100 maalausta - 20 maata ja aluetta
100 maalausta arabimaailmasta ja Lähi-idästä tietää
Pääkirjoitus Maghrebista Mashreqiin Sudanista Persianlahdelle keskittyi yksinomaan maalaamiseen ja perustui institutionaalisiin ilmoituksiin.
Yhdeksänkymmentäyhdeksän kuvaa avaa dokumentti-ilmoituksensa Khalil Gibranin Amin Rihanin muotokuva johtaa ennen vuotta 1956 kuolleiden taiteilijoiden säännön mukaisesti luotuun Alpha Reproduction - arkkiin.
Tarina ilman yhtä keskustaa
Katso töitä ennen kategorioita
Arabimaailma ja Lähi-itä eivät muodosta homogeenista koulukuntaa Sijoitus kokoaa yhteen kansalliset liikeradat, diasporat ja sukupolvet, jotka ovat keksineet uudelleen muotokuvia, maisemaa, abstraktiota ja historiamaalausta.
Jewad Selimistä Mahmoud Saidiin Bayasta Etel Adnaniin jokainen maalaus avaa tietyn modernin historian.
Järjestys ei ole kronologinen eikä mekaanisesti luotu: se suosii teosten merkitystä, alueellista monimuotoisuutta ja ilmoitusten kiinteyttä.
100 maalausta kuvina
Luvut, muotokuvat ja ensimmäiset repeämät asettivat arabien modernismin suuret benchmarkit.
#1
Nimetön (Kaksi lukua)
Jewad Selim kirjoittaa Untitled (Two Figures) Irakiin liittyvään maalaushistoriaan. Moderni irakilainen koulukunta muuttaa Mesopotamian perintöjä, kaupunkielämää ja abstraktiota nykyaikaiseksi sanastoksi. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuuden ulkopuolelle tullakseen läsnäolon, läsnäolon tutkimukseksi muisti ja sosiaalinen asema Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuoden 1951 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja tiedot kokoelmaa voi katsella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#2
Nuori tyttö maalattu mekko
Mahmoud Said kirjoittaa Nuoren tytön maalatussa mekossa Egyptiin liittyvässä maalaushistoriassa.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty asteikon, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundationin tiedonannossa esitellään vuodelta 1938 päivätty teos, joka on tehty öljykankaalle.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueellinen modernismi muodostui ilman yhtäkään mallia.Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäiset tiedot ja ehdot kuvan käyttö Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#3
Nainen vaaleanpunaisessa mekossa
Baya asettaa Woman with a Pink Dress Algeriaan liittyvän maalauksen historiaan. Algeriassa moderni maalaus siirtää maiseman, merkin ja hahmon siirtomaakehysten ulkopuolelle. Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis enemmän kuin samankaltaisuus, jotta siitä tulee tutkimus läsnäolosta, muistista ja sosiaalisesta asemasta. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitellään teos kuten ilman dating-ilmoituksessa määriteltyä, akvarellilla ja guassilla paperilla tehtyä teosta Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#4
Kaunopuheinen Kukko
Shakir Hassan Al Said asettaa The Eloquent Roosterin Irakiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Modern irakilainen koulukunta muuttaa Mesopotamian perintöjä, kaupunkielämää ja abstraktiota nykyajan sanastoksi. Aihe pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai a symboli autonomisessa kuvaehdotuksessa Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoitus esittää vuoden 1954 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle.Maalaus merkitsee tässä omaa keksintöään yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemää taiteellista ja poliittista muistia.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja tiedot keräystä voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäisen tiedon ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#5
Muotokuva italialaisesta naisesta
Abdel Hadi El Gazzar sijoittaa italialaisen naisen muotokuvan Egyptiin liittyvän maalauksen historiaan. Moderni egyptiläinen maalaus täällä ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuutta pidemmälle, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja taustan tutkimus sosiaalinen asema Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittelee vuoden 1960 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä ja temperalla paneelissa. Sen paikka tässä luokituksessa on tässä kyvyssä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja ehdot kuvan käyttö Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydellisessä mittaamisessa.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#6
Vangin unelmat
Inji Efflatoun asettaa unet vangista Egyptiin liittyvän maalauksen historiaan. Moderni egyptiläinen maalaus täällä ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhtiä ja jännitystä kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis enemmän kuin samankaltaisuus, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja aseman tutkimus sosiaalinen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1961.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi. kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärää, tekniikkaa ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#7
Punainen kaupunki
Fahr El-Nissa Zeid asettaa Punaisen kaupungin Turkkiin liittyvän maalaushistorian kohdalle Tämä teos edistää levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista muodostuvaa alueellista moderniteetia Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kiertokulkua Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin havaittu tila. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1957 Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärää, tekniikkaa ja keräystietoja voi tarkastella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäiset tiedot ja ehdot kuvan käyttö.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#8
Viimeinen ääni
Ibrahim El-Salahi asettaa Viimeisen Äänen Sudaniin linkitettyyn maalaushistoriaan.Sudanilainen koulukunta yhdistää afrikkalaisen ja arabialaisen modernin merkin, henkisyyden, värin ja kokemukset.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva.Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1964. Maalaus lasketaan tässä omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemään taiteelliseen ja poliittiseen muistiin.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot. SIELTÄ digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#9
Moudarresin kuvakkeet
Fateh Al Moudarres kirjoittaa Moudarresin kuvakkeita Syyriaan liittyvän maalaushistorian aikana.Syyrialainen maalaus tuo yhteen ikonin, muotokuvan, materiaalin ja historiallisen muistin.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonomiseksi kuvalliseksi ehdotukseksi.Sillä barjeel Art Foundation Notice esittelee maalauksessa tehdyn teoksen vuodelta 1962. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää sijoitettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi. kuva avaa institutionaalisen tietueen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#10
Kukkaryhmä
Paul Guiragossian asettaa Flower Groupin Armeniaan liittyvään maalaushistoriaan.Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Kohde pysyy välittömästi tunnistettavissa, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään öljy kankaalle tehty teos kuten ilman verkkoilmoituksessa määriteltyä datingia.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, dating, tekniikka ja keräystietoja voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#11
Aviomies
Marwan asettaa Aviomiehen Syyriaan liittyvän maalaushistorian.Syyrialainen maalaus kokoaa yhteen ikonin, muotokuvan, materiaalin ja historiallisen muistin.Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä.Tavoite menee siis muistuttamatta. tulla tutkielmaksi läsnäolosta, muistista ja sosiaalisesta asemasta Barjeel Artin ilmoitus Foundation esittelee teoksen päivämääränä 1966, tehty öljyllä kankaalle.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot. Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#12
Syksy Yosemiten laaksossa
