Normandia · Bretagne · 1864-1897
Monet's Marines: Kun merestä tulee valon mitta
Le Havren satamasta Étretatin kallioille, Trouvillen rannoilta Belle-Îlen kallioille, Monet palaa jatkuvasti rannikolle.
Hän ei kuitenkaan koskaan maalaa "merta" yleensä. Jokainen kangas tallentaa tunnin, vuoroveden, tuulen, etäisyyden ja tietyn tavan, jolla valo muuttaa veden, kiven, purjeet tai sumun.
Le Havre ennen Pariisia
Meri ei ole myöhäinen aihe: se muodostaa Monetin katseen hänen nuoruudestaan
Claude Monet syntyi Pariisissa vuonna 1840, mutta kasvoi Le Havressa, Seinen suistossa Satama, altaat, pienet veneet, purjeveneet, kalastajat ja taivaalla tapahtuvat äkilliset muutokset kuuluvat hänen päivittäiseen kokemukseensa jo kauan ennen kuin hänestä tuli impressionismin johtaja Rannikko ei siis ole hänelle eksoottinen kohde: se on tunnettu alue, jolla hän oppii erottamaan hyvin hienoja tunnelmallisia tiloja.
Hänen tapaamisensa Eugène Boudinin kanssa on ratkaiseva.boudin kouluttaa hänet työskentelemään ulkona ja osoittaa hänelle, että taivas, vesi ja ranta voidaan havaita liikkuvina ilmiöinä.National Gallery of Art muistuttaa, että tämä initiaatio paikallisilla rannoilla ohjaa pysyvästi nuoren taidemaalarin uraa. Johan Barthold Jongkind opettaa hänelle toisenkin oppitunnin: yksinkertaista näkymää, säilytä ensisijainen vaikutelma ja anna kosketuksen kääntää ilmaa.
Erityisesti ensimmäiset Salonin tunnustamat merijalkaväen sotilaat Pointe de la Hève, Sainte-Adresseei kuitenkaan vielä ole niitä värillisiä purskeita, joita me spontaanisti yhdistämme Monetiin Harmaat, ruskeat ja mykistetty vihreät hallitsevat Veneet, kalastajat ja pikkukivirannat asettavat meren työmaailmaan Valo on jo keskeisessä asemassa, mutta se pysyy linkissä tarkkaan topografiseen ja sosiaaliseen havainnointiin.
Tarkkaile ulkona
Boudin saa hänet tottumaan tuulen, pilvien ja ohikiitävien vaikutusten vangitsemiseen sen sijaan, että rakentaisi uudelleen ihanteellisen laivaston työpajassa.
Tunne paikka
Le Havre ja Sainte-Adresse ovat elettyjä maisemia: siellä risteävät merityö, lomailu ja teollinen modernius.
Karsi piirustus
Jongkind kannustaa tekemään nopeita pisteitä, joissa muutama reilu raportti riittää luomaan tunnelman.
Yli kolmekymmentä vuotta rantaviivaa
Merijalkaväen mukana on jokainen hänen maalauksensa suuri muutos
| Jakso | Sijainti | Hallitsevat motiivit | Evoluutio |
|---|---|---|---|
| 1864 - 1867 | Le Havre, Honfleur, Sainte-Adresse | Rannat, kalastajat, padot, purjeet | Salon-maisemasta suorempaan ilmakehän havainnointiin. |
| 1870 | Trouville | Kävelijöitä, hotelleja, sosiaalisia rantoja | Kehys kiristyy; hiekka ja tuuli menevät fyysisesti maalaukseen. |
| 1872 - 1874 | Le Havre | Ulkosatama, sumu, aurinko, savu | Tulosta, nouseva aurinko tekee ilmapiiristä todellisen näkökohteen. |
| 1882 | Pourville, Dieppe, Varengeville | Kalliot ylhäältä katsottuna, rannat ja avomeri | Lähes sata maalausta: sukellukset, leveät horisontit ja kevyemmät paletit. |
| 1883 -1886 | Etretat | Alavirran portti, ylävirran portti, Manneporte | Kuvioiden toistaminen ja valon menetelmällinen tutkiminen ennen suuria sarjoja. |
| 1886 | Belle Island | Kiviä, neuloja, myrskyjä | Hermokkaampi kosketus ja tiheämpi paletti reagoivat Atlantille. |
| 1896 - 1897 | Pourville, Varengeville, Dieppe | Cliffs löytyi | Meditatiivinen paluu muinaisiin motiiveihin, joissa on enemmän verhoileva vaaleanpunainen ja kultainen väri. |
Tämän jatkuvuuden avulla voimme ymmärtää, miksi laivastot ovat laboratorio enemmän kuin vain yksi genre muiden joukossa Monet testaa ulkona, moderni kehystys, otelaudan pirstoutuminen, saman kuvion toisto ja lopuksi sarjatyö Meri tarjoaa hänelle ihanteellisen ongelman: se ei koskaan pidä täysin samaa muotoa, vaan pysyy riittävän vakaana kahden hetken verran vertailtaviksi.
