Claude Monet · Rouen · 1892 -1894
Rouen Cathedral by Monet: kivi asetettu valon koetukselle
Yli kolmekymmentä maalausta, goottilainen julkisivu ja tuntikausia pyörivää aurinkoa vastaan: Monet muuttaa kiinteän muistomerkin ajan kokemukseksi.
Maalattu huoneista, joista on näkymät länsiportaaliin, ja toistettu pitkään Givernyssä, sarja ei ainoastaan dokumentoi katedraalia. Se osoittaa, että havaintomme muuttuu ilman, vuodenajan, ajan ja värin mukaan.
Sarja yhdessä ideassa
Aihe ei liiku; kaikki muu muuttuu
Kun Monet aloitti työskentelyn Notre-Damen katedraalia vastapäätä Rouenissa vuonna 1892, hän oli jo tutkinut sarjan periaatetta Meules et les Peupliersin kanssa.Järjestelmä on ulkonäöltään yksinkertainen: säilytä vakaa kuvio ja maalaa sen muunnokset. Mutta goottilainen julkisivu asettaa uuden haasteen.Se on pystysuora, monimutkainen, peitetty markkinaraoilla, portaaleilla, huipuilla ja veistoksilla, jotka tarttuvat valoon eri tavalla joka minuutti.
Monet ei pyri laatimaan tarkkaa arkkitehtonista kartoitusta Yksityiskohdat katoavat paksussa materiaalissa; linjat muuttuvat värillisiksi värähtelyiksi.Monumentin massa pysyy kuitenkin vakuuttavana.Se on juuri tämä jännitys, joka tekee sarjasta vahvan: lähes muuttumaton rakenne näyttää liukenevan, kun taas kosketuksista tehty maalaus pysyy yllättävän kiinteänä.
Maalauksissa esitetyt päivämäärät saattavat viitata vuoteen 1894, koska Monet otti ja viimeisteli Givernyssä vuosina 1892 ja 1893 aiheen edessä aloitettuja maalauksia Sarja on siis sekä suoran havainnoinnin että "työpajan" kärsivällisen työn tulos. Hetkeä ei kopioida yhdessäkään istunnossa; se rakennetaan uudelleen.
Dokumentoitu aikajana
Kolme vuotta muuttaa hetkiä kokonaisuudeksi
Sarjaa ei toteuteta yhtenä kappaleena Monet vuorottelee havaintoja Rouenissa, palaa Givernyyn, kansiin, sijoituksiin ja näyttelyn valintaan.
Ensimmäinen oleskelu
Monet asentaa maalauksensa länsijulkisivua päin ja etsii useita kehyksiä.
Muuta näkymääsi
Hän työskentelee naapurihuoneista; portaali, Saint-Romain-torni ja Albane-torni vaihtelevat ympäristössä.
Toinen kampanja
Hän palasi Roueniin, kertoi valotilat ja jatkoi useita maalauksia rinnakkain.
Antaja
Maalaukset otetaan työpajaan kunkin efektin sovittamiseksi ja kokonaisuuden koherenssin antamiseksi.
Durand-Ruel
Kaksikymmentä katedraalia esittelee Pariisissa kauppias Paul Durand-Ruel.
Maalaus ajan edessä
Useita avoimia kankaita, yksi valo seurata
Toimi tehosteiden mukaan, ei kellon mukaan
Valo ei kunnioita maalarin organisaatiota Vaikutus voi kestää muutaman minuutin, kadota pilven taakse, sitten palata muokattuna Monet valmistaa siksi useita kankaita ja siirtyy olosuhteiden täsmätessä Tästä operaatiosta ei tule täydellistä mekaniikkaa: hänen kirjaimet osoittavat turhautumista, väsymystä ja kuviota, jota on vaikea käsittää.
Tiukka kehystys melkein poistaa kaupunkikontekstin Julkisivu täyttää kankaan, leikataan ylhäältä ja sivuilta.Katsoja ei enää mieti katedraalia, joka on sijoitettu neliöön; hän on valoseinän edessä. Muutama pieni hahmo monumentin juurella kuitenkin muistaa sen mittakaavan.
Vuokratut huoneet tarjoavat korotetun ja vakaan aseman Tämä rajoitus muuttaa ikkunan kehykseksi Monet ei pyöri rakennuksen ympärillä kuin dokumenttikuvaaja: hän syventää frontaalisuhdetta, sitten vertaa mitä siitä tulee.
Tarkkaile Rouenissa, rakenna Givernyssä
Romanttinen kuva Monet tarttuu jokaiseen kankaaseen yhdellä eleellä motiivin edessä on epätarkka.Työ paikan päällä tarjoaa olennaiset suhteet: lämpötila, varjojen suuntautuminen, taivaan voimakkuus ja julkisivun yleinen kunto. Mutta taiteilija vie maalaukset Givernyyn ja vie ne pitkään.
Nämä kannet eivät petä vaikutelmaa.He selventävät sitä Monet etsii pysyvää vastinetta ohikiitävälle tunteelle.Se voi vahvistaa kontrastia, paksuntaa aluetta tai yhtenäistää harmoniaa niin, että jokainen maalaus toimii yksin ja loput muodostavat kokonaisuuden.
