Piirustus, arkistot ja oikeus
Rembrandtin muotokuva Elsje Christiaensista: piirtäminen, oikeudenmukaisuus ja sosiaalinen näkökulma
Kaksi pientä arkkia vuodelta 1664 kohtaavat Amsterdamin porteilla teloitetun ja näytteillä olleen nuoren naisen katseen. Niiden vahvuus tulee vähemmän spektaakkelista kuin hiljaisesta tarkkuudesta, jolla Rembrandt tarkkailee ruumista, josta on tullut oikeuden kohde.
Välitön vastaus
Nämä eivät ole virallisia muotokuvia, vaan kaksi suoraa havaintoa
Rembrandt piirsi Elsje Christiaensin teloituksensa jälkeen, kun hänen ruumiinsa oli esillä Volewijkin hirsipellolla IJ:n pohjoispuolella. Metropolitan Museumissa säilytetyissä kahdessa arkissa näkyy sama hahmo kulmista eri. Ne dokumentoivat julkisen tuomion, mutta ne eivät selitä sitä eivätkä selvästi anna taiteilijan moraalista tuomiota.
Lukuhuomautus: tässä artikkelissa käsitellään ruumiin kuolemanjälkeistä teloitusta ja näyttelyä Kuvat ovat historiallisia eivätkä valokuvallisia.Ne esitetään analysoimaan piirustusta, hovin arkistoja ja köyhälle nuorelle siirtolaiselle annettua paikkaa ilman koristedramatisointia.
Elsje oli kahdeksantoistavuotias ja tuli Jyllannista.Saapuessaan Amsterdamiin etsimään paikkaa palvelijana, hänet pidätettiin vuokraemäntänsä kuoleman jälkeen maksamattomaan vuokraan liittyvän riidan aikana Kunnan arkisto säilyttää sen kuulustelut. 1. toukokuuta 1664 lause julistettiin; Stadsarchief katsoo, että teloitus tapahtui todennäköisesti 3. toukokuuta. Met-ilmoituksessa mainitaan edelleen 1. toukokuuta teloituspäivänä: tämä ero on huomioitava mieluummin kuin piilossa.
Elämä muutaman viikon päästä
Kuka oli Elsje Christiaens?
Stadsarchief Amsterdamin tutkimat tietueet antavat lyhyen, tarkan ja traagisen selostuksen Elsje tuli Jyllannista, Tanska-Norjan kuningaskunnasta.Hän saapui kaupunkiin huhtikuussa 1664 etsimään työtä palvelijana. Kuin monet uudet tulokkaat, hän oli heti riippuvainen epävarmoista asunnoista ja työstä, jonka hän toivoi saavansa.
Hän vuokrasi huoneen "slaapvrouw'lta", vuokraemännältä, joka tarjosi lyhytaikaisia sänkyjä. Hän ei pystynyt maksamaan pyydettyä daalderia kuun lopussa, hän väitteli hänen kanssaan. Kirjatun tunnustuksen mukaan vuokraemäntä osui häneen luudalla; Elsje vastasi kirveelläNainen kuoli törmättyään ja pudottuaan kellarin portaita alas. Elsje pakeni, hyppäsi Damrakiin, sitten pidätettiin.
Tietojen mukaan hän kiisti varastaneensa koruja ja rahaa. Tämä selvennys on olennainen: hän muistaa, että lakiasiakirja sisältää syytöksiä, kieltäytymisiä ja menettelyn, ei vain näyttävää yhteenvetoa yhdestä rikos. Kuulustelut pidettiin 28. ja 29. huhtikuuta ja sitten 1. toukokuuta schoutin ja kahden valtuutetun edessä, ja sihteerin transkriptio.
Kaksi katsetta
Miksi Rembrandt piirsi kohtauksen kahdesti?
Meillä ei ole taiteilijan päiväkirjaa eikä hänen liikettään selittävää todistusta.Nämä kaksi arkkia kuitenkin todistavat, että hän tarkkaili laitetta ainakin kahdesta asennosta.Yksi näyttää ruumiin melkein pään päällä; toinen tarttuu sivulta, ristikappale ja linkit näkyvät paremmin Tämä kulman muutos muuttaa kuvan: ensimmäinen korostaa koko siluettia, toinen kehon ja hirsien materiaalista kietoutumista.
