UUSEKSPRESSIONISMI · KUVA · MATERIAALI · 1980-LUKU
Uusekspressionismi: 100 olennaista maalausta
Kuvan, historian ja kuvaeleen myrskyisä paluu
1970-luvun lopulla taidemaalareiden sukupolvi nosti hahmon, tarinan, symbolin ja aineiston takaisin eturintamaan Saksasta Yhdysvaltoihin, Italiasta Ranskaan, kankaasta tulee jälleen vastakkainasettelun paikka historian, kehon, muistin ja populaarikulttuurin kanssa.
Ennemminkin tähdistö kuin koulu
Mitä uusekspressionismi kattaa
Termi tarkoittaa kansainvälistä paluuta kuvaannolliseen, fyysiseen ja auliisti dissonoivaan maalaukseen noin vuonna 1980. Se kokoaa yhteen, sekoittamatta niitä, saksalaisen Neue Wilden, italialaisen Transavanguardian, New Yorkin näyttämön ja tietyt ranskalaiset hahmot.
Nämä taiteilijat eivät vain palauta ekspressionismia: he jatkavat jännitteitään kohdatakseen sodanjälkeisen ajan, tiedotusvälineiden, poliittisen väkivallan ja suurten kertomusten kriisin.
Matka alkaa Baselitzin, Kieferin, Basquiatin, Schnabelin, Chian ja Clementen ikonisilla teoksilla. Siihen kuuluu sitten ratkaisevia esiasteita, kuten Philip Guston, läheiset aikalaiset, sitten laajennukset, jotka osoittavat, kuinka ilmaisullinen maalaus säilyi 1980-luvulla.
Anna sijoitus100 maalausta uusekspressionismin ymmärtämiseksi
Teokset, jotka pakottivat palauttamaan hahmon, tarinan ja materiaalin.
#1
Orjahuutokauppa (Laahushuutokauppa)
Basquiat sekoittaa siluetteja, sanoja, kaavioita ja rypistynyttä paperia kohdatakseen orjuuden historian nykyaikaisen ruumiiden ja tavaroiden liikkeen kanssa. Myynnin kuva kiistää jatkuvasti kruunun ja auktoriteetin merkkejä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#2
Enkelien ritarikunta (Die Ordnung der Engel)
Kiefer järjestää taivaalliset hierarkiat paletin ympärille, joka on taiteilijan voiman moniselitteinen tunnus.Onne, lyijy ja sellakka muuttavat maalauksen aineelliseksi jäännökseksi, jossa henkisyys ja Saksan historia pysyvät erottamattomina.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#3
Olmo II: n tyttäret (Die Mädchen von Olmo II)
Baselitz on kääntänyt hahmojaan vuodesta 1969 siirtääkseen kohteen huomion maalaustekoon.Olmon nuorista tyttäristä tulee siten tuttuja mutta epävakaita ruumiita, jotka ovat kovien kosketuksen ja mahdottoman suuntautumisen alaisia.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#4
Nukkuva ihmiskunta (Humanity Asleep)
Schnabel maalaa tukiin kiinnitetyille rikkoutuneille levyille tehden pinnasta terävän kohokuvion Humanity Asleep asettaa makuurungon haurauden vastakkain näyttävän materiaalin kanssa, joka kieltäytyy tasaisesta maalista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#5
Vedenkantaja (Water Bearer)
Chian vedenkantaja etenee tarkoituksellisesti omituisena muinaissankarina Loistavat värit, painokas mallinnus ja monumentaalinen asento aktivoivat suuren historianmaalauksen uudelleen Transavanguardialle tyypillisellä ironialla.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#6
Midnight Sun II (Midnight Sun II)
Midnight Sun II: ssa Clemente yhdistää hahmon, symbolin ja henkisen tilan alistamatta niitä jatkuvalle kertomukselle.Hänen nomadisminsa Italian, Intian ja New Yorkin välillä ravitsee ikonografiaa, jossa identiteetti ja metamorfoosi sulautuvat yhteen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#7
Kaikki tulee kansan tahdosta (Alles geht vom Volke aus)
Immendorff ohjaa poliittisen kaavan väittäen, että kaikki valta tulee kansalta.Maalauksesta tulee iskulauseiden, hahmojen ja symbolien vastakkainasettelun kohtauspaikka, jaetussa 1970-luvun Saksassa.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#8
Maalaus Elille (Maalaus Elille)