Etel Adnan sijoittaa Autumnin Yosemiten laaksoon Libanoniin liittyvään maalaushistoriaan.Libanonissa työpajat, aikakauslehdet ja Välimeren levikki ovat suosineet diasporoille avointa moderniutta.Kaihe pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty asteikon, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään vuodelta 1964 päivätty teos, joka on tehty öljyllä kankaalle. Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa sävellyksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä mittaamisen kannalta täysin työ.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen otsikko, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#13
Koostumus keltaisena
Saloua Raouda Choucair kirjoittaa Koostumus keltaiseksi Libanoniin liittyvän maalaushistorian aikana.Libanonissa työpajat, aikakauslehdet ja Välimeren levikki ovat suosineet diasporoille avointa moderniutta.Pinta on järjestetty massoilla, intervalleilla, merkeillä ja superpositioilla. Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa syvyyden, rytmin ja erittäin tasapainon maalaus. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä tehty teos vuodelta 1965. Sen paikka tässä luokituksessa piilee tässä kyvyssä yhdistää sijainnut kokemus modernin maalauksen laajempaan historiaan Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot voivat olla konsultoitu.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#14
Alea
Ahmed Cherkaoui asettaa Aléan Marokkoon linkitettyyn maalaushistoriaan.Marokkolainen modernity yhdistää materiaalin, merkin, populaarikulttuurin ja maalatun pinnan autonomian.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonomiseksi kuvalliseksi ehdotukseksi.Sillä barjeel Art Foundation Notice esittelee vuodelta 1965 päivätyn teoksen, joka on tehty öljystä juutilla asennettuna paneeliin.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia.Ranskalainen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot kuva Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#15
Nainen ja seinä
Mohammed Issiakhem asettaa Woman and Wallin Algeriaan linkitettyyn maalaushistoriaan.Algeriassa moderni maalaus siirtää maisemaa, merkkiä ja hahmoa siirtomaakehysten ulkopuolelle.Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis muistuttamatta tullakseen tutkielmaksi läsnäolosta, muistista ja sijainnista sosiaalinen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitetään öljykankaalle tehty teos päivätyksi 1977-78 Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina työn täydelliseksi mittaamiseksi Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja tiedot kokoelmaa voi katsella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#16
Nimetön (Zar)
Kamala Ibrahim Ishaq kirjoittaa Untitled (Zar) Sudaniin linkitettyyn maalaushistoriaan.Sudanilainen koulukunta yhdistää afrikkalaisen ja arabialaisen modernin merkin, henkisyyden, värin ja kokemukset.Kaihe pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty asteikon, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään vuodelta 1973 päivätty teos, joka on tehty öljyllä kankaalle (peitetty taululla takapuolella).Tässä maalaus lasketaan omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja tiedot keräilyesineitä voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#17
Marttyyri
Gazbia Sirry asettaa Marttyyrin Egyptiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1961. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää sijainnut kokemus modernin maalauksen laajempaan historiaan.Ranskalainen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot. SISSÄ digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#18
Elämän Suojelija
Hamed Ewais asettaa The Guardian of Lifen Egyptiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuoden 1968 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Teoksesta tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä, jotta ne voidaan mitata täysin teos.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#19
Sankari
Mahmoud Sabri asettaa Sankarin Irakiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Modern irakilainen koulukunta muuttaa Mesopotamian perintöjä, kaupunkielämää ja abstraktiota nykyajan sanastoksi.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitetään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1963. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa voidaan kuulla alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää tiedot kuvan alkuperäiset ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#20
Oranssi Madonna
Ismail Shammout kirjoittaa Madonna of Oranges Palestiinaan liittyvän maalaushistorian. Palestiinalainen maalaus tekee alueesta, muistista ja hahmoista visuaalisen vastarinnan paikkoja.Käsi pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään vuodelta 1997 päivätty, öljykankaalle tehty teos Maalaus lasketaan tässä omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja sen käyttöehdot kuva Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#21
Surullisia melodioita
Suleiman Mansour kirjoittaa Palestiinaan linkittyvän maalaushistorian Sad Melodies.Palestiinalainen maalaus tekee reviiristä, muistista ja hahmoista visuaalisen vastarinnan paikkoja.Kehitys pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvaehdotus Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään vuodelta 1977 päivätty teos, joka on tehty öljykankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää sijoitettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä mittaa työ täysin Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen tietueen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#22
Nainen ompelu
Louay Kayyali kirjoittaa Woman Sewing in a History of Painting Related to Syria. Syyrialainen maalaus tuo yhteen ikonin, muotokuvan, materiaalin ja historiallisen muistin.Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä.Tavoite menee siis enemmän kuin samankaltaisuus tulla tutkimus läsnäolosta, muistista ja sosiaalisesta asemasta Barjeelin ilmoitus Taidesäätiö esittelee vuodelta 1974 päivätyn teoksen, joka on tehty öljystä komposiittipuulla.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen otsikko, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat luettavissa Ranskan otsikko tekee kurssin lukemisesta helppoa, kun lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#23
Koostumus
Mona Al Khaja asettaa Koostumus Libanoniin linkitettyyn maalaushistoriaan.Libanonissa työpajat, aikakauslehdet ja Välimeren levikki ovat suosineet diasporoille avointa moderniutta.Pinta on järjestetty massoilla, välivälein, kylteillä ja superpositioin. Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa maalauksen syvyyden, rytmin ja hyvin tasapainon.Siin barjeel Art Foundationin tiedote esittelee vuonna 2006 päivätyn teoksen, joka on tuotettu sekamediassa.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot. Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä täysin mittaamiseksi työ.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#24
Ruumiinromut
Huguette Caland asettaa Bits of Bodies - elokuvan Libanoniin linkitetyn maalaushistorian kohdalle Libanonissa työpajat, aikakauslehdet ja Välimeren levikki ovat suosineet diasporoille avointa moderniutta.Kaihe pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuoden 1971 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa sävellyksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä teoksen täydelliseksi mittaamiseksi. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen tietueen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärää, tekniikkaa ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#25
Valkoinen kuutio ruskeassa kuutiossa
Samia Halaby kirjoittaa Valkokuution ruskeaan kuutioon Palestiinaan liittyvän maalaushistorian aikana. Palestiinalainen maalaus tekee alueesta, muistista ja hahmoista visuaalisen vastuksen paikkoja.Pinta on järjestetty massojen, intervallien, kylttien ja superpositioiden mukaan Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa syvyyttä, rytmiä ja jopa tasapainoa maalauksesta Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuodelta 1969 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa on tässä kyvyssä yhdistää sijoitettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja kokoelmatiedot voivat olla konsultoitu.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →Maalaamisesta tulee tila ruumiille, kaupungeille, konflikteille, työlle ja maanpakolle.
