Rose von Rosthorn-Friedmann
Muotokuva teollisuuden ja modernin välillä: musta mekko, korut, sosiaalinen voima ja vuorikiipeilijän vapaus, jonka Klimt muuttaa purppuraiseksi ilmestykseksi.
Mustanainen, joka kieltäytyy liikkumattomuudesta
Maalattu vuosina 1900-1901, Rose von Rosthorn-Friedmannin muotokuva on yksi ensimmäisistä suurista naismuotokuvia Gustav Klimt jolla taiteilija tyrkyttää itsensä wieniläisen yläporvariston keskuudessa.
Rose tulee Itävallan terästeollisuuteen perustetusta englantilaista alkuperää olevasta teollisesta dynastiasta.Vuonna 1886 hän meni naimisiin teollisuusmies Louis Philipp Friedmannin kanssa. Mutta hänen määritteleminen pelkästään hänen perheensä ja hänen avioliittonsa perusteella olisi harhaanjohtavaa: hän on myös tunnustettu vuorikiipeilijä, joka tuntee suuret huiput, ja arvostettu persoonallisuus kirjallisuuden ja taiteellisen modernin piireissä.
Klimt tiivistää nämä mitat ilman kirjaimellisesti havainnollistamatta niitä.Hän ei maalaa tehdasta eikä vuorta.Hän rakentaa läsnäolon: kierretty vartalo, kallistuvat käsivarret, kimalteleva musta mekko ja korut, jotka näyttävät vangitsevan purppuranvärisen taustan sähkön.
Vaaleanpunainen, teollinen syntymän mukaan, moderni valinnan mukaan
Vuonna 1864 syntynyt Rose kuuluu Rosthornin perheeseen, Habsburgien alueella sijaitsevaan englantilaisperäisten yrittäjien ja teräksenvalmistajien dynastiaan.Tämä ympäristö antaa sille etuoikeutetun sosiaalisen aseman, mutta myös konkreettisen suhteen talouden modernisointiin: kaivokset, metalli, teollisuusverkostot ja pääomarakenne maailma, josta se tulee.
Hänen toinen miehensä Louis Philipp Friedmann on myös teollisuusmies Pariskunta otti vastaan kirjailijoita ja taiteilijoita ja tapasi Arthur Schnitzlerin sekä Hugo von Hofmannsthalin.Tämä seurallisuus ei ole yksinkertainen maallinen ympäristö: se muodostaa yhden verkostoista, joiden kautta Wienin eroaminen löydä sen sponsorit, sen puolustajat ja sen keskustelupaikat Tätä roolia tutkitaan perusteellisesti tiedostossamme, joka on omistettu gustav Klimtin suojelijat.
Ensimmäisen maailmansodan aikana Rose työskenteli sairaanhoitajana wieniläisessä sotasairaalassa.Hän sairastui lavantautiin ja kuoli tammikuussa 1919, 54-vuotiaana. Klimtin muotokuva edeltää tätä tarinaa lähes kahdella vuosikymmenellä, mutta sen takautuva intensiteetti johtuu myös tästä elämästä, joka ei koskaan rajoitu poseeraamiseen.
Maalaus muuttaa sosiaalisen arvon merkit visuaaliseksi energiaksi: helmi muuttuu vaaleaksi, mustasta tulee syvyys, purppurasta tulee tunnelma.
Kasvot, käsi ja musta mekko
Kolme aluetta riittää ymmärtämään, miten Klimt yhdistää psykologisen tarkkuuden, kehon jännityksen ja koristeellisen liukenemisen.
Kasvot
Profiili ei ole kiinteä Hieman koholla oleva leuka ja offbeat-katse antavat Roselle rungosta ulos suunnatun huomion. Vaalea iho kontrastii hiusten ja taustan kanssa.
Käsivarsi tuettu
Kyynärpää toimii koko koostumuksen nivelenä Klimt tutki tätä asentoa pitkään Rannekorut reunustavat kyynärvartta ja vahvistavat sen kaarta sen sijaan, että ne olisivat vain rikkauden merkkejä.
Kimalteleva mekko
Musta ei ole koskaan yhtenäinen.Glitter, heijastukset ja värikkäät vivahteet saavat pinnan värähtelemään.Parjesta tulee melkein yökenttä jo ennen kultaista jaksoa.
Kiertämällä rakennettu ruumis
Rose näkyy pystyssä, mutta hänen vartalonsa pyörii voimakkaasti.Yksi käsi lepää samalla kun olkalinja ja lantioviiva kieltäytyvät etulinjasta.
Tämä laite tuottaa paradoksin.Siluetti on tyylikäs ja kontrolloitu, mutta se näyttää olevan valmis liikkumaan.Kun virallinen muotokuva olisi vakauttanut sosiaalisen aseman, Klimt luo jännitystä Mekko järjestää pystyt; käsi ja turkki tuovat sisään diagonaaleja; kasvot pakenevat katsojaa.