Le Havre, Sainte-Adresse, Trouville
Ennen autioita kallioita Monet maalasi rannikon, jota asuttivat työ ja vapaa-aika
Sama rannikko, useita maailmoja
Sainte-Adressessa Monet voi suunnata katseensa kalastajiin, kivikoilla ja harmailla viitoilla vedettyihin veneisiin tai kohti regatoja, puutarhoja ja vapaa-ajan yhteiskuntaa.Tämä vastustus ei ole anekdoottista.1800-luvulla rautatie - ja merenrantakohteet muuttivat nopeasti Normandian rantaviivan.Maalailija valitsee sen, mitä hän näyttää: työläs rantaviiva, tyylikäs lomakeskus tai näiden kahden välinen tapaaminen.
Trouvillessä vuonna 1870 Kansallisgalleria säilytti kankaan, jossa Camille Monet ja seuralainen nähtiin läheltä, leikattu kuten tilannekuvassa. Hiekkajyvä jäi kosteaan maaliin, todisteena siitä, että teos on työstetty ainakin osittain rannalla.Taivaallinen ilmiö ei siis ole vain edustettuna: tuuli jättää materiaalijäljen kankaalle.
Le Havressa, Tulosta, nouseva aurinko siirtää tasapainoa edelleen Marmottan Monet - museon ilmoitus asettaa motiivin marraskuun 1872 tienoille, Admiralty-hotellista nähtynä.Ampauksessa telakka, nosturit, savupiiput ja veneet liukenevat Oranssi kiekko ja sen heijastus eivät valaise kuvaavaa kohtausta; ne jäsentävät värikkään, muutamassa tunnissa maalatun vedoksen.
Nykyaikainen satama ei pyyhi runoutta: savusta, kurkista, purjeista ja heijastuksista tulee tämän runouden välineitä.
Le Havren merijalkaväen lukeminenPourville ja Étretat
Kalliolle kiipeäminen tai kaaren juurella pysyminen muuttaa koko meren kokemuksen
Pourville: meri maasta katsottuna
Vuonna 1882 Monet palasi intensiivisesti Normandian rannikolle ja maalasi alueella lähes sata maalausta.Pourvillessä hän valitsee usein korkeat näköalapaikat.Vihreät kukkulat valtaavat etualan, kallio johtaa sivusuunnassa etäisyyssuuntaan ja meri ulottuu kuin valopinta.Figuurit, kun ne ilmestyvät, pysyvät pieninä ja integroituina maiseman tuuleen.
Tämä syöksyvä katse välttää perinteisen koostumuksen kolmessa tavallisessa nauhassa - rannalla, meressä, taivaalla Maasto leikkaa kuvan vinottain ja pakottaa silmän kiertämään promontoreita.Ei-naturalistiset mutta optisesti koherentit vihreät, vaaleanpunaiset, keltaiset ja blues säilyttävät yhtenäisyyden Rannikko muuttuu vähemmän geologiseksi massaksi kuin värikkäiden kulkuväylien verkosto.