#26
Kokoonpano nro 3
Ramses Younan kirjoittaa sävellyksen nro 3 Egyptiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tässä moderni egyptiläinen maalaus artikuloi paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Pinta on järjestetty massoilla, intervalleilla, merkeillä ja superpositioilla Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa maalauksen syvyyden, rytmin ja hyvin tasapainon. SI barjeel Art Foundation Notice esittelee teoksen päivättynä c. 1964, tehty öljyllä kankaalle.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun lähde säilyttää kuvan alkuperäisen tiedon ja käyttöehdot.Sis digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#27
Kaksi sisarta
Samir Rafi asettaa Kaksi sisarta Egyptiin liittyvän maalaushistorian kohdalle.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhtiä ja jännitystä kehon ja taustan välillä.Täten muotokuva menee enemmän kuin samankaltaisuus tulla tutkimus läsnäolosta, muistista ja sosiaalisesta asemasta.Siin barjeel Art Foundation Notice esittelee vuoden 1950 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä paneelissa. Digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydellisessä mittaamisessa.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen otsikko, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot voivat ole kuultavissa.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#28
Nocturne
Seif Wanly asettaa Nocturnen Egyptiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä paneelissa tehty teos vuodelta 1953 Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikko, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot. ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#29
Alaston nainen
Adham Wanly asettaa Naked Womanin Egyptiin liittyvän maalaushistorian.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä.Täten muotokuva menee enemmän kuin samankaltaisuus tulla tutkimus läsnäolosta, muistista ja sosiaalisesta asemasta.Siin barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee teoksen päivämäärättömänä, joka on määritelty online-ilmoituksessa, tehty öljyllä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Ranskan otsikko tekee reitistä helpompi lukea, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja ehdot kuvan käyttö.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#30
Temppelipapit
Dia Azzawi asettaa temppelin papit Irakiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Modern irakilainen koulukunta muuttaa mesopotamialaisen perinnön, kaupunkielämän ja abstraktion nykysanastoksi.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään öljy kankaalle tehty verkossa olevassa ilmoituksessa määritelty teos ikään kuin ilman datingiaTyöstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali pysy olennaisena työn täydelliseksi mittaamiseksi Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka - ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#31
Aswan - The Rocks
Mahmoud Said asettaa Aswanin - Kalliot Egyptiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kierron Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin havaittu tila. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos verkkoilmoituksessa määriteltynä aaltoilevana, öljyllä kankaalle tehtynä.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa voidaan tutustua alkuperäiseen otsikkoon, päivämäärä, tekniikka - ja keräystietoihin.Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde pitää ne kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#32
Neljäs vaimo
Inji Efflatoun asettaa Neljännen vaimon Egyptiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty asteikon, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva.Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1952. Maalaus lasketaan tässä omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot. SIELTÄ digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#33
Muotokuva nubialaisesta perheestä
Gazbia Sirry sijoittaa nubialaisen perheen muotokuvan Egyptiin liittyvän maalauksen historiaan. Moderni egyptiläinen maalaus täällä ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä. Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis enemmän kuin samankaltaisuus, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja taustan tutkimus sosiaalinen asema. Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittelee vuoden 1962 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä täysin mittaamiseksi teos. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#34
Kaksi henkilöä avaruuspuvuissa
Abdel Hadi El Gazzar asettaa kaksi ihmistä avaruusasuihin Egyptiin linkitetyn maalaushistorian.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai rytmin symboli autonomisessa kuvaehdotuksessa Barjeelin taidesäätiön ilmoituksessa esitetään teos päivätyksi c. 1960-luvun alussa, öljyllä tehtynä kankaalleTyöstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostettiin noudattamatta yhtäkään mallia Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystietoja voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#35
Kangaskauppias
Jewad Selim asettaa Fabric Merchantin Irakiin liittyvään maalaushistoriaan.Modern irakilainen koulukunta muuttaa mesopotamialaisen perinnön, kaupunkielämän ja abstraktion nykysanastoksi.Käsi pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitetään öljyssä tehty teos vuodelta 1953 paneelissa Ranskalainen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali säilyvät olennaista työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#36
Seinä nro 1
Shakir Hassan Al Said asettaa muurin nro 1 Irakiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Modern irakilainen koulukunta muuttaa Mesopotamian perintöjä, kaupunkielämää ja abstraktiota nykyajan sanastoksi.Pinta on järjestetty massojen, intervallien, merkkien ja superpositioiden mukaan. Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa syvyyttä, rytmiä ja jopa tasapainoa maalauksesta Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään puupaneelissa öljyllä tehty teos kuten verkossa olevassa ilmoituksessa määrätty päivämäärätön Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa sävellyksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali säilyvät olennaista työn täydelliseen mittaamiseen Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka - ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#37
Parsnipin kauppias
Mahmoud Sabri asettaa Parsnip Merchantin Irakiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Modern irakilainen koulukunta muuttaa Mesopotamian perintöjä, kaupunkielämää ja abstraktiota nykysanastoksi.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai a symboli autonomisessa kuvaehdotuksessa Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittelee vuoden 1950 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa on tässä kyvyssä yhdistää sijoitettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja tiedot keräilyesineitä voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#38
Rikkinäinen uni
Dia Azzawi asettaa Broken Dreamin Irakiin liittyvään maalaushistoriaan.Modern irakilainen koulukunta muuttaa Mesopotamian perintöjä, kaupunkielämää ja abstraktiota nykyajan sanastoksi.Käsi pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään öljy kankaalle tehty teos kuten ilman dating-ilmoituksessa määriteltynä.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia.Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää tiedot kuvan alkuperäiset ja käyttöehdot Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#39
Kolme palestiinalaista poikaa
Marwan asettaa Kolme palestiinalaista poikaa Syyriaan liittyvän maalauksen historiaan. Syyrialainen maalaus kokoaa yhteen ikonin, muotokuvan, materiaalin ja historiallisen muistin. Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä.Tavoite menee siis muistuttamatta. tulla tutkimus läsnäolosta, muistista ja sosiaalisesta asemasta. Barjeel Art Foundation esittelee vuoden 1970 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle.Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä teoksen täydelliseksi mittaamiseksi.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot voivat olla konsultoitu.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#40
Peto ja ihmisten mies
Fateh Al Moudarres asettaa Pedon ja Ihmisten miehen Syyriaan linkitettyyn maalaushistoriaan.Syyrialainen maalaus kokoaa yhteen kuvakkeen, muotokuvan, materiaalin ja historiallisen muistin.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on soitettu asteikon, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1987. Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikko, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot. ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#41
Kurdiperhe
Chafic Abboud asettaa kurdiperheen Libanoniin liittyvän maalaushistorian Libanonissa työpajat, aikakauslehdet ja Välimeren levikki ovat suosineet diasporoille avointa moderniutta. Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhtiä ja jännitystä kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis enemmän kuin samankaltaisuus, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja aseman tutkimus sosiaalinen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä tehty teos vuodelta 1950. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää sijainnut kokemus modernin maalauksen laajempaan historiaan.Ranskalainen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot. SISSÄ digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#42
Valaisin
Paul Guiragossian asettaa La Lampen Armeniaan liittyvään maalaushistoriaan.Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuoden 1979 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Teoksesta tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä, jotta ne voidaan mitata täysin teos. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#43
Kaupunki II
