Milano · 1494 -1498 · visuaalinen tutkimus
Alkuperäinen Viimeinen ehtoollinen ja sen kopiot
Mitä Leonardon maalaamasta kuvasta todella jää jäljelle - ja mitä vanhojen kopioiden avulla voimme löytää.
Henkilökortti
Viimeinen ehtoollinen numeroina: päivämäärät, mitat, tuki ja sijainti
Olennaiset maamerkit erottavat alkuperäisen seinämaalauksen kankaalle tehdyistä kopioista, jotka sitten levittivät sen koostumusta.
Leonardo työskenteli useita vuosia ruokasalissa, ja hitaus ei ollut yhteensopiva perinteisen tuoreella pinnoitteella tehdyn freskon kanssa.
Maalattu kohtaus on lähes yhdeksän metriä leveä Sen monumentaalisuus on täysin ymmärrettävissä vain ruokasalin mittakaavassa.
Seinämaalaus, jota sovelletaan kuivavalmisteeseen orgaanisilla sideaineilla: kokeellinen tekniikka, ei fresko varsinaisessa merkityksessä.
Santa Maria delle Grazien dominikaanisen luostarin ruokasali, Piazza Santa Maria delle Grazie 2, Milano.
Milanon herttua, joka tunnetaan nimellä "il Moro", tilasi Leonardon luomaan uskonnolliseen kompleksiin liittyvän ruokasalin pääkoristeen.
Hetki, jolloin Kristus ilmoittaa välittömästä pettämisestään: sana, joka laukaisee kaksitoista ketjureaktiota.
Hyödyllinen tarkkuus: 460 × 880 cm vastaa päävaihetta. Jotkut muualla julkaistut korkeammat mittaukset kattavat suuremman osan seinästä ja sen ylemmän koristelun.
Lyhyt vastaus
Teos säilyy, mutta ei ehjänä kuvana
Alkuperäinen Viimeinen ehtoollinen ei ole kadonnut. Se sijaitsee edelleen seinällä, jota varten Leonardo suunnitteli sen, Milanon Santa Maria delle Grazien dominikaanisessa ruokasalissa. Sen koostumus, kuvitteellinen arkkitehtuuri, osa sen piirrosta ja aitomaalauksen fragmentteja on edelleen näkyvissä.
Toisaalta kuivapinnoituksen kokeellinen tekniikka huononi hyvin varhain. Kosteus, ruokailukäytöt, vanhat restauraatiot, oven avaaminen alaosaan ja sota ovat muuttaneet pintaa perusteellisesti. Tänään tarkastelemme siis sekä alkuperäistä materiaalia, konsolidoitua rauniota että kriittisen restauroinnin tulosta.
I · Alkuperäinen
Refektorille jatkeeksi suunniteltu seinämaalaus
Lentolinjat ulottuvat varsinaisen huoneen kohti maalattua huonetta.Kristus on sijoitettu tasapainopisteeseen: keskusikkuna, vartalokolmio, rauha reaktioiden keskellä.
Santa Maria delle Grazie
Wall ei ole vain tukea
Teos peittää ruokasalin pohjoisseinän Maalattu pöytä vastaa dominikaanisten veljien pöytiin; kasettikatto, sivuripustukset ja kolme takana olevaa aukkoa luovat syvyyden, joka näyttää jatkavan todellista arkkitehtuuria.
Leonardo valitsee hetken, jolloin Kristus ilmoittaa, että yksi apostoleista pettää hänet.Sokki leviää eleiden, ulkonäön ja taipumusten kautta, kun taas Jeesus pysyy eristyksissä keskellä.
II · Haavoittuva kuva
Teknisestä kokemuksesta restaurointiin vuonna 1999
Leonardo ei frescoa märkä kipsiä Hän työskentelee kuiva seinä mennä yli yksityiskohdat, mutta tämä vapaus tekee tarttuvuus paljon hauraampi.
Hidas teloitus
Kuivapinnoitteen työstäminen mahdollistaa mallintamisen, uudelleenkäsittelyn ja läpinäkyvyydet lähellä maalausmaalausta.
Varhainen hajoaminen
Muinaiset tilit osoittavat nopeasti pintaan, joka hiutalee ja menettää koheesion.
Ovi
Kristuksen alla olevaan seinään leikataan aukko, joka erityisesti poistaa hänen jalkansa.
Pommi-isku
Ruokasali vaikuttaa vakavasti; suojattu seinä pätee, mutta arkkitehtoninen konteksti kärsii.
Suuri rakennustyömaa
Pinin Brambilla Barcilon poistaa maalaukset, lujittaa pintaa ja tekee Leonardosta johtuvat fragmentit luettaviksi.
III · Muinaiset todistajat
Kolme kopiota kadonneen kuvan lähestymiseen
Ne eivät kerro täsmälleen samaa tarinaa: päivämäärä, media, muoto, konservointitila ja kopioijan valinta määrittävät kunkin lähetyksen.
