Lento Egyptiin Rembrandtin talossa
Maalaukset, piirustukset ja kaiverrukset osoittavat, kuinka raamatullisesta jaksosta tulee Rembrandtille tutkimus matkasta, yöstä ja hauraasta valosta.
Se ei ole työ, vaan tutkimus
Rembrandt ei tehnyt kauppaa Lento Egyptiin vain kerran Leidenin nuoruudestaan, sitten Amsterdamin kypsinä vuosinaan hän palasi Joosefin, Marian ja Lapsen matkaan.Hän teki yömaalauksia, pikapiirroksia ja useita vedoksia, joiden tunnelma muuttui tekniikalla ja jopa jokaisen arkin musteella.
Yhteinen lanka ei ole eksotiikka Rembrandt välttää pyramideja ja arkeologisia asetuksia. Pikemminkin se näyttää haavoittuvainen perhe etenee hollantilainen maisema muuttuu mielikuvitus: polku, puu, puro, pysähdys tulipalon tai pienen lyhdyn ympärillä yöllä.
Neljä hetkeä, neljä tapaa kertoa tarina
Rivihakuja
Yksi ensimmäisistä etsauksista: linja on vilkas, epäsäännöllinen, lähes improvisoitu.
Maisema imee
Yön lepotilassa Pyhästä perheestä tulee valoisa koti keskellä valtavaa luontoa.
Yö hallitsee
Joosefin lyhty riittää tuomaan esiin joitakin syvän mustia ruumiita.
Matka jatkuu
Virran ylittäminen muuttaa uskonnollisen tarinan konkreettisen siirtymän kohtaukseksi.
Miksi Pyhä perhe pakenee?
Evankeliumissa Matteuksen mukaan (2, 13 -15) enkeli varoittaa Joosefia unessa: Herodes etsii lasta tuhotakseen hänet. Joosef nousee yöllä, vie Jeesuksen ja Marian, sitten vetäytyy Egyptiin.Raamatun teksti on hyvin lyhyt.Se ei kuvaa polkua, eikä vuorta eikä pysähdyksiä.
Taiteilijat rakensivat siksi ikonografian: Maria kantaa lasta aasilla, Joosef kävelee rinnalla, joskus enkelin ohjaamana. THE Lepää lennon aikana Egyptiinperhe pidätettynä maisemassa, tulee pääasiassa apokryfisistä perinteistä ja tarinoista. Rembrandt käyttää molempia kaavoja sekoittamatta niitä.
"Näytä vaara näyttämättä sotilaille: yö, väsymys ja polku riittävät."
Tämä lause tiivistää kokonaisuuden visuaalisen lukeman; se ei ole lainaus Rembrandtilta.
Edelleen hermostunut etsaus
Tämä pieni printti kuuluu Rembrandtin ensimmäisiin yrityksiin Kohtaus ei ole juhlallinen sommittelu: Joseph etenee, Marie seisoo aasilla, ja ryhmä näyttää olevan takavarikoitu keskellä sen kävelyä.Syövytyksen koot ovat risti nopeasti, siluetit ovat perus, kasvillisuus lähes raaputettu.
Tämä yhteentörmäävä luonne ei ole vain nuorekas kömpelyys Se tuottaa jo liikkeen tunteen.Hilja ei viivy kasvoilla; se seuraa perheen etenemistä Maisemasta tulee fyysinen kokemus eikä ympäristö.
Pieni tulipalo valtavan taivaan alla
Vuoden 1647 yömaisemassa uskonnollinen aihe on lähes piilossa Koti, jonka lähellä perhe lepää, vie vain pienen osan pinnasta Puut, pilvet ja heijastava vesi rakentavat syvyyden, jossa silmä epäröi ennen jakson tunnistamista.
Tämä liike on ratkaiseva: Pyhä perhe ei ole enää maiseman eteen sijoitettu monumentaalinen ryhmä Se kärsii mittakaavansa ja pimeytensä.Tuli suojelee, mutta se paljastaa myös pysähdyspaikan epävarmuuden.Siin maalaus siten yhdistää omistautumisen ja päivittäisen kokemuksen, kuten muissakin Rembrandtin kotimaisissa kohtauksissa.
