Klimtin juutalaiset sponsorit
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: Gustav Klimtin kuuluisimpien muotokuvien takana ovat perheet, jotka tukivat wieniläistä modernia, sitten kärsivät maanpaosta, ryöstöstä, hajaantumisesta ja joskus pitkistä palautustaisteluista.
Kuka käskee, kuka poseeraa, kuka omistaa?
Puhuminen "Klimtin juutalaissponsoreista" edellyttää ensin yhtenäisen ryhmän perustamista.Bloch-Bauerilla, Ledererillä, Gallialla, Loewilla, Munkilla, Beerillä tai Zuckerkandlilla ei ollut samaa omaisuutta, ei samoja uskonnollisia käytäntöjä eikä samaa suhdetta taiteeseen. Useita perheitä rinnastettiin tai käännytettiin.Tämä ei suojellut heitä natsihallinnon rotumääritelmiltä.
Nämä suojelijat kuuluivat teollisuudessa, lääketieteessä, kaupassa, lehdistössä ja messuilla toimivaan porvaristoonHe ostivat modernia taidetta, rahoittivat taiteilijoita, järjestivät sisätilat Josef Hoffmannin tai Wiener Werkstätten kanssa ja toivat Secessionin yksityiselämään Muotokuva oli samalla teos, sosiaalinen suhde ja makuilmoitus.
Silloin on erotettava neljä roolia. Edustettu henkilö ei aina ole maksaja; sponsori ei välttämättä ole omistaja vuoden 1938 aikaan; laillinen perillinen voi poiketa testamentissa nimetystä edunsaajasta; Lopuksi nykyinen museo ei välttämättä ole alkuperäisen luovutuksen toimija.
Sanat muuttavat historiaa
Vakava alkuperä alkaa yksinkertaisilla luokilla. Ne välttävät muuttamasta työn kiertoa hyvitykseksi tai mikä tahansa malli sponsoriksi.
Malli
Henkilö edusti: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia tai Ria Munk.
Sponsori
Se, joka tilaa ja maksaa. Ferdinand Bloch-Bauer tilasi ensimmäisen muotokuvan Adelleen; Hans Böhler että Friederike Beer.
Omistaja
Henkilö tai laitos, joka laillisesti omistaa teoksen tiettynä päivänä Tämä asema voi muuttua ennen vuotta 1938, sen aikana ja sen jälkeen.
Oikeuksien haltija
Perillinen tai edunsaaja, jolla on oikeus pyytää oikeudenmukaista tutkintaa, palauttamista tai sopimusta.
Sponsorigalleria
Alla olevat linkit vastaavat liikkeen aktiivisia tuotteita.Huomautukset erottavat muotokuvan historian sen nykyaikaisen jäljennöksen historiasta.
LEDERER · ENSIMMÄINEN SUURI KOKOELMASerena Pulitzer Lederer1899 · Metropolitan Museum of Art, New YorkMelkein aineeton valkoinen siluetti. Muotokuva takavarikoitiin Wienissä vuonna 1942 ja palautettiin sitten vuonna 1948 Erich Ledererille, Serenan pojalle.
Katso lisääntyminen →
GALLIA · TYÖ TALLENNETTUErmiini gallian muotokuva1904 · National Gallery, LontooMekko muuttaa mallin pehmeäksi arkkitehtuuriksi Gallia-lapset onnistuivat lähtemään Itävallasta vuoden 1938 lopussa maalauksen mukana, minkä jälkeen heidät vietiin Australiaan.
Katso lisääntyminen →
BLOCH-BAUER · TOINEN MUOTOKUVAMuotokuva Adelle Bloch-Bauer II:sta1912 · Yksityinen kokoelmaViisi vuotta kultaisen muotokuvan jälkeen maalattu maalaus asettaa vastakkain Adèlen pystyisyyden kirkkaanväriseen taustaan.Hän oli yksi viidestä perillisille vuonna 2006 palanneesta Klimtistä.
