Nuori tyttö Rembrandtin ikkunassa
Suora ilme, kaksi kiveen asetettua kättä ja siluetti, joka näyttää ylittävän maalauksen: Rembrandt muuttaa nuoren palvelijan läsnäolon ja trompe-l'oeilin kokemukseksi.
Katse, tuki ja materiaali poistavat etäisyyden
Maalaus näyttää elävältä, koska Rembrandt koordinoi kolmea tehostetta.Nuoren tytön katse kohtaa meidän suoraviivaisesti; hänen kyynärvarrensa lepäävät kivellä, joka osuu kuvan alareunaan; lopuksi impasto kasvot ja pusero vangitsevat valon kuin oikea iho ja kangas.Se ei siis ole vain edustettuna ikkunan takana: se näyttää olevan maalauksen aukko.
Tämä illuusio ei poista epävarmuustekijöitä Mallia ei tunnisteta asiakirjalla.Palvelija on nykyään laajimmin pidetty hypoteesi, vaan muinaiset lukemat - kurtisaani, morsian, raamatullinen hahmo tai jäsen taidemaalarin seurueesta - eivät ole tosiasioita Teos sijaitsee muotokuvan, genrekohtauksen ja kuvallisen esittelyn välissä.
Kuinka Rembrandt rakentaa trompe l'oeiliään
Etukatse
Silmät eivät seuraa mitään sisäistä toimintaa: ne liikkuvat kankaan eteen asetettua henkilöä kohti.
Kivi etualalla
Maalattu tuki muistuttaa maalauksen materiaalikynnystä ja luo katsojan kanssa yhteisen tilan.
Ennustettu käsivarret
Kyynärvarret lepäävät vaakasuunnassa rintakuvan edessä ja näyttävät liikkuvan pois pimeydestä.
Moniselitteinen käsi
Hän leikkii kaulakorun kanssa samalla kun näyttää osoittavan nuorta tyttöä itseään.
Ipasto
Poskien vaaleanpunaiset reliefit ja hihan valkoiset harjat tarttuvat todelliseen valoon.
Pohja ilman syvyyttä
Pimeys poistaa huoneen hänen takanaan: kaikki läsnäolo keskittyy aukkoon.
Hän näkee meidät ennen kuin päätämme, kuka hän on
Katse on suora, mutta ei autoritaarinen Hieman alaslasketut luomet, eteenpäin suunnatut pupillit ja lähes hymyilevä suu muodostavat tutun ilmaisun, vaikea kääntää yhdeksi sanaksi.Curiosity, fun, odotus tai yksinkertainen huomio: maalaus antaa näiden vivahteiden esiintyä rinnakkain.
Rembrandt välttää täydellisen symmetrian Pää kallistuu, yksi poski saa enemmän valoa ja kiharat pakenevat pienen päähineen alta Kasvot eivät kellu kuin ihanteellinen naamio; se kuuluu vahvaan, hengittävään kehoon, joka näyttää pysähtyneen katsomaan jotakuta.
Nenän kärjessä olevalla valkoisella pisteellä on ratkaiseva rooli Dulwich Picture Gallery huomauttaa tämän yhtenä yksityiskohtana, joka tuo kasvot eteenpäin.Perkien kohotetut vaaleanpunaiset vivahteet myös vangitsevat valon.Siin läsnäolo johtuu siis yhtä paljon maalauksen pinnasta kuin samankaltaisuudesta.
Tuntematon identiteetti, luettavampi tila
Mitä sen ulkonäkö viittaa
Yksinkertainen pusero, rullatut hihat, auringon ruskistamat kädet ja iholla näkyvät pienet merkit saivat museon suosimaan hypoteesia nuoresta palvelijasta, joka työskentelee myös ulkona.
Jota hän ei todista
Hänen nimeään, eikä hänen työtään eikä hänen suhdettaan Rembrandtiin ei ole dokumentoitu. Vaatimaton ulkonäkö ei tunnista tiettyä henkilöä.
Ajan myötä mallia on kuvattu kurtisaaniksi, "juutalaismorsiameksi", historialliseksi tai raamatulliseksi sankarittareksi, perheenjäseneksi ja palvelijaksi.Nämä kirkkokunnat heijastavat usein omistajien ja historioitsijoiden odotuksia enemmän kuin arkistoaineistoa.
Itse muotokuva-termiä on käsiteltävä joustavasti Kasvot näyttävät yksilöllisiltä, mutta ikkunalaite ja päivittäinen pusero tuovat teoksen lähemmäs genrekohtausta Rembrandt on saattanut maalata oikean ihmisen kaiken muuttamalla hänen asentonsa katseen ja illuusion kokemukseksi.
