Vermeer · Mytologia ja ensimmäinen jakso
Diane ja hänen seuralaisensa
Hiljaisen yön aikana viisi naista keskeyttää metsästyksen. Diane ei rankaise Actaeonia eikä Callistoa: hän saa hoitoa seuralaisiltaan.Tämä nuorekas työ paljastaa Vermeerin, joka on edelleen lähellä maalaus historiaa, mutta kiehtoi jo tyyni, kevyt ja keskeytetyt eleet.
Välitön vastaus
Miksi tämä maalaus onko välttämätöntä ymmärtää nuorta Vermeeriä?
Diane ja hänen toverinsa näyttävät Vermeerin ennen pieniä sisätiloja, jotka tekevät hänestä kuuluisan. Pian sen jälkeen, kun hän oli päässyt Delftin Pyhän Luukkaan kiltaan, hän valitsi arvostetun mytologisen aiheen, viisi lähes luonnollisen kokoista hahmoa ja lämpimän paletin.sankarillinen toiminta kuitenkin katoaa lepohetken ja intiimin eleen hyväksi: nymfi huuhtelee jumalattaren jalan.
Teos on nykyään lujasti liitetty Vermeeriin ja kantaa hänen allekirjoituksensa.Sen materiaalihistoria kuitenkin hämärsi sen lukemisen: syynä Nicolaes Maes kun se ostettiin vuonna 1876, amputoitu noin 12 senttimetriä oikealla ja peitetty väärällä sinisellä taivaalla, se sai takaisin yöllisen tunnelmansa vasta vuosien 1999-2000 entisöinnin jälkeen.
Mytologinen aihe
Diana ilman draamaa: jumalatar levossa
Vermeer sulkee pois väkivaltaiset jaksot, jotka yleensä liittyvät Dianeen. Ei tunkeilijoita, ei metamorfoosia, ei takaa-ajoa: vain ympyrä imeytyneitä naisia.
Puolikuu aiheen allekirjoituksena
Diane sijaitsee keskellä, pukeutuneena löysään keltaiseen mekkoon.Hanen kampaukseensa kiinnitetty puolikuu muodostaa hänen selkeimmän attribuuttinsa.Roomalaisessa mytologiassa hän on Apollon, metsästyksen ja yön jumalattaren, kaksoissisar, mutta myös neitsyys ja itsehillintä.
Vasemmalle sijoitettu koira täydentää tämän tunnisteen. Jousi ja nuolet eivät kuitenkaan enää näy nykytilassaan Rijksmuseumin vuonna 2025 julkaisema tutkimus paljasti, että Vermeer maalasi ensin kalliolle sijoitetun koristeellisen quiverin Dianen vasemmalle puolelle.Tämä quiver muistuttaa sitä, joka löydettiin muutaman vuoden kuluttua amorin jaloista Dresdenin e-lukijasta.
Diane katsoo alas.Ei hän hallitse kumppaneitaan autoritaarisella eleellä; hänen tyyni tekee hänestä lähes ihmisen Valo valaisee hänen otsa, olkapää ja keltainen mekko, kun taas tumma tausta vähentää etäisyyttä jumalattaren ja katsojan.
Miksi nymfi pesee Dianen jalan?
Etualan nymfi polvistuu ja tukee Dianen paljain jalan lantion yläpuolella Tämä päivittäinen hoito korvaa myytin tunnetuimmat jaksot Vermeer ei näytä Actaeonin kiinni katsomassa jumalatarta kylpemässä, eikä Callistoa, jonka raskaus suututtaa Dianaa.
Mauritshuis tulkitsee kokonaisuuden lepohetkenä Pesu voi siis seurata metsästystä ja valmistautua paluuseen.Hänen vaatimattomuutensa antaa kuitenkin eleelle lähes rituaalisen painovoiman. Jotkut vierailijat tunnistavat spontaanisti kristillisen jalkapesun kaiun, mutta mikään lähde ei todista Vermeerin halunneen yhdistää kaksi tarinaa.
Näyttävän kerronnan puuttuminen on jo luonteenomaista Tapahtuma siirtyy kohti huomiota, huolenpitoa ja hahmojen välistä suhdetta: kaikkia ominaisuuksia, joita Vermeer syventää kotimaisissa kohtauksissaan.
Sävellys ja psykologia
Viisi naista, viisi tapaa olla läsnä
Kukaan ei katso katsojaa
Diane pysyy kääntyneenä kohti polvistuvaa nymfiä Nuori nainen vaaleanpunaisessa hieroo jalkaansa Mustassa oleva hahmo katsoo alas Vasemmalla kumppani esittää meille selkänsä.Jokainen nainen imeytyy toimintaan tai ajatukseen; mikään katse ei yritä selittää kohtausta.
