Kolme ristiä: tilat, pimeä aine ja valo
Vuonna 1653 Rembrandt kaiversi ristiinnaulitsemisen lähes kokonaan kuivalla pisteellä Muutamaa vuotta myöhemmin hän ei ainoastaan palauttanut kulunutta levyä: hän tuhosi osan sen ensimmäisestä koostumuksesta ja loi sen uudelleen kuoriutumismyrskyssä.
Valtiot näyttävät kuvan, joka muuttaa merkitystä
"Tila" on versio, joka on painettu levyn vapaaehtoisen muunnelman jälkeen. Kolmessa ensimmäisessä osavaltiossa Kolme Ristiäkoostumus pysyy yleisesti vakaana: Kristus kylpee valon aukko, sadanpää polvistuu, väkijoukko avautuu kolmen kidutetun ympärille. Erot koskevat ensin muutamia varjoja, viivavahvikkeita, sitten allekirjoitusta ja päivämäärää.
Neljäs tila on uudelleensuunnittelu.Kuivuus, joka on kulunut useiden kymmenien tulosteiden jälkeen, Rembrandt naarmuttaa, kiillottaa ja piirtää uudelleen suuria alueita.Se poistaa tai siirtää hahmoja, lisää ratsastajia ja peittää taivaan pitkät pystykoot Clarity ei enää avaa kohtausta laajalti: se taistelee pimeyttä vastaan, joka uhkaa nielaista varkaatkin.
Viides osavaltio on kuolemanjälkeinen.Amsterdamilainen kirjapaino Frans Carelse, josta tuli plakin omistaja, lisää osoitteensa ja piirtää joitakin vaikutelmia.Viiden osavaltion laskeminen ei siis tarkoita, että Rembrandt olisi henkilökohtaisesti suunnitellut viisi peräkkäiset sävellykset: neljä kuuluu hänen elämäänsä, viimeinen dokumentoi matriisin myöhemmän historian.
Kärki liikuttaa kuparia ja luo parran, joka säilyttää musteen, samettisten mustien lähteen.
Arvioitu näyttökertojen lukumäärä kolmen ensimmäisen tilan osalta ennen merkittävää levyn kulumista.
Kallis tuki useille ensimmäisille todisteille, lämpimämpi ja vähemmän imukykyinen kuin paperi.
Museomerkintä tarkoittaa neljättä tilaa viidestä luetelluista osavaltioista.
Kunto, testi, muste: kolme käsitettä, joita ei pidä sekoittaa
Levy
Kuparimatriisi vastaanottaa suoraan kärjen kaivamat viivat ja vahvistettu talttalla.
Valtio
Se muuttuu vain, kun taiteilija tai myöhempi omistaja muuttaa matriisia fyysisesti.
Testi
Jokainen puristimen alla saatu arkki on erityinen vaikutelma tästä samasta levystä.
Pyyhkiminen
Pinnalla jätetty muste voi peittää alueen tai tuottaa sävyn luomatta uutta tilaa.
Tuki
Valkoinen paperi, vanha paperi tai pergamentti muokkaa lämpöä ja terävyyttä, mutta ei levyn muotoilua.
Kaksi saman tilan todistusta voi siis vaikuttaa yllättävän erilaiselta Rembrandt pyyhkii levyn valikoivasti, pitää joskus mustekalvon varjoissa ja valitsee tuen, joka enemmän tai vähemmän säilyttää materiaalin. ON sitä vastoin oikeaan reunaan lisätty pieni viiva riittää määrittelemään uuden tilan, vaikka se välttyisi ensisilmäyksellä.
Valo, joka järjestää tarinan
Kristus hallitsee keskiakselia, kahden varkaan välissä.Taivasta laskeutuvat säteilevät viivat eristävät sen vartalon, kun taas yläkulmat ja reunat tiivistyvät Valo ei ole homogeeninen realistinen valaistus: se asettaa päähenkilöt tärkeysjärjestykseen ja kääntää visuaalisesti pyhän tapahtuman.
Oikealla Neitsyt sortuu opetuslasten keskuudessa Vasemmalla sotilaat ja ratsumiehet muodostavat voimakkaamman massan. Keskellä sadanpää polvistuu ristin edessä.Sittenkin suhteellisen avoin tila mahdollistaa useiden ihmisten seuraamisen reaktiot: pelko, usko, uteliaisuus, kipu tai vetäytyminen.Alusteinen kasvo alaspäin merkki korostaa syvyyttä.
Ensimmäinen tila on jo täydellinen kokoonpano Tämä ei ole keskeneräinen todiste, joka odottaa olennaisia yksityiskohtia Toisen tilan korjaukset jäävät pieniksi: muutama lisäkuoriutuminen äärioikeistossa Prosessi muuttuu näyttäväksi vasta myöhemmin.