Katso lisääntyminen →
LEDERER · SEURAAVA SUKUPOLVIElisabeth Ledererin muotokuva1914 -1916 · Yksityinen kokoelmaAugustin ja Serena Ledererin tyttärelleen tilaamassa myöhäisessä muotokuvassa yhdistyvät valkoinen mekko ja kelluvat aasialaiset hahmot.
Katso lisääntyminen →
OLUT · KOSMOPOLIITTINEN AVANTGARDIFriederike Maria Beerin muotokuva1916 · Tel Avivin taidemuseoMuutamassa kuukaudessa valmistuneessa Hans Böhlerin tilaamassa muotokuvassa yhdistyvät Wiener Werkstätten mekko, aasialaisten esineiden inspiroima upturnoitu takki ja sisustus.
Katso lisääntyminen →
MUNK · MUISTOKUVAKeskeneräinen muotokuva Ria Munk III:sta1917 -1918 · Yksityinen keräys palautuksen jälkeenKolmas yritys muotokuvaan Ria Munkin kuoleman jälkeen vuonna 1911. Klimtin kuoltua keskeneräisenä oleva teos palautettiin perillisille vuonna 2009.
Katso lisääntyminen →
ZUCKERKANDL · KESKENERÄINEN MUOTOKUVAAmalie Zuckerkandlin muotokuva1917 -1918 · Belvedere, WienKäskyä viivästytti sota ja keskeytti Klimtin kuolema.Tuompaa maalausta ja Amalien tarinaa ei voi pelkistää yksinkertaiseksi tarinaksi.
Katso lisääntyminen →
BLOCH-BAUER · KUVAKE JA ALKUPERÄMuotokuva Adelle Bloch-Bauer I:stä1907 · Neue Galerie, New YorkKulta tekee kuvasta välittömästi tunnistettavan; natsien kohtaus, nimeäminen uudelleen "Kultaiseksi naiseksi" ja vuoden 2006 palauttaminen tekivät hänestä muistikuvakkeen.
Katso lisääntyminen →
Adèle ja Ferdinand: määräyksestä tulee valtion asia
Adèle Bauer meni naimisiin sokeriteollisuusmies Ferdinand Blochin kanssa vuonna 1899. Kaksi perhettä yhdistivät nimensä.Vieniläisessä talossaan he kokoavat yhteen modernin maalauksen, koristetaiteen ja muinaiset esineet; Adèle johtaa taiteilijoiden ja poliittisten hahmojen suosimaa salonkia.
Ferdinand tilasi Klimtiltä ensimmäisen muotokuvan vuonna 1903. Vuonna 1907 valmistunut teos oli tarkoitus antaa Adèlen vanhemmille.Tappinsa jälkeen vuonna 1925 hänen testamenttinsa ilmaisi toiveensa, että Ferdinand jättäisi useita Klimttejä Itävallan galleriaan oman kuolemansa jälkeen.Tämä ei kuitenkaan ollut välitön omistusoikeuden siirto.
Anschlussin jälkeen Ferdinand pakeni Itävallasta. Hänen omaisuutensa takavarikoidaan, inventoidaan ja hajotetaan. Muotokuva tulee julkiseen kokoelmaan neutraloidulla otsikolla Kultainen nainen, joka poistaa mallin juutalaisen identiteetin Vuosikymmeniä myöhemmin Maria Altmann, Adèlen veljentytär ja Ferdinandin perillinen, aloitti menettelyn muiden oikeudenhaltijoiden kanssa.
Vuonna 2006 itävaltalainen välimiesoikeus määräsi Klimtin palauttamaan viisi maalausta. Ensimmäinen muotokuva hankittiin samana vuonna New Yorkin Neue Galerielle; toinen myydään huutokaupassa. Tästä kuuluisasta numerosta ei pitäisi tulla automaattista mallia: jokainen tiedosto riippuu sen asiakirjoista ja sen oikeushistoriasta.