Vuoden 1894 allekirjoitukset ja päivämäärät vastaavat siten usein valmistumishetkeä, eivät kaikkien havaintojen alkua Sarjassa yhdistyvät sää, visuaalinen muisti ja työpajapäätökset.
Visuaalinen analyysi
Kuusi aluetta näyttää, miten kivestä tulee väri
Täysi auringon versiossa Monet ei kerro jokaista veistosta yksityiskohtaisesti Se järjestää lämmön, varjon ja materiaalin kynnyksiä, jotka riittävät julkisivun rekonstruoimiseen.
123456
Ruusu
Tumma ympyrä vakauttaa keskustaa ilman, että sitä kuvataan kivellä kivellä.
Piippurit
Niiden pystyleikkaus antaa akuutin rytmin julkisivun massalle.
Torni
Saint-Romain-torni laajentaa kehystä ja vastaanottaa enemmän vinoa valoa.
Portaali
Kaaret toistavat kaarteita, jotka kohdistavat katseen sisäänkäyntiä kohti.
Varjoja
Blues ja purples kaivaa kiven turvautumatta puhtaaseen mustaan.
Luvut
Muutama kosketus maahan antaa muistomerkin ihmisen mittakaavan.
Julkisivua ei peitä valo kuin huntu: maalauksessa valosta ja arkkitehtuurista tulee yksi materiaali.
Vertailevaa luettavaa Musée d'Orsayn ja National Gallery of Artin ilmoituksilla.Vertaa ilman hämmennystä
Viisi versiota, viisi havaintojärjestelmää
Otsikot kuvaavat usein pikemminkin vaikutusta kuin mitattua tuntia.He ohjaavat silmää kohti hallitsevaa harmoniaa: harmaata säätä, aamuaurinkoa, täyttä aurinkoa tai päivän loppua.
| Versio | Ilmoituksen päivämäärä | Hallitseva paletti | Visuaalinen tehoste | Suojelu |
|---|---|---|---|---|
| Portaali edestä nähtynä | 1892 | Ruskea, ocher, mykistetty sininen | Tiheä, lähes maallinen julkisivu. | Musée d'Orsay |
| Portaali, harmaa sää | 1892 | Purppura ja siniset harmaat | Reliefit yhdistyvät diffundoituun valoon. | Musée d'Orsay |
| Portaali, aamuaurinko | 1893 | Sininen, vaaleanpunainen ja kerma | Viileä valo erottaa tasot. | Musée d'Orsay |
| Portaali ja Saint-Romain torni, aamu | 1893 | Valkoinen, vaaleansininen, lila | Massa vaikuttaa kevyeltä ja lähes tunnelmalliselta. | Musée d'Orsay |
| Länsijulkisivu, aurinko | 1894 | Kulta, persikka, vaaleansininen | Ulokkeet kuumenevat; ontelot pysyvät kylminä. | Kansallinen taidegalleria |
Miksi toistaa?
Yksi sarja ei ole kolmekymmentä kappaletta: se on kolmekymmentä vastausta
Kuvio mittalaitteena
Jos Monet olisi vaihtanut monumentteja jokaisella kankaalla, valon vaikutus olisi vaikea eristää Toisto luo vertailevan protokollan: julkisivu pysyy riittävän tunnistettavana, jotta silmä voi havaita, mikä vaihtelee.Työstä tulee eräänlainen väline, joka paljastaa tunnelman.
Mutta ei ole tieteellistä puolueettomuutta Kehystys liikkuu, mitat vaihtelevat ja maalaukset otetaan ylös Monet ei tuota ajastettuja valokuvia eikä sääluetteloita.Hän rakentaa esteettisen kokemuksen, jossa jokainen kangas tiivistää maailmantilan.
Yhdessä esitellyt teokset saavat silmän kiertämään Yhdessä versiossa tummalta näyttävä violetti muuttuu oranssin viereen valoisaksi; selkeä portaali näyttää melkein liuenneen harmaan harmonian edessä Sarja syntyy myös näistä eroista.
Vuoden 1895 näyttely: erojen näkeminen vierekkäin
Paul Durand-Ruel esitteli Pariisissa toukokuussa 1895 kaksikymmentä katedraalia. Tämä esitys vahvistaa hankkeen suureksi kokonaisuudeksi. Yleisö ei enää näe vain yhtä kuvaa Rouenista: se kokee kulkua valosta toiseen.
Sarja merkitsee myös kaupallisen tunnustuksen hetkeä Monet on silloin kaukana ensivaikutelman herättäneiden näyttelyiden vaikeuksista Periaate jää kuitenkin rohkeaksi: tarjota useita aiheeltaan lähes identtisiä ja aistimukseltaan syvästi erilaisia maalauksia.
Tämä logiikka tulee jatkumaan Lontoon, Venetsian ja erityisesti Vesililjojen näkymissäKun kuvio toistuu, maalaus saa autonomian. Väri ja kosketus eivät enää palvele vain kuvailemista; niistä tulee todellinen tapahtuma.