Käden, joka koskettaa kaulakorua ja näyttää sanovan "minä"
Vasen käsi nousee rintaa kohti Sormet leikkivät punaisella narulla ja pienillä kultaisilla ketjuilla, mutta etusormi näyttää myös osoittavan nuorta tyttöä kohti Dulwich Picture Gallery vaatii tätä kaksoislukemista: tavallista elettä ja osoite katsojalle limittäin.
Tämä huomaamaton liike estää asentoa muuttumasta puhtaasti passiiviseksi Tyttö ei tyydy katsomaan; hän näyttää vastaavan huomioomme.Ei kuitenkaan kirjoiteta sanoja eikä mikään anna meidän tehdä niistä viestiä koodattu. Maalaus tuottaa vaikutelman dialogista kertomatta tietystä keskustelusta.
Korut tuovat mielenkiintoista sosiaalista jännitystä.Ne koristavat yksinkertaisen puseron muuttamatta sitä hoviasuksi.Punanauha, kultaiset renkaat ja pääntien punos reunustavat suurta valkoista aluetta ja johtavat silmän kädestä kasvoihin.
Ikkuna ei aukea maisemaan: se avautuu meille
Maalauksen todellinen ulkotila on katsojan.Nuori tyttö nojaa kohti valoamme, katsettamme ja maailmaamme.
Monissa ikkunan hahmoissa näkyy sisustus niiden takana tai maisema rungon takana Rembrandt melkein poistaa nämä maamerkit Tyttö nousee esiin tummasta taustasta; etualalla oleva kivipalikka riittää määrittelemään sellaisen avaaminen. Ikkuna toimii siten kehyksenä kehyksen sisällä.
Käsivarret vahvistavat tätä käytävää Toinen lepää litteänä, toinen nousee kaulakorua kohti; hiha vuotaa visuaalisesti kiveen Runko muodostaa vakaan pyramidin, mutta sen tilavuudet etenevät peräkkäisissä tasoissa: musta tausta, pää, pusero, kyynärvarsi, tuki.
Tämä rakenne tuo työn lähemmäksi trompe l'oeilia etsimättä kylmää tai anonyymiä illuusiota Rembrandt ei maalaa jokaista lankaa varaston huolellisuudella.Se vuorottelee tarkkoja alueita ja suuria kosketuksia niin, että materiaali tulee vakuuttavaksi normaalilla katseluetäisyydellä.
Passersby olisi ottanut hänet oikean nuoren tytön takia
Roger de Piles, ranskalainen teoreetikko ja maalauksen entinen omistaja, kertoi, että Rembrandt asetti teoksen Amsterdamin kotinsa ikkunaan ja että ohikulkijat luulivat nähneensä oikean henkilön.Dulwich Picture Gallery selventää, että tarina ei ole tiukasti totta.Se pitäisi siksi lukea anekdoottina Rembrandtin illusionistisesta voimasta, ei todennettuna tapahtumana.
Legenda on kuitenkin hyvin valittu. Toisin kuin sosiaaliseen ympäristöön suljettu muotokuva, tämä nuori tyttö vie tarkasti aukon ja muodostaa suoran kontaktin. Kaukaa katsottuna vaalea pusero, valaistut kasvot ja käsivarret kallistuminen voisi muodostaa ikkunasta nojaavan henkilön uskottavan siluetin.
Tämä ikivanha kertomus osoittaa myös, miten teos on otettu vastaan.Jo ennen modernin taiteen historiaa katsojat arvostivat mallin identiteettiä vähemmän kuin Rembrandtin kykyä tuoda elävää läsnäoloa esiin pigmenteistä.
Ipasto antaa todellista helpotusta illuusiolle
1640-luvun maalaamisesta tuli vapaampaa kuin varhaisen uran huolellisista muotokuvista Dulwich raportoi luottavaisista siveltimenvedoista ja paksusta tahnasta, jota joskus levitettiin Rembrandtissa veitsellä tai sormilla.Kirjat impasto ei toista kankaan jokaista yksityiskohtaa: ne jäljittelevät valon rikkoutumista rypistyneen kankaan päällä.
Iho saa toisenkin hoidon Paksu vaaleanpunainen vivahteet piristävät poskia, valkoinen hehku merkitsee nenää, vihertävät ja ruskeat kalvot jäävät silmien ja temppeleiden ympärille näkyviin.Hyvä keltalakan puhdistus on mahdollistanut tämän yllättävän rohkean paletin paremman havaitsemisen.
