Viimeisen ehtoollisen koostumus ja perspektiivi
Ryhmät, katoavat linjat, näkökulma ja keskus: kuinka Leonardo muuttaa ruokasalin muurin Kristusta kohti suunnatuksi teatterilavaksi.
Kaikki johtaa Kristukseen - ilman apostolien jäädyttämistä
Leonardo järjestää Viimeisen ehtoollisen keskiakselin ympäri.Katton, seinien ja kuvakudosten linjat yhtyvät yhtä kohti katoamispaikka sijoitettu lähelle oikeaa Kristuksen temppeliä. Pitkä pöytä muodostaa vaakapalkin, kun taas Jeesus piirtää vakaan kolmion.
Tämän rauhallisen keskuksen ympärillä kaksitoista apostolia jaetaan neljä kolmen hengen ryhmää. Ryhmän väliset tilat pitävät henkilöllisyydet luettavissa; eleet ja katseet levittävät petoksen ilmoitusta kuin aalto.
Missä lentolinjat lähentyvät?
Näkyvimmät ortogonaalit seuraavat kasettikattoa, kuvakudosten yläosia ja lattian rajoja.Ne eivät yksinkertaisesti osoita geometrista väliainetta: ne asettavat katseen Kristuksen kasvoille.
Viisi käsitettä lukemiseen rakentaminen ilman turhaa ammattikieltä
Näkökulma ei ole vain "realistisiin" tarkoituksiin. Leonardossa jokaisella tilatyökalulla on myös kerrontatoiminto ja se ohjaa huomiota.
Kuvitteellinen kohta, jossa pois siirtyvät rinnakkaiset viivat näyttävät kohtaavan Tässä se sijaitsee lähellä oikeaa Kristuksen temppeliä.
Kuvan tasoon nähden kohtisuorassa olevat viivat kuvitellussa tilassa: katto, seinät ja kuvakudokset tekevät niistä näkyviä.
Se vastaa teoreettisen katseen tasoa ja kulkee katoamispisteen läpi Se vakauttaa päärivin.
Varsinainen muurin pinta Leonardo antaa illuusion siitä, että maalattu pala alkaa tämän pinnan takaa.
Värin tuottama syvyys: kaukaiset vuoret kylmempiä, sinisempiä ja vähemmän kontrastisia.
Seinä laajentaa varsinaista ruokasalia
Museo kuvailee ruokasalia "perspektiiviseksi laatikoksi", jossa todellinen tila ja maalattu tila ovat vuorovaikutuksessa. Sivuseinät, kasettikatto ja valo näyttävät jatkavan arkkitehtuuria, jossa dominikaaniset veljet söivät.
Mutta Leonardo ei noudata mekaanisesti ihanteellista matemaattista rakennetta.Hän kallistaa ja säätää laitetta niin, että pöytä, astiat ja eleet jäävät näkyviin pitkän huoneen lattiasta.
Neljä kolmen hengen ryhmää jäsentää liikettä
Symmetria ei ole mekaaninen Jokaisella triolla on oma siluettinsa, suuntansa ja voimakkuutensa.Pienet välit ryhmien välillä estävät kolmetoista hahmoa tulemasta tiiviiksi väkijoukoksi.
Pystysuuntainen käynnistys
Barthélemy nousee ylös, Jacques projisoi itsensä eteenpäin ja André estää liikkeen kahdella kämmenellään.
Tiukka solmu
Juudas astuu taaksepäin, Pietari liikkuu eteenpäin ja Johannes kumartaa.Kolme puristettua suuntaa lisäävät jännitystä lähellä keskustaa.
Laajennus
Thomasin etusormi nousee, Jacquesin käsivarret auki ja Philippe tuo kätensä takaisin sydämeensä.
Sivukeskustelu
Matteus välittää kysymyksen Juudelle ja Simonille laajentaen ilmoituksen lavan reunaan.
Kristus muodostaa kolmion myllerryksessä
Jeesuksen olkapäät, käsivarret ja kädet piirtävät suuren pyramidin Tämä rauhallinen geometria vastustaa apostolien murtuneita diagonaaleja.Tyhjä tila kummallakin puolella eristää hänen siluettinsa viemättä häntä pois aterialta.
Keskellä yhdistyy siten kolme laitetta: optinen katoamispiste, symbolinen pystyakseli ja vakaa kolmion muotoinen Pään takana oleva ikkuna lähes korvaa perinteisen halon piirtämättä yhtä.