Kaksoisnäkökohta ei todista myötätuntoa eikä kylmyyttä: se todistaa ensin itsepintaisen havainnoinnin.
Voimme ajatella motiivia koskevaa tutkimusta, Rembrandtin tavanomaista käytäntöä, kun hän piirsi hahmoja, katuja, eläimiä tai maisemia. Mutta aiheen luonne kieltää näiden lehtien pelkistämisen yksinkertaiseksi harjoitukseksi.Ihminen tunnistettu, kaupunkivallan rankaisema ja sitten yleisölle altistunut, on keskellä. Piirustus säilyttää sen, mitä lause halusi näyttää, samalla kun se antaa siluetille ainutlaatuisen läsnäolon.
Näkyvä oikeudenmukaisuus
Kirves ei ole taiteilijan keksimä symboli
Molemmissa piirustuksissa kirves ilmestyy pään lähelle Sitä ei lisätä, jotta koostumus olisi dramaattisempi Tuomio määräsi, että ruumis paljastetaan sen yläpuolella olevalla rikosvälineellä.Taite oli siksi osa oikeusjärjestelmää: se yhdisti tuomitun naisen tekoonsa ja muutti ruumiin julkiseksi varoitukseksi.
Tuomiossa määrättiin kuristamisesta pylväässä ja iskuista kirveellä, sitten ruumiin siirtämisestä Volewijkiin. Näyttelyn oli määrä kestää sen hajoamiseen asti "ilmalla ja linnuilla". Tämä lauseen jatke kuoleman jälkeen poistettiin tavallinen hautaus ja jätettiin pysyvä jälki häpeään.
Rembrandt jäljittää kohteen lähes kuivaan talouteen. Sen muoto on luettavissa, mutta se ei suurenna sitä Väkivalta pysyy pienen ripustetun työkalun, linkkien ja hahmon välisessä suhteessa Piirustus välttää teloittajien ja väkijoukon eleet: se näyttää seuraukset, ei toimintaa.
Siima ja pesu
Nopea tekniikka, joka ei ole koskaan huolimaton
Ensimmäinen arkki on toteutettu kynällä ja ruskealla musteella, vahvistettu harjalla ruskealla pesulla.Tuki on vain 17,1 cm korkea.Tällaisella kapealla pinnalla Rembrandt ei kuvaa jokaista saumaa: hän valitsee ne poimuja, jotka saavat sinut ymmärtämään vaatteiden painon ja kehon hylkäämisen.
Kulmaviivat kiinnittävät hirsipuun rungon, kiinnikkeet ja ääriviivat.Senkin harja jakaa leveämmät alueet: rintakuvan varjo, helmojen massa, pystypylväs.Nämä arvot estävät siluetin liukenemisen ruskeassa paperissa.He eivät luo teatterivaloa; ne antavat tiheyttä.
Jalat muodostavat esimerkin tästä synteesistä Muutamat käyrät riittävät kuvaamaan kenkää, nilkkaa ja orientaatiota Korjaukset ja toistot jäävät näkyviin.Näin piirros säilyttää havainnointiajan: epäröinti, kynän liike, lopullinen korostus.
Toinen piirustus
Profiili tekee laitteesta vaikeamman jättää huomiotta
Toisessa piirroksessa käytetään ruskeaa mustetta ja paksummalla ruskealla paperilla harmahtavanruskeaa pesua.Sen muoto on vielä pienempi: 15,8 × 8 cm. Sivuasento lyhentää kasvoja ja korostaa palkkeja, köysiä ja vaatteet.Kormi näyttää katsojalle vähemmän esitetyltä kuin laitteessa kiinni.
Diagonaalit hallitsevat: yläristikko, kirves, käsivarret ja liivin taitteet Niitä päin oleva pystypylväs stabiloi kokonaisuuden Pesu tummentaa rintakuvaa, kun taas paperivarannot ääriviivat vaatteiden hihat ja pohjan.