Huguette Caland asettaa Ville II: n Libanoniin liittyvään maalaushistoriaan.Libanonissa työpajat, aikakauslehdet ja Välimeren levikki ovat suosineet diasporoille avointa moderniutta Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kierron Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin havaittu tila.Sillä barjeel Art Foundation Notice esittelee vuodelta 1968 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärää, tekniikkaa ja keräystietoja voi tarkastella.Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot kuvasta.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#44
Vuori, Libanon
Etel Adnan asettaa La Montagnen, Libanonin Libanoniin liittyvän maalaushistorian Libanonissa työpajat, aikakauslehdet ja Välimeren levikki ovat suosineet diasporoille avointa moderniutta Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen levikkiä alue muuttuu mentaaliseksi muodoksi yhtä paljon kuin havaittu tila.Sillä barjeel Art Foundation Notice esittelee vuodelta 1973 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle.Maalauksessa on tässä merkitystä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot Digitaalinen jäljentäminen voit tunnistaa koostumuksen ja paletin; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#45
Kaksi diagonaalia
Samia Halaby kirjoittaa Palestiinaan linkitetyn maalaushistorian kaksi diagonaalia.palestiinalainen maalaus tekee reviirin, muistin ja hahmon visuaalisen vastuksen paikkoja.Pinta on järjestetty massojen, intervallien, merkkien ja superpositioiden mukaan Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa maalauksen syvyyden, rytmin ja hyvin tasapainon. Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittelee maalauksessa tehdyn teoksen vuodelta 1968. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydellisessä mittaamisessa. kuva avaa institutionaalisen tietueen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#46
Rasistinen osasto
Nabil Anani asettaa Racist Sectionin Palestiinaan liittyvän maalaushistorian. Palestiinalainen maalaus tekee reviiristä, muistista ja hahmoista visuaalisen vastarinnan paikkoja.Kehitys pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään vuodelta 2011 päivätty teos, joka on tehty akryylillä kankaalle.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteet muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot voidaan tutustua Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#47
Sliman
Tammam Al-Akhal asettaa Slimanin Palestiinaan liittyvän maalaushistorian. Palestiinalainen maalaus tekee alueesta, muistista ja hahmoista visuaalisen vastarinnan paikkoja.Käsi pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1974. Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina mittaamaan työn täysin.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#48
Hevoset
Jumana El Husseini asettaa Hevoset Palestiinaan liittyvän maalaushistorian. Palestiinalainen maalaus tekee alueesta, muistista ja hahmoista visuaalisen vastarinnan paikkoja.Käsi pysyy heti tunnistettavana, mutta oleellinen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuodelta 1972 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa sävellyksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä teoksen täydelliseksi mittaamiseksi. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen tietueen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärää, tekniikkaa ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#49
Paikkojen muisti
Suleiman Mansour kirjoittaa Paikat-muistin Palestiinaan linkitettyyn maalaushistoriaan.Palestiinalainen maalaus tekee reviiriä, muistia ja hahmon visuaalisen vastarinnan paikkoja.Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kierron Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin avaruus havaittu. Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittää teoksen päivämäärän mukaan, joka on määritelty online-ilmoituksessa, tehty öljyllä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#50
Hiljainen aamu
Suleiman Mansour asettaa Morning Calmin Palestiinaan linkitettyyn maalaushistoriaan.palestiinalainen maalaus tekee reviiriä, muistia ja hahmoa visuaalisen vastarinnan paikkoja.Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kierron Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin havaittu tila. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehtyä työtä kuten ilman dating-ilmoitusta.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäiset tiedot ja ehdot kuvan käyttö Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydellisessä mittaamisessa.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →Maghrebista Sudaniin maalattu pinta sisältää geometrioita, kalligrafiaa ja uusia materiaaleja.
#51
Vihreä abstraktio
Mohammed Khadda asettaa Green Abstractionin Algeriaan liittyvään maalaushistoriaan.Algeriassa moderni maalaus siirtää maisemaa, merkkiä ja hahmoa siirtomaakehysten ulkopuolelle.Pinta on järjestetty massojen, intervallien, kylttien ja superpositioiden mukaan Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa maalauksen syvyyden, rytmin ja hyvin tasapainon. SI barjeel Art Foundation Notice esittelee vuoden 1969 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä teoksen täydellisessä mittaamisessa.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot voivat ole kuultavissa.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#52
Vihreä abstraktio oranssilla taustalla
Mohammed Khadda kirjoittaa vihreän abstraktion oranssille taustalle Algeriaan liittyvän maalaushistorian aikana.Algeriassa moderni maalaus siirtää maiseman, merkin ja hahmon siirtomaakehysten ulkopuolelle.Pinta on järjestetty massojen, intervallien, kylttien ja superpositioiden mukaan. Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa syvyyttä, rytmiä ja jopa tasapainoa maalauksesta Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos kuten verkossa olevassa ilmoituksessa määrätty päivämäärätön, öljyllä tehty kankaalle 73 x 60 cm. Maalaus lasketaan tässä omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemään taiteelliseen ja poliittiseen muistiin.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, treffi, tekniikka ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#53
Etelän valo
Abdallah Benanteur asettaa Lumière du Sudin Algeriaan liittyvään maalaushistoriaan.Algeriassa moderni maalaus siirtää maiseman, merkin ja hahmon siirtomaakehysten ulkopuolelle.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuodelta 1960 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä pahville. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja käyttöehdot kuva Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#54
Saadi-puutarha
Abdallah Benanteur asettaa Saadin puutarhan Algeriaan linkitettyyn maalaushistoriaan.Algeriassa moderni maalaus siirtää maisemaa, merkkiä ja hahmoa siirtomaakehysten ulkopuolelle Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kiertokulkua Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin havaittu tila. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1984.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi. Linkki kuvaan liittyvä avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#55
Unelma
Abdel Kader Guermaz asettaa Dreamin Algeriaan liittyvän maalaushistorian Algeriassa moderni maalaus siirtää maiseman, merkin ja hahmon siirtomaakehysten ulkopuolelle.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1975. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka - ja keräystietoja voi tarkastella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäiset tiedot ja ehdot kuvan käyttö.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#56
Tarinankertoja
Chaïbia Talal asettaa Tarinankertojan Marokkoon linkitettyyn maalaushistoriaan.Marokkolainen modernity yhdistää materiaalin, merkin, populaarikulttuurin ja maalatun pinnan autonomian.Kaihe pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonomiseksi kuvalliseksi ehdotukseksi.Sillä barjeel Art Foundation Notice esittelee vuodelta 1988 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle.Maalaus merkitsee tässä omaa keksintöään yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemää taiteellista ja poliittista muistia.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot Digitaalinen jäljentäminen voit tunnistaa koostumuksen ja paletin; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#57
Elokuu
Chaïbia Talal asettaa elokuun Marokkoon linkitettyyn maalaushistoriaan.Marokkolainen modernity yhdistää materiaalin, merkin, populaarikulttuurin ja maalatun pinnan autonomian.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonomiseksi kuvalliseksi ehdotukseksi.Sillä barjeel Art Foundation Notice esittelee vuodelta 1969 päivätyn teoksen, joka on tehty öljykankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää sijoitettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä teoksen täydelliseksi mittaamiseksi. Linkki kuvaan liittyvä avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#58
Rif naisten orkesteri
Meriem Meziane kirjoittaa Rif Women's Orchestran Marokkoon linkitettyyn maalaushistoriaan. Marokon modernity yhdistää maalatun pinnan materiaalin, merkin, populaarikulttuurin ja autonomian. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuuden ulkopuolelle, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja aseman tutkimus sosiaalinen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitetään öljyllä kankaalle tehty teos päivätyksi c. 1969.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot voivat olla konsultoitu.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#59
Nejia ja Saida
Safia Farhat asettaa Nejian ja Saidan Tunisiaan liittyvään maalaushistoriaan. Tunisian maalaus kohtaa päivittäisen kohtauksen, alueen ja värikokeilun. Aihe pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa. Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos 1960-luvun alussa, akryylistä kankaalle tehtynä.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina mittaamaan työn täysin.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#60
