Draper Guildin edunvalvojat
Viisi kankaanlaadun ohjainta katsoo ylös samalla hetkellä.Pysäkön, eleiden ja hillityn valon kautta Rembrandt muuttaa ammattimaisen tapaamisen kohtaamiseksi katsojan kanssa.
Kollektiivimuotokuva, joka näyttää vastaavan saapumiseemme
Rembrandt herättää tämän ryhmämuotokuvan henkiin rakentamalla pienen tapahtuman: viisi johtajaa keskeyttää kankaiden hallinnan ja katsoo jotakuta, joka on juuri tullut sisään.Kuudennen mies, killan palvelija, jää hieman takana. Ulkonäkö ei ole identtinen, ruumiit ovat eri korkeuksia ja yksi edunvalvojista näyttää nousevan ylös tai istuvan alas. Tämä muunnelma muuttaa rivin merkittäviä tarkkaavaiseksi kokoonpanoksi.
Maalaus samalla vahvistaa toimielimen auktoriteetin Mustat vaatteet, isot hatut, valkoiset kaulukset, avoin rekisteri ja rikas punainen matto puhuvat kurista, tuomiosta ja vauraudesta.Ei kuitenkaan kukaan ehdottomasti ei hallitse: yhtenäisyys syntyy erojen koordinoinnista.
Kuusi päätöstä, jotka antavat liikettä hiljaisuuteen
Keskeyttäminen
Miehet katsovat ylös kuin katsoja olisi juuri avannut oven huoneeseensa.
Matala näkökulma
Pöytä ja luvut näkyvät hieman alhaalta, korkealle ripustettu pöydälle sopiva asento.
Erilliset looks
Jokainen kasvo reagoi eri tavalla suorasta tarkastelusta varatumpaan huomion.
Mies liikkeellä
Volckert Jansz, toinen vasemmalta, kallistuu ikään kuin hän nousisi tai ottaisi paikkansa uudelleen.
Avoin kirja
Rekisteri tai näytekirja ankkuroi kohtauksen betonin ohjaustyöhön.
Punainen matto
Sen lämmin väri ja ylellinen materiaali yhdistävät hahmot ja etenevät kohti tilaamme.
Laadunvalvojat, ei kauppayhtiö
Perinteinen ranskalainen arvonimi, Draper Guildin edunvalvojat, voi saada ryhmän kauppiaita uskomaan.Rijksmuseum määrittelee heidän tehtävänsä: he ovat staalmeesterit tai waardijns, Amsterdamissa värjättyjen ja valmistettujen kankaiden laadun valvonnasta vastaavat virkamiehet Heidän auktoriteettinsa suojelee sekä yhtiön standardeja että kaupungin kaupallista mainetta.
Hollanninkielinen sana staal viittaa tässä otokseen.Johtajat tutkivat arkinpalat, vertaavat niitä standardeihin ja tallentavat niiden toiminnan Avoin kirja ei siis ole näppärä lisävaruste lisättynä kohtauksen jalostamiseen: se edustaa laadun päivittäistä hallintaa.
Tilaus oli tarkoitettu Staalhofille, killan pääkonttorille Staalstraatissa.Töitä ei suunniteltu yksityiseen olohuoneeseen vaan instituutiohuoneeseen, jossa kollegat, tuottajat ja vierailijat pystyivät tunnistamaan tällä vastuulla sijoitetut miehet.
Tunnista kasvot vasemmalta oikealle
Jacob van Loon
1595 -1674. Vanhin, istuu vasemmalla.
Volckert Jansz
Noin 1605/10 -1681. Vuoristo, joka kallistuu tai nousee.
Willem van Doeyenburg
Noin 1616 -1687. Istuen edessä, käsi auki.
Frans Hendricksz Bel
1629 -1701. Palvelija, ilman hattua, asetettu taustalle.
Van der Mye ja De Neve
Aernout van der Mye ja sitten Jochem de Neve sulkevat ryhmän oikealla.
Nämä tunnisteet ovat nykyisen Rijksmuseum-ilmoituksen tunnistetiedot. Niiden avulla on mahdollista erottaa palvelijan viisi upseeria: Frans Hendricksz Bel ei ole kuudes edunvalvoja.
Toinen keskeytetty työn ja edustuksen välillä
Maalauksen kerronnallinen nero piilee lähes olemattomassa toiminnassa Kukaan ei ylitä huonetta, mikään käsi ei käske askelta, mikään ruumis ei tee näyttävää elettä Kokous näyttää kuitenkin aikanaan vangitulta. THE miehet ovat juuri katsoneet kirjaa; he nostavat nyt päänsä; pian he saavat hallintansa takaisin.
