Mekot Klimt muotokuvissa
Uudistettu muoti, kankaat ja Wiener Werkstätte: kuinka mekko lakkaa olemasta lisävaruste tullakseen itse muotokuvien arkkitehtuuriksi.
Klimtissä mekko on toinen muotokuva
Isoissa naismuotokuvia Gustav Klimt, vaatteita ei käytetä vain muodin päivämäärään tai signaalin varallisuuteen.Se rakentaa siluetin, muuttaa kehon rytmiksi ja yhdistää mallin sisustukseen.
Kasvot ja kädet pysyvät usein naturalistisina, kun taas mekko on peitetty neliöillä, silmillä, kukilla, spiraaleilla ja mosaiikeilla. Tämä kontrasti antaa Klimtille mahdollisuuden säilyttää yksilöllisen samankaltaisuuden samalla kun hän kallistaa muotokuvaa kohti koristetta ja abstraktiota.
Tämä maalaus käy vuoropuhelua modernin Wienin materiaalikulttuurin kanssa: uudistetun vaateliikkeen, Emilie Flögen ohjaaman ompelusalongin, Wiener Werkstätten kankaiden ja esineiden, japanilaisen taiteen maun ja ei-eurooppalaisten tekstiilien kanssa.
Uudistettu muoti ennen legendaa
1800-luvun lopullae vuosisadalla useat uudistajat kiistävät tiukan korsetin ja naisen vartaloa rajoittavat rakenteet. THE Reformkleid suosii löysempää linjaa, putoaa hartioilta, ja lisää liikkumisvapautta.
Vähemmän korsettiviiva
Uudistettu mekko siirtää huomion kuristettu vyötäröstä kehon yleiseen liikkeeseen.Se voi olla suora, nestemäinen tai verhoileva, olematta kuitenkaan yhtenäinen.
Kulttuurivalinta
Tällaisen mekon käyttäminen voi olla merkki taiteellisten piirien läheisyydestä, jokapäiväisen elämän uudistuksesta ja tietystä käsityksestä "uudesta naisesta".
Ei yksinäinen keksintö
Emilie Flöge ei luo eurooppalaista vaatetusuudistusliikettä yksin.Hänestä tuli Wienissä merkittävä tulkki, jolla oli oma tekstiilisanasto.
Schwestern Flöge Lounge
1er heinäkuuta 1904 Emilie, Pauline ja Helene Flöge avasivat muotitalonsa Casa Piccolassa, Mariahilfer Strassessa, Wienissä.
Emilie ohjaa yrityksen taiteellista ja vaatetuspuolta Esityksestä tulee kulttuurisen ja varakkaan asiakaskunnan, usein Klimtin lähellä, tavoiteltu osoite: Sonja Knips, Hermine Gallia tai Eugenia Primavesi kuuluvat näihin verkostoihin, joissa ompelu, keräys ja holhous kohtaavat.
Wiener Werkstätten kiertoradalla toteutettu Josef Hoffmannin ja Koloman Moserin asettelu tekee paikasta yhtenäisen kokonaisuuden: huonekalut, ikkunat, nojatuolit, kankaat ja kaupallinen esitys edistävät samaa nykyaikaisuutta.
Esityksen menestys ei kuitenkaan perustu pelkästään radikaaleihin mekkoihin Flögen sisarukset seuraavat myös pariisilaista couturea ja vastaavat seuralaisasiakkaiden odotuksiin.Avantgarde ja commerce elävät rinnakkain.
Todellinen luominen vai mekko, joka on keksitty maalaamalla?
Dokumentoidut suhteet
Emilie Flöge pyörittää modernia ompelusalonkia hyvin Talo tekee yhteistyötä Wiener Werkstätten kanssa Mäda Primavesi muistaa Klimtin ehdotuksesta erityisesti salongin tekemän mekon Muotokuvissa näkyy myös samoihin verkostoihin kuuluvia asiakkaita ja suojelijoita.