Kahden arkin vertailu estää lukemisen liian nopeasti Rembrandt ei etsi lopullista tai symbolista kuvaa; se muuttaa tietoja Etunäkymä selkeyttää henkilöä ja asettaa sen Sivukuva selkeyttää valotusmekaniikkaa.
Kaupunki - ja rangaistusmaisema
Volewijk: rankaise saapuvien katseen alla
Hirsikenttä sijaitsi IJ: n pohjoispuolella Amsterdamia päin. Kaupungin tiedoissa kerrotaan, että Dam Squarella teloitetut ihmiset kuljetettiin sinne näytteilleasettaviksi.Venellä sisään tulevat matkustajat näkivät siksi ruumiit jo ennen kaupunkiin pääsyä Tuomiosta tuli visuaalinen raja: se ilmoitti kaupunkiviranomaisesta.
Noin 1664 - 1665 päivätty Anthonie van Borssomin piirustus, jota säilytetään Rijksmuseumissa, asettaa rakenteet ympäristöönsä.hirsi seisoo keskellä vesimaisemaa, ruokoa ja liikennettä.Pieniä eläviä hahmoja selaa sivustoa Tämä laajennettu näkymä täydentää Rembrandtin arkkeja, jotka eristävät Elsjen ja poistavat lähes minkä tahansa kontekstin.
Aikajana
Saapumisesta tunnistautumiseen
Saapuminen
Jyllannista kotoisin oleva Elsje etsii työtä palvelijana Amsterdamista.
Kuulustelut
Hänen lausuntonsa on kirjattu tuomioistuimen tunnustusrekisteriin.
Tuomio
Aldermen lausuu kuoleman kuristamalla ja altistumalla Volewijkille.
Piirustukset
Rembrandt luo kaksi tänään tunnettua arkkia; teloitus tapahtui todennäköisesti 3. toukokuuta.
Nimi löytyi
Isabella van Eeghen linkittää piirustukset Elsjen tiedostoon laajan arkistotutkimuksen jälkeen.
Faktoja ja tulkintoja
Mitkä lehdet todella antavat meille mahdollisuuden vahvistaa
| Kysymys | Status | Varovainen vastaus |
|---|---|---|
| Elsjen henkilöllisyys | Perustettu | Tuomion ja näyttelyn yksityiskohdat vastaavat piirustuksia; arkistointipäivämäärät vuodelta 1969. |
| Piirustusten määrä | Perustettu | Met säilyttää kaksi tunnettua Rembrandtin tuottamaa arkkia tässä tapahtumassa. |
| Tarkka toteutuspäivä | Epävarma | Tuomio annettiin 1. toukokuuta. Stadsarchief ehdottaa todennäköisesti 3. toukokuuta; Met-ilmoituksessa todetaan 1. toukokuuta. |
| Rembrandt oli läsnä teloituksessa | Ei osoitettu | Piirustuksissa näkyy ruumis esillä kuoleman jälkeen, ei seremonia padolla. |
| Taiteilija tunsi myötätuntoa | Tulkinta | Raittius voi herättää tämän lukemisen, mutta mikään Rembrandtin teksti ei vahvista hänen moraalista tarkoitustaan. |
| "Sosiaalinen muotokuva" | Kriittinen lukeminen | Termi korostaa köyhän ja tuhoon tuomitun yksilöllistämistä; se ei tarkoita perinteistä muotokuvatoimeksiantoa. |
Katso ilman sensaatiomaisuutta
Nelivaiheinen menetelmä
Paras lukeminen alkaa muodosta ja käsittelee vain moraalista harkintaa eroteltuaan näkyvät elementit, arkistot ja nykyajan reaktiomme.
Vertaa kulmia
Aseta nämä kaksi lehteä henkisesti vierekkäin: frontaalisuus toiselle puolelle, sivurakenne toiselle.
Seurata työkaluja
Erota höyhenlinjan, kuoriutumisen, harjapesun ja paperivarantojen välillä.
Tunnista laite
Paikantakaa pylväs, poikkipalkki, solmiot ja kirves ennen psykologisen merkityksen osoittamista.