Hedelmällinen tasango
Hedi Turki asettaa Fertile Plainin Tunisiaan liittyvään maalaushistoriaan. Tunisian maalaus kohtaa päivittäisen kohtauksen, alueen ja värikokeilun.Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kierron Alueesta tulee henkinen muoto yhtä paljon kuin havaittu tila.Huomautus Barjeel Art Foundation esittelee vuodelta 1990 päivätyn teoksen, joka on valmistettu akryylistä aluksella. Maalaus laskee tässä oman keksintönsä puolesta yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemä taiteellinen ja poliittinen muisti Digitaalinen toisto mahdollistaa sävellyksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina teoksen täydelliseen mittaamiseen.Kuvaan liittyvä linkki avautuu laitostietue, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikkoa, päivämäärää, tekniikkaa ja keräystietoja.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#61
Omakuva, sarja 6 ×
Rafik El Kamel kirjoittaa itsekuvan, sarjan 6 × Tunisiaan liittyvän maalauksen historiassa. Tunisian maalaus kohtaa päivittäisen kohtauksen, alueen ja värikokeilun. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhtiä sekä kehon ja taustan välistä jännitystä. Muotokuva menee siis enemmän kuin samankaltaisuus, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja aseman tutkimus sosiaalinen. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuodelta 1987 päivätyn teoksen, joka on tehty akryylistä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa on tässä kyvyssä yhdistää sijoitettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja kokoelmatiedot voivat olla konsultoitu.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#62
Berberikylä
Shasha Guiga asettaa Berber Villagen Tunisiaan liittyvän maalaushistorian Tunisian maalaus kohtaa päivittäisen kohtauksen, alueen ja värikokeilun.Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kierron Alueesta tulee henkinen muoto yhtä paljon kuin havaittu tila.Huomautus Barjeel Art Foundation esittelee vuodelta 1967 päivätyn, puuöljystä tehdyn teoksenTyöstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Ranskankielinen nimike helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäisen tiedon ja käyttöehdot Digitaalinen jäljentäminen voit tunnistaa koostumuksen ja paletin; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#63
Hävittäjä
Al Taher Al Maghrabi asettaa Taistelijan Libyaan linkitettyyn maalaushistoriaan.Tämä teos edistää levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista muodostuvaa alueellista modernia.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitellään vuodelta 1990 päivätty, öljykankaalle tehty teos Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina teoksen täysimittaiseksi mittaamiseksi Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimike, päivämäärä, tekniikka ja tiedot keräilykohdetta voi katsella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#64
Henna yö
Massoud Al Barouni asettaa Henna Nightin Libyaan liittyvän maalauksen historiaan. Tämä teos edistää alueellista modernia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään vuodelta 1960 päivätty teos, joka on tehty öljystä puulle.Tässä maalaus lasketaan omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot voivat olla konsultoitu.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#65
Kuut ja kaatunut vuori
Hussein Shariffe kirjoittaa Kuut ja Upsetvuoret Sudaniin liittyvään maalaushistoriaan.Sudanilainen koulukunta yhdistää afrikkalaisen ja arabialaisen modernin merkin, henkisyyden, värin ja kokemukset Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kierron Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin avaruus havaittu. Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittää teoksen verkkoilmoituksessa määritellyn päivämäärättömänä, öljyllä kankaalle tehtynä. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuva Käyttöehdot Digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydellisessä mittaamisessa.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#66
Pohjoistuulen pohjoispuolella
Hussein Shariffe kirjoittaa Pohjoistuulen pohjoispuolelle Sudaniin linkitettyyn maalaushistoriaan.Sudanilainen koulukunta yhdistää afrikkalaisen ja arabialaisen moderniteetin merkkejä, henkisyyttä, väriä ja kokemuksia.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvaehdotus Barjeel Art Foundationin tiedonannossa esitellään vuodelta 1960 päivätty teos, joka on tehty öljykankaalle.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä mittaamisen kannalta täysin työ.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, dating, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#67
Iso Punainen
Hussein Shariffe asettaa Grand Rougen Sudaniin linkitettyyn maalaushistoriaan.Sudanilainen koulukunta yhdistää afrikkalaisen ja arabialaisen modernin merkin, henkisyyden, värin ja kokemukset.Pinta on messujen, intervallien, merkkien ja superpositioiden järjestelemä Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa maalauksen syvyyden, rytmin ja hyvin tasapainon. SIELTÄ barjeel Art Foundation Notice esittelee vuodelta 1958 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärää, tekniikkaa ja keräystietoja voi tarkastella.Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot kuvasta.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#68
Kunnianosoitus Paolo Uccellolle
Mohammed Omar Khalil asettaa Homagen Paolo Uccellolle Sudaniin linkitetyssä maalaushistoriassa.Sudanilainen koulukunta yhdistää afrikkalaisen ja arabialaisen moderniteetin merkkejä, henkisyyttä, väriä ja kokemuksia.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään vuodelta 1966 päivätty, öljykankaalle tehty teos Maalaus lasketaan tässä omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja sen käyttöehdot kuva Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#69
Muotokuva sudanilaisesta herrasmiehestä
Ibrahim El-Salahi kirjoittaa Sudanin herrasmiehen muotokuvan Sudaniin liittyvän maalauksen historiassa.Sudanilainen koulu yhdistää afrikkalaisen ja arabien modernin merkkejä, henkisyyttä, väriä ja kokemuksia. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuuden ulkopuolelle tullakseen läsnäolon, muisti ja sosiaalinen asema Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittelee teoksen ilman online-ilmoituksessa määriteltyä päivämäärää, öljyssä paneelissa. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä linkittää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali on edelleen välttämätöntä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#70
Ikuinen piina
Abdullah Al Muharraqi kirjoittaa ikuisen kidutuksen Bahrainiin liittyvään maalaushistoriaan. Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista. Aihe pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa. Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään vuodelta 1988 päivätty teos, joka on tehty öljyllä kankaalle asennettuna paneeliin.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystietoja voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#71
Sodan sukupolvi
Abdullah Al Muharraqi asettaa War Generationin Bahrainiin liittyvään maalaushistoriaan.Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Käsi on heti tunnistettavissa, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos kuten ilman verkkoilmoituksessa määriteltyä, öljyllä kankaalle tehtyä datingia.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; THE varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#72
Morsian
Nasser Al Yousif asettaa Morsiamen Bahrainiin liittyvään maalaushistoriaan. Tämä työ edistää alueellista moderniutta, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuuden ulkopuolelle, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja aseman tutkimus sosiaalinen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään Nasser al Yousifissa tehty teos vuodelta 1979. Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa sävellyksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina teoksen täysimittaiseksi Linkki kuvaan liittyvä avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#73
Odotus
Abdul Qader Al Rais asettaa Odotuksen Arabiemiraatteihin linkitettyyn maalaushistoriaan.Emiraateissa pioneerit siirtyvät maisemasta ja hahmosta merkki - ja materiaalitutkimukseen.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on skaalaus skaalan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittää teoksen päivättynä c. 1970, tehty öljyllä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää sijoitettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja tiedot kokoelmaa voi katsella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#74
Toivoa
Abdul Qader Al Rais kirjoittaa Hopen Arabiemiraatteihin linkitettyyn maalaushistoriaan.Emiraateissa pioneerit siirtyvät maisemasta ja hahmosta merkki - ja materiaalitutkimukseen.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on skaalaus, väri, materiaali ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään öljy kankaalle tehty teos kuten ilman dating-ilmoituksessa määriteltynä.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueellinen modernismi muodostui ilman yhtäkään mallia.Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää tiedot kuvan alkuperäiset ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#75
Laskea
Abdul Qader Al Rais kirjoittaa Declinen Arabiemiraatteihin linkitettyyn maalaushistoriaan.Emiraateissa pioneerit siirtyvät maisemasta ja hahmosta merkkiin ja materiaaliin liittyvään tutkimukseen.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvaehdotus Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitetään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1989. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina teoksen täysimittaiseksi mittaamiseksi Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →Persianlahden koulut ja alueelliset levikkit laajentavat tarinaa nykykäytäntöihin.
