Gustav Klimt · Wien 1900 · Muotokuva
Margaret Stonborough-Wittgenstein muotokuva, perhe ja kriittinen vastaanotto
Valkoinen mekko, joka näyttää hajottavan vartalon, hillityt kasvot, lähes epätodellinen tausta: Klimt muuttaa yhden Wienin voimakkaimman perheen tyttären moderniksi ilmestykseksi.
Lyhyt vastaus
Häämuotokuva, josta on tullut wieniläisen modernin laboratorio
Margarethe "Margaret" Stonborough-Wittgenstein (1882 -1958) on teollisuusmiehen ja suojelijan Karl Wittgensteinin nuorin tytär. Hänen vanhempansa tilasivat Gustav Klimtiltä luonnollisen kokoisen muotokuvan hänen kihlauksensa yhteydessä vuonna 1903 julkistettuun amerikkalaiseen Jerome Stonboroughiin.
Teos esitettiin Berliinissä vuonna 1905 Klimtin vielä harkitessa sitä töissä.Tuo valmistui todennäköisesti vuonna 1906. Taidemaalari ei vain toistanut tyylikästä valkoista mekkoa: hän asetti tarkat kasvot vastakkain kankaan lähes nielemän vartalon kanssa ja taustan kanssa kalpeita, epävakaita, koristeellisia merkkejä.
Maalaus tulee ratkaisevalla hetkellä Klimt on jättänyt akateemisen muotokuvan, mutta ei ole vielä täysin siirtynyt kokonaiskultaanAdèle Bloch-Bauer I. Margaret esiintyy siis kahden maailman kynnyksellä: todellinen persoona ja koristesiluetti, wieniläinen perillinen ja moderni kuva.
I · Perhetilaus
Muotokuva syntyy avioliitosta, arvovallasta ja suojeluskuntaverkostosta
Karl Wittgenstein ei ole yksinkertainen asiakas: yksi Habsburgien monarkian varakkaimmista teollisuusmiehistä, hän rahoitti Secessionia ja tuki uusia wieniläisen taiteen muotoja.Tyttärensä muotokuva kuuluu tähän kulttuuriin, jossa perhekuva, arkkitehtuuri, huonekalut ja koristetaide muodostavat saman maailman.
Kihlaus
Margarethe on kihloissa Jerome Stonborough'n kanssa. Muotokuvatoimeksianto on osa tätä perhesiirtymää.
Opinnot
Klimt kertoo asento-, profiili-, käsi- ja vaatemallit siluetin säätämiseksi.
Berliini
Maalaus lähetetään näyttelyyn Deutscher Künstlerbundissa; Klimt kuvailee sitä edelleen keskeneräiseksi.
Valmistuminen
Materiaali - ja taustakannet johtavat todennäköisesti perheen palatsiin asennettuun lopulliseen tilaan.
Miksi "Margaret"? Hän syntyi Margarethe Wittgensteiniksi ja käytti englanninkielistä etunimeä Margaret avioliiton jälkeen Jerome Stonboroughin kanssa. Molemmat lomakkeet näkyvät siksi luetteloissa, arkistoissa ja teosten nimikkeissä.
II · Taulukon analyysi
Kasvot ovat muotokuva; mekosta ja taustasta tulee puhdas maali
Klimt järjestää työn hitaana katoamisena Pää ja hiukset säilyttävät maallisen tarkkuuden, kun taas olkapäät, kädet ja vyötärö sekoittuvat valkoiseen.Siluetti näyttää kelluvan sellaisen pinnan edessä, joka ei enää oikein kuvaa huonetta.
Kapea muoto
Kanvas, lähes kaksi kertaa leveämpi, muuttaa Margaretin eläväksi pylvääksi.Teleganssi tulee vähemmän liikkeestä kuin tästä jännittyneestä pystystä.
Valkoinen mekko
Valkoinen ei ole koskaan yhtenäinen: harmaa, kerma, mauve ja kylmät kohokohdat tekevät kankaasta värähtelevän. Vaatteesta tulee epävakaa valon alue.
Pohja ilman paikkaa
Neliöt, fragmentit ja vaaleat kosketukset viittaavat ympäristöön, mutta kieltäytyvät perinteisestä syvyydestä. Margaret on olemassa todellisen tilan ja henkisen kuvakudoksen välissä.
Todellinen asteikko
Napsahtava valokuva muistuttaa, että muotokuva on lähes luonnollisen kokoinen Kehys ja korkeus vahvistavat seremoniallisen läsnäolon vaikutelmaa.
Ennen lopullista frontaalisuutta
Tämä istuva tutkimus osoittaa, miten Klimt tutkii useita asenteita ennen hahmon pitämistä pystyasennossa Piirustus ajattelee ensin kehon tasapainoa, huivin painoa ja käsien sulkeutumista.
III · Lähikuvat
Kolme yksityiskohtaa ymmärtääkseen muotokuvan jännityksen
Nämä rajaukset eivät korvaa koko näkymää: niiden avulla voimme nähdä, miten Klimt jakaa tarkkuutta, pyyhitystä ja materiaalia Kasvot pysyvät selkeinä, kädet pidättelevät, vaate vähitellen purkaa anatomian.