Katsojasta tulee tämän muutoksen oletettu syy.Näkymät yhtyvät kohti maalauksen edessä ja hieman alapuolella sijaitsevaa aluetta.Emme ole vain kuvan edessä: sommittelu antaa meille kävijän paikan kuka odottaa päätöstä, tuottaja, joka on tullut esittämään kangasta, tai yksinkertaisesti henkilö ilmoitti sisäänkäynnin.
Tämä tulkinta on edelleen rekonstruktio visuaalisesta skenaariosta, ei tietyn vierailijan dokumentoidusta esityksestä. Varmaa tosiasia on, että Rembrandt koordinoi ulkonäköä ja eleitä luodakseen vaikutelman keskeytyksestä.
Miksi meistä tuntuu, että istumme heidän edessään?
Taulukko etenee meitä kohti, miehet hallitsevat sitä ja heidän katseensa laskeutuu hieman: Rembrandt laskee spatiaalisen suhteen, ei vain samankaltaisuuden.
Perspektiivi on suunniteltu maalauksen kohteeseen Staalhofissa kangas piti nähdä tavallisen silmätason yläpuolelle.Rembrandt asettaa siksi katsojan suhteellisen matalalle Pöytälevy on tuskin näkyvissä, matto putoaa kuin verho kohti tilaamme ja siluetit saavat rauhallisen auktoriteetin.
Tämä rakenne selittää useita erityispiirteitä. Jos miehet olisi esitetty edestä vaakaviivalla, ryhmä näyttäisi staattiselta.Rembrandt päinvastoin levittää päät epäsäännölliselle kaarelle, esittelee palvelijan pystysuuntaisuus ja pyörittää ruumiita Takka - ja seinäpaneelit vakauttavat tätä tasapainoa ilman, että huomiota kiinnitetään pois kasvoilta.
Meidän on vältettävä muuttamasta jokaista näennäistä poikkeamaa virheeksi Näkökulman korkeus, pöydän unettomuus ja maton oikotie ovat läsnäolon välineitä Tila sovitetaan suunniteltuun tapaamiseen katsojan kanssa.
Objektit kuvaavat laitosta toiminnassa
Kädet eivät toista yhtäkään protokollaa Yksi kämmen avautuu ikään kuin selittelemään tai vastaamaan; toinen lepää sivulla; kolmas pitää tekstiiliobjektia.Ne tekevät ryhmän luettavaksi turvautumatta suuriin liikkeisiin. THE henkiseen ja hallinnolliseen työhön liittyy näitä supistettuja toimia.
Persialainen matto vahvistaa Amsterdamin vaurauden ja tarjoaa Rembrandtille valtavan punaisen, ruskean ja kultaisen kentän.Sen epäsäännöllinen reuna, kuviot ja poimut tekevät etualasta värisevän. Mutta tämä luksus ei ole edunvalvojien hallitsema tuote: hän peittää pöydän ja osallistuu heidän asemansa esittämiseenAvoin kirja pysyy suorimpana ammattimerkkinä.
Musta, valkoinen, punainen - eikä yksitoikkoisuutta
Mustat vaatteet
Ne yhdistävät upseereita ja viestittävät julkista raittiutta.Rembrandt kuitenkin vaihtelee heijastuksia, tiheyksiä ja ääriviivoja: jokaisella takilla on oma painonsa.
Valkokaulustyöntekijät
Niiden geometria erottaa mustan kasvot vaatteista.Ne leikkaavat kankaan leveyden kuin sarjan valoisia aksentteja.
Valo tulee vasemmalta ja muotoilee kasvot tasaamatta niitä.Jacob van Loon saa pehmeämmän valaistuksen; Volckert Jansz nousee esiin hatun leveän reunan alta; oikealla olevat hahmot pysyvät selkeinä mutta eri tavalla orientoitu. Silmä kiertää siten yksilöstä toiseen ennen ryhmään paluuta.
Ruskea tausta ei ole tyhjä Paneelit, takka, kulmat ja pieni maalaus, jossa on majakan tai palavan majakan motiivi, rakentavat hillittyä arkkitehtuuria Rijksmuseum raportoi tämän "padon" polttavan takan yläpuolella. Sen merkitys symbolista ei ole lopullisesti vahvistettu; on parempi kuvata sitä ennen kuin nähdään tarkka allegoria.
Matton punainen muodostaa pääkromaattisen katkon Se etenee kohti katsojaa, lämmittää ihon sävyjä ja estää kohtaamista liukenemasta joukkoon mustia ja ruskeita.