Salle asettaa rinnakkain kuvia yhteensopimattomista rekistereistä tarjoamatta yhtäkään kerronta-avainta.Maalaus Elille tekee visuaalisesta editoinnista katseen kritiikin: jokainen fragmentti muuttaa muiden lukemista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#9
Pajama-juhlat (Huomarijuhlat)
Fischl asettaa psykologisen epäselvyyden näennäisen arkipäiväisen kotimaisen kohtauksen ytimeen. Nuoret, eleet ja valo rakentavat jännitteitä ilman selkeitä tapahtumia paljastaen Amerikan esikaupunkien sanomattomia asioita.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#10
Yhdysvallat (Yhdysvallat)
1970-luvun puolivälissä hahmon paluussa ratkaiseva oli kankaalle eristetty Rothenbergin kaavamainen hevonen Yhdysvallat muutti eläimen arkaaiseksi merkiksi, kerralla rungoksi, reviiriksi ja muistiksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#11
Kuulustelu II (Kiisto II)
Golub edustaa kuulustelua valtasuhteena, josta on poistettu kaikki sankaruus Teloittajat miehittävät vapaan verkon etutilan; raaputettu pinta antaa väkivallalle fyysisen läsnäolon.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#12
Takaisin maan päällä (Takaisin maan päällä)
Murray murskaa perinteisen suorakulmion yhdistämällä kaksi kangasta aktiivisiin ääriviivoihin.Takaisin Maassa kotimaiset esineet ja abstraktit muodot hahmoiksi koomisessa, epävakaassa ja päättäväisesti ruumiillisessa kohtauksessa.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#13
Korkeimpaan Olentoon (Korkeimpaan Olentoon)
Kiefer ottaa vallankumouksellisen ajatuksen "korkeimmasta olennosta" kyseenalaistaakseen kollektiivisten uskomusten valmistuksen. Olki, kaiverrettu puu ja paksut kerrokset antavat maalaukselle palaneen maiseman ja raunioituneen muistomerkin ulkonäön.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#14
Jäähyväiset
Kaksi käänteistä hahmoa näyttää erottuvan Farewellissä. Baselitz välttää kerronnallisia paatoja kääntämällä kohtauksen, mutta avaimen tiheys ja kappaleiden välinen etäisyys säilyttävät murtuvan tunteen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#15
The Big Step (The Big Step)
Lyypertz käsittelee monumentaalista askelta sankarillisen merkin katkelmana, josta on tullut vaikealukuinen.Objekti pysyy läsnä, mutta sen yksinkertaistaminen ja eristäminen ajavat sen kohti abstraktiota.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#16
Parsifal II
Parsifal II transponoi Wagnerilaisen legendan tyhjäksi puukammioksi.Maalaukseen ja etukalusteisiin sekoitettu veri tekee kansallisesta myytistä häiritsevän muistitilan, ilman sankarillista luonnetta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#17
JS:n muotokuva Hakodatessa, Japanissa, 1934
Kuvitteellinen muotokuva yhdistää identiteetin, päivämäärän ja sijainnin, joka kestää yksinkertaisen varmennuksen. Schnabel käyttää tätä elämäkerrallista arvoitusta antaakseen maalaukselle muinaisen asiakirjan harhaanjohtavan auktoriteetin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#18
Albino
Dumas työskentelee valokuvakuvista, joita hän laimentaa niin, että se tekee kehoista haavoittuvia. Albino kohtaa katseen rotukategorioiden ja ihon näkyvyyden kanssa vakauttamatta mallin identiteettiä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#19
Salomo
Barcelo sekoittaa akryyliä, hiiltä, tupakantumppuja ja tulitikkuja pinnalla, joka näyttää hänen oman aiheensa kuluttamalta.Solomon muuttaa raamatullisen hahmon aineelliseksi läsnäoloksi, sekä tieteelliseksi että maanläheiseksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#20
Egyptiläinen Reggae
Vuonna 1979 Combas keksi maalauksen, joka oli kyllästetty musiikilla, sarjakuvalla ja vastakulttuurilla.Egyptin Reggae yhdistää kuvitteellisen antiikin ja populaarikulttuurin graafisessa rytmissä ilman hierarkiaa.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →Maalauksesta tulee kollektiivisen muistin ja nykyajan väkivallan teatteri.