Näkökulma järjestää tilan; kädet kertovat tarinan ajasta
Leonardo ei aseta muotokuvia rinnakkain Käsivarret ja sormet luovat vektoreita: ne palaavat Jeesuksen luo, siirtyvät pois hänestä tai välittävät hänen sanansa yhdestä ryhmästä toiseen.
Avoin tila
Sen laajalti leviävät käsivarret luovat toissijaisen vaakasuuntaisen, lähes shokkiaallon, joka reagoi pöytään ylittäessään kolmannen ryhmän.
Lähetä kysymys
Hänen rintansa katsoo kohti Simonia, mutta hänen kätensä menevät takaisin kohti keskustaa.Tämä ruumiillinen ristiriita yhdistää oikean pään Kristuksen ilmoitukseen.
Kolme ikkunaa avaavat syvyyden kohti sinistä maisemaa
Huone avautuu keskelle
Kolme lahtea estävät pohjaa olemasta yksinkertainen seinä.Keski-ikkuna kehystää Kristus, kun taas kaksi sivu-aukkoa tasapainottavat valoa ja leventävät maisemaa.
Kuumasta kylmään
Kuviot ja arkkitehtuuri pysyvät lämpiminä ja kontrastisina Vuoret muuttuvat sinisemmiksi, kevyemmiksi ja vähemmän tarkemmiksi: väri tekee silmän ja etäisyyden välisen ilman huopaksi.
Ghirlandaio oli jo laajentanut ruokasalia
Ognissantin Viimeisessä ehtoollisessa vuodelta 1480 maalattu huone käy jo dialogia todellisen arkkitehtuurin kanssa: pitkä pöytä, katto, puutarhaan avautuminen ja paikan toiminnan vastaavuus Leonardo ottaa tämän periaatteen käyttöön, mutta yksinkertaistaa sitä ja tekee siitä dramaattisemman.
Hän vähentää koristeellista anekdoottia, keskittää konvergenssin Kristukseen, ryhmittelee apostolit kolmeen ja yhdistää Juudaksen samalle puolelle pöytää. Näkökulmasta tulee vähemmän asetus kuin kerrontakone.
Piirrä itse perspektiivi viidessä vaiheessa
Viimeinen ehtoollinen ja Leonardo da Vinci kaupassa
Viimeisen ehtoollisen uudelleentulkinta
Käsinmaalattu luomus, joka ottaa vastaan suuren vaakaorganisaation ja teoksen monumentaalisen keskuksen.
Katso lisääntyminenLeonardo da Vinci
Tutustu renessanssimestariin liittyviin sävellyksiin ja muotokuviin, joissa on tilaasi mukautettuja muotoja.
Tutki kokoelma Pyydä räätälöity muoto →Ymmärrä Viimeisen ehtoollisen näkökulma
Missä on Viimeisen ehtoollisen katoamiskohta?
Museo del Cenacolo Vinciano asettaa sen lähelle oikeaa Kristuksen temppeliä, noin neljä metriä korkeaa Katon, seinien ja kuvakudosten linjat näyttävät lähentyvän tätä kohtaa kohti.
Miksi Jeesus on sävellyksen keskiössä?
Se on samalla tarinan keskipiste, optinen katoamispiste, huoneen pystyakseli ja vakain muoto. Sen kolmiomainen runko ja keski-ikkuna eristävät sen visuaalisesti.
Miten apostolit ryhmitellään yhteen?
Kaksitoista apostolia muodostavat neljä kolmen hengen ryhmää, kaksi Kristuksen kummallekin puolelle.Ryhmien väliset välit ylläpitävät selkeää lukemista samalla kun eleiden sallitaan kiertää.
Onko Viimeisen ehtoollisen näkökulma matemaattisesti täydellinen?
Se seuraa rakentamista katoamispaikalla, mutta Leonardo sovittaa säännöt seinään ja ruokasalin vierailijoiden silmiin Museo korostaa, että se muuttaa laitetta niin, että pöytä näkyy ja yhdistää todellisen tilan ja maalatun tilan.
Mikä on ilmaperspektiivi Viimeisessä ehtoollisessa?
Tämä on värin ja terävyyden muutosten luoma syvyys.Vuoret muuttuvat siniseksi, kirkkaiksi ja vähemmän vastakkaisiksi niiden siirtyessä pois.
Mikä rooli pöydällä on sävellyksessä?
Se muodostaa suuren vaakatason, joka erottaa katsojan rungot, kohdistaa aterian ja vakauttaa lukuisat eleet. Sen kevyt pöytäliina luo myös valoisen alueen hahmojen eteen.
0 kommenttia