Arles · marraskuu - joulukuu 1888 · muistimaalaus
Arles Arena : väkijoukko, japanilainen kehystys ja moderni spektaakkeli
Van Gogh ei aseta härkää eikä härkätaistelijaa keskelle.Hän katsoo katsomosta kompaktia väkeä, leikkaa ruumiita reunojen vierestä ja muuttaa roomalaisen amfiteatterin moderniksi ulkonäkö, väri - ja liikekoneeksi.
Lyhyt vastaus
Mitä oikeastaan näyttää Arles Arena ?
Maalaus edustaa Arlesin amfiteatterissa käydyn härkätaistelun katsojia Rata vie kuitenkin vain kaistaleen takana.Pinta on varattu katsomoille suurin osa: hatut, päähine, kasvot ja vaateväki peräkkäisissä kaarissa alareunaan.
Van Gogh oli osallistunut useisiin härkätaisteluihin keväällä ja loppukesällä 1888. Eremitaaši selittää, että hän maalasi tämän kohtauksen sitten muistista Paul Gauguinin kanssa tekemänsä työnsä yhteydessä.Tämä etäisyys muuttaa dokumentaarisen muistin sommitteluksi: taidemaalari yksinkertaistaa tilaa, suurentaa tiettyjä siluetteja ja jakaa värejä kuin merkkejä.
Maalausta verrataan usein Van Goghin japonismiin. Yhtäkään kuviota ei ole osoitettu, mutta kohotettu näkymä, raa'asti leikatut kappaleet, sankarillisen keskuksen puuttuminen ja puristettu syvyys kuuluvat hyvin hänen japanilaisissa vedoksissa opiskelemaansa visuaaliseen sanastoon.
Lue koostumus
Seitsemän päätöstä, jotka vinkkaavat esityksen väkijoukkoon
Näkymä katsomosta
Katse syöksyy alariveihin Tämä korkeus poistaa klassisen horisontin ja tekee tilasta peräkkäin kaarevia nauhoja.
Kappale melkein aiheen ulkopuolella
Hiekka ja taistelun näyttelijät ilmestyvät kauas, aivan kärkeen Virallinen spektaakkeli menettää prioriteettinsa niitä katsoville.
Leikattu etualalla
Takat ja päät vuotavat kankaasta Ne antavat vaikutelman, että katsoja itse istuu väkijoukossa.
Käyrät kuin aallot
Jalustat, este ja ihmisryhmät muodostavat toisiinsa lukittuvia kaaria, jotka kuljettavat katseen vasemmalta oikealle.
Aksentteina jaetut värit
Vihreä, keltainen, punainen, sininen ja valkoinen eivät muotoile jokaista vartaloa yksityiskohtaisesti: ne toimivat rytmisinä merkkiaineina tiheydessä.
Tuskin osoitetut kasvot
Muutama lyönti riittää päähineelle, viiksille tai profiilille.Täsmällisyys väistyy kollektiiviselle vaikutukselle.
Monumentti muuttuu näkymättömäksi
Muinaista arkkitehtuuria ei juuri kuvata. Van Gogh säilyttää paikan nykyaikaisen käytön arkeologisen aateliston sijaan.
Lähesty pintaa
Neljä yksityiskohtaa väkijoukon sisäänmenoon
Näitä rajauksia käytetään hahmojen kosketuksen ja organisoinnin tutkimiseen.Koko näkymä pysyy olennaisena: maalauksen rakentaa läheisten fragmenttien ja kaukaisen radan välinen yhteentörmäys.
Kehyksetön katsojat
Kangas leikkaa olkapäät kuin pikakuva.Mikään ei sulje kohtausta kunnolla.
Massaa stabiloiva siluetti
Vihreä väri muodostaa keltaisten, ruskeiden ja mustien profiilien sekaan rauhallisen ja pystysuuntaisen saaren.
Tunnista ilman ehdotonta varmuutta
Muutamat piirteet yksilöivät arlesialaisia ystäviä, mutta nopea lasku kehottaa meitä pysymään varovaisina jokaisen tunnistamisen suhteen.