#21
Maalaus toisessa (Bildübereins)
Tableau-sur-l'autre kantaa otsikossaan ajatusta palautumisesta ja palautumisesta. Baselitz asettaa päällekkäin muistin kosketuksen kuvasta ja olennaisuudesta, mikä tekee maalaamisesta teon, joka korjaa niin paljon kuin se väittää.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#22
Ralf III
Ralf III kuuluu 1960-luvun sirpaleisiin sankarihahmoihin Massiivinen ruumis näyttää loukkaantuneen sävellyksen viiltoleikkauksista; Baselitz keksii saksalaisen antisankarin, joka ei kykene ilmentämään ehjää suuruutta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#23
Toteutus (Toimitus)
Teloituksessa Lyypertz yhdistää kankaan ja metallin antaakseen motiiville lähes monumentaalisen läsnäolon Otsikko vaatii historiallista väkivaltaa, jota hahmo ei kerro suoraan, vaan että materiaali tekee herkäksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#24
Maailman metsä (Weltenwald)
Weltenwald, "maailman metsä", kokoaa yhteen poliittiset symbolit, myytit ja muistot tiheässä tilassa. Immendorff muuttaa saksalaisen metsän historian teatteriksi luonnollisen turvapaikan sijaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#25
Hänen käsissään (Kädissään)
In Her Hands - pelissä Salle jatkaa kuvamontaasiaan nykyaikana.Huvila, öljy ja akryyli luovat useita ajallisuuksia, ikään kuin maalaus tutkisi median fragmentaarista muistia.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#26
Reititysongelma (Trouble in Routing)
Routingissa esiintyvät ongelmat herättävät liikenneongelman yhtä paljon kuin kerronnallinen häiriö.Visuaaliset fragmentit eivät lähenty yhteen kohtauksen suuntaan; katsojan on rakennettava ja sitten luovuttava useita reittejä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#27
Sininen paperi (sininen kirja)
Blue Paper asettaa rinnakkain loistevärimaalin, öljyn ja epäjatkuvat tasot. Salle käyttää kromaattista viettelyä tehdäkseen kappaleiden, esineiden ja niiden toistettujen lähteiden välisestä suhteesta epävarmemman.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#28
Outo paikka pysäköidä nro 2
Sopimattomaan paikkaan pysäköity auto riittää laukaisemaan häiritsevän kertomuksen.Fischl muuttaa tavallisen amerikkalaisen näyttämön moraaliseksi arvoiukseksi, jossa levottomuus tulee kameran ulkopuolella olevasta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#29
Vietnam I
Vietnam I torjuu loistavan sotilaskuvan Laajentuneet ruumiit ja raaka kangas tuovat sodan takaisin fyysiseen yhteenottoon; Golub yhdistää kuvallisen eleen suoraan nykyajan poliittiseen väkivaltaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#30
Colossal Torso II (Colossal Torso II)
Kolossaalinen vartalo ottaa Antiikin sankarillisen mittakaavan ja riistää sen eheydeltä.Pintatöiden hioma liha muuttaa muistomerkin haavoittuvaiseksi ruumiiksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#31
White Squad XI (White Squad XI)
White Squad XI kuvaa kuolemanpartioiden inspiroimaa anonyymiä valtion väkivaltaa.Vapaa kangas tuo hahmot lähemmäs katsojaa ja poistaa suojaetäisyyden rungosta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#32
Maalaus kolmella pallolla (maalaus kolmella pallolla)
Baechler eristää kolme luotia tarkoituksella yhteenvetotilaan Lapsellisen näköinen piirustus, suurennettu ja peitetty, kyseenalaistaa tavan, jolla tavallisista symboleista tulee tunnuksia.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#33
Ex-vuohen valokuva
Ex-voto à la chèvressä Barcelo käsittelee kangasta kuin uhrilahjoilla ja jälkillä ladattua seinää.Eläin yhdistää maaseudun ikonografian, uhrauksen ja Välimeren muistin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#34
Hei Marcelilta
Alberola lähettää ironisen tervehdyksen Marcel Duchampille palatessaan maalaukseen. Tekstistä ja kuvasta tulee käsitteellisen perinnön ja esityksen mahdollisuuden tutkinnan elementtejä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#35
Afrikka
Afrikkaa ei kuvata homogeeniseksi alueeksi: Alberola kohtaa poliittisen mielikuvituksen, lainaukset ja fragmentit kerronnasta.Maalaus olettaa ristiriidansa sen sijaan, että teeskentelisi kartan tarjoamista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#36
Jatkossa lapset
En avant les enfants yhdistää huumoria, väkivaltaa ja graafista energiaa pakkauskartonkiin.Combas poistaa rajan huonon tuen, populaarikulttuurin ja monumentaalisen kunnianhimon välillä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#37
Musta Madonna ja hänen valkoinen lapsensa
Otsikko kääntää Neitsyt ja lapsi liittyvät väriluokat. Combas muuttaa uskonnollisen ikonografian kriittiseksi kuvaksi, joka on kyllästetty merkeillä ja sanallisilla keksinnöillä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#38
Mies ja nainen, mutta ei se, joka kiljuo
Otsikkolause toimii jo koomisena kohtauksena.Combas maalaa parin runsaalla ääriviivalla ja kuvioilla, jotka estävät mitään hahmoa jäämästä eristyksiin ympäröivästä kertomuksesta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →Ranska, Saksa ja niiden naapurit uudistavat suosittuja kuvia, myyttejä ja merkkejä.