Étretat: siihen aikaan jätetty luonnonmuistomerkki
Vuosina 1883-1886 Monet palasi Étretatiin ja maalasi Porte d'Amontin, Porte d'Avalin, Aiguillen ja Manneporten. Chicagon taideinstituutti listaa viisikymmentäyksi maalausta, jotka aloitettiin oleskelun aikana syksyllä 1885. Tämä kertolasku ilmoittaa Meulesin, Poplarsin tai Rouenin katedraalin sarjan: vakaa motiivi toimii vertailukohtana eri tunnelmallisille tiloille.
Manneporte saattaa vaikuttaa massiiviselta, mutta Monet käsittelee sitä valolla Metropolitan-museo selittää auringon tuottavan dematerialisaatiovaikutuksen: kalliosta tulee väri ja valoisuus.Isomeren versioissa kallio kohtaa sen sijaan paksuja aaltoja Vaahdon valkoinen ei ole ääriviiva; se on katkonainen, väriltään sininen tai violetti ja liikkeen mukaan suunnattu.
Sivuston vaara on todellinen Myöhemmän oleskelun aikana odottamaton aalto kantaa Monetia ja hänen varusteitaan.Tämä kokemus ei salli kaikkien maalausten lukemista sankarillisina kohtauksina, mutta se muistuttaa, että kehystys saadaan konkreettisista asennoista, jotka ovat alttiina vuorovedelle ja tuulelle.
Atlantin vuonna 1886
Belle-Îlessa rannikosta tulee kompaktimpi, villimpi ja melkein ilman ihmisen läsnäoloa
Vaihda valtameriä, muuta laskuja
Monet aikoo viipyä kaksi viikkoa.Hän viipyi 12. syyskuuta - 25. marraskuuta ja toi takaisin lähes neljäkymmentä maalausta.
Le Palais'n jälkeen hän muutti Kervilahoueniin päästäkseen lähemmäksi Port-Goulpharia, Port-Cotonia ja Port-Domoisia.Kivet nousevat suoraan merestä voimakkaammin kuin Englannin kanaalin. Taideinstituutin tieteellinen luettelo osoittaa, kuinka taidemaalari ryhmittelee motiivinsa yhteen: kalliofriisit, pyramidit, neulat, luodot ja Lion Rock.
Sävellys kiristyy Taivas voi muuttua ohueksi nauhaksi, kun taas tummat massat ja vesi miehittävät lähes koko kankaan. Sinisen, vihreän, violetin, punaruskean ja valkoisen kosketukset seuraavat useita suuntia.Näyttävät paitsi meren värin, myös sen virtaukset, sen vaahtohapsut ja sen törmäyksen kallioon.
Belle-Île ei korvaa Normandiaa; se radikalisoi Étretatissa jo esitetyt kysymykset Kuinka saada kallion paino tuntumaan punnitsematta sitä? Kuinka esittää aaltoa vetämättä jokaista pisaraa? Kuinka säilyttää tunnistettava paikka samalla kun osoittaa, että se muuttuu silmiesi edessä? Atlantin pakottaa Monet vastaamaan avoimemmalla ja hermostuneemmalla laskulla.
Framing, väri, materiaali
Monet-merenkulun tunnistaminen edellyttää liikkeiden tarkkailua, ei vain sitä, mitä kuvataan
Horisontti
Alas hän antaa johtavan roolin taivaalle; korkealla, hän antaa meren ja kalliot tunkeutua kankaalle.Sen sijainti määrittää rytmin ennen mitään yksityiskohtia.
Näkökulma
Rannasta aalto saapuu meitä kohti Kalliojyrkänteeltä rannikko on järjestetty vinoihin tasoihin ja merestä tulee avaruus.
Kosketus
Lyhyeksi, litteäksi, pilkuksi tai paksummaksi se muuttaa suuntaa taivaan, veden, liidun tai ruohon mukaan.
Arvot
Välimatkat ovat lähempänä vaaleammissa sävyissä; tumma kivi toimii tukena, mutta säilyttää värikkäät heijastukset.
Vaahto
Hän ei ole koskaan yhtenäinen valkoinen nauha. Keskeytetyt, värikkäät aksentit tekevät aallon polusta luettavan.
