Rembrandtin muotokuva Titus-lukemasta
Maalarin poika katsoo alas kirjaa, jonka tekstiä emme tunne Rembrandt muuttaa tämän tavallisen eleen keskittymisen, valon ja läheisyyden kokemukseksi.
Todellinen aihe on lukemisen teko
Maalaus tunnistetaan perinteisesti Rembrandtin ja Saskian pojan Titus van Rijnin muotokuvaksi. Silti Kunsthistorisches Museum ylläpitää nimensä jälkeen kysymysmerkkiä ja selventää, ettei se ole yksi muotokuva varsinaisessa merkityksessä Mikään katsojalle osoitettu sosiaalinen asetus, perheen tunnus tai ilme ei rakenna julkisuutta.
Pikemminkin Rembrandt maalaa kolme valon yhdistämää elementtiä: kalteva kasvot, käsi ja avoin kirja.Kaikki muu väistyy syvänruskeiksi Lukija näyttää unohtaneen läsnäolomme Tämä imeytyminen antaa maalauksen sen läheisyyttä, mutta se ei todista kirjan sisältöä eikä tiettyä tunnetta.Noudatamme henkistä toimintaa ruumiillisen asennon kautta.
Kuusi valintaa, jotka saavat meidät uskomaan hiljaiseen lukemiseen
Silmät alas
Katse ei koskaan kohtaa meidän: se pysyy kiinnitettynä sivulle ja sulkee kohtauksen lukijan ympärillä.
Pää kumartunut
Niska ja kasvot seuraavat luonnollisesti kirjan asemaa, ilman seremoniallista asentoa.
Vakaa käsi
Se tukee avointa äänenvoimakkuutta ja antaa objektille uskottavan painon.
Taustan hiljaisuus
Mikään huonekalu tai kerronta ei häiritse huomion kääntämistä sisäisestä toiminnasta.
Valikoiva valo
Etupää, poski, sormet ja sivut nousevat esiin saman visuaalisen piirin vaiheina.
Avoin avain
Oheismuodot pysyvät joustavina ja epätäydellisinä, kun taas silmä muodostaa kehon uudelleen.
Onko se oikeasti Titus van Rijn?
Titus syntyi vuonna 1641. Hän oli ainoa Rembrandtin neljästä lapsesta ja hänen ensimmäinen aikuisikään ehtinyt vaimonsa Saskia van Uylenburgh. Jos maalaus on vuodelta 1656 tai 1657, se olisi noin 15 - tai 16-vuotias, mikä vastaa nuoren lukijan ulkonäköä.
Samankaltaisuus muihin perinteisesti Titukseen liittyviin kuviin - runsas punainen tukka, ohut kasvo, mallin nuoruus - tukee tunnistamista.Ei kuitenkaan ole dokumentaarista todistetta.Vieniläinen museo siis otsikoi teoksen Titus van Rijn (?), taiteilijan poika, lukemassa. Kysymysmerkin on pysyttävä näkyvissä kaikissa luotettavissa analyyseissä.
Tämä varovaisuus muuttaa hyödyllisesti näkemystämmeTyö ei ole vain tunnejäljenä poikaansa tarkkailevasta isästä.Vaikka malli olisi toinen nuori mies, kuvarakenne säilyisi imeytyneen läsnäolon rakenteena. Perhesuhde rikastuttaa kontekstia; sen ei pitäisi korvata sitä, mitä kangas näyttää.
Edestä sivulle, hiljainen matka
Valonlähdettä ei kuvata avaruudessa Se saapuu vasemmalta ja koskettaa ensin otsaa, liukuu nenän ja huulten yli, sitten ilmestyy uudelleen käteen ja sivuille Reitti ei valaise kehoa tasaisesti: se valitsee toiminnon ymmärtämisen kannalta olennaiset osat.
Tämä talous välttää anekdootti Näemme ei taulukkoa, ei ikkunaa, ei kirjastoa Kirjalla ei ole luettavissa otsikko Rembrandt siksi kieltäytyy vihjeitä, joiden avulla voisimme keksiä tarkan tarinan Valo sanoo vain: joku lukee, pitää äänenvoimakkuutta ja pysyy henkisesti muualla.
Chiaroscuro ei ole koristeellinen pimeys Se säätelee tiedon määrää Punaiset hiussekoitukset ruskealla taustalla; musta baretti leventää päätä; vaate melkein imee vartalon. Mitä kauempana alue siirtyy pois lukutoiminnasta, sitä avoimemmaksi se voi jäädä.
Mitä kohde sallii - ja mitä se kieltää väittämästä
Volyymi pidetään auki, kallistuu lukijaa kohti.Sen yläreuna on kiinteä; sivut on tiivistetty suurilla okran kohdilla ja muutamalla rivillä.Tällä etäisyydellä ei voi tunnistaa sanojaOn siis perusteetonta puhua Raamatusta, tutkimuskirjasta tai tietystä tekstistä.