Pikakuvakkeet välttää
Emilien muotokuva vuosilta 1902 - 1903 on ennen salongin avajaisia vuonna 1904. Kaikki Klimtin mekot eivät ole Reformkleider. Lopuksi maalattu koriste voi olla pikemminkin erillinen koostumus kuin tarkka kopio olemassa olevasta tekstiilistä.
Kahdeksan mekkoa, kahdeksan tapaa rakentaa läsnäoloa
Yhdessä tarkasteltuna nämä teokset kertovat tarinan siirtymisestä vielä tunnelmallisesta maallisesta muotokuvasta maalaukseen, jossa henkilö, vaatetus ja tausta muodostavat lähes yhden pinnan.
Sonja Knips: pukeudu pilveksi
Valkoinen ja vaahtomainen mekko avautuu tummaan, ruskeaan ja purppuraiseen nojatuoliin. Se ei vielä muodosta mosaiikkia, vaan jo valtavan materiaalikentän, joka ylittää yksinkertaisen vaatekuvauksen.
Hermine Gallia
Kevyt mekko pidentää hahmoa ja dialogit lähes sumuisella sisustuksella. Vaate pysyy tunnistettavissa ja muuttuu valovärähtelyksi.
Emilie Flöge
Pystysiluetti katoaa bluesin, vihreiden, kullan ja hopean verkoston alta. Kasvot pysyvät täsmällisinä; mekko keksii itsenäisen visuaalisen identiteetin.
Fritza Riedler
Valkoinen mekko on renderöity hienostuneesti, mutta se kohtaa geometrisen istuimen ja taustan, jotka muuttavat muotokuvan täydelliseksi koristerakenteeksi.
Adèle Bloch-Bauer I: mekosta tulee ikoni
Kolmionmuotoiset silmät, spiraalit, suorakulmiot, nimikirjaimet ja korut hajottavat vaatteiden, nojatuolin ja taustan välisen rajan. Tätä pintaa ei pidä lukea todellisen mekon uskollisena kartoituksena: Klimt luo kuvakuoren.
Mäda Primavesi
Valkoinen kukkamekko kehitettiin erityisesti useiden liitosten jälkeen, Flöge-salongin väliintulon myötä.Mädan muisto tässä yhdistää suoraan ompelun ja maalauksen.
Friederike Maria Olut
Mekossa yhdistyvät wieniläisen couturen verkostot aasialaisen taiteen inspiroimaan sisustukseen.Kormi näyttää lähes leikatulta laajasta tekstiilikollaasista.
Adèle Bloch-Bauer II
Vaalea väri muodostaa väripuutarhan keskelle pitkän pystykatkon.Opulence ei enää tule kullasta, vaan tekstiilien, kukkien ja tasaisten alueiden vastakkainasettelusta.
Fan Lady
Tässä myöhäisessä teoksessa vaatteet, tuuletin, kukat ja Kaukoidän aiheet kyllästävät tilaa Mekko ei enää erota mallia kuvitteellisesta puutarhasta: se järjestää katseen kiertokulkua.
Lue Emilien mekko ylhäältä alas
Koko maalaus tekee vaikutuksen pystysuunnassaan Yksityiskohdat paljastavat kuitenkin, että Klimt ei toista kuviota: hän muuttaa vaakaa, tiheyttä ja rytmiä silmän laskiessa.
Kasvot ja kaulus
Kasvojen tarkkuus suojaa Emilien identiteettiä, kun kaulus alkaa jo litistää äänenvoimakkuutta.
Olkapää
Ornamentit eivät tottelevaisesti noudata anatomiaa.He luovat oman pintalogiikkansa.
Tekstiilirunko
Rintakuvasta tulee kylttien pylväs, jossa todellinen sauma sulautuu maalarin keksintöön.
Hem ja lattia
Rajat haalistuvat: mekko laskeutuu taustalle ja korvaa perspektiivin koristeellisella jatkuvuudella.