Tämä psykologinen sulkeminen tuottaa paradoksaalisen läheisyyden. Ruumiit miehittävät lähes kaiken maalaus, mutta heidän huomionsa jää muualle. Vermeer välttää teatterin retoriikan maalaus historia: ei kohotettuja käsivarsia, ei huutoja, ei liian ilmeikkäitä kasvoja.
Kaltevuus reagoi toisiinsa Dianen kasvot laskeutuvat oikealle, naisen vaaleanpunaista seuraa samaa liikettä, ja polvistuva nymfi sulkee ketjun.Sähkö koostumus johtaa silmän huuhtoutunutta jalkaa kohti turvautumatta näyttävään eleeseen.
Yö ei pyyhi hahmoja
Seisova nymfi käyttää lähes mustaa mekkoa.Sen rintakuva katoaa taustalle, kun taas kasvot, kaulus ja kädet nousevat esiin pienillä valoalueilla.Vermeer järjestää jo valmiiksi asteittaisen näkyvyyden: kaikkea ei tarvitse kuvata samalla tarkkuudella.
Yötausta kaventaa ryhmän ympärillä olevaa tilaa Naiset eivät ole jakautuneet valtavaan klassiseen maisemaan; he vaikuttavat yhtenäisiltä kasvihuoneessa Tämä pimeys antaa enemmän voimaa keltaisille, ruusuille ja valkoisille pellavalle.
Syvyys pysyy rajallisena, mutta valo luo suunnitelmia.Hän tulee vasemmalta, ripustaa puun, ensimmäisen nymfin selän, Dianen kasvot ja sitten polvistuvan naisen käsivarret.Hänen matkansa yhdistää maiseman ja ruumiit.
Lämpimämpi, melkein italialainen Vermeer
Paletti perustuu ruskeaan maahan, keltaiseen okraan, oranssiin ja punaiseen Se eroaa 1660-luvun Vermeeriin liittyvästä vaaleansinisestä ja valkoisesta seinästä.Pääröjen suuret hahmot, raskaat verhot ja kappaleiden kuviointi tuovat teoksen lähemmäs ruumiita maalaus italian ja Flanderin historia.
Valo ei kuitenkaan ole puhtaasti teatraalista Hän tarkkailee lantion ihoa, villaa, satiinia ja metallia.Maalaaja oppii jo tekemään materiaaleja, jotka tuntuvat siirtymän kautta pikemminkin kuin kovan ääriviivan kautta.Tässä huomiossa tulee olemaan ratkaisevaa Maitoneito, Lacemaker tai naiset lukemassa kirjettä.
Restaurointi ja löydöt
Väärä sininen taivas, joka muutti yön päiväksi
Pigmentteihin perustuva interventio
Ennen restaurointia oikeassa yläkulmassa oli pilvikuormitettu sininen taivas Tämä aukko sai sen näyttämään päiväkohtaukselta ja hajahuomiolta ryhmän ulkopuolella Analyysi tunnisti Preussinsinisen ja krominvihreän, Vermeerin aikana poissa olevat pigmentit Taivas oli siis myöhempi lisäys.
Alkuperäinen tumma tausta jäi alle, mutta sen tila ei mahdollistanut sen vapauttamista ja esittämistä suoraan.Restauraattorit päättivät peittää väärän taivaan palautuvalla kerroksella, ohuella ja neutraalinruskealla, viritettynä muuhun taustaan. Tavoitteena ei ollut keksiä puita tai kadonnutta maisemaa, vaan poistaa päivän petollinen vaikutus.
Tämä valinta tekee lateraalisesta valosta tärkeän. Figuurit näyttävät nyt yhdistyneiltä kuuillan alla, mikä on sopusoinnussa Dianen identiteetin kanssa.Restauraatio muuttaa siis tulkintaa ja osoittaa rajan: näkyvä tausta on moderni uudelleenintegroituminen, ei Vermeerin ehjä alkuperäinen materiaali.
Mitä analyysi vahvisti
- Sininen taivas sisälsi pigmenttejä 1600-luvun jälkeen.
- Vermeer ei olisi voinut maalata sitä.
- Taiteilijan suunnittelema tausta oli synkkä.
- Kankaat leikkaavat noin kaksitoista senttimetriä oikealle.
- Polviva nymfi ilmestyi kerran täydellisemmin.
- Reframing siirsi tasapainon vasemmalle.
Joita ei löydy tarkalleen
- Oikean osan tarkka ulkonäkö mennyt.
- Kaikki alkuperäinen materiaali vanhan taivaan alla.