Lukevan sisällön puuttuminen muuttaa merkitystä.Keskus ei ole se, mitä Titus oppii, vaan kehon muuntuminen lukemisen kautta: madaltunut pää, kiinteä katse, kiireinen käsi, yleinen hiljaisuus Museo vaatii juuri tätä " intiimi lukutilanne" eikä yksilön virallisessa muotokuvassa.
Katsoja joutuu paradoksaaliseen asemaanHän on lähellä nuorta miestä, melkein kirjan ulottuvilla, mutta hän pysyy syrjäytyneenä mentaalisesta maailmastaanLukija ei näytä meille sivua.Tämä raja tuottaa kunnioittavaa läheisyyttä: jaamme hiljaisuuden ilman ajattelua.
Lukeminen ei ole kirjoittamista: Wienin ja Rotterdamin vertailu
| Elementti | Titus reading, Wien | Titus toimistossaan, Rotterdamissa |
|---|---|---|
| Ehdotettu päivämäärä | Noin 1656-1657 | 1655, allekirjoitettu ja päivätty |
| Toiminta | Lue kirja, joka pidetään auki | Työskentele lehtien parissa quillin ja inkwellin kanssa |
| Katso | Ohjattu sivulle | Poistui papereista, ikään kuin ajatuksen keskeyttämänä |
| Koostumus | Sulje yhteen, pään, käden ja äänenvoimakkuuden keskipisteessä | Kolmion muotoinen, jossa on enemmän läsnä oleva työpöytä |
| Vaikutus | Jatkuva imeytyminen | Häiriö tai katko keskellä työtä |
| Tunnistaminen | Titus kysymysmerkillä | Mahdollisesti Titus noin neljätoista |
Näitä kahta teosta verrataan usein, koska niissä näkyy pimeään ympäristöön keskittynyt teini.Ne eivät kuitenkaan ole keskenään vaihdettavissa Rotterdamissa nuori mies pitää sulkakynää, mustekaivoa ja tapausta; hän romahtaa hänen papereihinsa ja katsoo pois Wienissä silmien suunta ja kirjan vakaus kiinnittävät sivuun huomiota.
Kun avain korvaa ääriviivan
Maalaus kuuluu 1650-luvun puoliväliin, jolloin Rembrandt antoi materiaalille yhä suuremman autonomian Hiha ei ole rakennettu suljetulla ja sitten täytetyllä muotoilulla Ruskeat, mustat ja kevyet käytävät riittävät tuottamaan kankaan paksuuden, ranteen ja koristellun käänteen.
Kirja itsessään säilyttää sivujen suuntaa seuraavat siveltimen jäljet Maalari ei jäljittele jokaista arkkia; se renderöi niiden massan, suuntauksen ja tavan, jolla ne vangitsevat valoa.Etäetäisyydellä nämä erilliset merkit ovat kerätkää. Läheltä ne näyttävät maalauksen töitä.
Tämä vapaus ei merkitse laiminlyöntiä Tarvittavimmat alueet - silmien kallistuminen, nenän reuna, käden kosketus volyymiin - ovat riittävän tarkkoja, jotta toiminta olisi kiistatonta.Torson ja pohjan ääriviivat voivat jäädä ratkaisematta, koska ilme täydentää niitä.
Pojasta tarkkailtiin nuoreen mieheen, joka asetettiin rooliin
Nämä kuvat eivät muodosta neutraalia perhealbumia Rembrandt muuttaa rooliaan, pukuaan ja laitettaan.Once young man reads or writes, joskus hän wearings an old costude, joskus hän esittää munkkia.Vaikka kasvot kuuluvat luultavasti taidemaalarin pojalle jokainen maalaus keksii autonomisen tilanteen.
Mitä työ perustaa - ja mitä se jättää avoimeksi
Vakiintuneet tosiasiat
- Kunsthistorisches Museum on antanut teoksen Rembrandtille.
- Se on päivätty noin 1656 - 1657 nykyisessä englanninkielisessä ilmoituksessa.
- Tämä on öljy kankaalle, jonka mitat ovat 71,5 × 64,5 cm.
- Kangas on hieman leikattu oikealle puolelle.
- Se on dokumentoitu keisarillisessa galleriassa vuodesta 1720 lähtien.
- Se on tällä hetkellä esillä huoneessa XII.
Varovaisia tulkintoja
- Mallina lienee Titus, mutta museolla on säilynyt kysymysmerkki.
- Lukija vaikuttaa imeytyneeltä; emme tiedä hänen ajatustensa sisältöä.
- Kirjaa ei voi tunnistaa Raamatuksi tai kouluteokseksi.
- Intiimiys voi herättää isän ja pojan suhteen ilman omaelämäkerrallista todistetta.
- Hieman avoin suu ei anna meidän sanoa, että hän lukee ääneen.
Tituksen lyhyt elämä maalauksen ympärillä
Syntymä
Titus syntyi Amsterdamissa, Rembrandtin ja Saskian neljäs lapsi.