Lue Neue Galerie - tiedosto →
Valtava kokoelma, takavarikoitu ja sitten suurelta osin tuhottu
August Lederer, teollisuusmies, ja Serena Pulitzer Lederer ovat Klimtin johdonmukaisimpia kannattajia Serenalla on heidän ostoissaan liikkeellepaneva rooli.Heidän kokoonpanostaan tuli todennäköisesti taiteilijan tärkein yksityinen kokoelma, mukaan lukien muotokuvia, maisemia, allegorioita ja monumentaalinen Beethoven-friisi.
Serenan vuonna 1899 maalattu muotokuva merkitsee ratkaisevaa hetkeä: valkoinen mekko melkein imee vartalon, kun taas kasvot ja kädet keskittävät läsnäolon. Sitten perhe tilasi hänen tyttärensä Elisabethin muotokuvan, joka työskenteli vuosina 1914-1916.
Vuoden 1938 jälkeen kokoelma takavarikoitiin Osa teoksista siirrettiin Immendorfin linnaan, jossa tulipalo tuhosi Klimtin korvaamattoman kokoonpanon toukokuussa 1945. Serenan muotokuva seuraa toista reittiä: takavarikoitiin vuonna 1942, se palautettiin hänen pojalleen Erichille vuonna 1948 ja liittyi paljon myöhemmin Metropolitan Museumiin.
La Beethoven-friisilederer-kokoelman kautta kulkenut yksikkö muistuttaa myös, että palauttaminen ei ole yhtenäinen mekanismi: vuonna 2015 toimivaltainen itävaltalainen elin ei suositellut sen palauttamista. Sen alkuperästä erimielisyys on edelleen tärkeä osa sen vastaanottoa.
Katso Metropolitan Museum → ohjeetMiten lähtö murtuu
Hävittäminen ei ole yhtäkään muotoa Omistusketju voi sekoittaa lentoa, hallinnollista takavarikoa, myyntiä paineen alla, julkista siirtoa, perheen hiljaisuutta ja myöhäistä etsintää.
Vainota
Rotulait, ammattikiellot, pidätykset ja uhkaukset tuhoavat omistajien todellisen vapauden.
Inventaario
Asunnot, yritykset ja kokoelmat kuvataan, verotetaan, estetään tai asetetaan hallinnolliseen valvontaan.
Siirräntä
Konfiskaatio, "arjalaisuus", pakkomyynti, mahdoton vienti tai näennäinen lahjoitus syrjäyttävät teokset.
Erase
Nimet korvataan, epätäydelliset tietueet ja kokoelmatarinat joskus neutraloivat tavaroiden alkuperän.
Etsi
Arkistot, kirjeenvaihto, inventaariot ja materiaalimerkit mahdollistavat palauttamisen, sopimisen tai joskus perustellun kieltäytymisen.
Paluu, asettuminen tai tunnustaminen
Nämä tiedostot osoittavat, miksi oikoteitä on vältettävä Julkinen palautus, yksityinen sopimus ja maanpaon tallentama työ vastaavat erilaisiin oikeudellisiin olosuhteisiin.
Ria Munk III
Aranka Munk oli tilannut tyttärestään kuolemanjälkeisen muotokuvan Kolmas, keskeneräinen valtio astui Linzin kunnalliskokoelmiin vainon leimaaman historian jälkeen Lentos palautti sen vuonna 2009 Aranka Munkin perillisille.
Lentos provenance tiedosto →Gertrud Loew
Muotokuvan tilasi vuonna 1902 lääkäri Anton Loew.Tutkimuksen jälkeen Klimt Foundation ja Felsövanyi-perilliset pääsivät "reilun ja tasapuolisen" sopimuksen pohjalta Washington Principles.Työ myytiin vuonna 2015.
Klimtin säätiön tutkimus →Hermine Gallia
Muotokuvaa ei hävitetty: Gallia-lapset onnistuivat lähtemään Itävallasta hänen kanssaan vuoden 1938 lopussa. Se kuljetettiin Australiaan, jonka perhe säilytti ja jonka National Gallery osti, ja se dokumentoi tarinan pakenemisesta ja säilyttämisestä.
