1631 -1669 · Hollannin kultakausi
Rembrandt Amsterdamissa
Työpaja, asiakaskunta ja sosiaalinen eteneminen: kuinka Leidenistä saapunut taidemaalari muutti kaupungin verkostot kansainväliseksi uraksi ja jatkoi sitten luomista konkurssin jälkeen.
Lyhyesti. Rembrandt asettui pysyvästi Amsterdamiin vuonna 1631. Kauppias Hendrick van Uylenburgh avasi hänelle muotokuvamarkkinat Tohtori Tulpin anatomiatunti määräsi hänen nimensä vuonna 1632, ja vuonna 1639 taiteilija osti suuren talon Breestraatista. Hänen studionsa, hänen opiskelijansa, vedoksensa ja suhteensa keräilijöihin ja yrityksiin laajensivat hänen mainettaan paljon vuoden 1656 finanssikriisin jälkeen.
Kaupunki kiihdyttimenä
Miksi Amsterdam muuttaa uraansa
1630-luvulla Amsterdam keskitti kauppiaita, lääkäreitä, juristeja, valtionhoitajia, kansalaisinstituutioita, kustantajia ja taiteen ostajia.Kunnianhimoiselle nuorelle taidemaalarille kaupunki tarjoaa enemmän kuin puitteet: se tarjoaa palkkioita, luottoja, välittäjiä ja yleisön.
Rembrandt ei kuitenkaan onnistu kuin muukalainen Leidenissä hänellä oli jo työpaja Jan Lievensin kanssa ja hän sai Constantin Huygensin tuen.Mutta Amsterdam antoi hänen siirtyä lupaavasta maineesta näkyvään asemaan yhdessä paljon suuremmat markkinat Hänestä ei tullut kaupungin "virallista taidemaalaria": hänen nousunsa perustui itsenäiseen toimintaan, henkilökohtaisiin suhteisiin ja merkittävään kykyyn muuttaa muotokuvat kerrontatapahtumaksi.
Breestraat - nykyään Jodenbreestraat - kaupunginosa sijaitsee silloin lähellä satamaa, toria ja kauppiasyhteisöjä Siellä kiertää taiteilijoita, kauppiaita ja uusia asukkaita.Kaupunkimaantieteestä tulee sen asiakaskunnan maantiede.
Maamerkit
Kolmekymmentäkahdeksan vuotta Amsterdamissa
Ensimmäinen verkko
Uylenburgissa lahjakkuus kohtaa markkinat
Hendrick van Uylenburgh ei ole vain vuokranantaja tai sukulainen avioliiton kautta Hänen työpaja-boutique järjestää tapaamisia maalareiden ja ostajien välillä. Hänen kontaktinsa antavat Rembrandtille mahdollisuuden päästä nopeasti käsiksi perheisiin, jotka haluavat vakiinnuttaa menestyksensä muotokuvassa.
Talousmalli on taideyrityksen malli: neuvotellut tilaukset, saadut mallit, mobilisoidut avustajat, esitellyt ja myydyt teokset Rembrandt oppii vastaamaan sosiaalisiin odotuksiin säilyttäen samalla visuaalisen allekirjoituksen: kirkkaasti valaistut kasvot, aktiiviset eleet, näyttävällä materiaalilla renderöidyt kankaat.
Arvostettu muotokuva
Oopjen Coppit ilmentää nuorta, rikasta asiakaskuntaa, joka on tietoinen vaatteiden, asennon ja luonnollisen kokoisen muodon voimasta.
Yhtiö käynnistyi
Kanssa Yövartiokansalaisvartio ei enää muodosta still-riviä: siitä tulee valon, melun ja liikkeen halkoma kohtaus.
Jodenbreestraat, 1639 -1658
Talo on työpaja, showcase ja sosiaalinen veto
Monumentaalisen asunnon ostaminen taiteellisen alueen sydämestä merkitsee jyrkkää menestystä. Mutta talo ei ole yksinkertainen pokaali: jokainen kerros osallistuu tuotantoon ja myyntiin.
Näkyvä osoite
Näkymä talosta, jonka julkaisi Léopold Flameng vuonna 1859, Jodenbreestraat-rakennuksen jälkeen. Rijksmuseum, CC0.
Rekonstruoitu sisustus
Valokuva vuodelta 1951. Tänään vuonna 1656 laadittu inventaario ohjaa kappaleiden, huonekalujen ja esineiden palauttamista Nationaal Archief, CC0.