#39
Lambert Pépère
Lambert Pépère kuuluu Combasin keksimään tavallisten sankarien maailmaan Kosketus ja kirjoitus antavat hahmolle meluisaa identiteettiä, joka sijaitsee muotokuvan, karikatyyrin ja laulun välissä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#40
Eläinten ateria
Di Rosa maalaa zebu-nahalle ja lisää nahkaa ja eukalyptusta, joka on hänen tutkimuksensa tulos perinteisen länsimaisen tuen ulkopuolella. Ateriasta tulee upea kohtaus, jossa matkustaminen, käsityöt ja suositut kuvat kohtaavat.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#41
Nimetön (1982, Rémi Blanchard)
Blanchardin Untitled muuttaa kankaan välittömän kerronnan tilaksi.Muokien ja suoran värin yksinkertaistaminen kieltäytyvät sekä akateemisesta realismista että käsitteellisestä puolueettomuudesta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#42
Ihmisen museo I
Boisrond ottaa museon itse aiheena, tarkkailemalla vierailijoita, vitriiniä ja näyttelylaitteita.Näennäisestä graafisesta yksinkertaisuudesta tulee heijastus kulttuurien esittämistavasta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#43
Kuusi maalausta National Museum of Modern Artille
Nämä kuusi maalausta suunniteltiin dialogiin museon kanssa roikkuen. Boisrond asettaa teokset, arkkitehtuurin ja vierailijan katseen kuiluun muuttaen laitoksen maalatuksi kohtaukseksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#44
Nimetön (1982, Jean Charles Blais)
Blais käyttää revittyjä julisteita, joiden kerrokset taittuvat ja erottuvat.Figuuri nousee esiin jo merkitystä kaupunkituesta, ikään kuin maalaus paljastaisi kaupunkiin kätketyn ruumiin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#45
Nimetön (1986, Jean Charles Blais)
Vuonna 1986 Blais yhdisti hopeapaperin ja repeytyneet julisteet.Heijastukset ja kyyneleet antavat siluetille teatteriläsnäolon samalla kun muistelevat sen tuen haurautta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#46
Kansainvälinen maisema yöllä (International Landscape by Night)
Yan Pei-Ming suurentaa maiseman siihen pisteeseen, että antaa sille muotokuvan voimakkuuden. Vähennetylle alueelle maalattu yö muuttuu poliittiseksi tilaksi, jossa valo ja pimeys kohtaavat.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#47
Selviytyjät
Selviytyjät esittävät lukuja, jotka ovat nestemäisessä, lähes yksivärisessä materiaalissa. Yan Pei-Ming välttää tarkan kerronnan antaakseen selviytymiselle kollektiivisen merkityksen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#48
Lähetyssaarnaaja (The Missionary)
Lähetyssaarnaaja syntyy laimennuksella ja tiputuksella muunnetusta valokuvasta.Dumas kyseenalaistaa samanaikaisesti uskonnollisen auktoriteetin, halun, haavoittuvuuden ja maalatun muotokuvan voiman.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#49
Sata vuotta sitten (Carrera)
Doig asettaa kanootin ja hahmon maisemaan, joka näyttää tulevan muistista tai toistetusta kuvasta.Maalauksen aika hämärtää viivan eläneen kohtauksen ja henkisen näön välillä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#50
Nimetön (1982, Jiri Georg Dokoupil)
Dokoupil kuuluu saksalaiseen sukupolveen, joka kieltäytyy kaikesta vakaasta tyylin signatuurista.Tämä Untitled käyttää hahmoa ja ilmaisullista kosketusta yhtenä mahdollisuutena muun muassa, jo ironian ylittämänä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#51
Diropolis
Diropolis keksii kaupungin, jossa asuu sarjakuvien olentoja ja merkkejä Di Rosa muuttaa kankaan autonomiseksi, runsaaksi ja esteettömäksi maailmaksi luopumatta satiirista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#52
Mickey