Silmälasi pelkistetty kylteiksi
Este, hiekka ja radan hahmot sopivat muutamaan vaakatasoon ja pieniin vivahteisiin.
Katso "japanilaisella silmällä"
Japonismi ei ole asetus: se on tapa kehystää
Pariisissa Van Gogh keräsi ja esitteli vedoksia.Hän kopioi niistä joitain, mukaan lukien Luumupuu kukkii hiroshigen mukaan. Arlesissa tämä opetus lakkaa olemasta näkyvä lainaus: siitä tulee sävellystapa.
Sisään Arenas, Japonismi ei siis perustu aasialaiseen pukuun, kirjoitukseen tai aiheeseen.Se voidaan lukea epätavallisesta suunnitelmien hierarkiasta ja kyvystä tehdä hyvin läheinen fragmentti lähes abstraktiin muotoon.
Ruumiit vuotavat yli ja antavat kuvalle jatkuvan maailman tunteen kankaan ulkopuolella.
Kaarevat nauhat menevät päällekkäin enemmän kuin ne uppoavat keskeiseen näkökulmaan.
Lähiselästä tulee valtava, kappaleen näyttelijät lähes pieniä.
Hattujen ja kasvojen harjoitukset luovat friisiin verrattavan rytmin.
Muotokuvia kollektiivisessa kohtauksessa
Kenet Van Gogh asettaa katsomossa?
Eremitaaši-ilmoitus tarjoaa useita tunnustuksia.Ne osoittavat, että Van Gogh rekonstruoi areenan muiston arlesialaispiirillään, mutta kasvot pysyvät luonnosmaisina: on parempi puhua todennäköisistä identifioinneista kuin valokuvausvarmuksista.
Joseph Roulin
Postman, Van Goghin läheinen ystävä, tunnistetaan väkijoukon keskellä Hänen parransa ja massiivinen läsnäolonsa tekevät hänestä tunnistettavissa huolimatta hänen kasvojensa pienestä koosta.
Madame Roulin
Augustine Roulin sijoitettaisiin lähelle miestään Pariskunta yhdistää julkisen näyttämön samoihin kuukausiin maalattuihin perhemuotokuviin.
Madame Ginoux
Kahvila de la Garen omistaja, maalattu nimellä Arlesienne, yhdistetään yleensä vihreään mekkoon kuuluvaan naiseen.
Van Gogh?
Eremitaaši väittää, että etualalla oleva vaalea mies voisi olla taiteilija itse. Tämä ehdotus on edelleen muotoiltu varoen.
Etelän työpajan käännekohta
Maalaus muistista Gauguinin kanssa
Eremitaaši yhdistää teoksen Paul Gauguinin saapumiseen Arlesiin 23. lokakuuta 1888. Van Gogh, joka työskenteli yleensä suoraan motiivin edessä, suostuu tänne rekonstruoimaan useita kuukausia aiemmin nähdyn kohtauksen.
Kulku muistin läpi ei pyyhi havaintoa Hän lajittelee Arkkitehtuuri melkein katoaa, ystävät ottavat paikkansa katsomossa ja väkijoukosta tulee värikäs rakenne.Mitä Van Gogh pitää ei ole härkätaistelun tarkka kulku: se on auringon tunne, melu ja ihmisen tiheys.
Joulukuun alun kirjeessä hän selittää työskentelevänsä mielikuvituksesta ja lieden kuumuudessa Maalaus kuuluu tähän lyhyeen hetkeen, jolloin kaksi taiteilijaa keskustelevat maalausmahdollisuudesta jäämättä näkyvän motiivin alaisiksi.
Kevät ja kesä
Van Gogh osallistuu useisiin tappeluihin ja katsoo areenan olevan täynnä.
Värit ja väkijoukko
Muisti säilyttää kollektiivisen intensiteetin jokaisen yksityiskohdan sijaan.
Vuoden 1888 loppu
Työpaja muuttaa katsomot kaariksi, litteiksi alueiksi ja sirpaleiksi.