Viisi tilaa, tasapainosta yöhön
| Valtio | Päivämäärä | Pääasiallinen muutos | Mikä muuttuu ulkoasun vuoksi |
|---|---|---|---|
| I | 1653 | Täydellinen koostumus, ennen allekirjoitusta ja päivämäärää; useita todisteita pergamentista. | Runsaasti valoa, lukuisia ja luettavia ryhmiä. |
| II | 1653 | Joitakin varjoja ja vahvistettua kuoriutumista oikeassa reunassa. | Huomaamaton ero, erityisen hyödyllinen tapahtumien rankingissa. |
| III | 1653 | Konsolidoidut varjot; allekirjoitus ja päivämäärä "Rembrandt f. 1653" lisätty. | Ensimmäisen suunnittelun tulos. |
| IV | noin 1660 | Valtavat alueet naarmuuntuneet ja uudelleen suunnitellut; uudet ratsastajat; taivas estetty pystysuorilla viivoilla. | Kohtaus muuttuu synkemmäksi, äkilliseksi ja keskittyy kärsivään Kristukseen. |
| V | vuoden 1669 jälkeen | Flakiin lisätty Frans Carelsen osoite. | Postuumi tila: toimituksellinen muutos Rembrandtin uuden keksinnön sijaan. |
Ensimmäisen vision valmistuminen
Kolmas tila kantaa allekirjoituksen ja päivämäärän.Varjoja vahvistetaan järkyttämättä näyttelijöitä.Kristus pysyy ripustettuna lähes valkoiseen valoon; kaksi varkaata, väkijoukko ja hevoset säilyttävät autonomiansa. Keskikerros toimii kohtauksena, jossa ihmisen reaktiot avautuvat.
Tämä suhteellinen selkeys ei tarkoita tyyneyttä Keihäiden kärjet pystyttävät metsän ristiinnaulitun ympärille, ratsumiehet sulkevat tilan ja opetuslapsilla on vaikeuksia tukea Mariaa.Mutta tarina pysyy saavutettavissa.Katsoja osaa selata ryhmiä, tunnistaa muunnetun sadanpäällikön ja palata keskuselimeen.
Kolmannen tilan vaikutelmat eivät ole identtiset Puhtaampi pyyhkiminen antaa selkeitä valkoisia; säilötty levysävy lisää hunnun Tulosteen laatu riippuu myös metalliparran kunnosta, joka murskaa vähitellen puristimen alle.
Kolme ihmiskotia ristien alla
Rembrandt ei rakenna friisissä järjestettyä spektaakkelia.Figuurit menevät päällekkäin, jotkut ovat vain siluetteja, toiset saavat akuuttia huomiota.Tämä viimeistelyn epätasa-arvo ohjaa silmää: se tunnistaa ne ensin eleet ja massat, sitten löytää kasvot.Drypoint mahdollistaa tämän kulku välillä ulkonäkö ja katoaminen.
Miksi mustat ihmiset kuluvat niin nopeasti?
Drypoint ei poista metallia puhtaasti kuin taltta Se työntää sen takaisin uurteen sivuille ja muodostaa pienen epäsäännöllisen harjan, "partan". Painettuna tämä parta tarttuu paljon mustetta Viivat tule paksuksi, samettiseksi ja hieman hämärtyneeksi - juuri sellaista mustaa Rembrandt etsii.
Mutta lehdistön alla oleva kohta murskaa vähitellen tämän hauraan helpotuksen.Ensimmäisissä testeissä on siksi usein rikkaus, jonka seuraavat häviävät.Noin neljänkymmenen vaikutelman jälkeen, jotka jakautuvat kolmeen ensimmäiseen osavaltioon, mukaan clevelandin taidemuseon arvion mukaan laatta ei voinut enää tarjota samaa syvyyttä.
Rembrandt olisi voinut yksinkertaisesti jäljittää rivit.Hän valitsee kunnianhimoisemman ratkaisun: pyyhkiä, raaputtaa ja piirtää uudelleen.Teknisestä kulumisesta tulee uuden tulkinnan liikkeellepaneva voima.Neljäs tila ei ole näkymätön korjaus; se osoittaa juuri muodonmuutoksen väkivallan.
Taivas sulkeutuu, kuva topples
Vuoden 1660 tienoilla Rembrandt peitti sivut pitkillä, lähes pystyvyötäröillä.Hän poistaa hahmot, lisää muita ja piirtää hevoset uudelleen.Ensimmäisen version jäljet jäävät joskus näkyviin uuden verkon alle, kuten kupariin lukitut haamut.