The maalaus mahdollistaa myös erottamisen pako of lepo. Tässä liike keskeytetään; tarina pitää lupauksen, että meidän on lähdettävä uudelleen.
Lyhty keksii kaiken tilan
Kuuluisassa Yöhuone, Joosef pitää lyhtyä.Sen valo ei kuvaa kohtausta tasaisesti: se leikkaa pois muutamia katkelmia, ripustaa takin, telineen ja kasvot, katoaa sitten mustaan massaan. Maria ja Lapsi näyttävät vähemmän esittäytyneiltä kuin varjon suojaamilta.
Rembrandt jättää tarkoituksella mustetta levyn päälle tulostushetkellä Tämä "levyn sävy" peittää paperin hunnulla ja voidaan pyyhkiä eri tavalla todisteesta toiseen Kuva ei siis ole olemassa yhdessä muodossa täysin kiinteä: Jokainen arvonta voi tarjota mattaisemman yön, terävämmän lyhdyn tai enemmän samettisia siirtymiä.
Metropolitan Museum pitää tätä arkkia yhtenä Rembrandtin ensimmäisistä suurista tummista kokeiluista grafiikan parissa.Tekniikka ei ainoastaan palvele vaikutusta: se saa tuntemaan näkemisen vaikeuden.
Piirustus ja kaiverrus käynnistävät saman tarinan uudelleen
Keksi uudelleen töillä
Nipulla tai pesulla voit nopeasti siirtää lukuja, testata kiinnikkeen ja etsiä ryhmän ja tien välistä suhdetta.Tässä arkityypissä idean energialla on enemmän merkitystä kuin viimeistelyllä.
Pysähdyksestä tulee tutkimus
Hädin tuskin puretut ääriviivat jättävät paljon paperia näkyviin. Perhe muodostuu keinotaloudesta, joka tuo vedoksen lähemmäksi luonnosta säilyttäen samalla levyn toistettavuuden.
Puro tulee tielle
Perhe etenee laajan maiseman sydämessä Veden kulku tekee matkasta konkreettisen: aasin tasapaino, Joosefin varovaiset askeleet, pimeä ranta ja valoisa avautuminen järjestävät liikkeen.
Rembrandt muuttaa Hercules Segersin
Yllättävin tapaus ei ole kopio Rembrandtissa on Hercules Segersin kaivertama laatta, joka kuvaa Tobit ja enkeli. Hän pyyhkii kaksi matkailijaa, säilyttää suuren osan kivisestä maisemasta ja kirjoittaa sitten Joosefin ja Marian tähän jo olemassa olevaan tilaan.
Tulos asettaa päällekkäin kaksi luovaa vaihetta Maasto, puut ja kaukaiset massat kantavat Segersin harvinaista näkemystä; Pyhä perhe ja tietyt kuivakärkisuojukset kuuluvat Rembrandtille Taiteilija toimii täällä tulkkina: hän ei tuhoa maisemaa, hän muuttaa sen historiaa.
Tämä interventio paljastaa myös, kuinka paljon Rembrandt ihaili Segersiä, kokeellista kaivertajaa, jonka värikkäät maisemat ja muuttuvat vedokset ilmoittivat omasta vapaudestaan painamisessa.
Mitä jokainen tekniikka tuo tullessaan
| Keskikokoinen | Päävoima | Vaikutus tarinaan | Valppauspiste |
|---|---|---|---|
| maalaus | Väri, materiaali ja jatkuva valo | Maisema voi nielaista hahmot tai saada tulisijan loistamaan yöllä. | Useat historialliset teokset ovat muuttaneet attribuutiota; ota yhteyttä museoilmoitukseen. |
| Piirustus | Nopeus, korjaus ja eleen haku | Matka vaikuttaa välittömältä, melkein paikan päällä havaitulta. | Arkki voi olla itsenäinen keksintö, tutkimus tai työpajatyö. |
| Etching | Puriviivan vapaus lakkauksessa | Polku, oksat ja siluetit on rakennettu suurella spontaanisuudella. | Levytilat muuttavat tiettyjä yksityiskohtia. |
| Kuiva kärki ja levysävy | Samettimustat, aksentit ja musteen variaatiot | Yöstä tulee aine ja se sytyttää ulkonäön. | Kahdessa saman tilan testissä voi olla eri ilmakehä. |
Neljä yksityiskohtaa, joista katsoa
Valonlähde
Lyhty, tuli, kuu tai oheneminen: tunnista ensin, mikä tekee hahmoista näkyviä.