Kankaasta kokonaistaideteokseen
Vuonna 1903 perustettu Wiener Werkstätte pyrkii tuomaan yhteen taidetta, käsitöitä ja arkea.Sen universumiin kuuluu huonekaluja, metallia, lasia, koruja, printtejä, tekstiilejä ja vuodesta 1911 alkaen muotiosasto.
Flöge-salonki tekee yhteistyötä tämän verkoston kanssa jo ennen muotiosaston avaamista Asiakkaat voivat tavata vaatteita, koruja ja asusteita kokonaisuutena suunnitellussa sisustuksessa.Tämän logiikan Gesamtkunstwerk auttaa ymmärtämään Klimtin muotokuvia: henkilöä ei ole eristetty hänen materiaalikehyksestään.
Klimtissä kuvio voi visuaalisesti muuttua mekosta taustalle, korusta lehtikultaan, nojatuolista runkoon Muotokuvasta tulee täysin suunnitellulle sisustukselle maalattu vastine.
Miten tunnistaa mekon toiminnot?
| Toiminto | Mitä katsoa | Esimerkki | Tuotteen vaikutus |
|---|---|---|---|
| Volyymi | Taimet, vetäminen, hihat, täyteys | Sonja Knips | Mekko vie tilaa kuin valopilvi. |
| Siluetti | Pystyviiva, koko poistettu | Emilie Flöge | Kehosta tulee pylväs ja se vahvistaa modernin identiteetin. |
| Pinta | Toistuvat kuviot, tasaiset alueet, merkit | Adèle Bloch-Bauer I | Mekko sulautuu taustaan ja kultaan. |
| Sosiaalinen asema | Korut, jalokankaat, järjestys | Hermine Gallia | Vaatteet asettavat mallin Wienin porvaristoon. |
| Taiteellinen verkosto | Dokumentoitu attribuutio, salonki, luoja | Mäda Primavesi | Ompelu ja maalaus ovat osa samaa projektia. |
| Rytmi | Mekon ja sisustuksen välinen kontrasti | Friederike Maria Olut | Luku etenee kuin elävä kollaasi. |
Valkoisesta mekosta kuvioiden kenttään
Sonja Knips
Kevyestä mekosta tulee jo autonominen kuvamassa tyynessä tunnelmallisessa muotokuvassa.
Emilie Flöge
Klimt tekee vaatteista koristeverkoston, joka valmistaa hänen suuria kultaisia muotokuviaan.
Wiener Werkstaette
Josef Hoffmann, Koloman Moser ja Fritz Waerndorfer perustivat taiteellisen yrityksen.
Schwestern Floge
Kolme sisarta avaavat olohuoneensa Casa Piccolassa, joka on kalustettu wieniläisen modernin kielellä.
Fritza ja Adèle
Muotokuvassa saavutetaan näyttävä fuusio samankaltaisuuden, mekon, geometrian ja arvokkaan materiaalin välillä.
Wiener Werkstätte-tila
Työpaja avaa oman vaatetukseen omistetun osaston.
Myöhäisväri
Mäda, Adèle II ja Friederike Beer näyttävät kukka - ja aasialaistaustaisia vaatteita.
Uusimmat teokset
Lady with the Fan ja keskeneräiset muotokuvat kantavat tekstiilifuusiota värikkääseen kyllästymiseen.
Valitse Klimtin muotokuva hänen mekkonsa mukaan
Nämä kuusi kopiota ovat itse asiassa saatavilla kaupassa. Jokainen korostaa erilaista siluetin, materiaalin ja sisustuksen välistä suhdetta.
Emilie Flögen muotokuva
Sininen, vihreä, kultainen ja monumentaalinen pysty.
Sonja Knipsin muotokuva
Pilvimekko pimeän olohuoneen sydämessä.
Fritza Riedlerin muotokuva
Tarkka ompelu kohtaa koristeellisen abstraktion.
Muotokuva Adelle Bloch-Bauer I:stä
Kuva ja vaatetus muuttuivat kuvakkeeksi.
Mäda Primavesi
Erityisesti muotokuvia varten valmistettu vaate.