Kansallisgallerian ilmoitus →Perheet, teokset ja futuurit
Yhteenveto ei korvaa alkuperähakua, mutta se tekee näkyväksi tiedostojen väliset olennaiset erot.
| Perhe/malli | Tilaus tai suhde | Maamerkkityö | Vuoden 1938 jälkeen | Myöhempi tilanne |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Ferdinand tilaa kaksi muotokuvaa vaimostaan Adèlesta. | Adele I, 1907; Adele II, 1912 | Ferdinandin omaisuus takavarikoitiin ja hajotettiin. | Viisi Klimtiä palasi perillisille vuonna 2006. |
| Lederer | August ja Serena rakentavat suuren kokoelman ja tilaavat perhemuotokuvia. | Serena, 1899; Elisabeth, 1914-1916 | Kokoelma takavarikoitu; lukuisia teoksia tuhottu Immendorfissa. | Serenan muotokuva palautettiin vuonna 1948; muilla tiedostoilla on selkeät tulokset. |
| Gallia | Moriz ja Hermine tukevat Klimtiä ja Wiener Werkstätteä. | Hermine Gallia, 1904 | Lapset pakenivat maalauksen mukana vuoden 1938 lopussa. | Säilytetty Australiassa, jonka sitten osti National Gallery. |
| Loew | Anton Loew, lääkäri ja Secessionin kannattaja, tilaa tyttärensä muotokuvan. | Gertrud Loew, 1902 | Gustav Ucickyn hankkima natsikontekstissa, jota ei ole täysin rekonstruoitu. | Sopimus perillisten kanssa vuonna 2014; myynti vuonna 2015. |
| Munk | Aranka Munk tilaa muistokuvan Rian kuoleman jälkeen. | Ria Munk III, 1917-1918 | Vainosta kärsivä keräysrata. | Lentos palautti perillisille vuonna 2009. |
| Olut | Hans Böhler tilaa Friederiken muotokuvan Klimtistä. | Friederike Maria Beer, 1916 | Friederike on asunut New Yorkissa 1930-luvun puolivälistä lähtien. | Teoksia tänään Tel Avivin taidemuseossa. |
| Zuckerkandl | Lääkäreiden, salonkieläinten ja modernin kannattajien perheverkosto. | Amalie Zuckerkandl, 1917-1918 | Amalie ja hänen tyttärensä Nora karkotettiin ja murhattiin vuonna 1942. | Keskeneräinen muotokuva Belvederessä; alkuperä luetaan erillään mallin kohtalosta. |
Palauta ihmiset kuviin
Historialliset valokuvat estävät malleja katoamasta pelkästään maalausten maineen taakse.He asettavat Klimtin myös taiteelliseen verkostoon, joka oli riippuvainen tästä yksityisestä tuesta.
Adèlen ensimmäisen muotokuvan vuosi Klimt oli jo riippumaton virallisista tilauksista.Sen yksityiset asiakkaat mahdollistavat tämän vapauden.
Lähde ja ilmainen tiedosto →
Liike on taiteilijalaitos, mutta sen leviäminen perustuu myös keräilijöihin, salonkeihin ja yksityisiin toimeksiantoihin.
Lähde ja ilmainen tiedosto →
Monumentaalisen teoksen hankki August Lederer vuonna 1915. Sen historia muistuttaa, että jopa erittäin tutkitut tiedostot voivat johtaa kiistanalaisiin johtopäätöksiin.
Katso Beethoven-friisi →Kuusi kysymystä ennen kertomista
Kuka omistaa teoksen Anschlussin aikaan, ja koska milloin?
Näyttääkö myynti ilmaiselta, vai onko se seurausta vuodosta, verosta, kiellosta tai uhkauksesta?
Oliko maksettu summa myyjän saatavilla ja verrattavissa sen ajan markkinoihin?
Vahvistavatko varastot, postimerkit, valokuvat, viennin ja kirjeenvaihdon ketjun?
Oliko palauttamista, kieltäytymistä, sopimusta, ehdollista palauttamista tai määrättyä hiljaisuutta koskeva pyyntö?
Nimeääkö nykyinen legenda mallin, entisen omistajan ja riistämisen historian?