Lontoo · noin 1520
Giampietrino: todistaja kadonneista yksityiskohdista
Tämä lähes täysimittainen kopio on hyödyllisin alavyöhykkeen elementeille: Kristuksen jalat, apostolien jalat, läpinäkyvät esineet ja ruoka.Se oli tärkeä vertailija suuren modernin restaurointiprojektin aikana.
Kangasta on kuitenkin pienennetty: sen yläosa ja osa sen leveydestä on poistettu Se valaisee siis pöydän ja hahmot koko arkkitehtuuria paremmin.
Tarkkailemaan: jalat, karaatit, pöytäliinat, astiat
Écouen · järjestys 1506
Marco d'Oggiono: suora ja hyvin varhainen toipuminen
Gabriel Gouffierin Milanossa tilaama öljy kankaalle on yksi ensimmäisistä suurista ranskalaisista sävellyksen todistajista. Se säilyttää jakautumisen neljään ryhmään, pöydän mittakaavan ja paljon tiheämmän värikkään lukeman.
Se kuitenkin yksinkertaistaa arkkitehtonista näkökulmaa ja muuttaa useita kasvoja.Sen kiinnostus piilee yhtä paljon sen kronologisessa läheisyydessä kuin tavassa, jolla Leonardo-työpaja levitti keksintöä.
Tarkkailemaan: värit, kasvot, etualalla
Tongerlo · 1500-luvun alku
Maalatun tilan täysversio
Tongerlon kopio liittyy perinteisesti Leonardon seurueeseen, joskus Andrea Solariin. Tarkka attribuutio on edelleen kiistanalainen; sen dokumentaarinen arvo tulee pääasiassa sen suuresta muodosta ja tällä hetkellä epätäydellisten alueiden suojelusta.
Se auttaa palauttamaan huoneen korkeuden, kuvakudospaneelit ja näyttämön pohjan jatkuvuuden.Sen rohkeat värit eivät ole valokuva vuodelta 1498, vaan arvokas ikivanha tulkinta.
Tarkkailemaan: korkea arkkitehtuuri, kuvakudokset, jalatIV · Perusteltu vertailu
Mitä kukin kuva sallii - eikä salli
Hyödyllinen vertailu ei hae “the best” Viimeinen ehtoollinen. Se antaa jokaiselle todistajalle tietyn toiminnon.
| Versio | Päivämäärä/tuki | Mitä hän pitää parhaansa | Pääraja | Nykyinen sijainti |
|---|---|---|---|---|
| Alkuperäinen Leonardo | 1494 -1498, seinämaalaus kuivapinnoitteelle | Aito koostumus, säilynyt materiaali, tarkka suhde ruokasaliin | Erittäin lakunaarinen pinta ja silvottu ala-alue | Santa Maria delle Grazie, Milano |
| Giampietrino | Noin 1520 öljy kankaalle | Kristuksen jalat, lasiesineet, astiat, pöydän yksityiskohdat | Trimmed kangas yläosassa ja sivuilla | Royal Academy of Arts, Lontoo |
| Marco d'Oggiono | Noin 1506 öljy kankaalle | Väritys, kasvot, mallin hyvin varhainen diffuusio | Yksinkertaistettu näkökulma, työpajan tulkinta | National Renaissance Museum, Écouen |
| Tongerlo | 1500-luvun alku, öljy kankaalle | Löysä muoto, huoneen yläosa, kuvakudokset, alavartalot | Kromaattisesta attribuutiosta ja uskollisuudesta keskusteltiin | Tongerlon luostari, Westerlo |
V · Lue kohtaus
Joka jää Leonardon keksinnössä kiistämättömäksi
Vaikka teos on muutettu, se säilyttää suurimman osan kerronnallisesta voimastaan: näkymättömästä sanasta tulee kollektiivinen liike.
Neljä kolmen hengen ryhmää
Apostolit on vihitty neljään yksikköön Jokaisella ryhmällä on oma rytminsä, mutta kaikki osallistuvat aaltoon, joka alkaa keskustasta.
Järkytyksen hetki
Viha, epäily, pelko ja käsittämättömyys johtuvat käsistä, hartioista ja ulkonäöstä enemmän kuin ominaisuuksista.
Esittele muiden joukossa
Hän ei ole enää eristetty pöydän toisella puolella Hänen rekyylinsä, kukkaronsa ja käsivartensa lähellä astiaa riittävät osoittamaan hänelle.
Kaikki palaa Kristuksen luo
Ortogonaaliset katot ja seinät yhtyvät kohti Jeesuksen päätä, ihmismyrskyn kiinteää kohtaa.
VI · Paikka ja muisti
Viimeinen ehtoollinen on myös tarina säilyneestä rakennuksesta
Muinainen valokuvaus muistuttaa, että teos kuuluu uskonnolliseen ja urbaaniin kokonaisuuteen, ei irrotettavaan museohuoneeseen.