Toisto
Saman kuvion maalaaminen useiden valojen alle muuttaa vertailun menetelmäksi ja valmistaa suuria sarjoja.
Monet työskentelee motiivin edessä, usein vakiomuotoisilla valmistetuilla kankailla, sitten ottaa ja järjestää teokset hänen paluunsa jälkeen.Ulkoilu tarjoaa kosketuksen valoisan rakenteen ja kiireellisyyden; työpajan avulla voit tasapainottaa kankaan ja valmistaa näyttelyyn yhtenäisen kokonaisuuden.Täten täytyy välttää romanttisen kuvan maalauksesta, joka on täysin improvisoitu muutamassa minuutissa.
Arvioidaksesi jäljennöksen, katso ensin yleistä kiertokulkua Meren on muutettava suuntaa ja lämpötilaa ilman, että siitä tulee epäjärjestynyt mosaiikki.Kyljyksen on säilytettävä kuumat ja kylmät kulkuväylät Taivasta ei saa tasoittaa digitaalisen gradientin tapaan.Viimeiseksi maalin kohoamista ei saa tasoittaa digitaalisen gradientin tapaan.Täyteen lopuksi maalin kohoamisen on tuettava muotoja: kaikkialla sovellettava yhtenäinen impasto kumoaa erot, joita Monet rakentaa höyryn, veden, kasvillisuuden ja kiven välillä.
Kuusi toisiinsa liittyvää kopiota
Vertaa satamat, kalliot ja Atlantin myymälässä
Näiden töiden avulla voit seurata tärkeimpiä merityyppejä: asuttu ranta, regatta, liitukaari, iso meri, lintuperspektiivi ja Atlantin kivet.
Cliffs in Étretat
Laaja koostumus kalliomassan, kirkkaan taivaan ja meren pinnan välisen suhteen tarkkailemiseksi.
Katso työ →Isot meret Étretatissa
Vaahtoaksentit ja aaltodiagonaalit antavat kuviolle dynaamisemman läsnäolon.
Katso työ →Manneporte
Kuuluisa kallio, jonka valo fragmentoi muodon ja muuttaa liidun väriksi.
Katso työ →Cliffs lähellä Pourville
Ilmamaisema, jossa vihreät kukkulat johtavat kohti selkeitä ja kaukaisia meriä.
Katso työ →Regattat Sainte-Adressessa
Rantaviiva vapaa-ajan paikkana, jossa on valkoiset purjeet, tyylikkäät hahmot ja vilkas horisontti.
Katso työ →Rocks kohteessa Port-Domois
Tiheämpi laivasto, lähes ilman taivasta, jonka järjestää kalliomassojen huimaaminen.
Katso työ →Jatka sijainnin tai tyylin mukaan
Kuusi tärkeää kokoelmaa vierailun jatkamiseksi
Claude Monet
Löydä sen merimaisemat, Seinen maisemat, sen puutarhat ja sen upea sarja.
TeemaMerimaisemat
Vertaa Monetin merimaisemia muiden maalareiden ja muiden rannikoiden merimaisemiin.
SijaintiMonet in Étretat
Downstream Gate, Upstream Gate, Needle ja Manneport useiden valojen alla.
SijaintiMonet kohteessa Pourville
Kalliot, polut, rannat ja lintujen silmänäkymät Normandian rannikolle.
LiikeImpressionistinen
Yhdistämällä Monetin tutkimus Boudinin, Renoirin, Sisleyn ja heidän aikalaistensa maisemiin.
ValintaTunnettuja maalauksia
Tutustu suuriin taiteilijan, aiheen ja tunnelman museoteoksiin.
Institutionaaliset lähteet
Kuusi viittausta päivämäärän, töiden ja tekniikan tarkistamiseen
Tämän oppaan vertailuarvot ovat peräisin maalauksia säilyttävien museoiden julkaisemista tieteellisistä ilmoituksista ja luetteloista.
Tulosta, nouseva aurinko
Havaintopaikka Le Havressa, sataman rakenne, toteutus ja otsikon alkuperä, josta on tullut symbolinen.