Rembrandt etsii ryhmää ennen yksilöiden tuijottamista
Rijksmuseum säilyttää tämän tutkimuksen Jacob van Loon, vanhin edunvalvoja. Piirustus eristää asento, hattu, kasvot suuntautuminen ja kädet Museo kertoo, että kolme valmistelututkimus liittyvät maalaus on tänään säilytetty: tämä, Volckert Janszin hahmo Rotterdamissa ja ryhmätutkimus Berliinissä.
Nämä arkit eivät muodosta täydellistä tiedostoa Muut tutkimukset ovat todennäköisesti olleet olemassa, mutta niiden puuttuminen kieltää jokaisen vaiheen rekonstruoinnin varmuudella Rijksmuseum-ilmoitus korostaa myös sitä, että Rembrandt ei aina valmistanut maalauksiaan suoraan siirrettävillä piirustuksilla.
Tutkimuksen ja kankaan välissä Volckert Jansz muuttaa huomattavasti asennettaan.Aito piirustukseen, hän nojaa maalaukseen.Tämän muunnelman on ehkä tarkoitus lisätä liikettä - ikään kuin hän olisi menossa ylös tai istumaan sen jälkeen huomattuaan läsnäolomme Aineellinen muutos on dokumentoitu; sen kerronnallinen vaikutus on edelleen hyvin uskottava tulkinta.
Vuodesta 1632 vuoteen 1662: toiminta, tehtävä ja auktoriteetti
| Työ | Instituutio | Yhtenäisyyden periaate | Suhde katsojaan |
|---|---|---|---|
| Tohtori Tulpin anatomian opetus, 1632 | Mauritshuis | Anatominen esittely | Katsoja käy oppitunnin |
| Yövartio, 1642 | Rijksmuseum | Komento ja lähtö | Yritys etenee häntä kohti |
| Edunvalvojat, 1662 | Rijksmuseum | Työ keskeytyi | Hänestä tulee se henkilö, jota katsotaan |
| Saattohoitolaitokset, 1664 | Frans Halsin museo | Yhteinen asema ja kokous | Hän kohtaa hallinnon |
Menestys ei katoa konkurssin jälkeen
Rembrandt koki vakavia taloudellisia vaikeuksia 1650-luvulla Myytyään talonsa ja kokoelmansa hän muutti vuokraukseen Rozengrachtille Rijksmuseum muistelee, että eliitin käskyt amstellodamoise on tulossa vähemmän määrä. Kuitenkin olisi väärin päätellä täydellinen ammatillinen poisto.
Vuoden 1662 komissio tuli suuresta kiltasta ja johti monumentaaliseen kankaaseen, joka oli tarkoitettu julkiselle paikalle. Se todistaa, että Rembrandt pystyy edelleen saamaan arvostetun kollektiivisen komission ja täyttämään sen vaatimukset useiden sponsorien samankaltaisuus Maalausta ei siis pidä esittää yhteiskunnan reuna-alueille maalattuna yksinäisenä teoksena.
Tämä vivahde muuttaa lukemista Kosketuksenvapaus, paletin keskittyminen ja sävellyksen uskalluus eivät ole merkkejä maalarista, joka on välinpitämätön asiakkaitaan kohtaan.Ne muodostavat ratkaisun ongelmaan institutionaalinen: kunnioita kuutta henkilöä, erota viisi upseerin tehtävää, luo yhtenäisyyttä ja herätä tulos henkiin itse kiltahuoneessa.
Mitä lähteet vahvistavat - ja mitä on kelpuutettava
| Kysymys | Vakiintunut tosiasia | Varovainen tulkinta |
|---|---|---|
| Kohtaus | Viisi valvojaa ja heidän palvelijansa on koottu kirjan ympärille. | Ne näyttävät keskeyttävän saapumisemme. |
| Volckert Jansz | Sen maalattu asento eroaa valmistelututkimuksesta. | Rembrandtin väitetään nojaavan hänet vihjaamaan, että hän nousee ylös tai istuu. |
| Katsoja | Silmät suppenevat eteenpäin ja hieman alaspäin. | Voimme ottaa vierailijan paikan, joka tulee lähettämään kankaan. |
| Pikku maalaus | Rijksmuseum kuvaa majakan tai majakan tulessa. | Sen tarkkaa symbolista tehtävää ei ole vahvistettu. |
| Allekirjoitus | "Rembrandt f. 1662" esiintyy matolla. | Oikealla ylhäällä oleva merkintä "Rembrandt. f. 1661" on merkitty vääräksi. |
Staalhofista Kunniagalleriaan
Tilaus
Mallit tilaavat muotokuvan verhoilijoiden kiltahuoneeseen Staalstraatissa.
Kaupungintalo
Maalaus siirretään Amsterdamin kaupungintalon "Konstkameriin".
Museo
Amsterdamin kaupunki lainaa teosta museosta.