Etsi muotokuvat ja niiden kontekstit
Nämä aktiiviset kokoelmat mahdollistavat artikkelin laajentamisen luettelossa saatavilla olevilla teoksilla sekoittamatta nykyaikaista jäljentämistä ja historiallista alkuperäistä.
Vertaa malleja, siluetteja, mekkoja, taustoja ja luomisvuosia.
Tutki →KAKSI MUOTOKUVAAAdèle Bloch-BauerVuoden 1907 kultainen muotokuva, vuoden 1912 toinen muotokuva ja niiden muunnelmat.
Tutki →KULTA · MOSAIIKKI · PINTAKultainen kausiKatso teokset, joissa lehtikullasta tulee kuvallinen rakenne.
Tutki →MUSEO · WIENBelvederen galleriaBelvederessä säilytetyt teokset ja itävaltalaiseen moderniteetiin liittyvät maalaukset.
Tutki →TÄYDELLINEN LUETTELOGustav KlimtMuotokuvia, maisemia, allegorioita, piirustuksia ja koristekoostumuksia.
Tutki →RAAMATULLINEN HAHMOJudith, Gustav KlimtVertaa toista suurta naishahmoa Kultaisesta kaudesta.
Tutki →Todennettavissa olevat alkuperät
Artikkeli suosii museoilmoituksia, hakupohjia ja alkuperätiedostoja Wikimedia-sivuja käytetään vain havainnollistamiseen käytettävien ilmaisten historiallisten tiedostojen dokumentointiin.
Tilaus, kohtaus, omistusoikeuden muutos, palauttaminen ja Adèlen muotokuvan hankinta.
Ota yhteyttä lähteeseen → VIISI MAALAUSTANeue Galerie · Bauer CollectionLuettelo ja näyttely viidestä Klimtistä palasi vuonna 2006 Maria Altmannille ja perillisille.
Ota yhteyttä lähteeseen → LEDERMetropolitan Museum · Serena LedererIlmoitus työstä, perheen suojelusta, takavarikoinnista vuodesta 1942 ja paluusta vuodesta 1948.
Ota yhteyttä lähteeseen → GALLIAKansallisgalleria · Hermine GalliaPerhehistoria, kääntymys, lasten pako ja teoksen kuljetus Australiaan.
Ota yhteyttä lähteeseen → LEIJAKlimt Foundation · ProvenanssitutkimusGertrud Loew'n muotokuvan tutkiminen ja sopimus Felsövanyi-perillisten kanssa vuonna 2014.
Ota yhteyttä lähteeseen → MUNKKILentos · Hae alkuperäAsiakirjat Ria Munk III:n palauttamisesta Aranka Munkin perillisille vuonna 2009.
Ota yhteyttä lähteeseen → JULKINEN TUTKIMUSBelvedere · ProvenanssitutkimusItävallan tutkimuskehys, vuoden 1998 laki ja komission työ.
Ota yhteyttä lähteeseen → VERKKOKlimt-tietokanta · HyväntekijätYleiskatsaus Klimtin yksityisiin suojelijoihin ja Wienin juutalaisen porvariston rooliin.
Ota yhteyttä lähteeseen → BLOCH-BAUERKlimt-tietokanta · Bloch-Bauerin perheNäyttely, kokoelma, vaino ja oikeudellinen taistelu teosten ympärillä.
Ota yhteyttä lähteeseen → LEDERKlimt-tietokanta · Lederer-perheKokoelman historia, Serenan rooli ja Immendorfin linnan menetykset.
Ota yhteyttä lähteeseen → GALLIAKlimt-tietokanta · GalliasSuojeluskunta, moderni sisustus ja teosten säilyttäminen paon aikana.
Ota yhteyttä lähteeseen → FRIEDERIKE OLUTKlimt-tietokanta · Beer-MontiAlkuperä, muotokuva, Wiener Werkstätte, New Yorkin maanpako ja kulttuuritoiminta.
Ota yhteyttä lähteeseen →Kaksitoista kysymystä ennakkoideoiden välttämiseksi
Oliko Gustav Klimt juutalainen?