Saskian kuolema
Hänen äitinsä kuolee, kun hän ei ole vielä vuoden ikäinen.
Opinnot
Useissa maalauksissa teini lukee, kirjoittaa tai käyttää historiallista pukua.
Liiketoiminta
Titus osallistuu Hendrickjen kanssa Rembrandtin teosten kauppaa suojelevaan organisaatioon.
Kuollut
Hän kuoli vuosi ennen isäänsä mentyään naimisiin Magdalena van Loon kanssa.
Tämä aikajana selittää, miksi Tituksen kasvot saattavat näyttää tutuilta myöhäisteoksessa.Se ei kuitenkaan saa muuttaa jokaista kuvaa tunnustukseksi.Rembrandt käyttää samanlaista mallia, koska hän käyttää valoa tai pukua: rakentaakseen erilaisia kuvatilanteita.
Kuusi havaintoelettä
Seuratkaa katsetta
Laajenna silmäluomen akseli kirjaan: koko asento konvergoi sivua kohti.
Jäljitä valo
Täsäytä sen peräkkäiset esiintymiset otsassa, nenässä, kädessä ja paperilla.
Punnitkaa kirja
Tarkkaile, kuinka sormet, ranne ja kallistus tekevät tilavuuden painosta uskottavan.
Vertaa reunoja
Profiili on tarkempi kuin vartalo: ääriviivojen hierarkia ohjaa huomiota.
Katso tarkkaan
Sivut ja hiha muuttuvat jälleen siveltimen merkeiksi; astu takaisin nähdäksesi niiden kerääntyvän yhteen.
Rajoita tarinaa
Kuvaile lukemisen tekoa keksimättä kirjan otsikkoa tai nuoren miehen mielentilaa.
Missä nähdä Tituksen lukevan?
Maalaus on tällä hetkellä esillä Wienin Kunsthistorisches Museumissa, Gemäldegaleriessa, huoneessa XII. Sen inventaarionumero on GG 410. Ilmoitus osoittaa oikealle hieman rajattua ja galleriaan dokumentoitua kangasta vuodesta 1720 lähtien Tarkista virallinen ripustus ennen mitään matkaa.
Museo
Kunsthistorisches Museum, Maria-Theresien-Platz, Wien.
Halli
Gemäldegalerie, huone XII nykyisen julkisen ilmoituksen mukaan.
Numero
Inv. GG 410, otsikolla Titus van Rijn (?), Taiteilijan poika, Lukeminen.
Laajenna valon ja lukemisen tutkimusta
Kauppaan ei ole vahvistettu tarkkaa wieniläistä maalausta vastaavaa tuotelehteä "Titus at hänen kirjoituspöytä" edustaa toista kohtausta eikä sitä pidä myydä näin teos Linkki johtaa siis vain Rembrandtin yleiskokoelmaan.
Tutustu Rembrandt-kokoelmaanTitus luku FAQ
Onko nuori lukija varmasti Titus?
Ei. Tunnistus on todennäköinen, mutta Kunsthistorisches Museum säilyttää nimenomaisesti kysymysmerkin nimensä jälkeen.
Kuinka vanha Titus olisi maalauksessa?
Hän syntyi vuonna 1641, ja hän olisi noin 15-16-vuotias, jos työ on peräisin vuosilta 1656-1657.
Mitä hän lukee?
Teksti ei ole luettavissa.Nidettä ei ole tunnistettu Raamatuna, koulukirjana tai tiettynä teoksena.
Miksi maalaus vaikuttaa niin intiimiltä?
Malli ei katso katsojaa, asetus katoaa ja valo keskittyy lukemisen hiljaiseen toimintaan.
Onko tämä sama työ kuin Titus hänen kirjoituspöydällään?
Ei. Rotterdamin maalauksessa on kynä, mustekaivo ja paperit; Wienin maalaus edustaa kirjan lukemista.
Mikä on tekniikka?
Öljymaalaus kankaalle, jonka mitat ovat 71,5 × 64,5 cm, oikealla hieman leikattu.
Onko maalaus virallinen muotokuva?
Museo ei usko: todellinen aihe on pikemminkin intiimi lukutilanne kuin mallin sosiaalinen edustus.
Mistä näkee alkuperäisen?
Wienin Kunsthistorisches Museumissa Gemäldegalerie, tällä hetkellä huoneessa XII, numero GG 410.
Jatka Tituksen ja Rembrandtin kanssa
Viralliset viitteet
- Kunsthistorisches Museum - Titus van Rijn (?), Taiteilijan poika, Lukeminen
- Museo Boijmans Van Beuningen - Titus hänen työpöydällään, vertaileva työ
- Rijksmuseum - Rembrandtin poika Titus
- Rijksmuseum - Tituksen etsaus, noin 1656
Artikkelin kahdeksan kuvaa ovat erilaisia ja niitä tarjoillaan yksinomaan Shopifyn pysyvästä CDN:stä.
0 kommenttia