Suuri työpaja
Runsas valo mahdollistaa suuret kankaat, elävät mallit ja useiden ihmisten samanaikaisen työn.
Syövytyspaja
Lehdistö, kuparilevyt, paperi ja musteet tukevat diffuusiota, joka ylittää Yhdistyneiden provinssien rajat.
Taidekaappi
Kuoret, aseet, valetut, tekstiilit, printit ja uteliaisuudet toimivat opiskeluna, asusteiden reservinä ja kulttuurin merkkinä.
Vastaanottohuoneet
Vastaanotamme sponsoreita, keräilijöitä ja vierailijoita.Näe teokset ja katso mestari kuuluvan samaan hyvämaineiseen liiketoimintaan.
Rembrandtin työpaja ei ole romanttinen yksinäisyys: se on tekemisen, oppimisen, edustamisen ja neuvottelemisen paikka.
Merkki ennen kirjettä
Merkki "Rembrandt"
1630-luvun alusta lähtien taiteilija suosi etunimeään yksin Tämä valinta tuo hänen tunnusmerkkinsä lähemmäksi etunimellään tunnettuja italialaisten suurmestareiden tunnusmerkkejä ja tekee nimestä välittömästi mieleenpainuvan Itsekuvansa, etsaukset ja piirustukset vaihtelevat osavaltioittain, säilyttävät tämän tunnistuksen.
Fame ei siis riipu pelkästään suurista maalauksista.Taulu voi kulkea kaukana Amsterdamista, kulkea kädestä käteen ja tehdä tyylinsä tunnetuksi amatööreille, jotka eivät koskaan näe sen taloa Rembrandt hallitsee tehosteitaan, muokkaa lautasiaan uudelleen ja tuottaa joskus vedoksia eri papereihin: moninkertaisesta teoksesta tulee tuntijan kohde.
Tämä strategia selittää, miksi sen asiakaskunta ylittää merkittävien muotokuvien ympyrän. Keräilijät etsivät myös hänen piirustuksiaan, kaiverruksiaan, tronioitaan - ilmeikkäiden päiden tutkimuksia - ja historiamaalauksia, joissa materiaali tekee valosta lähes tuntokykyisen.
Kuka maksaa, kuka suosittelee, kuka kerää?
Neljä asiakaskuntaa, neljä odotusta
Yhtiöt
Kirurgit, kansalaisvartijat ja draperit tilasivat huoneisiinsa ja laitosmuistiinsa tarkoitettuja kollektiivisia muotokuvia.
Kauppias eliitti
Kauppiaat ja varakkaat perheet haluavat muotokuvia, jotka pystyvät ilmaisemaan vaurautta, avioliittoa, ikää ja asemaa vähentämättä mallia hänen pukuunsa.
Amatöörit
Jan Six, Clement de Jonghe ja muut asiantuntijat keräävät, suosittelevat, joskus lainaavat rahaa ja tukevat vedosten levittämistä.
Opiskelijat
Opiskelijat maksavat maksuja, vahvistavat työpajatuotantoa ja laajentavat tunnistettavaa kuvakieltä. Tunnetuimpia ovat Ferdinand Bol ja Samuel van Hoogstraten.
Titus
Työpajan edesmenneen kaupallisen organisaation poika, perillinen ja näyttelijä.
Hendrickje Stoffels
Seuralainen, esikuva ja olennainen kumppani Saskian kuoleman jälkeen.
Jan Six
Keräilijä, runoilija, tuleva pormestari ja kestävä suhde: asiakkaasta tulee myös kulttuurinen liittolainen.
1656 ei ole loppu
Taloudellinen konkurssi, taiteellinen jatkuvuus
Talon ostaminen, osamaksumaksut, perintäkulut ja sääntöjenvastaiset tulot heikentävät saldoa.Olisi kuitenkin liian yksinkertaista selittää konkurssi yhdellä ainoalla syyllä - tuhlaamisella, tilausten pudotuksella tai uuden tyylin kieltäytyminen Asiakirjoista ilmenee ennen kaikkea velkojen, varojen ja velvoitteiden sotku.
Vuoden 1656 inventaariossa myydään taloa, huonekaluja, töitä ja uteliaisuutta. Vuodesta 1658 perhe muutti vuokrataloon Rozengrachtiin. Hendrickje ja Titus rakensivat yrityksen, jonka avulla he pystyivät myymään työt ja suojelemaan osaa velkojien tuloista.