Kristus pysyy selvänä asiana, mutta hänen kasvonsa ovat muuntuneet: suu avautuu, silmät ovat puoliksi kiinni.Metropolimuseo lukee kertomushetken muutosta Ensimmäisissä valtioissa vaaditaan sadanpäämiehen kääntymistä jälkeenpäin kuolema; neljäs kiinnittää huomion Kristuksen viimeiseen hylkäämishuutoon.
Tämä tulkinta perustuu näkyviin muutoksiin, mutta sitä ei pidä muuttaa Rembrandtin antamaksi otsikoksi.Taiteilija ei jättänyt kutakin kantta selittävää tekstiäVarmista on, että valo on kaventunut ja maailma kidutetun ympärillä muuttuu epävakaaksi.
Hevosia, siluetteja ja aktiivista varjoa
Musta ei ole yhtenäinen tausta Se kulkee hahmojen läpi, peittää jalat, antaa kasvojen tulla esiin, sitten tulee jälleen pinta. Kohtaus saa vähemmän illusionistista syvyyttä kuin materiaalin voimakkuus.Katsoja näkee samanaikaisesti ristiinnaulitsemisen ja työkalujen energian kuparissa.
Kolmannen ja neljännen tilan välillä Rembrandt ei ainoastaan tuo alas yötä: hän muuttaa kuluneen levyn tuhoutuneen kuvan näkyväksi muistiksi ja aloitti sitten uudelleen.
Tuesta ja pyyhkimisestä tulee toinen lava
Pergamentti
Vähemmän imukykyinen kuin paperi, se pitää enemmän mustetta pinnalla.Avomuodot pehmenevät, mustat näyttävät täyteläisiltä ja eläimen ihon lämmin sävy värittää valoa. Metin ensimmäinen tila on 38,1 × 43,8 cm levylle ja on painettu tälle kalliille tuelle.
Paperi ja levynsävy
Lainatulla paperilla puhtaasti pyyhitty vedos tarjoaa terävämpiä valkoisia.Jos Rembrandt jättää mustekalvon graavoimattomille alueille, tausta verhoutuu.Nämä valinnat voivat muokata ilmakehää perusteellisesti ilman, että mikään matriisin viiva muuttuu.
Digitaalinen valokuvaus pyrkii tasoittamaan näitä aukkoja.Keltaisempi arkki voi yksinkertaisesti näyttää vanhentuneelta; luukulle voidaan ottaa levysävy. Kahden testin oikean vertailun vuoksi sinun on tarkasteltava samoja yksityiskohtia piirtäminen - hahmon sijainti, viivan läsnäolo, hevosen muoto - ennen tilanmuutoksen päättämistä.
Mitä vedokset todistavat - ja mitä ne ehdottavat
| Kysymys | Vakiintunut tosiasia | Varovainen lukeminen |
|---|---|---|
| Valtioiden lukumäärä | Viisi on listattu; viidennessä on Frans Carelsen postuumiosoite. | Puhuminen "viidestä Rembrandtin versiosta" peittää sen, että viimeinen tila ei ole hänen keksintönsä. |
| Tekniikka | Hallitseva kuivakärki, jossa käytetään taltaa; parta kuluu puristimen alla. | Yleinen termi "etsaus" on yleinen tässä, eikä se kuvaa tarkasti päämenetelmää. |
| Neljäs osavaltio | Levyä kaavitaan, kiillotetaan ja suunnitellaan laajasti; monet merkit muuttuvat. | Arkistot eivät osoita sen näkemistä Rembrandtin henkilökohtaisena henkisenä kriisinä. |
| Valo | Ensimmäiset tilat avaavat suuremman selkeän alueen; myöhäiset tilat tummentavat sivuja. | Valoa voidaan lukea armona, ilmestyksenä tai viimeisenä turvapaikkana ilman yhtäkään dokumentoitua avainta. |
| Raamatullinen hetki | Kristuksen kasvot, sadanpäämies ja hahmojen jakautuminen ovat muunneltuja. | Met tarjoaa kulkuväylän sadanpäällikön kääntymisestä Kristuksen hylkäämisen huutoon. |
| Testin näkökulma | Inking, pyyhkiminen ja tuki tuottavat näkyviä muunnelmia. | Tummempi testi ei automaattisesti kuulu myöhempään tilaan. |
Vertaa kahta tilaa viidessä minuutissa
1. Tarkista lautanen
Vertaa kiinteitä ääriviivoja ennen paperin väriä tai yleistä mustaa vahvuutta.
2. Etsikää sadanpäämies
Hänen polvistumisestaan varhaisissa osavaltioissa tuli tärkeä maamerkki myöhäisessä uudelleenlaatimisessa.