Paluu arkistoihin
Vertaa kuvaa oikeusrekisteriin, erityisesti löydettyjen päivämäärien ja henkilöllisyyden osalta.
Missä nähdä teokset?
Kaksi piirustusta Metropolitan Museum of Artissa
Molemmat arkit kuuluvat Metropolitan Museum of Art, New York. Etunäkymä on piirustus - ja printtiosaston alla numerolla 29.100.937; sivukuva kuuluu Robert Lehman - kokoelmaan numerolla 1975.1.803. Museon asiakirjat ilmoittavat ne tällä hetkellä valottamattomina.Sinun on siksi tutustuttava niiden asemaan ennen vierailua ja suosittava Metin Open Access -kuvia etäopiskelua varten.
Tutustu Rembrandtiin
Maalauksia ja jäljennöksiä kaupassa
Elsje Christiaensille ei tarjota tarkkaa jäljennöstä, sillä nämä ovat muste - ja pesupiirustuksia.Teidän sijaan löytää Rembrandtin yleinen maalauskokoelma, joka on selvästi erotettu näistä graafisista teoksista.
Lue seuraava
Piirustukset, täydellinen työ ja dokumentaarinen ilme
FAQ
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Kuka oli Elsje Christiaens?
Kahdeksantoistavuotias nuori nainen, joka tuli Jyllannista Amsterdamiin huhtikuussa 1664 etsimään työtä palvelijana. Hänet tuomittiin emäntänsä kuoleman jälkeen riidan aikana.
Kuinka monta piirustusta Rembrandt teki?
Kaksi tunnettua piirustusta kuvaavat Elsjeä esillä Volewijkissa. Molemmat säilytetään Metropolitan Museum of Artissa.
Miksi puhumme "kuvasta"?
Termi korostaa, että lehdet yksilöllistävät nimetty henkilö Tämä ei kuitenkaan ole tilausmuotokuva eikä hänen elinaikanaan otettu kuva.
Mitä tekniikkaa Rembrandt käytti?
Kynä ja ruskea muste, täydennettynä harjalla levitetyillä pesuilla ruskealle paperille Toisessa piirroksessa käytetään harmahtavan ruskeaa pesua.
Miksi kirves on ruumiin lähellä?
Tuomio edellytti ruumiin paljastamista rikoksentekovälineellä.Kerto kuuluu siis historialliseen rangaistusjärjestelmään.
Tiedämmekö tarkan teloituspäivän?
Tuomio on peräisin 1. toukokuuta 1664. Stadsarchief Amsterdam arvioi, että teloitus tapahtui todennäköisesti 3. toukokuuta, kun taas Met-ilmoitus osoittaa 1. toukokuuta.
Miten Elsjen henkilöllisyys jäljitettiin?
Vuonna 1969 arkistonhoitaja Isabella van Eeghen vertasi piirustuksia oikeuden asiakirjoihin 25 vuoden aikana ja tunnusti esillä olevan naisen ainutlaatuisen yhdistelmän kirveen kanssa.
Ovatko piirustukset esillä Metissä?
Molemmat ilmoitukset antavat ne tällä hetkellä paljastamattomina. Niiden tila voi muuttua; tarkista museon verkkosivusto ennen vierailuasi.
Tärkeimmät institutionaaliset lähteet
Teokset ja arkistot
- Metropolitan Museum of Art - Elsje Christiaens Riippuu Gibbetistä, objekti 29.100.937.
- Metropolitan Museum of Art - toinen näkymä, kohde 1975.1.803.
- Stadsarchief Amsterdam - "Elsje" -tiedosto ja tunnustusrekisteri.
- Stadsarchief Amsterdam - kaupungintalo, teloitukset ja hirsikenttä.
- Rijksmuseum - Anthonie van Borssom, Galgenveld aan de rand van de Volewijk.
- Amsterdamin museo - Elsje Christiaens elokuvassa "Vrouwen van Amsterdam".
Elokuussa 2026 kuultuja ilmoituksia Päivämääräerot ja tulkinnat on nimenomaisesti huomioitu.
0 kommenttia