Valmistelevat tutkimukset osoittavat, että tätä asennetta ei siepata hetkeäkään sattumalta. Klimt kokeilee useita asentoja, erityisesti kättä tuettuna ja käsivarren taipumista, kunnes saadaan rakenne, joka pystyy pysymään luonnollisena ja muuttumaan symboliseksi.
Mitä "modernity" tarkoittaa vuonna 1901
Muotokuva kuuluu kaupunkiin, jossa taiteellinen avantgarde ja taloudellinen voima eivät ole erillisiä maailmoja.Teolliset perheet rahoittavat, keräävät, komentavat ja tekevät näkyviksi uusia kieliä.
Rosthorn-dynastia
Rosen perhe osallistuu Itävallan metallurgian ja teollistumisen historiaan Sen asema tulee 1800-luvun materiaalimuutosten tuottamasta pääomastae vuosisata.
Louis Friedmann
Hänen avioliittonsa teollisuusmiehen ja vuorikiipeilijän kanssa toi yhteen onnen, liikkuvuuden ja kulttuurisen seurallisuuden Pariskunta joutuu useiden modernin Wienin verkostojen risteyskohtaan.
Tilaa Klimt
Klimtin valinta ei ole neutraali.Vuoden 1900 tienoilla taidemaalari oli kuuluisa, mutta kiistanalainen.Tavoite vahvistaa siksi yhtä paljon esteettistä asemaa sosiaalisena asemana, kuten myös jäljennöksissä näkyy Sonja Knipsin muotokuva ja Muotokuva Adèle Bloch-Bauer I:stä.
Mustapukuinen nainen tunsi seinät
Rose oli yksi aikansa tärkeistä itävaltalaisista vuorikiipeilijöistä.Hän aloitti nuorena vuorilla lähellä Wieniä, tarttui Watzmannin itäpintaan ja kiipesi miehensä kanssa useita neljän tuhannen metrin huippuja.
Vuonna 1888 hän saavutti Thurwieserspitzen oppaan kanssa Ortles-massiivissa. Nämä nousut vaativat kestävyyttä, tekniikkaa ja päätöksentekoa aikana, jolloin naisten vuoristoharjoittelu kohtaa edelleen monia ennakkoluuloja.
Tämä elämäkerta muuttaa näkemystämme maalauksesta.Laikkuva käsi ei ole enää vain hienostunut asento: se voidaan lukea myös merkiksi koulutetusta kehosta, joka on tottunut ponnistelemaan ja hallitsemaan liikettä.
Teollisuus, kirjallisuus ja wieniläiset keskustelut
Louis Friedmann ja Arthur Schnitzler
Tämä nuorisovalokuva dokumentoi Louis Friedmannin yhteydet Arthur Schnitzleriin. Myöhemmin Rosen ja Louisin talo kuului tähän yhteiskuntamaantieteeseen, jossa teollisuus, kirjallisuus ja taide tapasivat.
Poseeraus ennen maalausta
Klimt etsii tutkimuksissaan vähemmän kasvojen piirteitä kuin pukeutuneen vartalon yleistä arkkitehtuuria: käsien suunta, tuki, kierto ja mekon pudotus Muotokuva on ensin rakennettu rytmiksi.
Rose ja ne Niksejä
Sosiaalisesta muotokuvasta vesieliöön
Asiantuntijat vertaavat Rosen kasvoja etualalla näkyvään niksiin Nixes (hopeakala), maalattu noin 1902 - 1903. Ludwig Hevesi oli jo havainnut tämän samankaltaisuuden.
Yhteys ei tarkoita, että Rose "on" nix piilotetun muotokuvan merkityksessä. Pikemminkin se paljastaa Klimtin mielikuvituksessa kasvotyypin kierron: vaalea profiili, tummat hiukset, sivuttainen katse, ulkonäkö yöllisessä aineessa.
Muotokuvissa yhteiskunta asettaa pukeutumisen, korut ja tuen.In the Niksejä, keho vapautuu näistä koodeista ja liukuu kohti symbolistista maailmaa.Sama kasvo yhdistää siten kaksi teoksen rekisteriä.
Muotokuva Secessionissa
Kymmenes Secession-näyttely kokoaa Klimtin uudet teokset yhteen Kolo Moserin suunnittelemassa tilassa Rose esitellään siellä muiden ratkaisevien maalausten kanssa, mm Lääketiede, Atterseen maisemat ja Serena Ledererin muotokuva.
Historiallinen näyttely
Valokuva julkaistu v Die Kunst für Alle näyttää vuoden 1901 esityksen. Teokset on eristetty rakenteissa, jotka antavat jokaiselle vahvan visuaalisen autonomian.
Rakennus tänään
Kultaisten lehtien kupoli on edelleen yksi Wienin tunnuksista Rosen muotokuva ei ole esillä siellä tänään, mutta juuri täällä hän astui Klimtin julkiseen historiaan.
Musta, violetti, iho ja metalli
Vaikuttava aine
Mekko imee valoa ja vapauttaa sen pienin vivahtein.Se ei koskaan muodosta kuollutta massaa.
Tunnelmallinen tausta
Purppura ympäröi olkapään ja käsivarren, vähentää syvyyttä ja muuttaa tilan haloksi.