Väri ja materiaali
Varjot ovat siniset, valo on paksu
Kaukaa katsottuna katedraali vaikuttaa lähes aineettomalta.Ylä lähellä se on tehty maalireliefeistä, toistoista ja kosketuksista, jotka tarttuvat huoneen todelliseen valoon.
Lukutapa
Neljä elettä vertailla Katedraaleja
Korjaa ruusu
Käytä sitä maamerkkinä ja tarkkaile sitten, kuinka sen ääriviivat muuttuvat versiosta versioksi.
Vertaa dippejä
Portaalit ja markkinaraot näyttävät parhaiten varjon lämpötilan: sininen, violetti, ruskea tai vihreä.
Katso reunoja
Se, mitä Monet leikkaa, osoittaa hänen kehystyksensä ja paljastaa kampanjoiden väliset liikkeet.
Vaihda etäisyyttä
Ylhäältä läheltä, katso materiaali; kaukaa, anna avainten rekonstruoida julkisivu.
Valitse tunnelman mukaan
Kuusi aktiivista katedraalia, kuusi läsnäoloa huoneessa
Oikea valinta riippuu vähemmän otsikon julkkiksesta kuin halutusta lämpötilasta: aurinkoenergiasta, sinertävästä tyynestä, ruskeasta syvyydestä tai sumun pehmeydestä.
Lämpö ja energiaTäysi aurinko
Ilmainen kulta olohuoneen tai sisäänkäynnin lämmittämiseen.
Kirkas rauhallinenSininen harmonia
Tasapainoinen tuoreus makuuhuoneeseen tai toimistoon.
Diffuusi pehmeysAamusumu
Hienovaraisia kulkuväyliä rauhalliseen ilmapiiriin.
MineraalisyvyysRuskea harmonia
Tiheä, lämmin ja arkkitehtoninen läsnäolo.
Ruusu ja kultaPäivän loppu
Kulkurivalo ystävälliseen huoneeseen.
Ensimmäinen päiväAlbane Tower, Dawn
Selkeä versio, jossa on herkkiä siirtymiä.
Institutionaaliset lähteet
Ohjeet dating, mittaus ja vertailu
Ilmoitus vuoden 1892 versiosta, mitat 100,2 × 65,4 cm ja Camondo alkuperä. Neuvotella.
Ilmoitus vuoden 1893 versiosta, jossa on portaali ja Saint-Romain-torni. Neuvotella.
Yli kolmekymmentä katselukertaa vuosina 1892-1893, valmistui Givernyssä vuonna 1894. Katso ohjeet.
Versio vuodelta 1892 nimeltään ruskea harmonia, 107 × 74 cm. Katso työ.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Monet's Rouenin katedraali kahdeksassa vastauksessa
1. Kuinka monta Rouenin katedraalia Monet maalasivat?
Toimielimet puhuvat nykyään yli kolmestakymmenestä näkemyksestä.Täsmällinen luku vaihtelee sarjan rajaamistavan ja siihen liittyvän kehystyksen mukaan, mutta se ylittää Durand-Ruelin vuonna 1895 esittämät kaksikymmentä.
2. Milloin Monet maalasi Rouen-sarjan?
Hän työskenteli katedraalin edessä vuosina 1892 ja 1893, sitten aloitti ja viimeisteli lukuisia maalauksia studiossaan Givernyssä vuonna 1894. Useat teokset ovat siksi vuodelta 1894.
3. Mistä Monet maalasi katedraalin?
Länsijulkisivua päin sijaitsevista huoneista, Cathedral Squaren välittömässä läheisyydessä.Tilojen muutokset selittävät tiettyjä kehystyksen vaihteluita.
4. Miksi Monet maalasi useita kankaita samaan aikaan?
Jokainen kangas vastasi valovoimaista vaikutusta Auringon tai pilvien muokatessa julkisivua hän vaihtoi kankaan löytääkseen uusiin olosuhteisiin sopeutuneen harmonian.
5. Ovatko maalaukset viimeistelty katedraalin edessä?
Ei. Suora havainnointi on perustavanlaatuista, mutta Monet otti maalaukset esille Givernyssä pitkään. Sarjassa siis yhdistyvät aihe, muisti - ja työpajarakentamistyöt.
6. Missä nähdä Monet'n katedraalit?
Musée d'Orsay säilyttää viisi suurta. Muita versioita löytyy erityisesti Washingtonin National Gallery of Artista ja useista kansainvälisistä julkisista kokoelmista.
7. Miksi arkkitehtoniset yksityiskohdat vaikuttavat epäselviltä?
Monet suosii värisuhteita ja ilmakehän havaintoa.Virkaistukset ovat edelleen paksujen kosketusten ehdottamia; kaukaa ne on sommiteltu uudelleen ilman tarkkaa lineaarista piirtopiirrosta.
8. Mikä versio valita sisustukseen?
Siniset harmoniat ja sumu sopivat hiljaisiin huoneisiin; täysi aurinko ja päivän loppu tuovat lisää lämpöä.Kunnioita pystymuotoa ja tarjoa pehmeä sivuvalaistus.
0 kommenttia