olevat Alpha-tiedostot avaavat kaupan. Luettelosta puuttuvat modernit teokset ovat dokumentaarisia ja viittaavat museoonsa; niitä ei tarjoa kopioitavaksi Alpha Reproduction.
Miten kaksoiskappaleita vältettiin?
Otsikot, linkit ja kuvatiedostot tarkastettiin erikseen Saman taulukon muunnelmat tai rajaus eivät vie useita paikkoja rankingissa.
0 kommenttia