Amsterdam · Jodenbreestraat · 1639 -1658
Rembrandtin talo ennen museota
Arvostettu asuinpaikka, mutta ennen kaikkea työkone: kauppa, vastaanottohuone, suuri työpaja, koulu, lehdistö ja kaappi uteliaisuuksia.Vuoden 1656 inventaario tänään antaa meille mahdollisuuden seurata kappaleita - ja taloudellinen pudotus.
Lyhyt vastaus
Talo, työpaja ja yritys
Ennen museoksi tuloaan rakennus oli Rembrandtin toiminnan keskus Hän asui siellä perheensä kanssa, otti vastaan sponsoreitaan, myi maalauksia, ohjasi opiskelijoita, maalasi suuren ikkunan alle, painoi etsauksiaan ja kokosi tietosanakirjakokoelman.
Vuonna 1656, kun hän pyysi sellaista cessio bonorumhänen tavaransa kuvataan pala palalta Tämä luettelo ei ole yksinkertainen luksusluettelo: se paljastaa kaupallisen ja koulutuspajan järjestämisen. Siitä tuli myös kolme vuosisataa myöhemmin nykyisen jälleenrakennuksen päälähde.
1639 · osto
Osoite, joka vastaa hänen kunnianhimoaan
Kolmekymmentäkolmen aikaan Rembrandt osti suuren talon Sint Anthonisbreestraatista, tulevasta Jodenbreestraatista. Piiri kokoaa yhteen kansainväliseen kauppaan liittyviä kauppiaita, taiteilijoita ja kauppiaita.
Sovittu hinta - 13 000 florins - on huomattava Maksu on porrastettu Rembrandt ei koskaan täysin selvitä summaa, ja kiinteistövelka pysyy hänen vaikeuksiensa ytimessä Osto ei kuitenkaan ole järjetön vuonna 1639: hän oli silloin haluttu muotokuvamaalari, naimisissa Saskian kanssa ja menestyneen studion johdossa.
Itse talo on tuore. Rakennettu vuosina 1606 -1607, se modernisoitiin noin 1627 -1628 klassisella päällysjulkisivulla ja lisäkerroksella. Rembrandt hankki siksi rakennuksen, joka on merkki menestyksestä ja moderniteetista.
Talo järjestelmänä
Seitsemän välilyöntiä, seitsemän toimintoa
Vuoden 1656 inventaario seuraa talohuonetta huoneelta Museon säilyttämät hollantilaiset nimet tekevät näkyväksi hienovaraisen eron kaupan, sosiaalisen edustuksen, perhe-elämän, valmistuksen ja oppimisen välillä.
Voorhuys
Eteinen toimii kauppana Rembrandt esittelee ja myy siellä omia teoksiaan, mutta myös muiden taiteilijoiden maalauksia.
Sijdelcaemer
Sivuhuoneessa otetaan vastaan kävijät ja sponsorit Muotokuva alkaa myös neuvottelulla.
Sael
Suuri huone on perhetila: takka, ateriat, keskustelut ja suljettu sänky Koti ja yritys koskettavat toisiaan.
Groote schildercaemer
Suuri työpaja hyötyy runsaasta valosta Rembrandt järjestää siellä mallinsa, maalaustelineet, asusteet ja pinnat.
Opiskelijatyöpaja
Oppilaat työskentelevät omassa tilassaan He kopioivat, opiskelevat ja maalaavat mestarin valvonnassa.
Kunstcaemer
Kaappi kokoaa yhteen printtejä, maalauksia, rintakuvia, aseita, kuoria, täytettyjä eläimiä ja esineitä kaukaa.
Syövytyspaja
Messinki, musteet ja painallus muuttavat kuvan multipleiksi Tuloste laajentaa Rembrandtin markkinoita paljon Amsterdamin ulkopuolelle.
Ruoanlaitto ja palvelu
Tarjoilut, ateriat, pellava ja lämmitys saavat kaiken toimimaan.Taiteen historia riippuu myös tästä näkymättömästä teoksesta.