#76
Musta ja valkoinen
Hassan Sharif kirjoittaa mustaa ja valkoista Arabiemiirikuntiin liittyvään maalaushistoriaan.Emiraateissa pioneerit siirtyvät maisemasta ja hahmosta merkin ja materiaalin tutkimukseen.Pinta on järjestetty massojen, intervallien, kylttien ja superpositioiden mukaan. Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa syvyyden, rytmin ja erittäin tasapainon maalaus. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1985. Maalaus lasketaan tässä omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikko, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot. ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#77
Nimetön
Najat Maki kirjoittaa Nimetön Arabiemiirikuntiin linkitetyn maalaushistorian Emiratesissa pioneerit siirtyvät maisemasta ja hahmosta merkin ja materiaalin tutkimukseen.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuodelta 2015 päivätyn teoksen, joka on tehty akryylillä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja käyttöehdot kuvasta Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina työn täydellisessä mittaamisessa.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#78
Koostumus kalalla
Abdulhalim Radwi asettaa Composition aux Poissons Saudi-Arabiaan linkitettyyn maalaushistoriaan.Tämä teos osallistuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista tehtyyn alueelliseen moderniteetiin.Pinta on järjestetty massoilla, intervalleilla, merkeillä ja superpositioilla. Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa syvyyttä, rytmiä ja tasapainoa jopa maalauksesta Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos kuin ilman dating-määriteltyä online-ilmoituksessa, tehty öljyllä ja hiekalla masoniitilla.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali pysy olennaisena työn täydelliseksi mittaamiseksi Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka - ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#79
Solidaarisuuden maa
Mounirah Mosly asettaa The Land of Solidities - maan Saudi-Arabiaan linkitettyyn maalaushistoriaan.Tämä teos edistää levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista muodostuvaa alueellista modernisuutta.Kohde pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitetään öljyllä puulle tehty teos vuodelta 1970 Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa voidaan kuulla alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää tiedot kuvan alkuperäiset ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#80
Uskollinen poistumassa moskeijasta
Abdulrahman Al Soliman kirjoittaa Faithfulin poistuvan moskeijasta Saudi-Arabiaan liittyvän maalaushistorian aikana. Tämä teos edistää alueellista modernia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kiertokulku.Alueesta tulee henkinen muoto yhtä paljon kuin havaittu tila Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1981. Maalaus merkitsee tässä omaa keksintöään yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemää taiteellista ja poliittista muistia.Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja sen käyttöehdot kuva Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#81
Helmikalastajat
Maryam Mohamed Abdulla Al-Hammadi asettaa Pearl Fishersin Qatariin liittyvään maalaushistoriaan. Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista. Aihe pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty asteikon, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonomisena kuvallisena ehdotuksena Barjeel Art Foundationin ilmoituksessa esitellään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1985. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää sijoitettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä mittaa työ täysin Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#82
Nimetön nro 13
Jassim Zaini kirjoittaa nimeämättömän nro 13 Qatariin linkitettyyn maalaushistoriaan. Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista. Aihe pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty asteikon, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa. Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundationin ilmoitus esittelee vuodelta 1972 päivätyn teoksen, joka on tehty öljystä kuitulevylle.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja tiedot keräystä voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäisen tiedon ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#83
Kalligrafinen abstraktio
Wijdan asettaa kalligrafisen abstraktion Jordaniin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tämä teos osallistuu kiertoliikkeistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista tehtyyn alueelliseen moderniteetiin.Pinta on järjestetty massojen, intervallien, merkkien ja superpositioiden mukaan Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa maalauksen syvyyden, rytmin ja hyvin tasapainon. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1971 Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot Digitaalinen toisto mahdollistaa sommittelun ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä, jotta ne voidaan mitata täysin työ.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#84
Avoimuus
Muhanna Durra asettaa Avoimuuden Jordaniin liittyvään maalaushistoriaan Tämä teos osallistuu kiertoliikkeistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista muodostuvaan alueelliseen moderniteetiin.Pinta on järjestetty massoilla, intervalleilla, merkeillä ja superpositioilla Väri ei täytä olemassa olevaa muotoa: se rakentaa maalauksen syvyyden, rytmin ja hyvin tasapainon. SI barjeel Art Foundation Notice esittelee vuodelta 1970 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle.Maalaus merkitsee tässä omaa keksintöään yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemää taiteellista ja poliittista muistia.Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa sävellyksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä teoksen täydelliseksi mittaamiseksi.Yhteis kuva avaa institutionaalisen tietueen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#85
Requiem kaupungin puolesta
Asma Fayoumi kirjoittaa Requiemin kaupungille Jordaniaan liittyvän maalaushistorian aikana.Tämä teos edistää alueellista modernia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kiertokulku Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin tila havaittu. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoitus esittelee vuodelta 1968 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle.Sen paikka tässä luokituksessa on tässä kyvyssä yhdistää sijainnut kokemus modernin maalauksen laajempaan historiaan.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot voivat olla konsultoitu.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#86
Ayla
Hind Nasser asettaa Aylan Jordaniin liittyvään maalaushistoriaan.Tämä teos edistää kiertoliikkeistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista muodostuvaa alueellista moderniteetia.Kohde pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään öljyllä kankaalle tehty teos vuodelta 1975.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun lähde säilyttää kuvan alkuperäisen tiedon ja käyttöehdot. SI digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#87
Sydämen kukka