Lyhyellä etäisyydellä pinta näyttää sirpaloituneelta.Astuessasi taaksepäin avaimet tulevat yhteen ja tuottavat notkeaa lihaa, valopuseroa ja kosteaa ilmettä Trompe l'oeil riippuu siis vierailijan liikkeestä.
Allekirjoitettu, dokumentoitu ja teknisesti tutkittu Rembrandt
Dulwich Picture Gallery antaa maalauksen varauksetta Rembrandtille ja huomauttaa oikeassa alakulmassa olevan kirjoituksen "Rembrandt /ft. 1645". Lyhenne ft., varten fecit, tarkoittaa, että hän "teki sen". Päivämäärä asettaa teoksen, kun taidemaalari on 39-vuotias.
Rembrandt-tietokanta on sisältänyt Dulwichin toimittaman teknisen dokumentaation: röntgenkuvat, infrapuna- ja ultraviolettikuvat sekä tiedot aikaisemmista käsittelyistä. Kansallisgalleriassa otettu röntgenkuva vuodelta 1992 on osa tätä sarjaa.
Tämä dokumentaatio ei ole vain nimen vahvistamista varten Sen avulla voit tutkia valmistelua, muutoksia, kerroksia ja säilyvyystilaa.Vierailijalle näkyvin tulos jää pinnan lajikkeeksi: jotkut muodot ovat hellästi mallinnettuja, toiset näyttävät melkein veistetty taikina.
Vuodesta 1645 1650-luvulle: asento, valo ja läheisyys
| Työ | Päivämäärä | Suhde reunassa | Hallitseva vaikutus |
|---|---|---|---|
| Nuori tyttö ikkunassa | 1645 | Etukivellä lepäävät aseet | Suora katse ja illuusio läsnäolosta |
| Keittiötyttö | 1651 | Kyynärpäät asetettu, rintakuva kirkkaasti valaistu | Kromaattinen lämpö ja päivittäinen läheisyys |
| Nuori nainen avo-ovella | noin 1656-1657 | Runko kaiteen takana | Hiljaisuus, syvyys ja läheisyys |
| Nuori mies sanoi Tituksen | noin 1668 | Ei selkeää ikkunaa | Myöhäinen aine ja sisätilojen läsnäolo |
Vertailu osoittaa, että "nainen ikkunassa" ei ole yksittäinen otsikko. Dulwich-maalaus on vuodelta 1645; Tukholman maalaus, jota usein kutsutaan Keittiötyttö, on vuodelta 1651 ja sen mitat ovat 78 × 64 cm. Hämmentäen niitä pyyhkii pois kuuden vuoden evoluution ja kaksi erillistä kromaattista laitetta.
Mitä museo perustaa - ja mitä on pätevöitävä
| Kysymys | Vakiintunut tosiasia | Varovainen tulkinta |
|---|---|---|
| Tekijä ja päivämäärä | Rembrandt, allekirjoitettu ja päivätty 1645. | Päivämäärä ei paljasta järjestystä tai suhdetta malliin. |
| Identiteetti | Ei dokumentoituja nimiä. | Palvelija on tällä hetkellä hyväksytyin hypoteesi. |
| Ammatti | Näkyvissä on yksinkertainen pusero, ruskettuneet käsivarret ja ihon jäljet. | He ehdottavat koti- ja ulkotyötä todistamatta sitä. |
| Ele | Käsi koskettaa kaulakorua rinnan lähellä. | Se voi myös näyttää viittaavan itse tyttöön. |
| Trompe-l'oeil | Kivi, aseet ja impasto heijastavat hahmon meitä kohti. | Tarina petetyistä ohikulkijoista ei ole tiukasti totta. |
| Sukupuoli | Oikea nuori nainen on kuvattu puolipitkä. | Teos jää muotokuvan, genrekohtauksen ja illusionistisen opiskelun väliin. |
Roger de Pilesistä Dulwichin perustajaperintöön
Roger de Piles on ensimmäisten tunnettujen omistajien joukossa ja on pysyvästi ohjannut maalauksen vastaanottoa illusionistisen anekdoottinsa kautta. Rembrandt Database raportoi sitten myynnistään Pariisissa vuonna 1776: luettelomerkintä osoittaa, että kauppias Jean-Baptiste-Pierre Le Brun osti sen ja myi sen sitten englantilaiselle.
Teos pääsi lopulta Porvarillisen testamentin Dulwichin perustamiskokoelmaan vuonna 1811. Nykyään se on yksi gallerian ikonisista maalauksista, jota sen johtaja antaa joskus lempinimellä "Lontoon Mona Lisa" hänen ilmeestään ja maineestaan - moderni vertailu, ei historiallinen arvonimi.