Piha ja levikki
Portaat, laskeutumiset ja kulkuväylät yhdistävät yksityisiä alueita asiakkaiden, mallien ja opiskelijoiden suosimiin tiloihin.
Elää ja työskennellä
Yksityinen ei ole koskaan kaukana työpajasta
Talossa asuu Saskia, Titus, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelia, palvelijat ja jatkuva opiskelijoiden ja vierailijoiden virta.Sama päivä voi viedä sinut perheaterialta poseerausistuntoon, sitten myyntiin käytävällä.
Suljettu sänky muistuttaa, että ei välttämättä ole eristetty makuuhuone modernissa mielessä.Siellä sael on sekä edustushuone että intiimi tila Tämä läheisyys selittää, miksi talon naiset esiintyvät työpajan historiassa ilman, että heitä voidaan pelkistää "mallien" yksinomaiseen asemaan.
Museon rekonstruktiot eivät ole Rembrandtin pelastettuja henkilökohtaisia huonekaluja.He käyttävät 1600-luvun esineitä ja inventaariota tehdäkseen organisaatiosta uskottavan ja luettavan.
Maalaus talossa
Suuri työpaja: valo, etäisyys ja lavastus
Suuri työpaja ei ole 1800-luvulla kuviteltu sotkuinen ja romanttinen huone.Se on säännelty tila: korkea ikkuna, valmistetut seinät, siirrettävät maalaustelineet, lava mallille ja verhot valon hallitsemiseksi.
Maalausta päin oleva taiteilija
Sisään Taiteilija studiossaannoin 1628 taidemaalari esiintyi pienenä monumentaalisen kankaan edessä. Ruumiin ja maalaustelineen välinen tyhjyys muuttaa työpajan henkiseksi tilaksi.
Iso ikkuna
Rekonstruktio osoittaa, miksi teos soveltui maalaamiseen: äänenvoimakkuus, sivuvalo ja riittävä etäisyys sävellyksen arvioimiseksi kaukaa.
Väri ja materiaali
Chiaroscuro alkaa ennen harjaa
Rembrandt-valo ei synny pelkästään pigmenttien valinnasta Se riippuu mallin sijoittelusta, ikkunan suunnasta, seinän väristä, näytöistä ja kerrosten väliin jäävästä ajasta.
Talossa oppipojat valmistavat tuet ja jauhavat värit Maalissa käytetään öljyä, maata, lyijyä valkoista, mustaa, okraa ja joskus kalliimpia pigmenttejä Mestari voi ottaa pinnan, paksuntaa valoalueen tai jättää erittäin ohuen varjon.
Yläkerran koulu
Opiskelijat maksavat päästäkseen menetelmään
Rembrandtin kiertoradalle kulkevat Ferdinand Bol, Govert Flinck, Carel Fabritius, Samuel van Hoogstraten ja muut.Kaikki eivät ole läsnä samaan aikaan, eivätkä kaikki toimi samalla tavalla.
Opettaja tarjoaa ympäristön: malleja, asusteita, printtejä, kopioitavia teoksia, valoharjoituksia ja keskustelua sävellyksistä Opiskelijat voivat maksaa merkittäviä oppimismaksuja.He tuottavat omia maalauksiaan ; ajatus ketjusta, jossa Rembrandt allekirjoittaisi mekaanisesti kaiken, mitä työpajasta tulee, yksinkertaistaa liikaa.
Talo on siis koulutusinfrastruktuuri. Kabinettiesineet, puvut ja kipsit kiertävät opiskelun, keksimisen ja raamatullisen lavastuksen välillä.
Kupari, muste ja paperi
Lehdistö avaa toisen talouden
Etching mahdollistaa Rembrandtin lähettää kuvan useissa tiloissa. Hän voi muokata levyä, muuttaa mustetta, vaihtaa paperia ja myydä saman koostumuksen eri tulosteita.
Lehdistö materialisoi maalauksesta erottuvan markkinan.Play säilyttää arvon, koska se voi tuottaa uusia vedoksia.Puutteita kiertää keräilijöiden, jälleenmyyjien ja taiteilijoiden keskuudessa paljon Alankomaiden ulkopuolella.