Kirje Theo ·:lle 9. huhtikuuta 1888
"Areena näyttää niin hyvältä, kun on aurinko ja ihmiset."Ranskankielinen käännös kirjeestä 594. Van Gogh oli juuri todistamassa taistelua 8. huhtikuuta.
Lause ilmoittaa jo maalausvalinnan: kauneus on yhtä paljon yleisöstä ja valosta kuin radalla tapahtuvasta toiminnasta.
Varsinainen amfiteatteri
Kolme valokuvaa paikan löytämiseksi
Van Gogh melkein pyyhkii kankaastaan muinaiset pelihallit.Todella valokuvalla voimme mitata tämän valinnan: rakennus on monumentaalinen, mutta taidemaalari haluaa näyttää elävän käyttönsä ja sisänäkökulmansa.
Sisäpuolelta: rengasgeometria
Panoraama näyttää samankeskiset telineet ja soikean kappaleen.Kankaassa Van Gogh kokoaa nämä nauhat yhteen, kunnes niistä tulee ihmisen vuorovesi. Valokuva Nepomukista, julkinen.
Ulkopuolelta: kivi puuttuu
Kaupungissa niin läsnä olevat suuret roomalaiset pelihallit tuskin kiinnostavat Van Goghia tässä teoksessa. Kuva Romainbehar, CC0.
1900-luvun alussa: sama joukkovaikutus
Tämän vanhan postikortin avulla voit ymmärtää katsomoiden tiheyden ja radan pienuuden korkeista riveistä katsottuna.Julkinen verkkotunnus.
Näytöksestä maalaamiseen
Viisiosainen aikajana
Kohtaus ei todennäköisesti ole yhdenkään päivän transkriptio.Se tiivistää useita kokemuksia areenasta ja syksyn 1888 keskusteluista.
Ensimmäinen dokumentoitu härkätaistelu
Van Gogh ihailee areenaa auringossa ja väkijoukoissa Se kuvaa myös härkätaistelijan puvun värejä.
Eugene Bochin kanssa
Hän palaa härkäkilpailuihin belgialaisen taidemaalarin kanssa ja puhuu sinä päivänä nähdyistä "erittäin kauniista asioista".
Gauguin saapuu
Keltaisessa talossa alkaa lyhyt ja intensiivinen yhteisen työn aika.
Kangas saa muotonsa
Van Gogh sävelsi muistin areenan ja asensi läheisensä väkijoukkoon.
Sisäänkäynti Eremitaašille
Teos liittyy museoon Modernin länsimaisen taiteen museon ja Shchukin-kokoelman jälkeen.
Jatka myymälän kanssa
Aiheeseen liittyviä kokoelmia
Ei tarkkaa lisääntymistä Areenat tällä hetkellä ei tarjota luettelossa Näiden kokoelmien avulla voit tutkia lähimpiä teoksia ajanjakson, aiheen ja vaikutuksen mukaan.
Arles, muotokuvia ja japonismia
Artikkelit luettavaksi seuraavaksi
Katsomossa ja sävellyksessä olevat hahmot saavat enemmän merkitystä verrattuna vuoden 1888 muotokuviin, kirjaimiin ja muihin arlesilaisiin maisemiin.
Joseph Roulinin muotokuva
Kuinka Van Gogh keksii monumentaaliset kasvot Arlesin postityöntekijältä.
JaponismiLuumupuu Hiroshigen jälkeen
Kopio, joka paljastaa konkreettisesti sen, mitä Van Gogh oppii vedoksista.
ArkistoKirjeitä Theolle
Mitä kirjeenvaihto todella kertoo hänen työstään ja hänen päätöksistään.
Eteläinen työpajaKeltainen talo
Paikka, jossa Van Gogh ja Gauguin kohtaavat maalauksen luonnosta ja mielikuvituksesta.
Arles 1888Zouave
Toinen malli, joka on muunnettu etelän ääriviivoilla ja väreillä.
Käy ArlesissaVan Goghin säätiö
Historia, näyttelyt ja käytännön opas taidemaalarin kaupungissa.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Ymmärrä kaikki Arles Arena
Milloin Van Gogh maalasi The Arena of Arlesin?