Kansallisgalleria · 1864Pointe de la Hève
Ensimmäiset merijalkaväen, Boudinin ja Jongkindin vaikutus, tervetuloa Salonkiin ja työrannikolle.
Kansallisgalleria · 1870Ranta Trouvillessä
Perhekonteksti, moderni kehystys, maalaus paikan päällä ja hiekkajyvät materiaalissa.
Chicagon taideinstituutti · 1882Kävele kalliolla
Palaa Normandiaan, lähes sadan maalauksen ja Pourvillen näköalapaikan maaseudulle.
Chicagon taideinstituutti · 1885Étretat, ranta ja Amantin kallio
Aloitettiin 51 maalausta, kaarien topografia ja oleskelun järjestäminen.
Chicagon taideinstituutti · 1886Rocks kohteessa Port-Goulphar
Belle-Île-kampanja, kirjeet, motiiviryhmät ja maalauksen tekninen tutkimus.
Kymmenen erityistä vastausta
Usein kysyttyjä kysymyksiä Monet'n merijalkaväestä
Miksi Monet maalaa meren niin paljon?
Hän varttui Le Havressa ja oppi ulkoilun Eugène Boudinilta Meri tarjoaa hänelle tutun mutta alati muuttuvan motiivin, joka on ihanteellinen valon, tuulen ja tunnelman tutkimiseen.
Mikä on Monetin kuuluisin laivasto?
Tulosta, nouseva aurinkole Havressa vuonna 1872 maalattu ja vuonna 1874 esitelty otsikko inspiroi kriitikko Louis Leroyn käyttämää sanaa "impressionistit".
Mitä merellisiä paikkoja Monet maalasi?
Le Havre, Sainte-Adresse, Honfleur, Trouville, Pourville, Dieppe, Varengeville, Étretat, Belle-Île, Välimeren rannikko, Lontoo ja Venetsia ovat sen tärkeimpiä veteen liittyviä kohteita.
Kuka opettaa Monet maalaamaan ulkona?
Eugène Boudinilla on päärooli tässä vihkimyksessä Normandian rannikolla. Johan Barthold Jongkind vahvistaa sitten makuaan vapaasta ja tunnelmallisesta merkinnästä.
Maalasiko Monet merijalkaväkensä kokonaan paikan päällä?
Hän aloitti ja kehitti maalaukset motiivin eteen, joskus vaikeissa olosuhteissa, ja saattoi sitten viedä ne takaisin työpajaan ja järjestää teokset näyttelyyn tarkoitetuiksi sarjoiksi.
Kuinka monta maalausta Monet maalasi Étretatissa vuonna 1885?
Chicagon taideinstituutti listaa 51 maalausta, jotka aloitettiin syyskuun puolivälin ja joulukuun puolivälin 1885 välisenä aikana kallioiden, rannan ja veneiden ympäriltä.
Miksi Monet'n kalliot näyttävät kirkkailta?
Hän ei maalaa niitä vain yhdellä paikallisella värillä.Ruusut, keltaiset, siniset, purppurat, vihreät ja valkoiset rinnakkain heijastavat taivaan, veden ja ajan heijastuksia.
Mitä eroa on Étretatilla ja Belle-Îlella?
Etretatissa vaalea liitu soveltuu kaarien valoisiin muunnelmiin Belle-Îlessa tummemmat kivet ja Atlantin kangas tuottavat tiiviimpiä koostumuksia ja hermostuneempaa kosketusta.
Miten tunnistaa meren liikkuminen Monetissa?
Avainsuunnan mukaan väri katkeaa, vaahtohapsut ja arvonmuutokset Aalto on rakennettu suunnaksi, jota ei piirrä jatkuva ääriviiva.
Miten valita kopio Monet laivaston?
Tarkista muodon tarkkuus, bluesin ja harmaiden monimuotoisuus, kallioiden lämpimät käytävät, kosketuksen suunta ja eriytynyt kohokuvio taivaan, kiven ja veden välillä.
0 kommenttia