Friederike Maria Olut
Moderni siluetti kuvioteatterissa.
Muotokuvat kankaiden takana
Muotin ymmärtäminen Klimtissä
Luoko Emilie Flöge kaikki Klimtin maalaamat mekot?
Ei. Hän piti suurta muotinäytöstä ja kuului samaan asiakkaiden ja suojelijoiden verkostoon, mutta jokaista mekkoa on tutkittava erikseen. Tietyt attribuutit on dokumentoitu; toiset pysyvät yhteyksissä.
Mikä on uudistettu mekko?
Tämä on vaate, joka liittyy eurooppalaisiin vaatetusuudistusliikkeisiin, yleensä vähemmän rajoittava kuin voimakkaasti korsettimekko. Sen löysä linja edistää liikkumista ja voi kantaa kulttuurista tai emansipatorista arvoa.
Näyttääkö Emilie Flögen muotokuva oikean mekon?
Maalaus kuvaa löysää mekkoa, mutta Klimt muuttaa pintansa huomattavalla vapaudella.Työ on tärkeä asiakirja modernilla siluetilla, ei välttämättä uskollinen kuvio, joka mahdollistaa vaatteen tarkan rekonstruoinnin.
Mikä oli Wiener Werkstätten rooli?
Se perustettiin vuonna 1903, ja se kokosi yhteen taiteilijat, arkkitehdit ja käsityöläiset arjen taiteen ympärille. Se tuotti erityisesti huonekaluja, koruja, esineitä ja tekstiilejä, minkä jälkeen se avasi muotiosaston vuonna 1911.
Mikä mekko on suoraan yhteydessä Flöge salonkiin?
Erityisen hyvin dokumentoitu Mäda Primaveden tapaus: nuori malli muistaa olohuoneessa sovitukset ja muotokuvaan Klimtin ehdotuksesta valmistetun valkoisen kukkamekon.
Miksi mekot näyttävät litteiltä Klimt-muotokuvissa?
Klimt asettaa usein vastakkain realistisen kasvo - ja käsimallinnuksen kuviollisena pintana käsitellyn mekon kanssa Tämä ihmisen läsnäolon ja koristeen välinen jännitys on yksi hänen suurista innovaatioistaan.
Vastaavatko maalatut kuviot Wiener Werkstätten kankaita?
Niillä on joskus yhteinen geometrian, toiston ja värin sanasto, mutta visuaalinen samankaltaisuus ei riitä tunnistamaan tiettyä kangasta. Klimt yhdistää havainnoinnin, tyylittelyn ja keksinnöllisyyden.
Museot ja arkistot kuultu
Emilie Flöge ja muotokuvat 1901 -1903
Esityksen kronologia, muotokuvan ja asiakasverkoston analyysi.
Gustav Klimtin tietokantaVuosien 1904-1906 arvokkaat muotokuvat
Siirtyminen vaatekoristeesta geometriseen taustaan.
Leopoldin museoSchwestern Flöge Lounge
Josef Hoffmannin nojatuoli ja Casa Piccolan ulkoasu.
Leopoldin museoWiener Werkstätte Collection
Olohuoneeseen ja Emilie Flögeen liittyvät tekstiilit, tarvikkeet, huonekalut ja esineet.
Metropolitan Museum of ArtMäda Primavesi
Arkki teoksesta ja pääsy Metissä säilytettävän muotokuvan kuvaan.
Metropolitan Museum JournalTietoja Mädasta
Yksityiskohtainen tutkimus mallin istunnoista, varusteista ja matkamuistoista.
New Yorkin galleriaKlimt ja Wienin kultakauden naiset
Sosiaaliset muotokuvat, Reformoitu muoti ja wieniläinen konteksti.
New Yorkin galleriaMuotokuva Adelle Bloch-Bauer I:stä
Mekkokuviot, korut, mosaiikit ja maalauksen historia.
Klimtin säätiöEmilie Flöge, muotiuudistus
Suunnittelijan, hänen salonkinsa ja verkostojensa esittely.
0 kommenttia