Terävä kohta
Kasvot, kaula ja käsivarret säilyttävät tarkimman kuvion. Ne säilyttävät yksilöllisen läsnäolon keskellä vaikutuksia.
Sekoitussirpaleita
Kultaiset rannekorut, helmet ja paljetit täsmäävät sommittelun.Suorasta tulee kuvasanastoa.
Muistettavat päivämäärät
Rosen syntymä
Hän syntyi Rosthorn-perheeseen, metallurgiassa toimivaan teollisuusdynastiaan.
Ensimmäiset nousut
Rose tuli tunnetuksi Alpeilla ja jatkoi vaativaa vuorikiipeilyn harjoittamista Louis Friedmannin kanssa.
Häät
Hän meni naimisiin toisen kerran teollisuusmies ja vuorikiipeilijä Louis Philipp Friedmannin kanssa.
Muotokuva
Klimt kehitti asentoa lukuisten käsivarren ja vartalon tutkimusten avulla.
Secession
Maalaus oli esillä Wienissä kymmenennen Secession-näyttelyn aikana.
Viimeinen dokumentoitu esitys
Gustav Klimt -tietokannan mukaan tämä on hänen viimeinen tunnettu julkinen esiintymisensä ennen paluutaan yksityiseen kokoelmaan.
Laajenna Rosen muotokuvaa Klimtillä
Rosen muotokuva ei ole vielä saatavilla jäljennöksenä myymälässä Tässä on todella saatavilla neljä teosta, joiden avulla löydät sen pääteemat: maallinen muotokuva, mekko, koriste ja symbolistinen nainen.
Ermiini gallian muotokuva
Maallista eleganssia, jossa mekosta tulee kuvallinen pinta.
Sonja Knipsin muotokuva
Pinkki, nojatuoli ja separatistien muotokuvan synty.
Muotokuva Adèle Bloch-Bauer I:stä
Suuri kultainen muotokuva, jossa hahmo, korut ja mosaiikki yhdistyvät.
Judith I
Monumentaalinen naishahmo aistillisuuden ja symbolin välissä.
Muotokuvia, malleja ja holhousta Klimtissä
Maallisista muotokuvista moderniin pintaan
Löydä naismuotokuvia, symbolistisia teoksia ja sävellyksiä Secessionista Alpha Reproduction -kokoelmista.
Rose von Rosthorn-Friedmannin ymmärtäminen
Kuka oli Rose von Rosthorn-Friedmann?
Rose syntyi vuonna 1864 metallurgisten teollisuusmiesten perheeseen. Rose oli persoona wieniläisessä yhteiskunnassa, tunnustettu vuorikiipeilijä ja teollisuusmies Louis Philipp Friedmannin vaimo.
Milloin Klimt maalasi muotokuvansa?
Maalaus on päivätty 1900 - 1901 ja se esitettiin jo maaliskuussa 1901 Wienin Secessionin kymmenennessä näyttelyssä.
Missä teos on tänään?
Se kuuluu yksityiskokoelmaan.Sen viimeinen dokumentoitu julkinen näyttely on peräisin vuodelta 1992.
Mitkä ovat pöydän mitat?
Öljy kankaalle on 140 cm korkea ja 80 cm leveä.
Miksi Rose on pukeutunut mustaan?
Musta mekko on tyylikäs ilta-asu, jota koristavat todennäköisesti paljetit Klimt käyttää sitä luomaan syvän, hohtavan pinnan mieluummin kuin vain tumman litteän.
Oliko Rose oikeasti vuorikiipeilijä?
Kyllä. Lähteet laskevat hänet aikansa tärkeiden itävaltalaisten vuorikiipeilijöiden joukkoon.Hän kiipesi useille suurille huipuille ja harjoitteli korkeita vuoria Louis Friedmannin kanssa.
Mikä on muotokuvien ja teollisuuden välinen yhteys?
Rose tulee Rosthornin teräsdynastiasta ja menee naimisiin teollisuusmiehen kanssa.Komissio havainnollistaa teollisen omaisuuden ja taiteellisen avantgardin kohtaamista Wienissä vuonna 1900.
Miksi tuoda Rose lähemmäs Niksejä klimtistä?
Asiantuntijat Ludwig Heveden jälkeen huomasivat hänen kasvojensa ja nixin voimakkaan samankaltaisuuden maalauksessa Hopeakala. Tämä lähentyminen valaisee fysiognomien kiertoa muotokuvien ja symbolististen teosten välillä.
Mennä kauemmas
- Gustav Klimt Database - muotokuva, näyttelyt ja tyylillinen konteksti
- Albertina - Rose von Rosthorn-Friedmannin valmistelututkimusten luettelo
- Wien Museum - wieniläiset vuorikiipeilyn pioneerit
- Wikimedia Commons - teräväpiirtotoisto ja teoksen tiedot
Epävarmat väitteet on hylätty Erityisesti artikkelissa erotetaan Rosen hyvin dokumentoidut nousut vaihtelevista formulaatioista, jotka koskevat naisen "ensimmäisiä".
0 kommenttia