Talon printtikaappi ei siis ole erillään liiketoiminnasta Sitä käytetään säilyttämään, vertailemaan, näyttämään ja myymään Tuleva museo säilyttää tämän ulottuvuuden: kun se avattiin 1900-luvun alussa, sitä miellettiin ensin printtikaapiksi.
Kunstcaemer
Kokoelma, joka on tehty katsomaan ja keksimään
Rembrandt kokoaa yhteen hyvin eri alkuperää olevia kuvia ja esineitä.Hän ei vain kerää näyttämään arvoaan: nämä asiat tarjoavat muotoja, tekstuureja, pukuja ja tarinoita, jotka muuttuvat maalaukseksi.
Inventaariossa mainitaan muinaisten ja nykyaikaisten mestareiden teoksia, vedoksia, piirustuksia, valettuja, rintakuvia, aseita, kankaita, kuoria ja luonnollisia uteliaisuuksia. Kahdeksan Hercules Segersin teosta on raportoitu sekä kuparilaatta, jota hän työstää uudelleen.
25 - 26. heinäkuuta 1656
Varasto, joka pelasti kappaleiden muistin
Omaisuudensiirtopyynnön jälkeen virkailijat kuvaavat talon sisältöä yhdeksäntoista sivun kohdalla.Heidän tavoitteenaan ei ole taidehistoria: kyse on sellaisten omaisuuserien tunnistamisesta, jotka voidaan myydä velkojien tyydyttämiseksi.
Juuri siksi, että se on hallinnollinen, lista on poikkeuksellisen konkreettinen Se etenee eteisestä kohti makuuhuoneita, työpajoja ja käytäviä, nimeäen huonekaluja, maalauksia, esineitä ja tontteja.
Velasta myyntiin
Konkurssi ei ole yksittäinen tapahtuma
Sana "konkurssi" tiivistää menettelyn, joka ulottuu useiden vuosien. Rembrandt pyrkii ensin vapaaehtoiseen omaisuuden siirtoon, joka on eräänlainen suoja velkojia vastaan. Komissaarit ottavat sitten myynnin hallintaansa.
Korkeilla asuntojen hinnoilla ja puutteellisilla maksuilla on paljon merkitystä Tähän lisätään lainat, etuoikeutetut velkojat, tiettyjen Tituksen oikeuksien säilyttämiseen tarkoitettujen tilausten ja toimintojen suhteellinen lasku.
Olisi väärin kuvitella taiteilija yhtäkkiä arvoton Rembrandt jatkaa tilausten vastaanottamista ja suurten teosten luomista Ongelma on likviditeetti: maalausten, esineiden ja rakennuksen omistaminen ei tarkoita sitä, että vaaditut rahat olisivat oikeaan aikaan.
Jodenbreestraatin jälkeen
Hävitä talo, pidä praktiikkaa
Rembrandt muutti sitten vuokra-asuntoon Rozengrachtissa Hendrickjen, Tituksen ja Cornelian kanssa. Hän ei koskaan lopeta maalaamista tai kaivertamista.Oikeudellinen rakenne muuttuu enemmän kuin taiteellinen kunnianhimo.
Vuonna 1660 Hendrickje ja Titus virallistivat taidekauppayhtiön. Rembrandt on työllistetty, majoitettu ja siellä ruokittu vastineeksi työstään.Tämä organisaatio pyrkii vähentämään uuden liiketoiminnan tulot entisiltä velkojiltaan.
Myöhäiset vuodet tuottivat pääomatöitä.Keskustelu ei siis merkitse esteettistä laskua.Se paljastaa pikemminkin maineen, töiden arvon, omaisuuden omistuksen ja maksukyvyn välisen kuilun.
Asuminen muistin sijaan
Miten talosta tuli museo
Rembrandtin jälkeen rakennus jaettiin vuonna 1661, muutettiin ja useiden perheiden miehittämänä.1900-luvun alussa se muuttui hyvin.Tänään vierailemamme jälleenrakennus on siis tulosta pitkästä aitouskeskustelusta.
Amsterdamin kaupunki osti rakennuksen Rembrandtin syntymän satavuotisjuhlassa.