Ryhmän koko
Mitä pienempi perhe on, sitä enemmän maisema viittaa etäisyyteen, epävarmuuteen ja vaaraan.
Askelman suunta
Diagonaali, pankki tai polku muuttaa still-kuvan jatkuvaksi matkaksi.
Painettu musta
Vertaile tulosteissa todisteita: pyyhkiminen voi muuttaa yön syvyyttä.
Kaksi Rembrandtin maalausta saatavilla jäljennös
Lento Egyptiin
Nuorempi koostumus, jossa valo eristää perheen pimeässä.
Maisema levon kanssa
Valoisa fokus ja laaja yömaisema yhdessä taidemaalarin syvimmistä meditaatioista.
Rembrandt kokoelma
Kauppaan kokoontui muotokuvia, raamatullisia kohtauksia, maisemia ja suuria chiaroscuroja.
Lento Egyptiin Rembrandtin talossa
Kuinka monta kertaa Rembrandt on kuvannut Lentoa Egyptiin?
Ei ole yhtä ainoaa numeroa, joka käsittäisi kaikki maalaukset, piirustukset, kaiverrukset, tilat ja studiotyöt.Katalogit erottavat useita nimikirjoitusvedoksia, piirroksia vaihtelevasta attribuutiosta ja maalauksia, joista osa on arvioitu uudelleen.On parempi puhua toistuvasta teemasta lähes kolmenkymmenen vuoden ajan.
Mikä on sarjan tunnetuin kaiverrus?
Lento Egyptiin: yöleikki1651 päivätty, on tunnetuin.Josephin lyhty tuo esiin pimeyden ryhmän, joka on saatu etsauksen, kuivapisteen, taltan ja levysävyn yhdistelmällä.
Ovatko Flight and Rest Törmäys Lennon aikana sama jakso?
Ne kuuluvat samaan matkaan, mutta ikonografia eroaa.Lento näyttää perheen liikkeellä; Lepo näyttää sen pysähtynyt Matteuksen kanoninen kertomus ei kuvaa tätä pysäkkiä, jota rikastuttavat myöhemmät perinteet.
Miksi vuoden 1651 vedokset eivät ole kaikki samanlaisia?
Rembrandt vaihteli pyyhkimistä ja jätti joskus musteen levyn pinnalle.Tämä levysävy muuttaa varjoja ja valoa.Eri tilat lisäävät toisen vaihtelulähteen.
Kaiversiko Rembrandt todella Segers-laatan päälle?
Kyllä. Hän muokkasi Hercules Segers -laatan, joka kuvaa ensin Tobit ja enkeli. Hän korvasi matkailijat Pyhällä perheellä ja muutti tiettyjä kohtia säilyttäen samalla suuren osan maisemasta.
La maalaus vuodesta 1627 lähtien se on Rembrandtin tekemä?
The maalaus de Tours on perinteisesti esitelty Rembrandtin varhaisena teoksena, ja se liittyy hänen korpukseensa. Kuten kaikissa muinaisissa töissä, museon ilmoitus ja luettelohaut ovat suosituimpia viittauksia.
Miksei Rembrandt edusta muinaista Egyptiä?
Sen aihe on vähemmän määränpää kuin matka.Hän kääntää jakson tutuksi, metsäiseksi ja kosteaksi maisemaksiTämä läheisyys tekee pelosta, väsymyksestä ja perheen suojelusta välittömämpää yleisölleen.
Mistä nähdä nämä teokset tänään?
Painatuksia on lukuisissa kokoelmissa, mukaan lukien Rijksmuseum, Metropolitan Museum of Art ja National Gallery of Art. Vuoden 1647 maisemaa säilytetään Irlannin kansallisgalleriassa ja maalaus nuoret Toursissa.
0 kommenttia