Teos on ajoitettu vuoden 1888 loppuun, yleensä marras- tai joulukuuhun. Eremitaaši sijoittaa sen marraskuussa ja yhdistää sen Gauguinin oleskeluun Arlesissa.
Missä maalaus tänään on?
Se kuuluu Pietarin Eremitaašimuseoon, inventaarinumerolla ʻonds-6529. Ripustus voi vaihdella: tarkista esitelmä museon kanssa ennen kuin matkustat keskittyisi pelkästään tähän työhön.
Mitkä ovat Arles Arenan mitat?
Kankaan koko on noin 73 × 92 cm. Sen vaakasuuntainen muoto mahdollistaa katsojien rivien käyttöönoton kuin friisi.
Maalasiko Van Gogh kuvan paikan päällä?
Ei Eremitaašin ilmoituksen mukaan: hän sävelsi sen muistista nähtyään useita taisteluita keväällä ja loppukesällä 1888.
Miksi näemme niin vähän härkää ja härkätaistelijoita?
Van Gogh siirtää tarkoituksella kiinnostusta katsojiin.Kaukainen rata selittää kontekstin, mutta läheinen yleisö tuottaa visuaalista energiaa.
Mitä tekemistä tällä on japanilaisten tulosteiden kanssa?
Tälle maalaukselle ei ole yhtä todistettua mallia Yhteys perustuu Van Goghin tutkimiin prosesseihin: korkea näkymä, leikatut etualan pinnat, hyvin kontrastiset koot ja puristettu perspektiivi.
Kuka on nainen vihreänä?
Hänet tunnistetaan yleisesti Marie Ginoux'n, Café de la Garen pomon ja mallin kanssa Arlesienne. Koska kasvot maalataan nopeasti, tämän tunnistuksen on pysyttävä varovaisena.
Onko Joseph Roulin väkijoukossa?
Eremitaaši-ilmoitus tunnistaa postimies Roulinin ja hänen vaimonsa maalauksen keskellä.Ne kuuluvat Van Goghin intensiivisesti Arlesissa maalaamaan ystävälliseen ympyrään.
Edustiko Van Gogh itseään verkossa?
Etualalla oleva vaalea mies tulkitaan joskus omakuvaksi.Eremitaasi muotoilee tämän hypoteesin "todennäköisesti": se ei siis ole tietty tunnistus.
Voimmeko vierailla Van Goghin maalaamassa paikassa?
Kyllä. Roomalainen amfiteatteri sijaitsee Arlesin keskustassa Turistitoimisto raportoi myös jäljennöksen muistomerkin lähellä olevasta maalauksesta Van Gogh - reitillään.
Onko kaupassa kopio Arenasista?
Ei tällä hetkellä. Voit kuitenkin löytää van Gogh -kokoelma Arlesissa ja kaikki jäljennökset Vincent van Gogh.
Todennettavat lähteet
Palatakseni asiakirjoihin
Päivämääriä, ulottuvuuksia, tunnisteita ja olosuhteita verrattiin muokattuihin kirjaimiin ja institutionaalisiin resursseihin Framing-analyysit erotetaan dokumentoiduista tunnisteista.
Ilmoitus työstä
Väkijoukossa ehdotettu päivämäärä, mitat, varasto, muistimaalaus ja tunnisteet.
Kirje 5949. huhtikuuta 1888
Van Gogh kertoo edellisenä päivänä nähdystä taistelusta ja kuvailee areenaa täynnä aurinkoa ja ihmisiä.
Kirje 6733. syyskuuta 1888
Toinen vierailu härkäkilpailuissa, tällä kertaa Eugène Bochin seurassa.
Kirje 7231. joulukuuta 1888
Työskenteleminen Gauguinin kanssa ja mielikuvituksen maalauskokemus.
Julkinen verkkotunnuskuvaWikimedia Commons
Työn ja luettelotietojen teräväpiirtotoisto F 548/JH 1653.
Arlesin matkailutoimistoVan Goghin reitti
Arena-kyltin sijainti ja maalattujen paikkojen reitti kaupungissa.
0 kommenttia