3. Tutkikaa hevoset
Kristuksen vasemmalla puolella telineet ja ratsastajat vaihtavat paikkaa neljännessä tilassa.
4. Seuraa valoa
Mittaa kirkas aukko Kristuksen ympäri ja tarkkaile, kuinka kauas pystyviivat laskeutuvat.
5. Erillinen rivi ja sävy
Yksi viiva kuuluu levyyn; pyyhinnän aikana jättömusteesta voi tulla pehmeä huntu.
Useiden tulostuskaappien väliin hajallaan olevat arkit
Metropolitan Museum säilyttää erityisesti ensimmäisen osavaltion pergamentissa, kolmannen osavaltion ja neljännen osavaltion. Rijksmuseumissa on useita todisteita, mukaan lukien neljäs osavaltio luetteloitu IV/V ja painatus pergamentissa. Kansallinen Gallery of Art, British Museum, Cleveland Museum of Art ja Philadelphia Museum of Art säilyttävät myös tärkeitä osavaltioita.
Tulosteet ovat valoherkkiä eivätkä yleensä jää pysyvästi näkyviin. Työsivut osoittavat usein "ei näkyviä" tai varaavat konsultointia graafisille yrityksille. Tarkista ennen vierailua ripustus- tai tapaamisehdot.
Suora vertailu jää korvaamattomaksi: kuivapisteen parta, musteen kiilto ja tuen rakenne menetetään osittain näytölle.Jos laitoksella on kaksi tilaa yhdessä, aseta itsesi ensin melko kauas vertaillaksesi valomassaa, mene sitten lähemmäksi hevosia, sadanpäämiestä ja Kristuksen kasvoja.
Tutustu Rembrandtin kaiverrettuihin ja maalattuihin töihin
Ei tarkkaa tuotetta Kolme Ristiä tällä hetkellä ei tarjota kaupassa.Kaupallinen linkki on siis tarkoituksella rajoitettu taiteilijan yleiskokoelmaan, ilman että sitä esitetään maalaus naapuri tämän printin vastineena.
Tutustu Rembrandt-kokoelmaanUKK aiheesta The Three Crosses, Rembrandt
Milloin Rembrandt loi Kolme ristiä?
Kolme ensimmäistä osavaltiota ovat vuodelta 1653. Neljäs sijaitsee yleensä noin vuonna 1660; viides on kuolemanjälkeinen.
Kuinka monta valtiota me tiedämme?
Viisi osavaltiota on luetteloitu, mutta vain neljä ensimmäistä tehtiin Rembrandtin elinaikana.
Mikä on tila kaiverruksessa?
Tämä on levyn fyysistä modifikaatiota vastaava versio.Muutos mustetta tai paperia ei riitä luomaan uutta tilaa.
Mitä tekniikkaa Rembrandt käyttää?
Pääasiassa kuivapiste, täydennettynä talttalla Yleistermiä "etsaus" käytetään usein, mutta kuvaa ei ole ensisijaisesti rakennettu hapon puremalla.
Miksi neljäs tila on paljon tummempi?
Rembrandt raaputti ja suunnitteli uudelleen suuria alueita ja lisäsi sitten pitkän pystysuoran kuoriutumisen, joka peitti kohtauksen sivut.
Miksi kuivakärki kuluu nopeasti?
Mustetta pitävä kupariparta murskataan vähitellen puristimen paineella, joka heikentää samettimustia.
Ovatko pergamenttivedokset toinen tila?
Ei. Pergamentti muuttaa lämpöä, terävyyttä ja sitä, miten muste pysyy pinnalla, mutta tila riippuu yksinomaan levystä.
Missä näet Kolme ristiä?
Erityisesti Metissä, Rijksmuseumissa, National Gallery of Artissa, British Museumissa, Clevelandissa ja Philadelphiassa paperiteosten kiertojen mukaan.
Jatka Rembrandtin tulosteiden ja valon avulla
Museoviitteet
- Rijksmuseum - Kolme ristiä, neljäs tila IV/V, RP-P-OB-618
- Rijksmuseum - Kolme ristiä, tulostaminen pergamentille
- Metropolitan Museum of Art - ensimmäinen osavaltio pergamentilla, 41.1.31
- Metropolitan Museum of Art - kolmas osavaltio, 41.1.32
- Metropolitan Museum of Art - neljäs osavaltio, noin 1660
- Cleveland Museum of Art - neljäs kunto, tekniikka ja lautasten kuluminen
- Philadelphia Museum of Art - neljäs osavaltion peruskorjaus
- British Museum - viides kuolemanjälkeinen osavaltio ja Frans Carelsen osoite
0 kommenttia