Rembrandthuis-säätiön perustaminen talon pelastamiseksi ja sen muuttamiseksi museoksi.
Avataan KPC de Bazelin restauroinnin jälkeen. Paikka suosii sitten printtejä rekonstruoidun sisustuksen sijaan.
Moderni laajennus, sitten 1600-luvun tilojen palauttaminen varaston ja arkkitehtonisen tutkimuksen perusteella.
Mitä näemme tänään
Rekonstruoidut kappaleet, vertailukelpoiset aikakauden esineet, alkuperäiset etsaukset ja tekniset esittelyt.
Laajenna tiedostoa
Kaksi omakuvaa, kaksi uran hetkeä
Talo liittyy Rembrandtin siirtymiseen nuoresta mestarista, joka on varma hänen nousustaan, iäkkääseen taidemaalariin, joka edelleen vahvistaa asemaansa finanssikriisien jälkeen.
Omakuva 34-vuotiaana
Maalattu vuosi talon ostamisen jälkeen: ylellinen puku, itsevarma asento ja väitetty vuoropuhelu vanhojen mestareiden kanssa.
Katso lisääntyminen
Omakuva kahdella ympyrällä
Konkurssin jälkeen taiteilija näyttää edelleen olevansa töissä, paletti ja harjat käsissä: ammatti-identiteetti säilyy ennallaan.
Katso lisääntyminenRembrandt van Rijn Collection
tiedoston valmistelun aikana viitattiin 604 teokseen: muotokuvia, raamatullisia kohtauksia, maisemia, osioita ja omakuvia.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Rembrandtin talo kymmenessä vastauksessa
Missä Rembrandtin talo on?
Osoitteessa 4 Jodenbreestraat, Amsterdamin keskustassa, lähellä Waterloopleinia. Historiallinen rakennus on nyt osa Rembrandthuisin museota.
Milloin Rembrandt asui tässä talossa?
Hän osti sen vuonna 1639 ja asui ja työskenteli siellä vuoteen 1658, jolloin talon myynti pakotti hänet lähtemään.
Paljonko talo maksoi?
Sovittu hinta on 13 000 florins, maksetaan erissä Merkittävä osa jää erääntymään ja edistää finanssikriisiä.
Onko nykyinen työpaja täysin aito?
Rakennuksen volyymit ovat historiallisia ja niitä on tutkittu, mutta kalusteet ja asusteet ovat vuoden 1656 inventointiin perustuva rekonstruktio ja siihen verrattavat 1600-luvun esineet.
Mitä Rembrandt myi Voorhuysissa?
Hänen omia teoksiaan, erityisesti maalauksia ja printtejä, mutta myös muiden taiteilijoiden teoksia Eteistila toimii kaupallisena tilana.
Mitä hänen uteliaisuuskabinettinsa sisälsi?
Tulosteet, piirustukset, maalaukset, rintakuvat, valetut, aseet, puvut, kuoret, korallit ja luonnolliset yksilöt Tarkka luettelo riippuu joskus yleisistä varaston muotoiluista.
Miksi vuoden 1656 inventaario laadittiin?
Arvioida omaisuus Rembrandtin pyytämän vapaaehtoisen siirron jälkeen ja valmistella niiden myynti velkojien hyödyksi.
Lopettiko Rembrandt maalaamisen konkurssinsa jälkeen?
Ei. Hän jatkoi suurten maalausten, piirustusten ja vedosten tuottamista Rozengrachtissa kuolemaansa asti vuonna 1669.
Milloin talosta tuli museo?
Rakennus osti Amsterdam vuonna 1906, uskottiin vuonna 1907 perustetulle säätiölle ja avattiin museoksi vuonna 1911. Nykyinen jälleenrakennus on pääosin vuodelta 1999.
Voimmeko nähdä alkuperäisiä Rembrandteja talossa?
Museossa on lähes täydellinen kokoelma etsauksiaan ja se esittelee niitä vuorotellen. Alkuperäiset läsnä olevat maalaukset voivat vaihdella lainoista ja näyttelyistä riippuen.
0 kommenttia