Hallittu läsnäolo
Katse ei tartu katsojaan Ilmaisu pysyy varattuna, lähes puolustavana, kun taas tumma kampaus kehystää kasvot tiukasti.
Suljettu ele
Kehon eteen tuodut kädet keskittävät psykologisen pidättyvyyden.Ele ei selitä mitään; se vakauttaa mekon pitkän putoamisen.
Ruumis nousee pinnaksi
Alaosassa mekko ja tausta saastuvat Klimt korvaa tilavuuden kuvauksen kirkkaiden ja värikkäiden vivahteiden värähtelyllä.
IV · Wittgensteinin perhe
Talo, jossa teollisuus, musiikki, filosofia ja taide leikkaavat
Margaretin pelkistäminen "Ludwig Wittgensteinin sisareksi" menettäisi olennaisen.Hän kuuluu perheeseen, jolla on useita liikeratoja, jonka taloudellinen voima ravitsee poikkeuksellista musiikillista ja taiteellista kulttuuria - mutta myös erittäin voimakkaiden sosiaalisten odotusten universumia.
Perhe Neuwaldeggassessa
Valokuva Karlin ja Leopoldinen hopeahääpäivästä näyttää valtavan perheympäristön, jossa Margarethe varttui.
Helene, Ludwig, Hermine, Paul ja Margarethe
Sisarukset kokoavat yhteen kuuluisia kohtaloita: Ludwig filosofiassa, Paul musiikissa, Margaret suojelus- ja kulttuurielämässä.
Musiikkilounge
Wittgensteinien keskuudessa musiikki ei ole maallinen ympäristö: se strukturoi perhe-elämää, kohtaamisia ja suhteita artistien kanssa.
Alleegassen palatsi
Muotokuva asennettiin ensin portaisiin ja sitten olohuoneeseen Sen pystymuoto vastasi arkkitehtuuriin yhtä paljon kuin nuoren naisen asemaan.
V · Kriittinen vastaanotto
Ihailtiin vuonna 1905, ja sitä ympäröi tarina hylkäämisestä, jota on vaikea todistaa
Muotokuvien kriittinen historia edellyttää kolmen tason erottamista: mitä nykyajan asiakirjat sanovat, mitä Klimt kirjoittaa kankaan tilasta ja mitä sukuperinne myöhemmin kertoi.
| Mitä dokumentoidaan | Mitä se tarkoittaa | Mikä jää epävarmaksi |
|---|---|---|
| Muotokuva oli esillä Berliinissä vuonna 1905 Deutscher Künstlerbundissa. | Klimt suostuu näyttämään kunnianhimoisen työn kansainväliselle yleisölle. | Taustan tarkka kunto ja uudelleenkäsittely ennen vuoden 1906 valmistumista. |
| Klimt kutsuu sitä edelleen keskeneräiseksi lainakirjeenvaihdossaan. | Pinta on pitkittyneen työn tulos, ei nopean improvisaation. | Jokaisen ylimaalaamisen tarkka aikajana. |
| Wienin lehdistö raportoi, että maalausta ihaillaan paljon; Margaret on läsnä näyttelyssä. | Ensimmäinen tunnettu vastaanotto ei ole julkinen epäonnistuminen. | Margaretin intiimit tunteet oman kuvansa edessä. |
| Muotokuva pysyy perheen palatsissa ennen markkinoille tuloa ja sitten julkisessa kokoelmassa. | Teos säilyttää kotimaisen ja dynastian linkin pitkään. | Usein toistettua ajatusta, että hän "vihasi" häntä, ei tue mikään ratkaiseva todiste. |
Muistaa: tarina, jonka mukaan Margaret hylkäsi maalauksen, koska hän ei voittanut Berliinissä, on houkutteleva, mutta Klimt-tietokanta korostaa betonilähteen puutetta.Muistokankaan kantamatta jättäminen ei todista pettymystä.
VI · Todellinen Margaret
Valokuvaus korjaa illuusion maallisista muotokuvista
Ferdinand Schmutzerin valokuvissa näkyy ajassa kirjoitettu suorempi, liikkuvampi nainen. Niiden vertaaminen maalaukseen paljastaa Klimtin valinnan: hidasta vartaloa, pidennä siluettia ja muuta yksilö seremonialliseksi läsnäoloksi.
Elävät kasvot
Valokuvamuotokuva antaa arvokkaan kontrapunktin: ominaisuudet, asento ja ilmaisu kuuluvat ihmiselle, ei vain Klimtin luomalle kuvakkeelle.
Vakuutuksen ja varannon välillä
Valokuvaus tekee itsestään itsevarmasta sosiaalisesta läsnäolosta havaittavan.Klimt säilyttää tämän rajoituksen, mutta asettaa sen paljon moniselitteisempään tilaan.
VII · Alkuperä ja museo
Wittgensteinin palatsista Neue Pinakothekiin
Teos jättää vähitellen roolinsa perheen muotokuvana tullakseen julkiseksi virstanpylvääksi Wienin moderniteetissa Vuonna 1960 hän tuli Bayerische Staatsgemäldesammlungeniin inventaarionumerolla 13074.