- Sinisen lisäyksen aika ja tekijä.
- Viiniköynnöksen lopullinen järjestely alun perin maalattu.
- Jalkapesun tarkka merkitys.
- Teoksen täydellinen ilmestyminen työpajasta poistuttaessa.
Attribuutio ja dating
Of Nicolaes Maes kohteeseen Johannes Vermeer
Miksi attribuutio on muuttunut?
Kun Alankomaiden valtio ostaa maalaus pariisissa vuonna 1876 se luetteloitiin nimellä 10 000 frangia Nicolaes Maes, opiskelija Rembrandt. Tämä valinta vaikutti uskottavalta lämpimien varjojen, suurten hahmojen ja Vermeerin tuttujen sisätilojen vielä kaukaisen luonteen vuoksi.
Vuonna 1885 restaurointi osoitti, että monogrammi "NM" oli väärä. Tämän merkin alla on allekirjoitus "JVMeer". Myöhemmät tutkimukset ja vertailut, erityisesti vuoden 1952 restauroinnin aikana, vahvistivat attribuutiota tutkimalla allekirjoitusta ja vertailuja siihen Kristus Martassa ja Mariassa ja Nukkuva palvelija.
Nykyään Mauritshuis, Rijksmuseum ja suuret Vermeeriä esittelevät instituutiot hyväksyvät teoksen aitona. Kysymys ei siis ole enää pääasiassa "Vermeer vai Maes?", vaan sen tarkka paikka kronologiassa. Mauritshuis ehdottaa noin 1653 -1654; Rijksmuseum säilyi joskus noin 1653 -1654; Rijksmuseum säilytti joskus 1655 -1656. Teos on muutenkin hänen uransa ensimmäisten vuosien aikana.
| Työ | Päiväys yleensä säilytetty | Sukupuoli | Mikä kehittyy |
|---|---|---|---|
| Diane ja hänen seuralaisensa | Noin 1653-1654 | Myyttisuus | Upeita hahmoja, yötä, kollektiivista tyyneyttä |
| Kristus Martassa ja Mariassa | Noin 1654-1655 | Uskontohistoria | Kolme monumentaalista hahmoa, lämmin valo |
| Matchmaker | 1656 | Brothel-kohtaus | Selkeät eleet, intensiiviset värit, materiaalin havainnointi |
| Nuori tyttö lukemassa kirje ikkunassa | Noin 1657-1659 | Kotimainen kohtaus | Eristetty hahmo, sivuvalo, sisätilojen epäselvyys |
Materiaaliaikajana
Teos muuttui, leikattiin ja tulkittiin uudelleen
Noin 1653 -1654 - Luominen Delftissä
Vermeer, joka on äskettäin hyväksytty Pyhän Luukkaan kiltaan, maalaa kunnianhimoisen mytologisen kohtauksen ja kylttejä kalliolle etualalla.
Päivämäärä tuntematon - Reframing ja taivas lisätty
Noin kaksitoista senttimetriä poistetaan oikealle.Ravintola tai omistaja muuttaa sitten tumman taustan pilvisen siniseksi taivaaksi.
1876 - Osto nimellä Nicolaes Maes
Alankomaiden valtio hankkii maalaus goldsmid-myynnin aikana Pariisissa. Sitten hän käyttää väärää monogrammia "NM".
1885 ja 1952 - Paluu Vermeeriin
Väärä merkki tunnistetaan ja allekirjoitus "JVMeer" löytyy. Myöhemmät arvostelut vahvistavat attribuutiota ja varhaista päivämäärää.
1999 -2000 - Päättäväinen kunnostus
Pigmenttianalyysi paljastaa väärän sinisen taivaan.Ruskea uudelleenintegroituminen palauttaa ryhmän yökoherenssin.
2023 -2025 - Uudet tieteelliset kuvat
Vermeerin näyttelyä ympäröivä kansainvälinen ohjelma paljastaa erityisesti kallioon alun perin maalatun quiverin.
Mistä nähdä se maalaus ?
Mauritshuisissa, Haagissa
Käytännön vertailuarvot
- Museo: Mauritshuis, Haag, Alankomaat.
- Osoite: Täysi 29, 2511 CS Den Haag.
- Inventaario: 406.
- Riippuminen: virallinen arkki osoittaa tällä hetkellä esityksen suuressa näyttelysalissa; huone voi muuttua.
- Vertaamaan: Tyttö helmikorvakorulla ja Näkymä Delftille, myös Mauritshuisissa.
Tarkista ripustus ja ajat museon sivuilta ennen matkaa.