Sabiha Bishara asettaa Fleur du coeurin Kuwaitiin liittyvään maalaushistoriaan. Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista. Aihe pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa. Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin ehdotukseksi autonominen kuva. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1977. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali pysyvät olennaisina teoksen täysimittaiseksi mittaamiseksi Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikka ja tiedot keräilykohdetta voi katsella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#88
Itsenäisyys ja perustuslaki
Ibrahim Ismail asettaa Itsenäisyyden ja perustuslain Kuwaitiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tämä teos edistää levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista muodostuvaa alueellista moderniutta.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus.Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos kuten ilman dating määriteltyä online-ilmoituksessa, tehty öljyllä kankaalle.Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, dating, tekniikka ja keräystietoja voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#89
Laivanrakennus
Ibrahim Ismail asettaa laivanrakennuksen Kuwaitiin liittyvän maalaushistorian.Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Kehitys pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittelee teoksen ilman online-ilmoituksessa määriteltyä päivämäärää, öljyllä kankaalle pahvilla. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäinen tieto ja käyttöehdot Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#90
Nimetön (Perhe)
Munira Al Kazi kirjoittaa Untitled (Perhe) Kuwaitiin liittyvään maalaushistoriaan. Tämä teos osallistuu alueelliseen moderniteetiin, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuuden ulkopuolelle, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja sosiaalinen asema Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitetään öljykankaalle tehty teos vuodelta 1965.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä, jotta ne voidaan mitata täysin teos.Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#91
Arabien ilon symbolinen historia (onnellinen Arabia)
Hakim Al Akel kirjoittaa Arab Joyn symbolisen historian (Happy Arabia) Jemeniin liittyvään maalaushistoriaan.Tämä teos edistää alueellista modernia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Kehitys pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on asteikon, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten yhden kohtaus tai symboli autonomisessa kuvaehdotuksessa Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään vuodelta 1994 päivätty, temperalle kankaalle tehty teos Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa voidaan kuulla alkuperäistä otsikko, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot Ranskan otsikon avulla reittiä on helpompi lukea, kun lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#92
Näkymä Shibam Kawkaban
Radfan Al Mohammadi kirjoittaa Jemeniin liittyvän maalaushistorian näkymän Shibam Kawkabanista.Tämä työ edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista.Paikka ei ole yksinkertainen ympäristö: suunnitelmat, horisontit, arkkitehtuuri ja värisuhteet järjestävät katseen kiertokulkua.Alueesta tulee yhtä paljon henkinen muoto kuin tila havaittu. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitellään öljystä ja akryylistä kankaalle tehty teos vuodelta 2021 Maalaus lasketaan tässä omaksi keksinnökseen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemään taiteelliseen ja poliittiseen muistiin.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot. SISSÄ digitaalinen toisto auttaa tunnistamaan koostumuksen ja paletin; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#93
Nimetön
Hashem Ali kirjoittaa Jemeniin liittyvän maalaushistorian nimeämätön.Tämä teos osallistuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista tehtyyn alueelliseen moderniteetiin.Kohde pysyy välittömästi tunnistettavissa, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation -ilmoitus esittelee vuoden 2007 päivätyn teoksen, joka on tehty öljyllä kankaalle. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen tunnistamisen ja paletti; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä teoksen täydelliseksi mittaamiseksi. Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen tietueen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärää, tekniikkaa ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#94
Nimetön
Hassan Meer kirjoittaa Omaaniin linkitetyn maalaushistorian nimeämätön Tämä teos osallistuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista tehtyyn alueelliseen moderniteetiin.Kohde pysyy heti tunnistettavissa, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos kuten ilman dating-määriteltyä online-ilmoituksessa, tehty öljyllä kankaalle.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat yhtäkään mallia noudattamatta Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, dating, tekniikka ja keräystietoja voi katsella Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäiset tiedot ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#95
Toisenne Kasvot
Abdul Rahman Al Ma'aini asettaa Toisen kasvot Omaniin liittyvään maalaushistoriaan Tämä teos edistää levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista muodostuvaa alueellista modernisuutta.Keskus pysyy välittömästi tunnistettavana, mutta olennainen on soitettu skaalan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin autonominen kuvallinen ehdotus Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos kuten ilman online-ilmoituksessa määriteltyä, akryylillä kankaalle tehtyä datingia.Ranskankielinen otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää alkuperäisen tiedon ja kuvan käyttöehdot Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; THE varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn täydelliseksi mittaamiseksi.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#96
Kuva
Abdul Rahman Al Ma'aini kirjoittaa Kuvan Omaniin linkitettyyn maalaushistoriaan. Tämä teos edistää alueellista moderniteetia, joka koostuu levikistä, repeämistä ja uudelleentulkinnoista. Kuvio on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuuden ulkopuolelle, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja aseman tutkimus sosiaalinen. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos kuten ilman online-ilmoituksessa määriteltyä, akryylillä kankaalle tehtyä datingia.Tässä maalausta lasketaan omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa sävellyksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä mittaa työ täysin Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen ilmoituksen, jossa alkuperäistä otsikkoa, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot ovat nähtävillä.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#97
Amin Rihanin muotokuva
Khalil Gibran kirjoittaa Amin Rihanin muotokuvan Libanoniin liittyvään maalaushistoriaan.Libanonissa työpajat, aikakauslehdet ja Välimeren levikki ovat suosineet diasporoille avointa modernia. Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuuden ulkopuolelle, jotta siitä tulee läsnäolon, muistin ja sosiaalinen asema Barjeel Art Foundation -ilmoituksessa esitetään öljyssä tehty teos c. 1908-1912. Sen paikka tässä luokituksessa johtuu tästä kyvystä yhdistää paikannettu kokemus laajempaan modernin maalauksen historiaan. Khalil Gibran kuoli ennen vuotta 1956, kuva ja painike johtavat myös Alpha Reproductionin ehdottamaan öljyntoistoon; alkuperäinen institutionaalinen tietue säilyy työtiedoissa.
Kuva: Alpha Reproduction · Käsinmaalattu öljyn jäljentäminen.