Perhepalatsi
Maalaus on suunniteltu laajamittaiseen sisustukseen Sen vertikaalisuusvuoropuhelut perhettä edustavien tilojen kanssa.
Julkinen kokoelma
Yksityisomaisuudesta vuonna 1960 hankittu maalaus liittyi Neue Pinakothekin kokoelmaan Münchenissä.
Suositeltu ilme
Museossa seiso ensin kaukana tarttuaksesi valkoiseen pylvääseen ja siirry sitten lähemmäs kasvoja ja epäsäännöllisyyksiä pohjassa.
Teoksen jäljentäminen
Tuo Klimtin pystysuunta sisätilaan
Tämä muotokuva soveltuu erityisen hyvin kapeisiin seiniin, siirtymätiloihin ja pystykoostumuksiin. Sen valkoinen, mauvi ja harmaa alue on hienovaraisempi kuin kultainen kausi, mutta sen esiintyminen on yhtä monumentaalista.
Todennetut lähteet
Museot, tutkimuspohja ja ikonografiset arkistot
Elämäkerralliset tosiasiat, komissio, vuoden 1905 näyttely, alkuperä ja ulottuvuudet ristiintarkistettiin institutionaalisten lähteiden kanssa Historialliset kuvat ovat peräisin Wikimedia Commonsiin sijoitetuista arkistoista.
Työlomake
Päivämäärä, tekniikka, mitat, varasto, hankinta ja kerääminen.
Klimt-tietokantaWittgensteinin perhe
Tilattu, Berliinin näyttely, vastaanotto ja muotokuvahistoria.
Leopoldin museoValmistelututkimus
Vuodesta 1904 lähtien tekniset ja noin kolmenkymmenen tunnetun tutkimuksen sarja.
Wikimedia CommonsKuvat ja dokumentit
Työtiedostot, näyttelynäkymät, tutkimukset ja historialliset valokuvat.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Ymmärtää Margaret Stonborough-Wittgenstein
Kuka oli Margaret Stonborough-Wittgenstein?
Hän syntyi Margarethe Wittgensteiniksi vuonna 1882, ja hän oli Karl ja Leopoldine Wittgensteinin nuorin tytär. Avioliittonsa jälkeen amerikkalaisen Jerome Stonboroughin kanssa hän käytti etunimeä Margaret. Hän kuuluu Wienin 1900 taiteelliseen ja älylliseen yhteisöön.
Miksi Klimt maalasi muotokuvansa?
Hänen vanhempansa tilasivat tämän luonnollisen kokoisen muotokuvan hänen kihlauksensa ja avioliittonsa yhteydessä.Työ osoittaa sekä perheen aseman että Wittgensteinien sitoutumisen wieniläiseen moderniteetiin.
Onko maalaus vuodelta 1905 vai 1906?
Se esiteltiin Berliinissä vuonna 1905, mutta Klimt ilmoittaa sen edelleen keskeneräiseksi Viimeaikainen tutkimus todennäköisesti asettaa sen valmistuminen vuonna 1906 Museot voivat siksi säilyttää vuoden 1905 tai levinneisyysalueen 1905 -1906.
Vihasiko Margaret hänen muotokuvaansa?
Tämä tarina toistuu usein erityisesti siksi, että se ei vienyt maalausta pois, kun se muutti Berliiniin.Ei kuitenkaan ole olemassa mitään konkreettista lähdettä, joka vahvistaisi, että hän vihasi sitä Ensimmäinen tunnettu julkinen vastaanotto on päinvastoin suotuisa.
Missä muotokuva on tänään?
Se kuuluu Bayerische Staatsgemäldesammlungeniin Neue Pinakothekin kokoelmassa Münchenissä inventaarionumerolla 13074.
Kuinka monta tutkimusta Klimt teki?
Noin kolmekymmentä valmistelevaa tutkimusta tunnetaan.Ne osoittavat erilaisia seisoma - tai istuma-asentoja, ja erityistä huomiota kiinnitetään käsiin, huiviin ja siluettiin.
Mikä on maalauksen tyyli?
Muotokuva kuuluu Klimtin separatistiseen kypsyyteen juuri ennen Kultaisen ajan korkeutta Kasvot pysyvät realistisina, mutta vaatetus ja tausta pyrkivät avaruuden koristeeksi ja litistykseksi.
Mikä yhteys Ludwig Wittgensteiniin?
Margaret on yksi filosofi Ludwig Wittgensteinin sisarista.Hän on myös pianisti Paul Wittgensteinin sisar.Muotokuva on kuitenkin ymmärrettävä itse, perheen holhouksen ja Klimtin maalauksen historiassa.
Klimt ei vain maalaa perillistä: hän maalaa hetken, jolloin ihmisestä tulee pinta, rytmi ja muisti.
Margaretin muotokuva on edelleen kiehtova, koska siinä on kaksi päinvastaista totuutta: erittäin hillitty yksilöllinen läsnäolo ja lähes epätodellinen koristekuva.
Löydä lisääntyminen
0 kommenttia