Rijksmuseum
Se on edelleen kaupungin omaisuutta ja on esillä kunniagalleriassa.
Varasto
Tämä numero erottaa kokoelman teoksen virallisesti.
Toisin kuin Yövartiorijksmuseum-ilmoitus ei osoita suurta muodon pienenemistä. Siksi on aiheellista olla siirtämättä tähän maalaukseen Rembrandtin muiden suurten kollektiivisten muotokuvien materiaalihistoriaa.
Missä maalaus sijaitsee?
Edunvalvojat ovat esillä Rijksmuseumissa Amsterdamissa, Galleria of Honorissa Teos kuuluu Amsterdamin kaupungille ja on lainattu museolle.Kun hirtykset saattavat muuttua, tarkista virallinen ilmoitus ennen vierailuasi.
Kolmen metrin päässä
Tarkkaile ensin päiden käyrää, maton etenemistä ja silmien yleistä suuntaa.
Yksi metrin päässä
Vertaa mustat puvuissa, valkoiset kauluksissa ja paksummat korostukset kasvoissa.
Galleriassa
Vertaa pöytää kohteeseen Yövartio mittaamaan kahta vastakkaista tapaa johtaa ryhmää.
Kuusi askelta ryhmän muotokuvan lukemiseen
Laske statukset
Hakekaa viiden upseerin hatut, sitten paljainpäinen palvelija selässä.
Jäljitä silmänraja
Huomaa, että katseet eivät tähtää täsmälleen samaan kohtaan eivätkä ilmaise samaa reaktiota.
Seuraa käsiä
Tuolista kirjaan ja sitten pieneen esineeseen, ne kertovat tarinan levon, selityksen ja hallinnan välisestä siirtymisestä.
Mittaa näkökulma
Tarkkaile, kuinka paljon taulu pysyy piilossa: ryhmä on suunniteltu hieman hallitsemaan katsojaa.
Vertaa mustia
Ne eivät ole koskaan yhtenäisiä Heijastukset, taitteet ja reunat erottavat jokaisen siluetin rikkomatta yksikköä.
Erillinen tosiasia ja skenaario
Kuvaile näkyvää keskeytystä ja pidä sitten auki sen henkilön henkilöllisyys, jota he näyttävät tarkastelevan.
Tarkkaile ryhmän rakentamista kotona
Kauppa tarjoaa Rijksmuseumissa maalausta juuri vastaavan jäljennöksen Se esitetään käsinmaalattuna jäljennöksenä, ei koskaan alkuperäisen tapaan Vaakamuoto soveltuu erityisesti ulkonäön, hattujen rytmin ja punaisen maton tutkimiseen.
Katso johtokunnan jäljennösVertaa La Ronde de nuitiinTutustu Rembrandt-kokoelmaanFAQ:t luottamushenkilöistä
Keitä miehet ovat edustettuina?
Viisi kankaanlaadun ohjainta: Jacob van Loon, Volckert Jansz, Willem van Doeyenburg, Aernout van der Mye ja Jochem de Neve.Kuudentena miehenä on heidän palvelijansa, Frans Hendricksz Bel.
Mitä drapersien kilta teki?
Sen johtajat valvoivat erityisesti värjättyjen ja valmistettujen kankaiden laatua.Heidän toimintansa suojeli Amsterdamin tuotantostandardeja ja kaupallista mainetta.
Miksi he kaikki katsovat meitä kohti?
Rembrandt rakentaa vaikutelman, että saapumisemme keskeyttää heidän istuntonsa. lähde ei kuitenkaan tunnista mitään tiettyä vierailijaa.
Mitä avoin kirja sisältää?
Sitä kuvataan heidän työhönsä liittyväksi näytekirjaksi tai rekisteriksi Sen tarkka teksti ei ole luettavissa maalauksessa.
Miksi mies näyttää nousevan?
Volckert Jansz kallistuu istumisen ja seisomisen väliin. Yksi tutkimus osoitti hänet suoremmaksi; Rembrandt luultavasti muutti asentoa elävöittääkseen ryhmää.
Mikä on pöydän päivämäärä?
Maton aito allekirjoitus kuuluu "Rembrandt f. 1662". Rijksmuseum ilmoittaa Rijksmuseumin vääräksi vuoden 1661 kirjoituksen oikeassa yläkulmassa.
Kuuluuko maalaus Rijksmuseumiin?
Se kuuluu Amsterdamin kaupungille ja on ollut lainassa museolle vuodesta 1808.
Mistä voimme nähdä sen?
Rijksmuseumissa Amsterdamissa, Galleria of Honorissa nykyisen hirttämisen mukaan Tarkista ohjeet ennen vierailuasi.
0 kommenttia