Ei Gustav Klimt ollut juutalainen Merkittävä osa sen sponsoreista, malleista, keräilijöistä ja kannattajista kuului kuitenkin juutalaisperheisiin tai wieniläisen ylemmän keskiluokan juutalaisuuteen kuuluviin.
Miksi niin monet juutalaiset perheet tilasivat muotokuvia Klimtistä?
Nämä perheet osallistuivat aktiivisesti Wienin talous- ja kulttuurielämään. Moderni muotokuva mahdollisti sosiaalisen identiteetin, avantgardin maun ja paikan puolustamisen kaupungissa aikana, jolloin pääsy tiettyihin institutionaalisen tunnustamisen muotoihin jäi. antisemitismin yli.
Tilasiko Adèle Bloch-Bauer hänen muotokuvansa itse?
Ensimmäisen muotokuvan tilasi Ferdinand Bloch-Bauer, hänen miehensä, ja se oli määrä antaa Adèlen vanhemmille.Meidän on siksi erotettava malli, sponsori, omistaja ja perilliset.
Onko Adèle Bloch-Bauer I:n muotokuva palautettu?
Kyllä. Natsien takavarikoinnin ja pitkän kiistan jälkeen itävaltalainen välimiesoikeus määräsi vuonna 2006 Klimtin palauttamaan viisi maalausta Bloch-Bauerin perillisille. Ronald Lauder osti muotokuvan Neue Galerielle New Yorkissa.
Onko kaikki täällä esitetyt muotokuvat ryöstetty?
Nro Esimerkiksi Hermine Gallian muotokuva lähti Itävallasta Gallia-lasten kanssa vuoden 1938 lopussa. Friederike Beer asui jo New Yorkissa.Jotakin alkuperää on tutkittava erikseen.
Mikä on ryöstö?
Tämä on vainoon liittyvää riistämistä: takavarikointia, pakkomyyntiä, pakkosiirtoa, syrjivää veromaksua tai määräysvallan menettämistä tilanteessa, jossa omistaja ei voinut toimia vapaasti.
Miksi uskonnolliset kääntymykset eivät ole suojelleet joitakin perheitä?
Natsihallinto määritteli juutalaisuuden rodullisten ja sukututkimuskriteerien mukaan.Kääntyminen katolilaisuuteen tai protestantismiin ei siis poistanut antisemitististen lakien määräämää vainoa.
Mitä Lederer-kokoelmalle tapahtui?
Se takavarikoitiin ja hajotettiin natsismin alle Suuri osa Immendorfin linnassa säilytetyistä teoksista katosi toukokuun 1945 tulipalossa. Jotkut kappaleet olivat kokeneet muita kulkureittejä, kuten Serenan muotokuva palasi pojalleen vuonna 1948.
Onko museo palauttanut Gertrud Loew'n muotokuvan?
Nro Klimtin säätiö ja Felsövanyin perilliset tekivät vuonna 2014 reiluksi ja tasapuoliseksi kuvaillun yksityisen sopimuksen, lähdennän etsimisen jälkeen Teos myytiin sitten vuonna 2015.
Miksi Ria Munk esiintyy tässä tarinassa?
Rian kuoleman jälkeen vuonna 1911 hänen äitinsä Aranka Munk tilasi Klimtiltä muistokuvan.Lentos palautti kolmannen keskeneräiseksi jääneen version Aranka Munkin perillisille vuonna 2009.
Mistä nähdä nämä muotokuvat tänään?
Adèle Bloch-Bauer I:n muotokuva on Neue Galeriessa New Yorkissa, Serena Lederer Metropolitan Museumissa, Hermine Gallia National Galleryssä Lontoossa, Amalie Zuckerkandl Belvéderessä ja Friederike Maria Beer Tel Avivin museossa. Taide.
Taataanko täysi alkuperä, ettei ongelmia?
Ei. Välitön aikajana on hyödyllinen, mutta on myös ymmärrettävä liiketoimien konteksti, kohdistetut paineet, syrjivät lait ja oikeudenhaltijoiden todellinen henkilöllisyys.
0 kommenttia