Museo on jopa tehnyt eleestään ja punotusta punoksesta inspiraation lähteen puutarhaansa avatun Lovington Sculpture Meadow'n maisemamuotoon.Tämä jälkipolvi osoittaa, että maalaus toimii edelleen runkonsa ulkopuolella.
Kuusivaiheinen menetelmä
Piilota reuna
Katso ensin pelkkä hahmo ja ota sitten kivi uudelleen käyttöön: mittaa kuinka paljon kynnys muuttaa tilaa.
Seuratkaa silmiä
Siirry hieman sivulle ja huomaa viipyvä tunne, että sinua katsotaan.
Lue käsi
Näe ensin kaulakoru, sitten etusormi: tuleeko eleestä toaletti, epäröinti vai taito?
Lähesty pintaa
Painukaa poskien vaaleanpunaiset harjanteet, nenän valkoinen piste ja hihan paksuudet.
Perääntyä
Tarkkaile, kuinka nämä taikinan palaset kerääntyvät lihaksi, kankaaksi ja valoksi.
Erillinen fakta ja tarina
Kuvaile, mitä näet, ennen kuin päätät, onko hän palvelija, muotokuva vai hahmo.
Dulwich Picture Galleryssä Etelä-Lontoossa
Nykyisessä ilmoituksessa todetaan, että Tyttö ikkunassa on esillä huoneessa 5. Ripustus tai laina voi muuttua, tarkistaa virallisen sivun ennen muuttoa Galleria säilyttää myös Jacobin muotokuvan Gheyn III:sta ja Titukseen perinteisesti liittyvästä nuoresta miehestä.
Instituutio
Dulwich Picture Gallery, Lontoo.
Inventaario
DPG163, Bourgeois Bequest, 1811.
Nykyinen valtio
Osoitettu "tällä hetkellä esillä" huoneessa 5.
Etsikää tyttö ikkunasta
Kauppa tarjoaa kyllä Dulwichin vuoden 1645 työtä vastaavan jäljennöksen Rembrandt-kokoelma mahdollistaa tämän suoran ilmeen vertaamisen muotokuviin, raamatullisiin kohtauksiin ja kypsyyshahmoihin.
Katso kopio vuodelta 1645Tutustu Rembrandt-kokoelmaanFAQ aiheesta Tyttö ikkunassa
Kuka on Rembrandtin maalaama tyttö?
Hänen henkilöllisyyttään ei tunneta.Poleteesi nuoresta palvelijasta on nykyään yleisimmin hyväksytty.
Miksi pidämme häntä palvelijana?
Hänen yksinkertainen pusero, rullatut hihat, ruskettuneet käsivarret ja ihotunnisteet viittaavat koti- ja ulkotyöhön.
Onko maalaus muotokuva?
Hän näyttää yksilölliset kasvot, mutta hänen laitteensa asettaa hänet myös genrekohtauksen ja trompe l'oeilin esittelyn väliin.
Miten trompe l'oeil toimii?
Kivi osuu yhteen maalauksen reunan kanssa, kädet liikkuvat eteenpäin ja impasto vangitsee todellisen valon.
Ottiko ohikulkijat hänet todella ihmisen takia?
Museo ei pidä tätä Roger de Pilesin välittämää anekdoottia tiukasti totta.
Mikä on taulukon päivämäärä ja koko?
Se on signeerattu ja päivätty 1645 ja sen mitat ovat 81,8 × 66,2 cm.
Onko se sama työ kuin The Kitchen Girl?
No. Keittiötyttö Tukholman kansallismuseosta on vuodelta 1651 ja on erillinen maalaus.
Missä voimme nähdä tytön ikkunassa?
Dulwich Picture Galleryssä Lontoossa, joka on tällä hetkellä listattu huoneessa 5 ripustuksen muutoksen vuoksi.
Jatka Rembrandtin kanssa
Institutionaaliset viittaukset
- Dulwich Picture Gallery - Tyttö ikkunassa, DPG163, ohjeet ja suojelu
- Nationalmuseum - Tyttönukkua ikkunassavertaileva piirustus noin 1655
- Rembrandt Database - Dulwich-maalausten tekninen dokumentaatio
- Rembrandt-tietokanta - Pariisin alkuperä ja myynti vuodelta 1776
- Nationalmuseum - Keittiön piika, 1651, vertaileva työ
- Kansallisgalleria - Hendrickje Stoffelin muotokuva, vertailu ja varovaisuus henkilöllisyyden suhteen
0 kommenttia