Vuoden 1979 vaihteessa maalattu Mickey ohjasi hyvin varhain kulttuuriteollisuuden globaalin ikonin. Combas tuo hänet takaisin raakaan, epävakaaseen ja henkilökohtaiseen eleeseen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Pompidou-keskus. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#53
Lumberjack (Waldarbeiter)
Baselitzin puutavaraaja käännetään ympäri ja sitä käsitellään sirpaleisena massana.Saksalaisen työläisen motiivista tulee kuvallinen ongelma: identiteetti ja sankaruus ovat materiaalissa tekemättä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#54
Betty Ford Clinic (Betty Ford Klinik)
Kippenberger muuttaa detox-klinikan nimen kulttuuritunnukseksi Epäsuora omakuva sekoittaa provokaatiota, huumoria ja tietoisuutta epäonnistumisesta tietoisesti antisankarimaalauksessa.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#55
Halpa (Preisgünstig)
Good Price käyttää kauppatavaran kieltä ja hyviä kauppoja Kippenberger hyökkää maalauksen auraa vastaan paljastamalla sen sosiaalisen ja taloudellisen levikin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →Esineet, ruumiit, sanat ja kaupunkitarinat kulkevat amerikkalaisen maalauksen läpi.
#56
Untitled (1997, Albert Oehlen)
Oehlen yhdistää silkkipainatuksen, akryylin ja öljyn estääkseen kuvan vakiintumisen Hänen "huono" abstraktionsa käyttää tekniikoiden törmäyksiä hyvän kuvamakuisuuden kritiikkinä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#57
Nimetön (2019, Albert Oehlen)
Vuoden 2019 Untitled osoittaa tämän strategian jatkumisen teollisen tuen suhteen. Oehlen paljastaa konflikteja, toipumisia ja ristiriitaisia päätöksiä harmonisen kokoonpanon sijaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#58
Tuuli (Tuuli)
Tuuli käyttää aerosolikiiltoa ja mallintaa savea suojapeitteellä. Schnabel ei käsittele tuulta näkyvänä kuviona, vaan voimana, joka pystyy liikuttamaan pintaa.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#59
Blue Melankolia (Blue Funk)
Blue Funk yhdistää Rothenbergin ratsastushahmon tummempaan, sirpaloituneeseen tunnelmaan.Hevonen jää ruumiin maamerkiksi, mutta väri ja muisti absorboivat sen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#60
Taistelu
Taistelu kuuluu Golubin ensimmäisiin monumentaalisiin yhteenottoihin. Antiikin inspiroimia ruumiita käsitellään ilman kunniaa; hiomapinta muuttaa taistelun fyysiseksi kokemukseksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#61
Kolossaalikuvio (kolossikuvio)
Colossal Figure ottaa julkisen muistomerkin mittakaavan näyttämään eristettyä ja haavoittuvaista vartaloa. Golub säilyttää asennon voiman tuhoten samalla illuusion voittamattomuudesta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#62
Les Courtisanes (Kortesalaiset)
Kurtisaanit viittaavat Antiikin hahmoihin, mutta niiden monumentaalisuus on huolestuttavaa Paneelissa oleva guassin ja öljyn sekoitus antaa iholle mineraalitiheyden.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#63
Pää I (pää I)
Päässä (I) pää ei ole psykologinen muotokuva: siitä tulee fragmentti vartalosta, joka on altistettu tuen naarmuille. Golub tekee pyyhkimisestä väkivallan kielen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#64
Hei sinä (Hei siellä)
Pensato maalaa sarjakuvahahmon elemäisellä mustalla emalilla.Hei Siellä muuttaa koomisen kuvan aggressiiviseksi ulkonäöksi, naurun, uhkauksen ja romahduksen välillä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#65
Gasthof zur Muldentalsperre
Gasthof zur Muldentalsperre lähtee vanhasta valokuvasta saksalaisesta rakennuksesta Doig muuttaa tämän lähteen ripustetuksi paikaksi, jossa arkkitehtuuri, muisti ja väri näyttävät kuuluvan eri aikoihin.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#66
Pariskunta sängyssä (Couple in Bed)