Teos, joka jää paikalleen
Sen alkuperäinen asema antaa meille mahdollisuuden ymmärtää illuusion näkökulmasta, mittakaavasta ja vuoropuhelusta Ristiinnaulitseminen by Donato Montorfano vastakkaisella seinällä.
Nyt valvottu pinta
Ilmanlaatua, kosteutta, pölyä ja läsnäoloa hallitaan Vierailu on lyhyt ja varauksia tarvitaan mikroilmaston vaihteluiden rajoittamiseksi.
Vertailu valmisteltavaksi
Ennen Milanoa katso suuria kopioita.Paikalla, tarkkaile vähemmän kuuluisaaNäytä kuva kuin mittakaavasuhteet, aukot ja tapa, jolla säilyneet fragmentit edelleen pitävät koossa.
Jäljennökset ja kokoelmat
Etsi täydellinen koostumus sisätiloissa
Jäljennös ei korvaa historiallista seinää; sen avulla voit löytää kohtauksen suuren vaakarytmin silmien tasolla.
Öljymaalaus
Viimeinen ehtoollinen, Leonardo da Vinci
Panoraamaformaatti sopii pitkille seinille, ruokailuhuoneille ja vastaanottoalueilleVirjetin tehosteen välttämiseksi valitse runsas leveys ja pidä tarpeeksi perspektiiviä neljän ryhmän lukemiseen.
Jatka tutkintaa
Tutustu Leonardo da Vinciin
Tekniikka, työpaja, kadonneet teokset ja museot: neljä tiedostoa lukemisen pidentämiseksi.
Todennetut lähteet
Museot ja viiteilmoitukset
Alla olevat linkit johtavat laitoksiin, jotka säilyttävät alkuperäiset tai suuret kopiot.
Suojelu ja ennallistaminen
Tekniikka, hauraus, pommi-isku vuonna 1943 ja rakentaminen valmistui vuonna 1999.
Dokumentoitu ilmoitusKopio Giampietrinosta
Kuvitettu arkki, jossa näkyy mitat, Royal Academyn alkuperä ja kadonneet yksityiskohdat.
Ecouenin museoMarco d'Oggiono
Tilaus vuodelta 1506, alkuperä ja rooli ranskalaisessa jakelussa.
Tongerlon luostariTongerlon kopio
Luostarin 1500-luvulta lähtien säilyttämän suuren jäljennöksen esittely.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Ymmärrä kaikki alkuperäisestä ja kopioista
Onko Milanon viimeinen ehtoollinen edelleen Leonardon alkuperäinen teos?
Kyllä. Se on edelleen alkuperäisellä seinällään ja säilyttää Leonardosta johtuvia maalifragmentteja. Sen erittäin epätäydellinen tila edellyttää kuitenkin, että erottelemme alkuperäisen materiaalin, kadonneet alueet ja kunnostustoimenpiteet.
Onko viimeinen ehtoollinen fresko?
Ei varsinaisessa teknisessä mielessä Leonardo työskenteli kuivapinnoitteen parissa kokeellisella menetelmällä, jonka avulla hän pääsi hitaasti yksityiskohtien yli, mutta joka osoittautui paljon vähemmän kestäväksi kuin märkäpinnoituksen fresko.
Mikä on tarkin kopio?
Yhtäkään vastausta ei ole. Giampietrino säilyttää ihailtavasti lavan pohjan; Tongerlo palauttaa edelleen koko arkkitehtuurin; Marco d'Oggiono on hyvin varhainen todistaja mallin leviämisestä.
Miksi Kristuksen jalat katosivat?
Muurin alaosaan avattiin ovi 1600-luvulla Hän poisti Kristuksen alta alueen, myös hänen jalkansa, joka näkyi edelleen useissa vanhoissa kopioissa.
Ovatko kopioiden värit alkuperäisen värit vuonna 1498?
Ei aivan.He voivat säilyttää vanhat kromaattiset suhteet, mutta jokainen kopioija käyttää omaa materiaaliaan, omaa valaistustaan ja omia valintojaan. Väriä on tutkittava useiden todistajien lähentymisellä.
Missä sijaitsevat tärkeimmät vanhat kopiot?
Giampietrinon kopio kuuluu kuninkaalliseen taideakatemiaan; Marco d'Oggionon kopio on esillä National Renaissance Museumissa Écouenissa; suuri vanha versio säilytetään Tongerlon luostarissa Belgiassa.
Voimmeko nähdä alkuperäisen Last Supperin ilman varausta?
Ei Museo asettaa varaus ja rajoittaa ryhmiä sekä läsnäoloaikaa ruokasalissa teoksen mikroilmaston suojaamiseksi Tarkista aina virallinen verkkosivusto ennen vierailuasi.
0 kommenttia