Ota yhteyttä viralliseen arkkiinLukutapa kuudessa eleessä
- Katsokaa ensin koko juttu ja täsmääkää vinojen kasvojen ketju.
- Etsikää croissant Dianen kampauksesta ja metsästyskoira vasemmalta.
- Seuraa valoa puusta metallialtaaseen.
- Vertaa keltaisia, vaaleanpunaisia, sinisiä ja mustia kankaita ottamatta silmiäsi pois ruskealta taustalta.
- Kuvittele, että oikea osa puuttuu ja polvistuva nymfi leikataan kerran vähemmän.
- Viimeistele pestyllä jalkaeleellä: yksinkertainen hoito, tauko metsästyksen jälkeen vai meditatiivisempi kuva?
jäljennös kankaalle
Vermeerin ensimmäinen ilta kotonasi
La jäljennös tarkka Diane ja hänen seuralaisensa on saatavilla myymälässä. THE maalaus kokonaisena viisi hahmoa, koira, lantio ja kunnostettu yöllinen tunnelma säilyvät esittelemättä jäljennös kuin alkuperäinen teos.
Aiheeseen liittyviä artikkeleita
Jatka lukemista
Usein kysyttyjä kysymyksiä
FAQ päällä Diane ja hänen seuralaisensa
Milloin Vermeer maalasi Dianen ja hänen seuralaisensa?
Mauritshuis ajoittaa teoksen noin 1653 - 1654, juuri sen jälkeen, kun Vermeer oli päässyt Saint-Lucin kiltaan. Jotkut viimeaikaiset luettelot tarjoavat hieman myöhemmän päivämäärän, noin 1655 - 1656.
Missä on maalaus tänään?
Se kuuluu Mauritshuisiin Haagissa, Alankomaissa, varastonumerolla 406.
Mitkä ovat sen ulottuvuudet?
Kankaan korkeus on 97,8 cm ja leveys 104,6 cm nykyisessä tilassaan. Se oli noin kaksitoista senttimetriä leveämpi ennen leikkaamista.
Miten tunnistamme Dianen?
Hän käyttää hiuksissaan puolikuuta.Vasemmistolainen metsästyskoira muistelee myös identiteettiään metsästysjumalattarena.
Miksi nymfi pesee jalkansa?
Mauritshuis kuvaa metsästyksen jälkeistä lepo - ja hoitohetkeä.Ele saattaa vaikuttaa rituaaliselta, mutta mitään tarkkaa uskonnollista tulkintaa ei näytetä.
Onko pimeä taivas täysin alkuperäinen?
Nro Myöhäisensininen väärä taivas peittyi vuosina 1999-2000 palautuvalla ruskealla uudelleenintegroitumisella, koska alla olevaa alkuperäistä kerrosta ei voitu enää näyttää ehjänä.
Miksi maalaus katsottiinko sen johtuvan Nicolaes Maes ?
Siinä oli väärä monogrammi "NM" ja sen varhainen tyyli eroaa suuresti Vermeerin kuuluisista sisätiloista. Vuoden 1885 restauraatio paljasti petoksen ja allekirjoituksen "JVMeer".
Onko Vermeerin syyksi katsominen edelleen kiistanalainen?
Mauritshuis, Rijksmuseum ja tärkeimmät erikoislaitokset hyväksyvät sen nykyään. Keskusteluissa keskitytään enemmän nuoren taidemaalarin tarkkaan päivämäärään ja vaikutteisiin.
Päälähteet
Toimielinten lähteitä kuultu
- Mauritshuis - Diana ja hänen Nymfinsä : päivämäärä, mitat, ikonografia, alkuperä, uudelleenkehystys, restaurointi ja attribuutiohistoria.
- Rijksmuseum - Vermeerin tekniset tutkimukset : ei-invasiiviset kuvantamismenetelmät ja kansainvälisen tutkimusohjelman puitteet.
- Rijksmuseum - Lähellä Vermeeria, uusia löytöjä : quiver alun perin maalattu Diane ja hänen seuralaisensa ja tulokset julkaistu vuonna 2025.
- Skotlannin kansalliset galleriat - Nuori Vermeeri : kolmen varhaisen teoksen ja paikan vertailu Diana taidemaalarin evoluutiossa.
- Rijksmuseum Research Library - Vermeerin Diana : 1952 restaurointi, tunnusten tarkastelu ja tyylilliset argumentit.
Mauritshuisia ja Rijksmuseumia seuraavat materiaalifaktat Tarkka päivämäärä vaihtelee hieman luetteloiden mukaan; leikatun osan ulkonäkö ja jalkapesun tarkka merkitys jäävät tuntemattomiksi.
0 kommentteja