Guston kuvaa paria sängyssä raskain ja tarkoituksellisesti kömpelöin muodoin.Itsemmästä tulee sekä hellä että tukahduttava, kaukana abstraktin ekspressionismin sankaruudesta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#67
Bad Times (Bad Times)
Bad Times merkitsee Gustonin kiistanalaista paluuta extraan vuonna 1970. Hupulliset esineet, raajat ja hahmot antavat groteskisen muodon poliittiselle väkivallalle ja syyllisyydelle.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#68
Punainen laatikko (Punainen laatikko)
Punainen laatikko vie tilaa henkisenä esineenä eikä kotimaisena. Guston muuttaa tavalliset asiat tarkoituksella suljetun maailman äänettömiksi päähenkilöiksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#69
Vihreä meri (Vihreämeri)
Vihreässä meressä vihreästä avaruudesta nousee päitä, kenkiä ja fragmentteja Maisemasta tulee henkilökohtaisten merkkien inventointi, samanaikaisesti koominen, syvästi intiimi ja funereal.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#70
Rite
Rite kuuluu edelleen Gustonin abstraktiin ajanjaksoon Tiukat massat ja paksut kosketukset kuitenkin ilmoittavat hänen myöhempien hahmojensa ruumiinpainon.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#71
Muotokuva II
Muotokuva II sijaitsee hahmoon palaamisen kynnyksellä.Guston antaa läsnäolomuodon impastoissa, ikään kuin abstraktio alkaisi tuottaa kasvoja.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#72
Untitled (1981, Keith Haring)
Vuonna 1981 Haring maalasi siluettien ja kylttien sanaston lähelle hänen metrointerventioitaan. Kangas säilyttää graffitien yleisen kiireellisyyden ja siitä tulee autonominen kuvakenttä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#73
Sweet Oblivion (Sweet Oblivion)
Martin Wong antaa Lower East Siden seinille, kylteille ja kaduille muistitiheyttä.Sweet Oblivionissa yhdistyvät huolellinen realismi ja katoamisilmapiiri.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →Media, lainaukset, typografiat ja mediakuvat muuttavat maalauksen rajoja.
#74
Nimetön (1983, David Wojnarowicz)
Wojnarowicz asettaa stensiilejä, kollaaseja ja suihkeita symbolien ylittämän henkisen kaupungin rakentamiseksi. Vuoden 1983 Untitled muuttaa katukulttuurin poliittiseksi kertomukseksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#75
Homofobinen hyökkääjä /Fall of Icarus
Queer Basher/Icarus Falling kohtaa homofobisen väkivallan ja mytologisen romahduksen. Henkilökuvasta tulee julkinen syytös, joka on maalattu aikana, jolloin AIDS-kriisi voimistaa syrjäytymistä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#76
Kylpylä/Yö (Bather/Night)
Dunham ottaa uivan alaston groteskiksi arkkityypiksi Paksut ääriviivat ja tarkoituksella mahdoton anatomia tekevät kuvaperinteestä koomisen konfliktin maaston.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#77
Punainen pää (Punainen pää)
Red Headissä Fetting suurentaa kasvot siihen pisteeseen, että siitä tulee värikkäiden eleiden kenttä Yksilöllinen identiteetti liukenee maalauksen fyysiseen kiireellisyyteen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#78
Pystysuuntainen kierto (Vertical Spin)
Pystysuora kierto järjestää kehon ja liikkeen epävakaan akselin ympäri Rothenberg yhdistää eleen energian tiukkaan rakenteeseen, joka pitää hahmon.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#79
Mustameri (Mustameri)
Mustallamerellä Guston muuttaa joitakin vaaleanpunaisia, mustia ja harmaita muotoja mielenmaisemaksi Merihorisontista tulee pimeä kohtaus heräämisestä, odottamisesta ja epäilystä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#80
Maggie's Brain (Maggie's Brain)
Villa käyttää alumiinin kiillettä antamaan kuviolle teollisen kylmyyden Maggie's Brain kuitenkin säilyttää eleen epäsäännöllisyydet vastustaen lisääntymistä ja onnettomuutta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#81