Katso tämä jäljentäminen →
#98
Omakuva (Taiteilija studiossaan)
Seif Wanly sijoittaa itsekuvan (Taiteilija studiossaan) Egyptiin liittyvään maalaushistoriaan. Moderni egyptiläinen maalaus täällä ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä. Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis samankaltaisuuden ulkopuolelle tullakseen läsnäolon, muisti ja sosiaalinen asema Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään öljyssä paneelissa tehty työ kuten ilman dating-ilmoituksessa määriteltynä.Työstä tulee siten vertailukohta sen ymmärtämiselle, miten alueelliset moderniteetit muodostuivat ilman yhtäkään mallia.Ranskan otsikko helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää tiedot kuvan alkuperäiset ja käyttöehdot Digitaalinen toisto mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; todellinen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä työn mittaamiseksi kokonaan.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#99
Venäläinen baletti
Seif Wanly asettaa Russian Balletin Egyptiin linkitettyyn maalaushistoriaan.Tässä moderni egyptiläinen maalaus ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Keskus pysyy heti tunnistettavana, mutta olennainen on esitetty mittakaavan, värin, materiaalin ja rytmin välisessä sopimuksessa.Maalaus muuttaa siten kohtauksen tai symbolin kuvalliseksi ehdotukseksi autonominen. Barjeel Art Foundation - ilmoituksessa esitetään teos kuten ilman dating-määritettyä online-ilmoituksessa, tehty öljyllä paneelissa Digitaalinen jäljentäminen mahdollistaa koostumuksen ja paletin tunnistamisen; varsinainen muoto ja materiaali ovat edelleen välttämättömiä teoksen täydelliseksi mittaamiseksi Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa alkuperäinen nimi, päivämäärä, tekniikkaa ja keräystietoja voi tarkastella.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#100
Äitiys
Inji Efflatoun asettaa Äitiyden Egyptiin liittyvän maalaushistorian. Moderni egyptiläinen maalaus täällä ilmaisee paikallista perintöä, sosiaalista havainnointia ja kansainvälistä kieltä.Figuuri on rakennettu kehystämällä, ryhti ja jännitys kehon ja taustan välillä. Muotokuva menee siis enemmän kuin samankaltaisuus. tulla tutkimus läsnäolosta, muistista ja sosiaalisesta asemasta. Barjeel Art Foundation - säätiön ilmoituksessa esitellään puulle öljystä tehty teos 1950-luvun tarkkuudella Maalaus lasketaan tässä omalle keksinnölleen yhtä paljon kuin sen näkyväksi tekemälle taiteelliselle ja poliittiselle muistille Kuvaan liittyvä linkki avaa institutionaalisen huomautuksen, jossa voidaan tarkastella alkuperäistä otsikko, päivämäärä, tekniikka ja keräystiedot Otsikko ranska helpottaa reitin lukemista, kun taas lähde säilyttää kuvan alkuperäisen tiedon ja käyttöehdot.
Kuva: Barjeel Art Foundation · Dokumenttikäyttö; oikeudet toimielimeen.
Katso laitoksen ilmoitus →Mitä matka paljastaa
Kolme voimalinjaa
Teoksilla on yhteisiä levikkiä, mutta ne säilyttävät erilliset visuaaliset historiat ja kielet.
Edustaa
Muotokuvat, perheet, työntekijät ja poliittiset hahmot antavat läsnäolon nykyaikaisille yhteiskunnille.
Muista
Territorio, maanpako, vankila ja sotaristimaalaus lukitsematta sitä kuvitukseen.
Muuntaa
Merkit, materiaalit ja geometriat keksivät uudelleen abstraktion paikallisista kokemuksista.
Yhdistetyt modernisuudet
Työpajat, koulut, maanpakolaiset ja levikki
Kairossa, Bagdadissa, Beirutissa, Damaskoksessa, Khartumissa ja Casablancassa taiteilijat löysivät ryhmiä, opettivat, esittelivät ja kehittivät kieliä, jotka pystyivät reagoimaan nopeisiin poliittisiin muutoksiin.
Muinaiset perintöt eivät koskaan ole pelkkiä lainauksia. Ikonista, kalligrafiasta, kansantaiteesta, arkeologiasta ja maisemasta tulee kriittisiä resursseja nykyhetken rakentamiseen.
Muuttoliike Pariisiin, Roomaan, Berliiniin, Lontooseen ja New Yorkiin laajentaa alaa entisestään Maalauksen alueellinen historia osoittautuu siten erottamattomaksi edestakaisin tehdystä maailmanhistoriasta.
Neljä lukunäppäintä
Miten katsoa näitä maalauksia
Luokittelua voi lukea lomakkeilla yhtä paljon kuin tarinoilla.
Lue läsnäolot
Asento, kehystys ja katse antavat muotokuvalle yhteiskunnallisen merkityksen.
Seuraa aluetta
Kaupunki, kylä, aavikko ja vuori tiivistävät muistia ja liikettä.
Tarkkaile pintaa
Kalligrafiat, geometriat ja jäljet järjestävät maalauksen rytmin.
Lähesty maalausta
Öljy, tempera, akryyli ja guassi tuottavat erilaisia ajallisuuksia.
Institutionaaliset lähteet
Jatka sadasosan maalauksen jälkeen
Jokainen kuva pysyy linkitettynä työn dokumentointiin valittuihin ohjeisiin.
Pääkokoelma
01Barjeelin taidesäätiöModerni ja nykytaideAlueelliset vertailuarvot
01MathafArabien modernin taiteen museo02Dalloulin taidesäätiöArabialainen taidekokoelmaUsein kysyttyjä kysymyksiä
Arabia ja Lähi-idän maalaus
Olennaiset vertailuarvot sijoituksen, tekniikoiden ja lähteiden ymmärtämiselle.
Miten sijoitus vahvistettiin?
Järjestys suosii historiallista merkitystä, kuvallista keksintöä, institutionaalisen lähteen laatua ja jokaisen maalauksen kykyä valaista hetki tai alue.Se ei noudata automaattista aikajanaa.
Ovatko kaikki sisäänkäynnit maalauksia?
Kyllä. Sata ilmoitusta ohjattiin niiden tekniikalla Piirustukset, valokuvat, veistokset, kuvakudokset ja installaatiot suljettiin pois.
Miksi otsikot ovat ranskaksi?
Otsikot käännetään ranskankieliselle lukijakunnalle Alkuperäinen otsikko ja täydelliset tiedot pysyvät käytettävissä kuvan avaamassa institutionaalisessa ilmoituksessa.
Mitkä maat ovat edustettuina?
Reitti kattaa kaksikymmentä maata ja aluetta Marokosta Omaniin, Egyptistä Irakiin, Palestiina, Sudan, Libanon, Syyria, Persianlahti ja Turkki.
Mistä kuvat ovat peräisin?
Dokumenttiteoksilla tarkoitetaan Barjeel Art Foundationia, jonka levyt osoittavat taiteilijaa, maata, päivämäärää ja tekniikkaa.
Myykö Alpha Reproduction näitä maalauksia?
Vain yksi merkintä, Khalil Gibranin Amin Rihanin muotokuva, avaa putiikkiprofiilin ennen vuotta 1956 kuolleiden taiteilijoiden säännön mukaan. Muut yhdeksänkymmentäyhdeksän ovat edelleen dokumentaarisia.
Voimmeko käyttää kuvia uudelleen?
Sinun on tutustuttava toimielimen ehtoihin.Näiden näyttäminen tässä artikkelissa ei siirrä mitään jäljentämisoikeuksia.
Miksi tuoda yhteen arabimaailma ja Lähi-itä?
Nämä kaksi sarjaa menevät päällekkäin olematta identtisiä Otsikon avulla voit seurata taiteellisia levikkiä, jotka ylittävät kielelliset ja kansalliset rajat.
0 kommenttia