Ennen kaikkea asiakaskunta ei katoa. THE Jan Sixin muotokuva päivämäärä 1654, Draper Guildin edunvalvojat vuodesta 1662, ja myöhäistyöt ovat rohkeimpia.Sosiaalinen pudotus on todellinen; ammatillinen poisto ei.
Lue ilman legendaa
Viisi ennakkokäsitettyä ideaa korjata
"Rembrandt oli Amsterdamin virallinen taidemaalari"
Ei. Hän toimii itsenäisenä mestarina, vastaa käskyihin ja rakentaa verkostonsa pysyvän kunnanviraston ulkopuolelle.
"The Night Watch pilasi hänen uransa"
Mikään yksinkertainen dokumenttikatko ei yhdistä maalausta sen konkurssiin neljätoista vuotta myöhemmin. Tilaukset jatkuvat.
"Vuoden 1656 jälkeen kukaan ei halua häntä enää"
Jan Six, draper-toimitsijamiehet ja muut amatöörit todistavat jatkavansa myöhäistä toimintaa.
"Kaikki työpajan maalaukset ovat hänen yksin maalaamia"
Työpaja kouluttaa opiskelijoita ja tuottaa kollektiivisessa ympäristössä Attribuutio edellyttää päällikön käden, osallistumisen ja opiskelijatöiden erottamista.
"Talo todistaa vain makunsa ylellisyyteen"
Se on myös työväline, myyntipaikka, perheasuminen ja opetustila.
Hauras sosiaalinen nousu
Taiteellinen menestys avaa ovet eliitille, mutta itsenäisen taidemaalarin asema on edelleen alttiina ansioille, perinnölle ja tulojen vaihteluille.
Myöhäinen juttu
Ipasto, avoimet ääriviivat ja sisäinen valo korvaavat maalliselta muotokuvalta odotetun tasaisen loiston.
Monumentaalinen läheisyys
Käsien ele ja kankaiden paksuus tekevät hahmojen välisestä suhteesta todellisen aiheen.
Viimeinen säästö
Vähemmän kuvaavia yksityiskohtia, enemmän painoa, hiljaisuutta ja myötätuntoa: myöhäinen tyyli ei näytä taantumiselta.
Pidennä katsettasi
Rembrandt sisustuksessasi
Muotokuva, raamatullinen kohtaus tai maisema: valitse teos halutun valon ja tunnelman mukaan.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Rembrandt ja Amsterdam käytännössä
Milloin Rembrandt asettui Amsterdamiin?
Hän asettui sinne pysyvästi vuonna 1631, noin 25-vuotiaana, aloitettuaan uransa Leidenissä.Hän pysyi Amsterdamissa kuolemaansa saakka vuonna 1669.
Missä hänen kuuluisin työpajansa oli?
Vuonna 1639 Breestraatista ostetussa suuressa talossa, nykyään Jodenbreestraat 4. Rakennuksessa on Rembrandthuisin museo ja se esittelee erityisesti vuoden 1656 inventaarioon perustuvan jälleenrakennuksen.
Keitä olivat Rembrandtin asiakkaat?
Kauppiaat, varakkaat parit, lääkärit, yritysjohtajat, kansalaisvartijat, keräilijät ja printin ystävät Opiskelijat muodostavat myös tulonlähteen ja jakeluverkoston.
Miksi Rembrandt meni konkurssiin?
Konkurssi johtuu sarjasta velkoja ja sitoumuksia, mukaan lukien kallis talo ostettu luotolla ja keräilijän elämäntapa. Historioitsijat välttävät sen vähentäminen yhdeksi teokseksi tai väitetyn äkillisen katoamisen tilauksia.
Voitko vierailla talossasi Amsterdamissa?
Kyllä. Rembrandtin talossa voi vierailla osoitteessa 4 Jodenbreestraat Aukioloaikojen, näyttelyiden ja pääsyehtojen muuttuessa, tutustu museon virallisiin verkkosivuihin ennen matkustamista.
Missä Rembrandt asui konkurssin jälkeen?
Vuodesta 1658 hän asui vuokratalossa Rozengrachtissa Jordaanissa Hendrickje Stoffelsin, Tituksen ja Cornelian kanssa. Hän työskenteli siellä kuolemaansa asti.
0 kommenttia