Tyyppi B
Tyyppi B kuuluu varhaisiin maalauksiin, joissa Wool käsittelee sanoja ja kuvioita autoritaarisina rakenteina.Emaloitu pinta vähentää ilmaisua tuottaen samalla vahvan visuaalisen läsnäolon.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#82
Ongelma (häiriö)
Ongelma tekee itse sanasta kuvan, pirstoutuneen ja vaikeasti luettavan Mainoskielestä tulee este, ja lukeminen muuttuu fyysiseksi kokemukseksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#83
Untitled (2010, Christopher Wool)
Tässä myöhään Untitled, Wool ottaa uudelleen käyttöön tipuja, pyyhkii pois ja toistoja Maalaus näyttää taistelevan omaa kuvaa vastaan, digitaalisen ohjauksen ja manuaalisen eleen välillä.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#84
Suuren Äidin syntymä (Suuri äiti Syntymä)
Spero maalaa Suuren Syntyvän Äidin arkaaiseksi ja väkivaltaiseksi hahmoksi Vuonna 1962 tuotettu teos ilmoittaa feministisen kritiikin kehittyvänsä sankarillisia miestarinoita vastaan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#85
Neitsyt unelma (Neitsyt unelma)
Neitsyt unelma yhdistää maalauksen ja piirtämisen tarkastellakseen uskonnollista hahmoa nykyajan herkkyydestä. Steir muuttaa perinteen psykologisen projektion tilaksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Chicagon taideinstituutti. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#86
Mies pyramidin alla (Ihminen pyramidin alla)
Pyramidin alla mies näyttää pikkuruiselta hautausarkkitehtuuriin verrattuna. Kiefer yhdistää muinaisen motiivin eurooppalaiseen muistiin ja yksilön haurauteen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#87
Paletti
Paletti on Kieferin ambivalenttinen tunnus: luova työkalu, mutta myös merkki historiallisesta vastuusta Kynnet, paperi ja sellakka muuttavat sen lähes rituaaliseksi esineeksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#88
Parsifal III
Parsifal III laajentaa Wagnerin inspiroimaa tyhjien sisätilojen kiertoa Perhehuoneesta tulee paikka, jossa germaaninen myytti, henkilökohtainen muisti ja kansallinen historia saastuvat.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →Kieferin mytologioista ilmaisumaalauksen nykyaikaisiin perillisiin.
#89
Urd, Verdandi ja Skuld, Nornit
Urd, Verdandi ja Skuld ovat kolme normia menneestä, nykyisyydestä ja tulevaisuudesta.Kiefer antaa heidän myyttinsä raskaan aineellisuuden, joka on valmistettu öljystä, kuiduista ja kerrostumista.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#90
Tämä tumma valo, joka putoaa tähdistä
Otsikko lainaa Corneillelta ajatusta tähtien putoavasta tummasta valosta.Maa, hiekka, lasi, lyijy ja kirjat tekevät maalauksesta maanpäällisistä materiaaleista rakennetun kosmoksen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#91
Satori kolme tuumaa sydämestäsi
Salle käyttää kuusi kangasta puulle, kuten mahdottoman kohtauksen epäjatkuvia paneeleja. Satorin buddhalainen otsikko lupaa ilmestyksen, että pirstoutuneet kuvat kieltäytyvät täysin toimittamasta.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#92
Rauhoitu sanomalehdessä, diptyykki
Calm Down in a Diary järjestää diptyykin kahtena ristiriitaisena sivuna.Figuurit, objektit ja tyylit vastaavat toisiinsa yhdistämättä toistaen muistin epäjatkuvaa toimintaa.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#93
Vestito/Vestitia
Vestito/Vestitia yhdistää vaatteet poissaolevaan tai muuntuneeseen vartaloon. Clemente käyttää guassia ja mustetta ratsupaperille tehdäkseen puvusta symbolisen toisen nahan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#94
Missä on keltainen maitokannu, rouva Bird?
Kysymys keltaisesta maitokannusta vaikuttaa absurdilta, mutta se tuo arjen uudelleen Baselitzin käänteiseen universumiin.Objekti ja hahmo menettävät ilmeisyytensä heti, kun suuntautuminen muuttuu.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#95
Vietnam II
Vietnam II jatkaa sodan monumentaalista tuomitsemista.Golub levittää ruumiit vapaalle kankaalle, jonka mittakaava pakottaa katsojan jakamaan väkivallan tilan.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#96
Lucy
Lucy näyttää naisen kasvot öljyn laimentamana valokuvan ulkonäön ja katoamisen välissä. Dumas tekee näkyväksi minkä tahansa kuvan rakentaman identiteetin haurauden.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#97
Lead White (Lead White)
Lyijy Valkoinen on nimetty historiallisesti myrkyllisen pigmentin mukaan. Dumas yhdistää kuvavalkoisuuden ihoon, voimaan ja luokkien saastumiseen.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#98
Hoitaja, pikkukarhut ja bogeyman
Rego muuttaa taimitarhan pelon teatteriksi, jonka asuttavat karhut ja bogeyman. Lapsuutta ei idealisoitu: siitä tulee valtasuhteiden, fantasioiden ja välitettyjen tarinoiden paikka.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#99
Hiihtotakki (Ski Jacket)
Ski Jacket jakaa lumimaiseman kahdelle kankaalle, joiden sauma pysyy näkyvissä Doig toimii valokuvakuvasta, mutta väri muuttaa kohtauksen epävakaaksi muistiksi.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →
#100
Vaarallinen nuoriso ja vanhuus, kirjoittanut Lytton Strachey
Campbell maalaa Lytton Stracheyn elämän oppineeksi ja absurdiksi teatteriksi.Herrat näyttävät soittavan useita hetkiä kerralla sekoittaen kulttuurihistorian elämäkertaa, fiktiota ja satiiria.
Dokumenttikuva ja - ohjeet: Tate. Tätä teosta ei tarjota Alpha Reproductionin jäljentämiseen.
Katso laitoksen ilmoitus →Toimituksellinen menetelmä
Valvottu luokittelutyö työn mukaan
Jokainen merkintä on varmennettu sen välineen, päivämäärän, sen roolin kansainvälisessä maalauksen paluussa sekä otsikon, kuvan ja institutionaalisen ilmoituksen tarkan vastaavuuden mukaan.
Tarkka historiallinen ydin
Sijoituksen sydän kattaa 1970-luvun lopun ja 1980-luvun Neue Wilden, Transavanguardian ja amerikkalaisen figuratiivisen näyttämön kanssa.
Nimenomaan oletetut rajat
Guston esiintyy edeltäjänä; Dumas, Doig, Wool tai Dunham näyttävät laajennuksia ilman, että niitä esitetään keinotekoisesti yhden koulun jäseninä.
Dokumenttikuvat
Alpha Reproduction - kaupassa ei ole tarkkoja teoksia.100 kuvaa avaa siis Centre Pompidoun, Taten tai Chicagon taideinstituutin ohjeet, eikä niitä tarjota jäljentämistä varten.
Lähteet ja linkit
Museot, teokset ja historialliset maamerkit
Työlomakkeet ovat peräisin kolmesta julkisesta kokoelmasta. Guggenheimin ja MoMA:n esseet tarjoavat historiallisen kontekstin, joka on tarpeen kansallisten kohtausten ja niiden yhteyksien erottamiseksi.
Historialliset maamerkit
01Guggenheim - Maalauksen herätysBaselitz, Kiefer, Chia, Clemente, Basquiat ja maalauksen paluu 1980-luvulla.02Guggenheim - Taiteesta 1945 lähtienSaksalaisen uusekspressionismin ja sen muutosten konteksti.03MoMA - Baselitz, Lyypertz ja saksalainen maalausHistoriallinen luettelo uusista saksalaisista ekspressionismeista.Usein kysyttyjä kysymyksiä
Kysymyksiä uusekspressionismista
Joitakin vertailuarvoja ymmärtääkseen termin, sen taiteilijat ja luokituksen kronologiset rajat.
Mitä on uusekspressionismi?
Termi tarkoittaa kansainvälistä paluuta figuratiiviseen, ele- ja symbolikuormitettuun maalaukseen noin 1980. Se kokoaa yhteen useita erillisiä kohtauksia järjestäytyneen liikkeen sijaan.
Mitkä taiteilijat ovat liikkeen ytimessä?
Georg Baselitz, Anselm Kiefer, Markus Lyypertz ja Joerg Immendorff hallitsevat saksalaista kohtausta; Sandro Chia ja Francesco Clemente näyttelevät Transavanguardiaa; Basquiat, Schnabel, Salle ja Fischl ovat yksi suurimmista amerikkalaisista hahmoista.
Miksi Philip Guston on rankingissa?
Hänen paluunsa karkeaan, omaelämäkerralliseen hahmotukseen 1960-luvun lopulla edelsi ja vaikutti syvästi seuraavien vuosikymmenten ekspressionistiseen herätykseen.
Tarjotaanko näitä maalauksia jäljennökseen?
Nro 100 merkintää ovat dokumentaarisia: jokainen kuva ja jokainen painike viittaavat toimielimen ilmoitukseen, joka säilyttää tai dokumentoi vastaavan teoksen.
0 kommenttia